STYLE OGIVAL SECONDAIRE OU RAYONNANT

Le style ogival secondaire qui régna pendant le xive siècle n'a pas un caractère tranché, car il conserve tous les éléments du style précédent, modifié seulement par un plus grand luxe d'ornementation et par plus d'expansion et de hardiesse dans la courbe des arcs; mais ce qu'il gagne en richesse et en élégance, il le perd sous le rapport de la pureté et de la noblesse des formes.

Le tracé de l'arc et plus encore la forme et l'ornementation des fenêtres sont les types principaux qui font reconnaître le style ogival secondaire, et qui fixent sa démarcation avec le style ogival primaire.

L'arc lancéolé disparaît, si ce n'est là où par l'effet du rétrécissement, son emploi reste indispensable, comme au chevet du chœur des églises ou dans les subdivisions des fenêtres ; ailleurs il est remplacé par Varc en tiers-point, le véritable arc du xive siècle, ainsi appelé parce que ses centres sont pris au tiers opposé de la corde.

Vers la fin du xme siècle les fenêtres avaient déjà

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acquis une grande largeur comparativement à leur hauteur; au siècle suivant on leur donna une dimension encore plus grande en les subdivisant par un nombre considérable de meneaux d'où rayonnent en tout sens des compartiments en forme de trèfles, de quatrefeuilles et de rosaces , du dessin souvent le plus riche et le plus gracieux ; c'est principalement la brillante ornementation de ces vastes et magnifiques fenêtres qui a fait donner au style ogival secondaire la dénomination de style rayonnant.

Les superbes fenêtres en rose d'an dessin plus riche encore , sont aussi une des plus admirables parties de ce style. Leurs divisions intérieures, quelquefois très-multipliées , offrent un ensemble d'ogives géminées couronnées par des trèfles, ou des roses renfermant des roses plus petites, disposées sur plusieurs rangs concentriques.

Les portes ne diffèrent guère de celles de l'époque antérieure, si ce n'est que les gables qui les couronnent ordinairement, sont plus élancés et parfois découpés à jour au lieu d'être pleins comme au xine siècle (portail latéral del'églisede Notre-Dame à Tongres 1 ).

Les colonnes sont aussi les mêmes, quant à la forme générale, que celles du style ogival primaire, mais le

l Voir la Belgique monum., tome II p. 275.

fut des colonnes monocylindriques a des proportions plus tenues ; aux colonnes ou piliers en faisceau , les roseaux ou longues colonnettes sont plus nombreux (généralement au nombre de douze), plus maigres , mais dégagés du pilier central qui leur sert de noyau et n'offrant plus comme précédemment des angles droits, saillants et rentrants. Ils modifient aussi fréquemment leur galbe purement cylindrique, pour se rapprocher insensiblement de la forme prismatique du style ogival tertiaire. Les bases des colonnes sont plus simples ; par la suppression de la scotie entre les deux tores qui les composent , et qui sont maintenant posés à plat l'un sur l'autre, elles perdent le caractère des bases attiques d'un emploi si général auparavant. Vers la fin du xive siècle, de cylindriques qu'elles avaient été jusqu'alors , elles deviennent parfois polygones comme les socles sur lesquelles elles posent; ces derniers sont toujours très-élevés et décorés de moulures très-saillantes. Aux colonnes en faisceau, chaque groupe de colonnettes a un socle particulier , de forme prismatique, ayant ses moulures à des hauteurs différentes et une saillie variable, qui se présente d'angle ou de face. Les chapiteaux des colonnes monocylindriques ont une décoration beaucoup plus variée que celle de l'époque ogivale précédente ; aux crochets saillant extérieurement en volutes ont succédé généralement des feuilles qui se recourbent en dedans; ce sont principalement des feuilles de chêne , de lierre, de fraisier, de figuier, de vigne, reproduites avec une rare exactitude , qui ornent la corbeille cylindrique ou polygone des chapiteaux. Leurs tailloirs sont élevés ,

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hexagones ou octogones et à moulures très-pronon-

cées.

Les voûtes se distinguent de celles du xine siècle par des clefs plus ornées et par une arête sortant du tore central des nervures , premier indice de la forme prismatique des nervures du style ogival tertiaire.

Les ornements du style ogival primaire se reproduisent la plupart dans le style rayonnant , et avec plus de profusion , mais avec moins de pureté dans les profils ; les moulures y sont plus maigres et n'ont plus la rondeur et le relief de l'époque précédente. Les crochets se montrent à tous les gables , plus serrés, mais au lieu de former des volutes, ils se recourbent comme les feuilles des chapiteaux. Les trèfles et les quatrefeuilles sont aussi un ornement d'un emploi très-commun ; les premiers sont tantôt en creux, tantôt en relief, et parfois chargés d'un petit fleuron trilobé aux angles des trois lobes. Les seconds sont presque toujours entourés d'un cercle; ce qui leur a fait donner le nom de quatrefeuilles encadrées.

Les dais présentent des formes plus compliquées et plus variées qu'à l'époque précédente ; ils s'allongent aussi davantage et se terminent par des pinacles découpés à jour. Ces derniers, et les clochetons prennent une forme pyramidale très-élancée, généralement octogone et dont les angles sont chargés de nombreux crochets; un bouquet de feuillage leur sert d'amortissement.

Les balustrades se découpent en trèfles et en quatrefeuilles encadrées; si l'on observe encore parfois des balustrades à petites arcades , ces dernières sont alors trilobées et portéespar des piedsdroits à moulures en retraite; nulle part on n'y rencontre plus les lancettes retombant sur des ^MimâcMIâkMJj colonnettes cylindriques avec chapiteaux à crochets.