L'ECOLE NATURALISTE

Iscaiiote, ce qui n'éiait pas précisément d'un bon chrétien *. Les physionomies qu'il peint sont rudes, désagréables, tournent a la caricature tant elles grimacent, tant le dessin est irrégulier et le coloris livide, peu humain. Il tient par là de Pesellino, comme de Donatello par la force et d'Uccello par la perspective, par la hardiesse des raccourcis *.

En somme, il a étudié la nature, il a du style, et il est chef d'école, d'une école, il est vrai, qui est déjà la décadence, qui abusera du réalisme, qui l'abaissera plus que n'avait fait Uccello, qui ignorera Tart de transformer les corps réels en beaux corps par les variétés du mouvement et de la physionomie, par les courbes gracieuses et les proportions idéales, qui représentera l'homme si bosselé de muscles que Léonard le trouve semblable à un sac de noix, mais qui montrera du moins qu'elle connaît les muscles, qu'ignorait Giotto, et qu'elle sait attacher solidement les membres à des troncs solidement établis \ Andréa del Castagne vit dans un temps où de bien plus grands maîtres donnent de bien meilleures leçons ; mais les siennes sont plus faciles à suivre : il endoctrine donc Andréa del Verrocchio et les Pollajuoli, après cet Alesso Baldovinetti, qui, dans son réalisme sec et cru, fait ressortir les moindres mousses sur les pierres, les nuances diverses de verdure sur les deux côtés des feuilles, les grosses mains, les larges pieds des contadini qu'il prend pour modèles. Art inférieur sans