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ment la vie et le rêve. De fait, Fouquet a un coloris, une vision de la nature, un sentiment du surnaturel, qui lui appartiennent en propre. ITALIE, Enfin il a vu Tltalie. Nous pensons qu'il a fait ce grand voyage

vers 1445, à Tépoque où Ton commençait à pouvoir traverser la France en sécurité. Il a donc pu admirer les œuvres de Brunelleschi, de Ghiberti, de Donatello. Les architectes et les sculpteurs de la péninsule, sinon les peintres, firent grande impression sur lui. Il prit copie des motifs architectoniques que lui offraient les monuments romains et les œuvres italiennes. A son retour, il introduisit volontiers dans ses miniatures des monuments du goût antique, pilastres et colonnes torses, portiques et dômes classiques, arcs de triomphe et temples anciens. C'est, a-t-on dit, « la première morsure sérieuse de Tart italien sur Fart franco-flamand ». Encore ne faut-il rien exagérer : jusqu'à la fin de sa vie, Fouquet ne cessa point de copier scrupuleusement les types et les costumes qu'il avait sous les yeux en Touraine; sa façon de traduire la nature resta la même, et il ne prit en somme à l'art italien que quelques décors. ŒUVRES Fouquet fut très admiré de ses contemporains, même des Ita-

DB FOUQUET, Heus. Sou œuvrc, qui heureusement a survécu en grande partie, est en effet admirable. D'abord, il est le plus grand des miniaturistes. Les peintures dont il a enrichi par exemple les Heures d'Etienne Chevalier*, et les Antiquités judaïques de Josèphe (Bibliothèque Nationale), sont des merveilles de composition, de réalisme discret, d'expression, de coloris fin et harmonieux. Il a eu aussi la réputation d'un excellent portraitiste. Un artiste italien, Filarete, nous dit de lui : « C'est un bon maître, surtout pour portraire d'après le naturel. Il a fait à Rome le pape Eugène et deux autres personnages de sa maison, qui en réalité avaient proprement l'air d'être vivants ». Ce tableau n'existe plus, mais ce que Filarete en disait, on peut le dire du portrait d'Etienne Chevalier, si superbement modelé, qui est au musée de Berlin. On attribue aussi à Fouquet une Vierge du musée d'Anvers, qui serait le portrait d'Agnès Sorel*, et qui est d'une facture bien sèche, les portraits de Charies VII el du chancelier Guillaume Jouvenel (Louvre) et un bon portrait d'inconnu, de la collection Lichtenstein (Vienne). L'effigie de Guillaume Jouvenel a maintenant sa place au Salon carré du Louvre; et l'on n'a jamais rien fait de plus sincère, de plus suggestif, que le portrait de

1. Les miniatures des Heures sont dispersées; il y en a quarante à Chantilly, deux au Louvre, une à la Bibliothèque Nationale, une au British Muséum.

2. Cette Vierge faisait partie d'un diptyque peint par Fouquet pour l'église de Melun. L'autre volet est le portrait d'Etienne Chevalier. On a mis en doute l'auUienticilé de la Vierge d'Anvers ; l'hésitation reste en effet permise.

^-. JELmLE miniaturiste JEAN FOL'CQUET