FI G. 14. DESSIN DE RAPHAËL

D'après Choulant, Geschichte âer anatomischen ahhthluii^.

représenté par un simple squelette que cherchent à soutenir les personnages accessoires. Nous avons là, outre Pexpression de cette tendance à arriver à la vérité par Tanatomie, nous avons là comme un résumé des études de Raphaël sur Postéologie ; car c^est là une étude faite d'après nature, diaprés un vrai squelette; ce qui le prouve c^est ce fait, qui, à Texamen de ce dessin, sautera aux yeux de toute personne un peu familière à Postéologie, à savoir que le squelette représente par Raphaël est non pas un squelette de femme, mais bien un squelette d^homme. Cétait le mécanisme de la charpente, pendant le coUapsus des muscles, quUl avait pour but de déterminer; les caractères sexuels des os lui importaient peu pour le moment, et il a pris et étudié le squelette quelconque qui se trouvait à sa disposition.

Nous reproduisons (fig. 1 5) un autre dessin de Raphaël représentant la même scène, les personnages étant alors drapés. Ce dessin, qui fit également partie de PExposition des dessins de maîtres anciens, de 1879, nous montre non seulement l'œuvre de Raphaël à un état plus avancé d^étude, mais encore l'utilisation qu^il sut faire de renseignements puisés, d'une façon si originale, dans la contemplation d'un sujet réduit à sa plus simple expression.

Les autres dessins anatomiques de Raphaël sont peu détaillés et représentent plutôt le nu interprété avec les notions de l'écorché. « Il examina avec attention, dit Vasari, les articulations des os, les attaches des tendons... Mais il reconnut qu'à Pégard de la science anatomique il ne pouvait arriver à la perfec-

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