ANDREA PISANO

un lucratif emploi du talent. La comparaison entre les peintres siennois qui restèrent à Sienne et ceux qui émigrèrent à Florence, qui, par conséquent, reçurent de plus près les enseignements de Giotto, est tout à l'avantage de ces derniers. Tels sont, dans la seconde moitié du quatorzième siècle, Andréa Vanni, à qui Simone Martini sert d'intermédiaire, Barna et Giovanni d'Asciano, son disciple, Taddeo Bartoli, peut-être môme Biagio de Goro et Luca Tomme1.

Et ce n'est pas seulement parmi les voisins Siennois que Giotto faisait école : il lui suffisait de peindre quelque pan de muraille au loin dans la péninsule, pour y trouver bon nombre d'imitateurs. A Naplcs, à Padoue, les peintres se sentaient transformés comme par une soudaine révélation. A Pise, la sculpture en prit une vie nouvelle. Les disciples de Niccola et de son fils Giovanni y ramenaient l'art à sa grossièreté primitive*. Un d'eux, que le hasard avait doué de génie, regagna, grâce à Giotto, le temps perdu. Andréa Pisano n'était point, comme on l'a cru longtemps, le troisième de cette illustre famille. Il avait vu le jour à Pontedera, sur le territoire pisan, de parents obscurs5. Apprenti, puis compagnon sous Giovanni *, il fut attiré à Florence par

1 Voy. sur cette queue de l'école siennoise, Crowc, If, 112, 15G, 158 ; Uosiui, II, 18.r>, 190; Rio, I, 142-148. Il est prudent de se tenir toujours en défiance contre les idées trop systématiques de M. Rio.

* Les sculpteurs n'étaient pas rares. Au milieu du treizième siècle, il n'y en avait pus moins de soixante et un tenant boutique a Sienne. Cicognara donne leur statut de 121)2, lequel diffère de celui des peintres. \oy.Storia délia srultmti, III, 220. Pralo, 1823. Les meilleurs, c'étaient Agnolo et Agoslmo, <pu tirent le tombeau dfl l'évèque Tarlali.

I One découverte a été faite par Ronaïni. Voy. ses Mvmoric inedile di Fru Franccico Traïni, et Vasari-Lemonnier, II, 35, note.

4 Ou trouve dans le livre de l'œuvre du dôme de Pisc, de 1200 a 1305,