SIMONE MARTINI

peut nier que, savant dans l'aristotélisme, il sut se défendre de l'abstraction dans ses peintures ; qu'habile aux détails en bon Siennois, il sut ne pas leur subordonner l'ensemble, sans lequel il n'y a, dans l'art, ni style, ni grandeur.

Cette puissante action de Giotto sur les frères Lorenzelti, quelques-uns l'ont pourtant contestée ; personne ne la conteste sur Simone Martini1, le meilleur peutêtre, en tout cas le plus renommé des peintres de Sienne. Quoiqu'il sente le terroir, par l'importance excessive qu'il donne aux ornements, comme par la représentation un peu affectée de la beauté féminine ', il n'était pas venu sans profit à Florence. Il s'y était fait connaître par quelques travaux à Santa-Croce ; il y revint plus tard, chassé de sa patrie par la rivalité triomphante d'Ambrogio Lorenzetti. Déjà Giotto était son maître3; il l'imita dès lors de très près*. Les peintures dont il orna Florence ont été détruites5 ou lui sont con-

l'indépendance siennoise qui parle ainsi. Voy. aussi dans Rio, I, p. 150, 131, l'éloge enthousiaste qu'il fait de cet imitateur de Giotto.

1 Nous rendons à ce grand peintre son nom; c'est à tort qu'on l'appelle Simone Memmi, du nom do son beau-père.

• Voy. Crowe, II, 55, 38, 60.

s « Giotto maestro suo. » (Vasari, éd. Lem., II, 87 et n. 4.)

* « Avea contraffalto la maniera di Giotlo. » {Ibid.) La vierge de Simone conservée sur la porte principale intérieure du Campo Sanlo de Pise est si bien du style do Giotto, qu'on l'a longtemps attribuée à Stefano. Voy. Rosini, II, ML - l'our voir comment il passa d'une école a l'autre, on peut comparer la madone qu'il peignit pour les Dominicains d'Orvicto avec celle qu'il donna a l'église Sainte Catherine deSicnno, et dont les quatorze fragments sont en partie au secrétariat du séminaire éphcoinl dfl l'ise, les autres à l'Académie des beaux-arts de la mémo ville (Rio, I, p. 111). On verra OM le contact de l'école florentine avail déjà produit sou effet.

8 Par exemple, sa passion de la salle capilulairo à San Spirito, peinte on 153'i, détruite en 1300 par les moines, et les fresques do S. Ranieri au Campo Santo de l'isc. Voy. aur ce dernier point Vas.-Lem., 11, 03, n. 1.