DESSIN AN AT O M I ÇJ^U F. DE RUBENS

(D'après Choulant, Geschichte der anatomischen

ahhildang.)

naturalistes un grand nombre d'anatomistes éminents, tels que, pour ne citer que les plus célèbres, Swammerdam (1637 — 1680), Ruysch(i638 — i /Si), qui avait organisé dans sa demeure un musée anatomique souvent visité et finalement acquis par Pierre le Grand; God. Bidloo (1649 — 171 3), qui professa successivement à La Haye, puis à Leyde et publia un grand ouvrage d'anatomie composé de io5 planches dessinées par Gérard de Lairesse et gravées par A. Blooteling et les frères Van Gunst^; B.-S.Albinus (1697 — 1770), le plus célèbre anatomiste de l'époque, qui a donné, pour Tostéologie et la myologie notamment, les plus belles planches anatomiques, dessinées la plupart par J. Vandelaar, d^Amsterdam ; et enfin Ed. Sandifort (1763 — 1819), élève et successeur d'Albinus, dont le Muséum anatomicum (Leyde, 1793) contient des planches dessinées par Abraham Delfos, gravées par Robert Muys et Pieter de Mare. Nous voyons ainsi les noms d^artistes célèbres associés à ceux d'anatomistes éminents, comme nous avons vu le nom de Léonard de Vinci associé à celui d'Antonio délia Torre, le nom de Michel-Ange à celui de Colombo, le nom de Rosso, ou, plus exactement, celui de Geoffroy Tory, à celui de Charles Estienne, le nom de Benvenuto Cellini à

I. Bidloo fut, comme Vésale, victime d'un ve'ritable plagiat : un médecin anglais, W. Cooper, s'empara sans Scrupule de ses planches; il en fit acheter trois cents exemplaires chez un libraire d'Amsterdam, y fit ajouter des lettres de renvoi, y joignit quelques figures nouvelles, et publia l'ouvrage sous son nom (Will. Cooper, The anatomy of human bodies with figures drawn after the life by some of the best masters in Eiiropa, Oxford, 1694). — L'ouvrage original de Bidloo est d'Amsterdam, i685.

ceux de Vidus Vidius et de Bérenger de Carpi. Aussi faut-il s'attendre à voir les artistes des Pays-Bas se livrer à Panatomie pour leur propre compte et publier des traités spéciaux d'anatomie plastique.

Mais certains s^inspirèrent des travaux de leurs prédécesseurs, et parmi ces derniers nous retrouvons Vésale. Tel est le cas de Jacob van der Gracht, qui grava à Peau-forte les planches de son Anatomîe à l'usage des peintres et sculpteurs. Dans cet ouvrage intitulé : Anatomie der wtterlicke deelen van het Menschelick Lîchaem Dienende om te verstaen ende volkomentlick %pt te beelden aile beroerlicheit des selven Lichaems. Aengewesen door lacob vander Gracht Schilder. Bequaem voor Schilders, Beelt-houwerSy Plaet-snyderS; als cock Chirurgiens. In s'Graven Hagœ, 1634, se trouve un frontispice intéressant (fig. 62), représentant un cadavre attaché au moyen d'une corde, le membre supérieur gauche disséqué^ sur lequel un professeur montre la disposition des muscles de Pavant-bras à des auditeurs qui Pentourent. Une femme assise, tenant une palette et des brosses de la main gauche, un masque retombant sur la poitrine et retenu à son cou, la bouche voilée d'un léger bandeau, montre la scène de l'index de la main droite. Viennent ensuite deux planches de squelettes, et seize planches de myologie dont les deux dernières représentent les muscles de la main et du pied.

Mais toutes ces planches sont copiées d'après l'ouvrage de Vésale, et si l'une d'elles présente une différence c'est celle qui a pour sujet le squelette vu de profil. Celui-ci, également emprunté à Vésale, est

FRON TISPICE.

(Jacob van der Gracht Anatomie der wUerlicke deelen van hel Memchelick Lichatm DienenJe, etc.)

accompagné d'un autre squelette couché sur le dos, vu par la partie supérieure du thorax, dont la tête est séparée du corps et la mâchoire inférieure également séparée du reste de la face. Ce squelette a été ajouté par Gracht.