ÉPOQUE DE LA TRANSITION OU ROMANO-OGIVALE

Dans le premier quart du xii^ siècle^ le stj^le roman ou romano-byzantin, qui avait fleuri à Fexclusion de tout autre dans la cln-étienté entière , depuis plus de six siècles , commença à être altéré par une forme nouvelle^ Parc brisé ou en ogive, diamétralement opposé au plein-cintre. Rangés côte à côte ou antés Tun sur Fautre, tantôt aux portes et aux fenêtres, et tantôt aux voûtes d'un édifice, le plein-cintre et l'ogive se prêtèrent un appui mutuel, soit pour la consolidation, soit dans l'ornementation des monuments. Cet accord entre deux éléments si hétérogènes, si contradictoires, dura plus d'un siècle; mais comme il arrive dans presque toutes les institutions humaines , le principe nouveau finit par triompher entièrement du mode ancien: ainsi vers le milieu du xiîi^ siècle , le plein-cintre fléchit partout devant l'ogive, l'architecture romane disparut radicalement ,

et jusqu'au commencement du xvi^ siècle, Parchitecture ogivale obtint sur sa rivale un triomphe complet et incontesté. Si pendant ce laps de temps , le pleincintre ose encore reparaître quelque part, ce n^est qu^ accidentellement et par pure nécessité.

Les archéologues modernes ont donné avec raison le nom de style de transition à cette architecture hybride, mi-partie romane et ogivale, qui prépara Père brillante de Farchitecture, si ridiculement nommée gothique jusqu^à ces dernières années. Il est inutile d^ observer qu^ offrant dans une même construction et le stjde roman et les éléments plus ou moins complets du style ogival primaire, Farchitecture de la transition n^avait et ne pouvait avoir un caractère propre et original. Aussi pour en connaître les principes généraux , suffira-t-il de combiner ceux du plein-cintre, tels que nous les avons décrits, avec ceux du stjde ogival primitif, tels que nous les décrirons plus loin.

En Belgique, les édifices religieux sont les seuls qui fournissent des exemples de F emploi du style de transition; mais ces exemples sont aussi nombreux que remarquables sous tous les rapports. Devant donc exclure ici de notre description historique, les deux catégories qui concernent les constructions civiles et militaires , nous n^aurons à nous occuper que de Farchitecture religieuse ^ : ce que nous dirons à ce [sujet suffira pour donner au lecteur une idée précise

1 Bien que l'on trouve des ares plein-cintre à l'intérieur -de l'ancienne halle aux îraps de Louvain, con&truite en 1317, et aux fenêtres de celle de Diest, bâtie en 1346, bes édifices appartiennent essentiellement au style ogival secondaire, et ne peuvent Etre rangés parmi ceux de la transition. Les profils et les moulures de leurs arcs llein-cintre même s'écartent totalement de ceux du stvle roman ou de la transition.

HISTOIRE DE L ARCIIiîECTURE EN BELGIQUE. 7

du caractère que le style de transition a développé dans notre patrie.

ARCHITECTURE RELIGIEUSE

Le plan et la forme générale des églises de la transition ne diffèrent point de ceux de la dernière époque du style roman; seulement le chœur continue à s^ allonger et dans les grandes églises ses bas-côtés ne s^arrêtent plus aux premières travées , mais tournent souvent autour du clievet ou rond-point de Féglise ( Sainte- Gudule à Bruxelles, Saint-Quentin à Tournai, Féglise de Pameie à Audenaerde).

Sur les bords de la Meuse et à droite de ce fleuve , le style de transition s^introduit aussi dans les églises romano-byzantines , mais sans les faire dévier toutefois de leur type primitif (Notre-Dame à Ruremonde^ abside antérieure de Sainte-Croix à Liège , cliapelle du château de Vianden).

Les colonnes qui marquent les divisions des nefs sont généralement cylindriques ; on continue cependant encore à construire de simples piliers carrés (Saint-Martin à Saint-Trond, Saint-Quentin à Tournai, église de Pameie à Audenaerde) , mais les pilierscolonnes cruciformes sont d^un emploi plus commun (crjrpte de Sainte-Marie et de Saint-Bavon à Gand , chœur de Notre-Dame de la Chapelle à Bruxelles).

Les chapiteaux des colonnes se réduisent en quelque sorte à deux types généraux les chapiteaux ornés de deux#ou trois rangs de crochets , et les chapiteaux cylindriques ou polygones , en forme de corbeille ou de cloche, les uns simples et sans ornements.

les autres ornés au centre et aux angles de palmettes d^un faible relief. Les tailloirs sont ordinairement très-larges et fort élevés. Les chapiteaux historiés n^apparaissent que rarement dans les églises de la transition. La plinthe de la base des colonnes pose presque toujours sur un socle rond auquel elle est reliée par un cavet renversé.

Les triforiums dans la nef centrale , les transepts et le chœur deviennent d\in usage beaucoup plus fréquent que dans les édifices romans. Une de nos églises de la transition^ celle de Saint- Jacques à Tournai , a même un double triforium superposé.

Les grandes nefs ne sont plus couvertes uniquement d^un plafond en bois , mais de voûtes d^ abord légèrement ogivales (abbaye de Yillers) et plus tard en ogive très-prononcée (Notre-Dame de la Chapelle et Sainte- Gudule à Bruxelles) ; les premières sont subdivisées par des arêtes vives ; les secondes par des nervures saillantes formées d'un tore rond et rayonnant d'une clef de voûte souvent ornée de sculptures. Ces nervures sont parfois annelées (Notre-Dame de la Chapelle), ornementation dont l'emploi devient aussi plus commun aux longues et minces colonnes (même église).

Les fenêtres de la transition constituent certainement le type le plus caractéristique du style romanoogival; car tandis que dans les autres parties d'un édifice élevé d'après ce mode architectoniquCj on ne trouve la forme ogivale qu'isolée et pure à côté de la forme plein-cintre, également sans akération sensible, dans les fenêtres on observe au contraire l'alliage oomplet de l'ogive au plein-cintre. x\insi les fenêtres

UlSTOlilEDE L AKCUlTKCiUKE EiN BELGIQUE. 9

de la transition, présentent tantôt deux lancettes^ géminées comprises sous un arc plein-cintre , comme celles de la crypte de Sainte-Marie, à Gand, dont nous avons donné précédemment un dessin, ou trois lancettes sous un même arc majeur, comme à Saint- Martin d^Ypres, à Péglise de Pamele et à celle de Saint-Nicolas de Gand, dont le dessin ci-joint repré-

senteune des anciennes fenêtres aujourd'hui bouchée

Lancette , arc ogival long , étroit et à angle aigu.

iO HISTOÎRE DE L ARCHITECTLRE EIN BELGIQUE.

tantôt deux ouvertures plein-cintre encadrées par un grand arc ogival (tour de Féglise de Saint-Pierre , à Ypres). Dans Fun ou Pautre cas, la séparation des ouvertures géminées ou triples est presque toujours établie par une colonnette cylindrique. Les archivoltes des fenêtres de la transition, soit romanes, soit ogivales sont ordinairement décorées d\in , de deux ou de plusieurs tores en retraite, dont les retombées s^appuient contre les murs des églises sur des colonnettes, souvent doubles et superposées (rond-point du chœur de Sainte- Gudule, chœur de Ts'otre-Dame de la Chapelle).

Fréquemment aussi Pespace qui sépare Pextrados de deux fenêtres géminées du ci titre majeur qui leur sert d'encadrement , est occupé par un œil-de-bœuf (transepts de Féglise de la Madelaine à Tournai, réfectoire de Fabbaye de Vilîers) ou par une ouverture découpée en trèfle, en quatrefeuille ou en un plus grand nombre de contrelobes (chœur de Notre-Dame de là Chapelle). Ce^ lobes se composent toujours d'un tore unique. '"

Les grandes fenêtres du chœur et des transepts de Féglise de la ci-devant abbaye de Villers, sont d'une composition toute particulière , et qui sort des princines «-énéraux du style de transition. Nous en donnerons un dessin plus loin. L'église de Fabbaye de Floreffe paraît être, après celle de Viviers, le seul monument belge du moyen âge qui ait été éclairé par des fenêtres de cette espèce.

Nous ne connaissons en Belgique qu'une seule crypte appartenant au style de transition, celle de

HISTOIRE DE l'architecture EN BELGIQUE. il

réglise actuelle de Saint-Bavon à Gand, à moins que Ton ne veuille regarder comme telle la chapelle basse du Saint- Sang à Bruges. La crypte de Sainte-Marie dans Fancienne abbaye de Saint-Bavon, fut aussi refaite en partie dans ce style au xii^ siècle.

Quant à Textérieur des églises de la transition, leurs portails commencent à déployer un plus grand luxe d^ornementation. Ce n^est qu^à la fm du xii* ou au commencement du xiii^ siècle, que l'on voit apparaître ces magnifiques porches ornés sur les côtés latéraux d^me suite de grandes statues de pati'iarclies, de prophètes et de saints, surmontées de dais en pierre, et dont les profondes voussures présentent une série ni us ou moins nombreuse de tores en retraite, richement sculntés et retombant sur un nombre égal de colonnettes. Le porche latéral deFéglise de Saint-Servais à Maestricht , offre le plus beau type de ce genre en Belgique, où du resté les entrées d'églises de cette espèce, ont été peu communes.

Le pilier ou trumeau divisait en deux parties la baie de la porte des églises (église de Saint-Nicolas à Gand), peut être considéré comme une innovation du xii*" siècle.

Les tours multiples , au nombre de deux, de trois ou même de cinq , deviennent assez communes aux églises principales (églises de Fabbaye d'Afflighem , de Saint-Piat et de Notre-Dame à Tournai, de Saint- Jacques et de Fabbaye de Saint-Bavon à Gand) . Leurs flèches continuent à atteindre une plus grande élévation; les clochetons posés à leurs bases, acquièrent en même temps un galbe plus svelte, plus d'élégance

12 HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EIN BELGIQUE.

et de légèreté^ et se découpent en petites arcades à jom% surmontées de gables, décorés de trèfles ou de quatrefeuilies.

Mais les grandes âèclies en pierre et à jour n^appartiennent qu^à Farchitecture ogivale parvenue à sa dernière perfection.

C^est dans une de nos églises de la transition, à celle de Notre-Dame de Ruremonde, que nous trouvons pour la première fois la présence d^une vraie coupole.

L^emploi des contreforts en retraite est encore trèsrépandu (abbaye de Villers, chœur de Notre-Dame de la Chapelle, église de Pamele), mais les arc-boutants apparaissent aussi fréquemment et parfois déjà avec tout le développement et la hardiesse qu^ils déployèrent sous Fère ogivale (églises de Villers et de Samte-Gudule).

A répoque de la transition on commence à voir paraître à la cimaise des corniches qui bordent la toiture des églises, des gargouilles, gouttières en saillie, en pierre ou en métal qui reçoivent ordinairement la forme d^un animal fantastique ou symbolique, d^une figure d'homme accroupie, d'un ange en adoration, etc. (chœur de Notre-Dame de la Chapelle et de Sainte-Gudule à Bruxelles). Les corniches elles-mêmes ne diffèrent point de celles appliquées précédemment; on les trouve encore parfois ornées de mascarons ou têtes plates (chœur de Notre-Dame de la Chapelle) et presque toujours appuyées sur un rang de corbeaux (abbaye de Villers, tour d'Antoing, rond-point du chœur de

HISTOIKE DE L ARCHITECTURE EiN BELGIQUE. 13

Sainte- Gudiile)^ de dents de scies (église d^'iffligiiem) ,

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ou sur une arcature^ soitromaue, soit ogivale (Saint-

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Sauveur à Bruges). Les balustrades qui les surmontent, à la naissance du toit, mais assez rarement encore, commencent à présenter une ornementation plus variée; les trèfles et les quatrefeuilles y remplacent déjà, surtout au xiii^ siècle, le mode unique antérieurement employé des petites arcades (Sainte- Gudule). Nous ne connaissons en Belgique qu^une seule construction de la transition oii la balustrade soit remplacée par une espèce de créneaux à soumets arrondis; c^est le bas-côté du chevet du cliœur de Sainte-Gudule qui présente cette forme particulière.

i4 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

L'appareil des murs des églises est le même qu'aux églises romanes de la dernière époque, c'est-à-dire avec recouvrement en pierre de taille de moyenne grandeur. Nous commençons aussi à retrouver Fappareil en brique, mais seulement en Flandre. Les briques du xii^ siècle ont déjà à-peu-près la forme et les dimensions de nos briques modernes.

Nous nous bornerons ici à ces données générales sur l'architecture religieuse de la transition en Belgique j pour passer en revue les principales églises construites dans ce style et dont la description sommaire doit leur servir de complément et de preuves.

La tour de l'église de Saint-Pierre à Ypres serait sans nul doute le plus ancien monument de la transition qui existe en Belgique, si elle datait toute entière de la fondation de cette église par le comte de Flandre Bobert-le-Frison en 1073 ^ ; mais il n'y a certainement que la partie inférieure de la tour en style roman, que l'on puisse raisonnablement faire remonter à cette époque; la partie supérieure, la seule oii l'ogive se mêle déjà au plein-cintre , ne doit dater tout au plus que du commencement du xii^ siècle. Masse carrée, d'une bâtisse assez grossière ^, cette tour qui s'élève en tête des nefs présente, sur chacune de ces faces, deux ouvertures géminées et plein-cintre, séparées par une légère colonnette cylindrique et comprises sous un grand arc ogival simulé. La partie

1 GsAMAYE, Brugce, page 17S.

2 Nous observerons ici que tout édifice dont nous ne spécifions pas les matériaux qui sont entrés dans sa bâtisse , est construit ou recouvert eu pierres de taille de moyen appareil , mode de construction adoptée généralement depuis le xii^ siècle pour tous les édifices de quelque importance.

romane offre les dispositions suivantes : au rez-decliaussée une porte plein-cintie dont les tores en retraite s'appuient de chaque côté sur trois colonnettes à chapiteaux ornés de figures fantastiques d'un style barbare. Au-dessus de cette porte trois fenêtres cintrées ;, accouplées et séparées par des colonnettes avec chapiteaux à crochets.

Le vaisseau de l'église rebâti en style ogival du xv^ siècle, n'est d'aucune importance sous le rapport artistique.

La date de la construction de la partie de l'église de Saint-Pierre qui appartient au style de transition étant incertaine, les édifices les plus anciens de la Belgique élevés dans ce style, doivent être vraisemblablement, et si les données historiques sont exactes, les églises de Saint- Sauveur à Bruges, de Saint-Nicolas et de Saint- Jacques à Gand , puis celles des abbayes d'Afflighem et d'Orval.

L'église de Saint-Sauveur à Bruges, fondée en 961 comme église paroissiale par Baudouin-le- Jeune, comte de Flandre, sur l'emplacement d'une chapelle dédiée à la Vierge et à saint Wulfrand par saint Eloi, était devenue la proie des flammes en 1116. Elle fut alors rebâtie dans les vastes dimensions qu'elle a encore aujourd'hui. Ce qui prouve que cette reconstruction fut exécutée immédiatement après ce désastre, c'est que la consécration de la nouvelle église eut lieu dès l'année 1127 \ Un second incendie

1 M. Gailliard en conchit à tort qu'une grande partie de l'église précédente avait échappé à l'incendie. D'ailleurs la dédicace de 1127, pouvait avoir eu lieu, comme cela

arrivait fi-équemmcnt, avant que l'ôtrlise ne fut entièreinent achevée.

consuma de nouveau Féglise de Saint -Sauveur, le 9 avril 1358; mais cette fois^ comme le prouve le style du monument^ la reconstruction du temple dut se borner à ses parties intérieures^ car la tour et les gros murs de la nef et du transept appartiennent encore au style roman et de transition, et datent certainement d.'une époque antérieure au xiv'^ siècle. La tour carrée^ placée en tête des nefs , est encore tout entière de style roman. Elle était restée inachevée jusqu^en 1843^ lorsqu^on y ajouta, sur le plan de MM. Chantrell et Buyck^ les deux étages supérieurs^ flanqués de nuits tourelles. La gravure ci -jointe la représente dans son état actuel \

Le toit de la gran- .

de nef, des transepts et du chœur, s^appuie des deux côtés s'jr une corniclie, portée par une arcature en partie romane et en partie ogivale. Les portes à Textrémité des transepts, sont encadrées d^un arc plein-cintre, à voussures ornées de tores en retraite. L^arc qui couvre la porte du transept nord,

' C'est uTie roprodiictioii en petit de In lithograrjhie exécutée en )S44, par ordre de Vadministratiou fabricier.nc de Vésçîise.

HISTOIRE DE l'akCHIÏECïURE EN BELGIQUE. 1 7

inscrit deux arcades bouchées , lancéolées et géminées. Au-dessus de chaque porte, s^ élève une grande et riche fenêtre de style ogival secondaire , qui doit dater de la restauration de Téglise après Fincendie de 1358. A cette époque doit remonter aussi, comme nous venons de le dire, la reconstruction partielle des nefs et du chœur, que des piliers, entourés de longues colonnes en faisceau, couronnées de chapiteaux à crochets, séparent de leurs collatéraux. Au-dessus des arcades ogivales, qui réunissent ces colonnes, règne un trïforium, composé de longues arcades lancéolées et trilobées, dont les impostes reposent sur des pilastres carrés dans la grande nef et sur des colonnettes cylindiiques dans le chœur. Les voûtes, tant du chœur que des nefs et des transepts , sont ogivales et à nervures croisées. Les cinq grandes chapelles de style ogival flamboyant , qui rayonnent . autour du rond-point du chœur, ne datent que du commencement du xvi^ siècle ; elles ne furent voûtées qu'en 1526.

L'église de Saint-Sauveur est, à notre connaissance, le plus ancien monument du moyen âge construit en briques, qui existe en Belgique.

Les églises de Saint-Nicolas et de Saint- Jacques, fondées la première en 1051 et la seconde vers Tan 1100, furent toutes deux consumées par un incendie en 1120 et reconstruites peu d'années après sur un plan plus vaste. De cette reconstruction il subsiste encore à Féglise de Saint-Nicolas, la base de la tour, les mui's des transepts et de la nef centrale , mais dont les fenêtres ont été remplacées au xv^ siècle par des fenêtres ogivales de cette époque, et la façade

OU portail antérieur^ la partie ancienne la mieux conservée et qui se présente encore^ à peu de chose près, dans sa forme primitive. La porte de cette façade , couverte d^un arc roman à voussures composées de plusieurs rangs de tores concentriques, est surmontée d'une vaste fenêtre ogivale sans meneaux et dont Tarcliivolte est également formée d'un tore cylindrique. Aux angles du portail qui se termine en pignon, surgissent deux tourelles rondes qui Fencadrent dans toute sa hauteur : elles ont un couronnement pyramidal et sont ornées chacune de trois rangs superposés de colonnettes engagées, réunies , celles du rang inférieur par des arcatures plein- cintre , et

celles des deux rangs supérieurs par des arceaux en

ogive romane ou obtuse.

La tour actuelle en style ogival a été construite en 1406 et superposée à la tour du xii^ siècle, qui

s^élevait également au point d'intersection des nefs et des transepts. Les parties encore subsistantes de cette dernière se reconnaissent à l'intérieur de l'église aux arcades simulées dont nous avons reproduit un échantillon en décri-.

vant le type du style roman.

Les fréquentes modifica-.

tions qu'a subies à diverses époques l'église de Saint- Jacques, y ont encore laissé subsister moins de traces de son architecture primitive qu'à celle de Saint-Nicolas.

Ces restes se bornent uniquement aux deux tours qui cantonnent la façade et à la grande tour qui s'élève au centre de l'église. Les deux tours du grand portail sont de forme carrée, percées chacune de deux rangs d'ouvertures géminées comprises sous un arc commun, et couronnées, l'une d'un toit à quatre pans et l'autre d'une flèche polygone bordée de crochets. Nous^ offrons.;

rélévation de cette dernière diaprés un dessin de M. De vigne.

La tour centrale, octogone et d'un fort diamètre, est percée de deux rangs de petites fenêtres, légèrement ogivales et couronnée d'une flèclie pyramidale en bois.

La vaste église abbatiale de Tabbaye d'Afflighem avait été bâtie avec la plus grande magnificence entre les années 1122 et 1144, d'après la chronique latine de ce monastère \ Malheureusement la gravure qui représente les bâtiments de l'abbaye dans la première édition de la Brahantia Sacra de Sandérus, gravure aussi peu correcte que toutes celles qui se trouvent dans ce livre, est le seul document qui puisse nous fournir quelques notions , bien incomplètes sans doute, sur ce monument remarquable qui fut détruit pendant la réunion de la Belgique à la France, après avoir été refait en partie en style moderne par l'architecte Dewez, en 1762. L'église s'y présente sous la forme d'une basilique en croix latine et dont la façade est ornée de deux tours carrées, surmontées de flèches pyramidales. Le style de transition paraît avoir prédominé dans les tours seules et le style ogival dans les nefs, les transepts et le chœur qui n'avait été construit qu'en 1204 et égalait presqu'en étendue le reste de l'édifice. Des contreforts d'une faible saillie renforçaient les murs des trois nefs. Une ornementation appliquée indistinctement à toutes les parties extérieures de l'église , c'étaient les dents de scie qui

1 Abbas Franco locitm œdificiis multis decoravit et mnffv.larifer basilica insigni ne raagnifico opère {Continwatw Chronici Jffligem. apud d'AcHERY Spicileg., tom. II).

HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE. 2f

bordaient les corniclies tant des tours que des hauts combles de la nef, des bas-côtés et des transepts.

Les bâtiments claustraux construits aux xii^ et xiii^ siècles, soit en style de transition, soit en style ogival, devaient être également, diaprés les annales du monastère , remarquables par leur beauté et leur étendue. Ils avaient été rebâtis intégralement et avec la plus grande magnificence en 1770 sur les dessins de Dewez, un des meilleurs architectes de ce siècle. Ils n^ étaient pas encore entièrement terminés lorsqu'ils devinrent la proie du vandalisme révolutionnaire.

L'église de Tabbaye d'Orval, dans le Luxembourg, consacrée en 1124 ^ paraît avoir été primitivement un des monuments de la transition les plus élégants de la Belgique , à en juger au moins par le peu de débris qui en subsistent encore ; le plus remarquable est le portail percé de trois fenêtres romanes, surmontées d'une rose, dont nous avons donné le dessin au volume précédent ". La nef avait été reconstruite

1 Anno ab incarnatione domini millesimo ce;xtcsimo vigesimo quarto, indictione tertia, dedicata est ecclesia in honoreni sancte et perpétue Marie in Aurea Valle a domino venerabili episcopo Henrico viridunensi, jussii et petitu domini archiepiscopi Trevirorum Godefridi, primo suce ordonationis anno, régnante Henrico kujus nominis qu-arto, anno secundo reconciliatioïiis inter regnum et sacerdotium , etc. (Acte de la dédicace de l'église dans les anciennes archives (aujourd'hui détruites) de l'abbaye).

2 M. Eug. Gens à l'obligeance duquel nous devons ce dessin, a donné une vue de l'ensemble de la ruine dans la Belgique Monumentale, tome II, page 118. Il est à regretter que dans sa notice sur l'abbaye d'Orval , il n'ait consacré que deux à trois lignes à la description de ces intéressants débris. Il se borne à dire : " c'est un curieux spécimen du style de transition du roman au gothique. Les chapiteaux des colonnes, dont les faisceaux soutenaient une voûte ogivale, sont d'un dessin et d'un travail admirables ; quelques-uns sont ornés de feuilles d'acanthe qui ont presque l'élégance de l'antique. La rose qui décorait le portail est d'une forme originale et très-rare dans ce style. "

L'ouvrage intitulé Délices des Pays-Bas contient une vue à vol d'oiseau de l'église

22 HISTOIRE DE î/ADCHITECTUr.E EN BELGIQUE.

en totalité ou en majeure partie vers 1525 et consacrée en 1533. Nous parlerons ailleurs des superbes bâtiments modernes de ce monastère construits au siècle dernier.

Les autres édifices religieux de quelque importance, construits en style de transition, que nous savons avoir été érigés en Belgique au xii^ siècle, sont réglise de Fancienne abbaye de Saint-Bavon à Gand, avec une partie de la crypte ou église de Sainte-Marie et les galeries du cloître de ce monastère, la cbapelle du Saint- Sang à Bruges et Fégiise de Fabbaye de Floreffe.

L^ église abbatiale de Saint-Bavon, rebâtie en 935, fut réédifiée une seconde fois dans le courant du xii^ siècle. Sa dédicace eut lieu en 1195 ^, mais sa reconstruction devait avoir été commencée longtemps auparavant, car on lit que les fondements de la tour furent jetés dès Pannée 1138 2. Cette nouvelle église était sans contredit un des édifices religieux les plus remarquables qui s^élevèrent en Belgique pendant le xii^ siècle. Elle fut démolie par ordre de Cbarles-Quint, lorsqu^en 1540 il bâtit sur remplacement de Tabbaye de Saint-Bavon, la citadelle destinée à tenir en bride la turbulente commune de Gand. Il est à regretter que nous ne possédions, sur Tarcbitecture de ce beau temple, d^autres renseignements que ceux, fort incomplets, que

et des bâtiments de l'abbaye, mais trop grossière et dans des proportions trop réduites pour qu'elle puisse être de quelqu'utilité sous le rapport architectonique.

1 Chronique de saint Bavon, pubKée par Perts,

2 Annal. S. Bnvonis, apud de Smet, Corjms cîironic. Flandr,, tome I, page 445 et 445,

fournissent sur son extérieur, le plan topographique de Gand de 1534 ^ et le dessin gravé dans le Messager des sciences historiques de Belgique de 1848. Les nefs de réglise y paraissent de style ogival , mais on reconnaît que les tours , les transepts et le chœur appartenaient à celui de la transition. Les transepts et le chœur d'une étendue médiocre, avaient moins d'élévation que les nefs. A leur point d'intersection surgissait une tour carrée, couronnée d'une flèche à quatre pans^ cantonnée de quatre clochetons. Deux autres tours carrées, d'un faible diamètre et portant des flèches semblables, flanquaient le chœur de droite et de gauche. Une quatrième tour, pareille à ces deux dernières, s'élevait en tête du bas-côté droit de l'église. Enfin une cinquième et la plus considérable de toutes, surmontait l'entrée principale du temple et était couronnée d'une haute flèche octogone en bois, entourée de quatre clochetons. Cette tour était partagée en trois étages, percés chacun de deux fenêtres à chaque face. Les fenêtres des deux étages inférieurs étaient ogivales; celles de l'étage supérieur à plein-cintre.

Une belle porte en ogive primaire qui servait d^ entrée à l'église par le cloître, est tout ce qui reste aujourd'hui de ce monument. Ses profondes voussures ornées de tores en retraite, retombent de chaque côté sur des colonnettes avec chapiteaux à crochets. C'est un type fort élégant du style ogival primau-e.

Les beaux débris qui subsistent encore de la reconstruction de la crypte ou église de Notre-Dame

1 Ce plan est gravé dans la dernière éditiou de Van Yaehnewïck, Historié van Belgie, tome I.

en 1148 j permettent de se former une idée plus satisfaisante de ces travaux que de ceux qui furent exécutés, à la même époque, à la grande église de Tabbaye. Nous avons dit que les murs extérieurs de cette crypte quadrangulaire, devaient remonter au ix^ siècle ; celui qui fait face au cloître est percé de deux belles arcades ou portes géminées et à pleincintre, et de fenêtres géminées et ogivales, comprises sous un arc plein-cintre^ dont nous avons donné le dessin, en décrivant les appareils de Fépoque romane. Ces types parfaits du passage de Tarcliitecture romane à Parchitecture ogivale , datent indubitablement du xii^ siècle. Aux ruines existantes il est aisé de reconnaître aussi que Fintérieur de la crypte fut entièrement reconstruit à la même époque , c^est-àdire en 1148. Quatre colonnes cruciformes, formées chacune de quatre demi-colonnes dont deux d\in plus fort diamètre que les deux autres, à bases pentagones et à chapiteaux ornés de palmettes , la divisaient en trois nefs et recevaient les retombées des voûtes d^ arête. Elle était éclairée par des fenêtres ogivales dont Farchivolte ornée d^un tore, reposait de chaque côté sur une colonnette.

Joignant la crypte, on trouve un bâtiment dont la construction doit également remonter au xii^ siècle. C^est un carré long partagé longitudinalement par quatre arcades surbaissées, portées par trois colonnes cylindriques fort trapues et ayant des chapiteaux ornés aux angles de quatre crochets \

' L'ancien réfectoire de l'abbaye qui bortle un des côtés lonprs du cloitre et qui a été converti depuis peu d'années en ch.?;îelle tous l'invocation de saint Macaire,

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE. 25

A Pexception du côté qui sépare l'ancienne chapelle de Saint-Macaire (que nous avons décrite précédemment) de la crypte de Notre-Dame, il n'existe plus que des restes informes des galeries ou portiques qui entouraient le préau du cloître. Il nous a paru aux substructions et aux débris de sculptures et d'architecture que, reconstruites au xi^ ou xii® siècle, ces galeries l'avaient été de nouveau au xv^.

La chapelle du Saint-Sang à Bruges est encore un de nos édifices les plus intéressants du moyen âge , antérieurs à l'époque du style ogival, tant pour sa bonne conservation, malgré les soi-disant embelHssements qui y ont été ajoutés depuis le xv^ siècle, que par la singularité de son plan et la forme toute particulière de sa tour. Nous avons déjà dit qu'elle fut reconstruite telle qu'elle existe encore par Thierry d'Alsace, comte de Flandre, en 1150 \ Bâti en carré long, ce petit temple se compose de deux édifices distincts, la chapelle basse ^ et la chapelle haute superposée à la première. La chapelle inférieure est divisée en trois nefs par trois piliers-colonnes dont deux à gauche et un seul au côté droit. Ces colonnes qui ont pour base une plinthe surmontée d'une apophyge ornée de quatre grifî'es ou pattes, et pour chapiteau un simple tailloir, sont réunies par des

pourrait bien dater du xs siècle, lorsque (en 936 et 946) on rétablit les bâtiments du monastère détruits ou dévastés par les Normands. On y reconnaît encore l'ancienne porte romane, aujourd'hui murée, et à côté des fenêtres ogivales ouvertes au xve siècle, les fenêtres en fer à cheval et à plein-cintre qui éclairaient primitivement ce grand bâtiment.

1 Gailliard, Ephémérides Bnigeoises , p. 298.

2 M. Gailliard voudrait faire remonter la construction de cette partie de l'édifice jusqu'aux premières prédications évangéliques dans les Gaules!!!

arcs plein-cintre et reçoivent la retombée d^une voûte d^arête avec arcs doubleaux. Le chœui';, de la même étendue que la nef centrale et sans collatéraux^ n^a pour tout ornement que quelques arcatures posant sur des modillons^ et au-dessus desquelles les arcs doubleaux et les arêtes de la voûte viennent s'amortir sur d'autres modillons ^

La chapelle haute est construite à-peu-près sur le

même plan que la chapelle inférieure, mais les piliers

3 On remarque dans la chapelle basse une espèce de contre-retable d'autel en pierre qui doit dater de la construction de la chapelle même. Il a la forme d'une arcade plein-cintre, à archivolte unie, retombaut de chaque côté sur une colonne engagée et polygone. Les deux colonnes ont des chapiteaux différents et des bases attiques dont le tore inférieur est garni de pattes. Le tympan de l'arc est orné d'un bas-relief représentant le baptême du Christ d'un style très-barbare. L'ouvrage de M. Gailliabd, intitulé : Recherches sur la chapelle du Saint-Sanri , contient une gravure de cet auteL

et les arcliivoltes de ses arcades sont d^un galbe plus pur et plus gracieux, et présentent une ornementation plus riche et plus soignée. On peut en juger par la coupe longitudinale des parties primitives de la nef centrale des deux chapelles, que nous donnons diaprés un dessin de M. Pavot, jeune architecte de talent.

Nous n^y avons pas fait figurer la voûte de la chapelle haute, ni les fenêtres qui éclairent Pédifice, parce que la première est moderne et a remplacé un plafond en bois , et que les .

secondes ont été changées A

en fenêtres ogivales au xv" ou au xvi^ siècle.

Comme Tindique la gravure, le style des deux chapelles qui communiquaient entre elles par une large ouverture, pratiquée dans le chœur, est celui du roman purj mais la tour qui y est accolée et qui certainement n'est pas d^m âge moins ancien, appartient au style de transition. Cette tour, d^une forme fort originale et unique dans le pays, est double et se compose de deux parties distinctes , Tune circulaire, placée en encorbellement contre la chapelle, Tautre carrée par le bas et circulaire par le haut.

28 HISTOIRE DE l'âRCHIïECTURE E^ RELGIQUE.

La gravure ci-j ointe ^ exécutée également diaprés un dessin au trait, de M. Pavot, donnera de ce curieux monument une idée plus exacte que ne pourrait le faire la description la plus minutieuse.

Nous parlerons plus tard de la gracieuse façade en style ogival tertiaire, dont la chapelle du Saint- Sang a été décorée au xvi^ siècle.

La cathédrale de Saint-Lambert à Liège, reconstruite après le grand incendie de 1183 ou 1185, mais achevée seulement vers 1380, rappelait bien dans quelques détails le style de transition, pour autant au moins que Ton en peut juger par les anciennes gravures peu correctes sous le rapport architectonique , qui représentent ^extérieur de ce vaste monument , mais son ensemble appartenait essentiellement à Tarchitecture ogivale; pour ce motif nous croyons devoir la placer dans la catégorie des églises de cette époque.

L'église de Fabbaj^e de Floreffe, dans la province de Namur, bâtie en 1165, puis reconstruite intégralement après un incendie qui la détruisit, avec la plus grande partie des bâtiments claustraux, en 1188, ne fut achevée qu'en 1250 \ Le style de transition paraît y avoir prédominé davantage que dans l'église de Saint-Lambert , avant que les travaux exécutés en 1770 sur les dessins de l'architecte Dewez n'en eussent altéré profondément le caractère

I Chronique rimée de l'abbaye de Floreffe dans les Monuments pour servir à l'kist. de la prov. de Namur, publiée par de EeiiFenberg, tome III, pages 69 et 77- Gaillot, Hist. de la ville et prov. de Namrtr, tome IV, pages 261 et 233. Délices du pays de Liège, tome I.

tnSTOIRE DE l'aRCIUTECTLRE ElN BELGIQUE. 29

primitif. Mais ici encore nous ne pouvons invoquer comme témoignage que la gravure qui représente Fextérieur de Téglise de FlorefFe dans les Délices du pays de Liège, et dont Fexactitude ne nous paraît pas mieux constatée que celle des autres vues de monuments anciens qui se trouvent dans cet ouvrage. Quoiqu'il en soit , diaprés ce dessin, Féglise de î^loreffe , à laquelle Fauteur des Délices du pays de Liège donne une 'longueur de 310 pieds sur une largeur de 71 pieds et demi (mesure de Liège) et qu'il dit être divisée en trois nefs par quatorze colonnes cylindriques, était bâtie en croix latine. Les murs du chœur et des nefs, renforcés par des contreforts d'une faible saillie, étaient percés de deux rangs de fenêtres dont celles du rang inférieur offraient deux ogives lancéolées et géminées, surmontées d'un œil-de-bœuf et encadrées d'un arc jjlein-cintre. Les fenêtres du second rang étaient des lancettes simples et plus étroites que les premières. Une grande verrière composée de six petits œils-de-bœufs compris sous un arc trilobé écLiiiraient l'extrémité de cbaque transept \

Il est en Belgique plusieurs autres édifices religieux en stjde de transition, qui sont dignes d'une mention spéciale, mais sur l'époque de la construction

1 11 est parlé dans VHistoire de la province de Najiiur, par Gaillot , d'une salle de l'abbaye de Florelie , appelée Salle des Comtes de >îamur, qui était partagée longitudiualement par six colonnes cylindriques de proportions courtes et trapues. Comme il y est dit qu'elle était décorée aux armes sculptées des comtes de Namur, il est probable qu'elle était d'architecture ogivale. A ce style appartenaient aussi les galeries du cloître.

Les bâtiments de l'abbaye de Floreffe sont occupés actuellement par le petit séminaiie du diocèse de Namur.

HISTOIRE DE L'ARCHiTECTLKE E^ BELGIQUE

desquels nous ne possédons aucune donnée certaine. Leur architecture dénote cependant qu^ils ont dû avoir été érigés dans la seconde moitié du xii^ siècle ou tout au plus dans les premières années du xiii'' siècle ; tels sont la tour et Fabside antérieure de Sainte-Croix à Liège, les églises de Sainte-Pierre, de Saint-Piat, de Saint-Brice et de Saint-Quentin à Tournai, la belle tour de Féglise du bourg d^Antoing, à deux lieues de Tournai et Téglise de Saint-Mai'tin à Saint-Trond.

La tour de Péglise de Sainte- Croix dont nous donnons l'élévation d'après un dessin que nous devons à Fobligeance de M. Farchitecte Delsaux , chargé de la restauration de ce monument \ est du style romano-byzantin , le plus pur et le plus gracieux; mais Fabside hémisphérique, bâtie en tête de Féglise ^, qui sert de support à la tour et qui ne semble pouvoir être d'une construction postérieure, appartient à la

1 La gravure qui se trouve dans VlIisloWe de l'architecture, par Iïope , est tout-à-fait fautive.

2 Avant Li reconstruction de l'église, au xive siècle une nareille abside doit avoir

transition par les cinq arcades ogivales bouchées^ qui en décorent extérieurement les parois et dont trois sont percées d'autant de fenêtres également ogivales. Le style de transition règne aussi à l'intérieur de cette abside. Le reste de Féglise appartient au style ogival secondaire.

L'église de Saint-Pierre à Tournay^ démolie il y a une trentaine d'années pour cause de vétusté, était construite en style roman, à l'exception des quatre faces intérieures du premier étage de la tour qui offraient chacune trois arcades simulées en ogive romane ou légèrement arrondie. La voûte de cette