LART FRANÇAIS

Église romane. — Vdk extérieure. — Façade et ytjï latjrale.. La Cathédrale Saint-Pierre à Angoulôme. — Photographie Neurdein. La calhé.irale d'Angoulême est un type d'église romane. Elle J.ite du douzième siècle. La façade présente quatre étages d'arcades en plein cintre et cinq arcades par étage. Une seule fenêtre au milieu, au-dessus de la porte, donne du jour à la nef. En arriéi'e des tours de la façade on aperçoit le clocher à six étages d'arcades : la photographie en montre trois. Puis «nf.coupole s'élevant à la croisée du transept et de la nef. Les coupoles ne se trouvent pas dans toutes les églises romanes. Elles sont fréquentes dans les églises du centre de la France, et- dans ce que l'on a appelé le roman-auvergnat.

Le Style roman atteignit sa perfection dans la seconde moitié du onzième siècle et la première moitié du douzième. Il est caractérisé par l'emploi de voûtes ou d'arcs en plein cintre, c'est-à-dire ayant la forme d'une demi -circonférence. Ces arcs reposent soit sur des colonnes généralement courtes et grosses iierminées par de larges chapiteau.x au.v formes trapues, soit sur

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ce massifs piliers. Les murs au dehors sont soutenus par d'autres piliers : les contreforts qui s'élèvent jusqu'au bord de la toiture Saint-Trophime à Arles, Saint-Sernin à Toulouse,

Eglise ûgivalv. — Vue extérieure. — F"aç..m.e et vue lati.ral . Notre-Dame de Paris. — Photographie Neurdein. La façade de Noire-Dame, œuvre de Maurice de Sùlli, haute de 68 mètres, date du commencement du treizième siècle et du règne de Philippe Auguste. Autrefois elle n'était pas de flain-piei, mais s'élevait' au-dessus d'un perron de treize marches. En tas, le portail formé de trois portes dont les voûtes sont ornces de nombreuses statues. Au-dessus, une galerie avec vingt-huit statues, dite galerie des rois. Puis une magnifique rosace de i3 mètres de diamètre, éclairant la nef. Enfin une troisième galerie d'une grande légèreté et les tours dont les fenêtres sont, à elles seules, plus hautes que des maisons de sept étages à gauche sur la place. En arrière, la flèche gui s'élève à la croisée du transept et de la nef, comme la coupole de la cathédrale d'Angoulême.

ftainl-Pierre à Angoulême sont parmi les plus célèbres églises romanes.

Du style roman est sorti au douzième siècle le style français ou ogival, français parce qu'il est né dans l'Ile-de-France,

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ogrival parce qu'il est caractérisé par l'emploi des voûtes et des arcs brisés ou arcsoyifs. Tandis que les églises de style roman donnent surtout une impression de force un peu lourde et de solidité, les églises ogivales donnent au contraire une impression d'audace et d'étonnante légèreté. Les nefs prennent dans le style français d'énormes proportions ; en même temps les

Église romane. — Vue iNTLRiECRe. — La nef et le ciia;LT<. Cathédrale Saint-Pierre à Angoulême. — Photographie Robert.

Au fond le chœur. A droite et à gauche, les lourds et énormes piliers supf'or '.ant les arcades. Les fenêtres sont rares et l'église est somire. La voûte est remplacée far des coupoles, comme à Notre-Dame du Pur, à Saint-Front de Périgueiix, à Saint-.Marc de Venise et dans les églises byzantines. De là U nom d'églises romano-tyzanlines, donné souvent à ces édifices.

piliers qui les supportent s'allègent et s'allongent. Ils sont formés de groupes de colonnettes qui montent jusqu'au faite de l'église comme de minces troncs d'arbre, et qui s'épanouissen/ sous la voûte en une série de nervures pareilles à des faisceau.x débranches. Les murs sont découpés par d'immenses baies garnies de vitraux au.x riches couleurs. Au dehors les contreforts se sont amincis et on les a éloignés du mur : ils lui sont reliés par des arches légères, les arcs-houUnls, qui semblent plutôt être là comme un ornement que comme un étai. Au-dessus du chœur s'élance un clocher à fwinte aiguè. la flèche.

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L'ornementation, déjà très brillante dans certaines églises romanes, devient dans le style français d'une extraordinaire

Église ogivale. — Vde extérieure. — L'abside oc chetet

Notre-Dame de Paris. — D'après une photographie.

/^'abside ou chevet est la partie de l'église qui forme le fond ; elle est gêner j lement arrondie. On aperçoit les arcs-boutants qui, j//o"c<-'> comme des trjs, soutiennent les murs du chœur. A gauche et à droite, la toiture du transept surmonté de la flèche. £n arrière, le sommet des deux tours de la façade I^ pourtour de l'abside est ici presque entièrement fait de fenêtres garnies de vitraux Cette partie est postérieure au reste de l'église et dite de Philippe le Del.

richesse. Chaque vitrail est un tableau lumineux, souvent admirable. Partout des bas-reliefs et des statues : on en compte

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deux mille à la cathédrale de Reims dont la façade semble une immense deulelie de pieu'C.

Statues du TS.2îZîÉKiE siècle.

Cathédrale de Reims. — Photographie GiraudOE Ces quatre statues décorent le côté droit du portail central de la cathédrale de Reims. Les deux premières représentent en avant sainte Anne, puis laVierge. Les draperies sont admirablement traitées et les sculpteurs grecs n'ont pas fait mieux. Les proportions des corps sont parfaites. Les mains sont brisées. — Les deux statues du fond, un ange et une femme, représentent /'Annonciation. — Audessus des statues, une série d'arcades ogivales forment une sorte de toiture.

Le style français se répandit dans toute l'Europe et jusqu'en Orient. En France il régna sans partage jusqu'au seizième siè.le :

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c'est au treizième siècle et particulièrement au temps de Phi lippe Auguste qu'il fut le plus simple,, le plus élégant et atteignit réellement à sa perfection. Alors furent construites les plus

Statue dc TnnizîÉitE siècle.

Tête de la Vierge au portail de la cathédrale de Reims.

Photographie Giraudon.

Cest la tête vue de trois quarts de l' avant-dernière statue à droite dans la page précédente. La physionomie donnée à la Vierge est à la fois pleine de douceur et de finesse. Elle est traitée avec une grande simplicité. A la différence dei sculpteurs grecs et romains qui nes'occupent que de reproduire la forme, pourvu quelle soit belle, les sculpteurs du Moyen A^e cherchent à traduire les sentiments et à donner de ^expression aux visages de leurs personnages.

célèbres de nos catliédrales, ceîîes d'Amiens, de Chartres, de Rouen, celle dc Reims, œuvre des architectes Jean d'Ortais et Robert de Coiici, de Bourges et Notre-Dame de Paris, création io l'évêque Maurice de Sulli.