DOMENICO GHIRLANDAJO

Domenico de Tommaso Curradi de Doffo Bigordi, dont le nom inlerminable a fait place dans la mémoire des hommes à son gracieux surnom de Ghirlandajo {iUlidift98 environ) *. Fils d'un joaillier, il eut comme tant d'autres l'éducation de l'orfèvre; il subit pareillement l'influence de la sculpture coulée en bronze, mais il sut mieux revendiquer son indépendance. Esprit juste et vigoureux, il a le désir comme la puissance de créer, et il sent que la création doit s'appuyer au passé. Remontant dans ses études jusqu'à Giotto, il y a retrouvé les grandes lois de la composition, que négligeaient ses contemporains, et en les observant il parvient à cette unité qui manquait autour de lui. Ainsi, quoique inférieur à Giotlo, il en reprend l'œuvre interrompue, et il s'éclaire de tout ce qui a suivi. Des architectes il apprend la perspective, les proportions, la lumière et l'ombre. Il applique au corps humain, comme a tout ce qui l'entoure, les lois du clair-obscur; il complète par la perspective aérienne les progrès d'Uccello et de Piero de la Francesca * dans la perspective linéaire, dernière victoire qu'eût à remporter la technique de la peinture. Par surcroît, à l'école de Masaccio, il prend des leçons de beauté, de dignité, de vérité. Il ne dédaigne pas même d'étudier Baldovinetti, dont on trouve chez lui comme des réminiscences'.

1. Ou plutôt dei Grillandajo, soit parce qu'il fabriquait des guirlandes, soit parce que son père en vendait.

2. Piero do la Francesca, né de 1115 à 1420, vivait encore en 1494, grand excitateur qui s*est pénétré des Florentins et pourrait être considéré comme un d'eux, quoiqu'il soit de Borgo San Sepolcro, car il a pris quelques-unes de leurs grandes qualités : il. forme comme un anneau de la chaîne qui rattache Léonard et Fra Bartolommeo à Peselli et à Baldovinetti. Voy. Vasari, éd. Lem., in-12, IV, 13-24; Rio, I, 405; Ranalli, p. 174; Croweet Cavalcaselle, H, 530.

3. Vasari, éd. Lem., Vie de Baldovin., IV, 105 ; Vie de Ghirland., V, 73-83.