EN RESTE

A la campagne, le grand mouvement de fortifications que la manoirs ruraux. guerre a suscité s*arrête, une fois la paix revenue. Aux donjons incommodes perchés sur les collines, on va bientôt préférer les manoirs aux bords des rivières. Le roi René donne un des premiers l'exemple . il bâtit autour d'Angers de modestes habitations de plaisance, où se combinent la vieille architecture féodale et Tarchitecture pleine de liberté et de fantaisie qui règne dans les villes. Ainsi, dès le temps de Charles VII, se dessinent les origines lointaines des admirables chftteaux de la Loire; ainsi les constructions les plus simples, aussi bien que les palais et les églises, manifestent la vitalité de Tarchitecture gothique, art purement français.

De nombreux sculpteurs s'emploient à orner ces églises et ces habitations, à élever les mausolées que les princes et les riches com^ mandent pour glorifier leur propre mémoire ou celle de leurs proches. La plupart de ces œuvres ont disparu ; celles qu'on avait coulées en cuivre et en bronze ont été presque toutes détruites pour la fonte. Perdus, le mausolée de Tévéque de Paris, Denis du Moulin, avec sa statue de cuivre et ses quarante-neuf statuettes; et le tombeau de bronze que Charles VII avait fait exécuter par Jean Morant, pour la sépulture de Barbazan, à Saint-Denis ; et le mausolée du roi René à la cathédrale d'Angers ; et le monument à figures de bronze que les bourgeois d'Orléans avaient élevé, en 1457, à la mémoire de Jeanne d'Arc.

Les débris qui nous restent suffisent à prouver que le style puissamment réaliste de l'école dite boui^uignonne règne sans partage sur l'art plastique de presque toute la France pendant le xv« siècle. Seul, le centre de rayonnement a changé : ce n'est plus à Dijon, dans un pays sans cesse menacé par les Écorcheurs, c'est en Flandre que le duc de Bourgogne réside de préférence, et c'est en Flandre que sont les principaux ateliers *.

Une seule grande œuvre fut exécutée à Dijon sous le règne du duc Philippe le Bon : le tombeau de Jean sans Peur et de sa femme Marguerite de Bavière (musée de Dijon). Ce mausolée eut bien des vicissitudes. Le sculpteur espagnol Jean de la Huerta, qui le commença en 1443, se fit avancer de l'argent pendant plus de douze années sans achever son œuvre, et finalement il s'enfuit. Messieurs de la Chambre des Comptes de Dijon le remplacèrent par Antoine Le