LES FRÈRES LORENZETTI

sorlaient plus des mémoires. Si Duccio, le vieux chef des Siennois, comptait trop d'années pour se rajeunir, pour ne pas s'obstiner dans la doctrine d'ailleurs améliorée des Byzantins, Ugolino et Segna, qui viennent après lui, ont déjà peut-être, sur plus d'un point, lâché pied1; quant aux deux frères Lorenzetti, Pielro et Ambrogio, ils se rattachent certainement à l'école nouvelle*. C'est à Giotto que Pietro doit son coloris et telle de ses figures : il a trop de vigueur dramatique, dans son incorrection sauvage, pour être un pur Siennois; il s'est laissé séduire par ce « naturalisme » odieux à l'école catholique. C'est de Giotto qu'Ambrogio tient la simplicité sévère que pratiquent les Florentins, qu'ignoraient les Siennois. Ghiberli, l'immortel sculpteur des portes du baptistère, loue en lui, avec l'habileté du dessin, le talent tout florentin de la composition3, et l'on ne

1 Vasari dit (éd. Lem., II, 166, n. 2) que l'influence de Giotto n'est pa« sensible chez Ugolino et Segna; mais, selon Rosini (II, 57) la composition, le dessin, les figures sont si giottesques dans Ugolino, qu'on n'en avait pas vu encore qui le fussent autant hors de l'école de Giotto. Cf. Crowe, II, 53-58. Il y a des peintures d'Ugolino à Santa Croce, avant 1294.

a Carlo et Gaetano Milanesi, éditeurs du Vasari-Lemonnier, en doutent pourtant, tout au moins pour Pietro (II, 26, n. 5); mais ils sont Siennois, et toute leur impartialité historique ne les dégage pas entièrement de ce patriotisme local, si puissant en Italie, même aujourd'hui. Rosini (II, 134), Rio (I, 120), Crowe (II, 124) sont d'avis opposa. Rio blâme même Pietro d'avoir abandonné les compositions légendaires pour rivaliser de force et d'ampleur avec l'école florentine. 11 en cite pour preuve son petit tableau de S. Ansano, près de l'Arbia.

5 Deuxième commentaire de Ghiberti, dans Vasari, éd. Lem., I, xxm, xxit. — « The Lorenzetti assumed and embodied some of the practice of the Florentines, infusing into their grand and admirable works some of the spirit of Giotto. » (Crowe, II, 34.) Cf. le même, II, 138. Les éditeurs du Vasari-Lemonnier reconnaissent à Ambrogio (II, 70) tous les mérites dont les modèles sont les fresques de Giotto dans la chapelle des Scrovegni à Padoue et dans celle du podestat à Florence (Ibid.). Rio dit (1, 129) que Giotto était le modèle de prédilection d' Ambrogio, et c'est un défenseur de