ARCHITECTURE RELIGIEUSE

Le plan et la forme générale des églises de la transition ne diffèrent point de ceux de la dernière époque du style roman; seulement le chœur continue à s^allonger et dans les grandes églises ses bas-côtés ne s^arrêtent plus aux premières travées , mais tournent souvent autour du chevet ou rond-point de Péglise (Sainte-Gudule à Bruxelles, Saint-Quentin à Tournai, ^église de Pamele à Audenaerde).

Sur les bords de la Meuse et à droite de ce fleuve , le style de transition s^introduit aussi dans les églises romano-byzantines , mais sans les faire dévier toutefois de leur type primitif (Notre-Dame à Ruremonde, • abside antérieure de Sainte-Croix à Liège , chapelle du château de Yianden).

Les colonnes qui marquent les divisions des nefs sont généralement cylindriques ; on continue cependant encore à construire de simples piliers carrés (Saint-Martin à Saint-Trond, Saint-Quentin à Tournai, église de Pamele à Audenaerde) , mais les pilierscolonnes cruciformes sont d^un emploi plus commun • P (crypte de Sainte-Marie et de Saint-Bavon àjGand , chœur de Notre-Dame, deja Chapelle à Bruxelles).

Les "chapiteaux des colonnes se réduisent en quelque sorte à deux types généraux les chapiteaux ornés de deux ou trois rangs de crochets , et les chapiteaux cylindriques ou polygones , en forme de corbeille ou de cloche, les uns simples et sans ornements,

les autres ornés au centre et aux angles de palraettes d'un faible relief. Les tailloirs sont ordinairement très-larges et fort élevés. Les chapiteaux historiés n'apparaissent que rarement dans les églises de la transition. La plinthe de Ja base des colonnes pose

presgue toujours sur un socle rondauquel elle est reliée par un cavet renverse.

T7es triforiums dans la nef centrale , les transepts et le chœur deviennent d'un usage beaucoup plus fréquent que dans les édifices romans. » Une de nos églises de 1^ transition, celle de Saint-Jacques à Tournai , a même un double triforium superposé.

Les grandes nefs ne sont plus couvertes uniquement d'un plafond en bois , mais de voûtes d'abord légèrement ogivales (abbaye de Villers) et plus tard en ogive très-prononcée (Notre-Dame de la Chapelle et Sainte- Gudule à Bruxelles) ; les premières sont subdivisées par des arêtes vives ; les secondes par des nervures saillantes formées d'un tore rond et rayonnant d'une clef de voûte souvent ornée de sculptures.» Ces nervures sont parfois annelées (Notre-Dame de la Chapelle), ornementation dont l'emploi devient aussi plus commun aux longues et minces colonnes (même église).

Les fenêtres de la transition constituent certainement le type le plus caractéristique du style romanoogival; car tandis que dans les autres parties d'un édifice élevé d'après ce mode architectonique, on ne trouve la forme ogivale qu'isolée et pure à côté de la forme plein-cintre, également sans altération sensible, dans les fenêtres on observe au contraire l'alliage complet de l'ogive au plein-cintre. Ainsi les fenêtres

UIS'IUIKI:: DE L AUCUIILCIUKE H\ BtLGIUUE. 9

de la tranaition, présentent tantôt deux lancettes* géminées comprises sous un arc pkin-cintre , comme celles de la crypte de Sainte-Marie, il Gand, dont nous avons donné précédemment un dessin, ou trois lancettes sous un même arc majeur, comme à Saint- Martin d'Yprea , à l'église de Pamele et à celle de Saint-Nicolas de Gaud, dont le dessin ci-joint repré-

sente une des anciennes fenêtres aujourd'hui bouchées,

10 HISTOIRE DE L\4RCllITBCTtRE EN BELGIQUE.

tantôt deux ouvertures plein-cintre encadrées par un grand arc ogival (tour de Féglise de Saint-Pierre , h Ypres). Dans l'un ou Pautre cas, la séparation des ouvertures géminées ou triples est presque toujours établie par une colonnette cylindrique. Les archivoltes des fenêtres de la transition, soit romanes, soit ogivales sont ordinairement décorées d^un , de deux ou de plusieurs tores en retraite, dont les retombées s'appuient contre les murs des églises sur des colon-: nettes, souvent doubles et superposées (rond-point du chœur de Sainte- Gudule, chœur de Notre-Dame <ie la Chapelle).

Fréquemment aussi l'espace qui sépare l'extrados de deux fenêtres géminées du cintre majeur qui leur sert d'encadrement , est occupé par un œil-de-bœuf (transepts de l'égliso de la Madelaine à Tournai, réfectoire de l'abbaye de Villers) ou par une ouverture découpée en trèfle, en quatrefeuille ou en un plus grand nombre de contrelobes (chœur de Notre-Dame de la Chapelle). Ces lobes siC composent toujours 4' un tore unique.

Les grandes fenêtres du chœur et des transepts de l'église de la ci- devant abbaye de Villers, sont d'une composition toute particulière , et qui sort des principes généraux clu style de transition. Nous en donnerons un dessin plus loin. L'eglise de Pab] Floreffe paraît être, après celle de Villers, le seul monument belge du moyen âge qui ait été éclaire par des fenêtres de cette espèce.

Nous ne connaissons en Belgique qu'une seule crypte appartenant au style de transition, celle de

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. i i

Péglise actuelle de Saint-Bavon à Gand, à moins que Fon ne veuille regarder comme telle la chapelle basse du Saint-Sang à Bruges. La crypte de Sainte-Marie dans ^ancienne abbaye de Saint-Bavon, fut aussi refaite en partie dans ce style au xii** siècle.

Quant à ^extérieur des églises de la transition, leurs portails commencent à déployer un plus grand luxe d^ornementation. Ce n^est qn^à la fin du xii^ ou au commencement du xiii* siècle, que Pon voit apparaître ces magnifiques porches ornés sur les côtés latéraux d^une suite de grandes statues de patriarches, de prophètes et de saints, surmontées de dais en pierre, et dont les profondes voussures pré^ sentent une série plus ou moins nombreuse de tores en retraite, richement sculptés et retombant sur un nombre égal de colonnettes. Le porche latéral deVéglise de Saint- Servais à Maestricht, offre le plus beau type de ce genre en Belgique, oii du reste les entrées d'églises de cette espèce, ont été peu communes.

Le pilier ou trumeau divisant en deux parties la baie de la porte de? églises (église de Saint-Nicolas à Gand), peut être considéré comme une innovation du xii*' siècle.

Les tours multiples , au nombre de deux, de trois ou même de cinq , deviennent assez communes aux églises principales (églises de Tabbaye d'Afflighem , de Saint-Piat et de Notre-Dame à Tournai, de Saint- Jacques et de Tabbaye de Saint-Bavon à Gand). Leurs flèches continuent à atteindre une plus grande élévation; les clochetons posés à leurs bases, acquièrent en même temps un galbe plus svelte, plus d'élégance

i^ HISTOIRE DE l'aRCHITEGTURE EN BELGIQUE.

et de légèreté^ et se découpent en petites arcades à jour, surmontées de gables, décorés de trèfles ou de quatrefeuilles.

Mais les grandes flèches en pierre et à jour n'appartiennent qu'à Farchitecture ogivale parvenue à sa dernière perfection.

C'est dans une de nos églises de la transition, à celle de Notre-Dame de Ruremonde, que nous trouvons pour la première fois la présence d'une vraie coupole.

L'emploi des contreforts en retraite est encore trèsrépandu (abbaye de Villers, chœur de Notre-Dame de la Chapelle, église de Pamele), mais les arc-boutants apparaissent aussi fréquemment et parfois déjà avec tout le développement et la hardiesse qu'il» déployèrent sous l'ère ogivale (églises de Villers et de Sainte-Gudule).

A l'époque de la transition on commence à voir paraître à la cimaise des corniches qui bordent la toiture des églises, des gargouilles ^ gouttières en saillie, en pierre ou en métal qui reçoivent ordinairement la forme d'un animal fantastique ou symbolique, d'une figure d'homme accroupie, d'un ange en adoration, etc. (chœur de Notre-Dame de la Chapelle et de Sainte-Gudule à Bruxelles). Les corniches elles-mêmes ne difi'èrent point de celles appliquées précédemment; on les trouve eneore parfois ornées de mascarons ou têtes plates (chœur de Notre-Dame de la Chapelle) et presque toujours appuyées sur un rang de corbeaux (abbaye de Villers, tour d'Antoing, rond-point du chœur de

Sainte-Gudule), de dents de scies (église d'Afflighem) ,

ou sur une arcâture, soit romane ^ soit ogivale (Saint-

Sauveur à Bruges). Les balustrades qui les surmontent, à la naissance du toit, mais assez rarement encore, commencent à présenter une ornementation plus variée; les trèfles et les quatrefeuilles y remplacent déjà, surtout au xiii® siècle, le mode unique antérieurement employé des petites arcades (Sainte^ Gudule). Nous ne connaissons en Belgique qu^une seule construction de la transition où la balustrade 5oit remplacée par une espèce de créneaux à soumets arrondis; c^est le bas-côté du chevet du chœur de SainterGudule qui présente cette forme particulière^

i4 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

L^appareil des murs des églises est le même qu^aux églises romanes de la dernière époque ^ c'est-à-dire avec recouvrement en pierre de taille de moyenne grandeur. Nous commençons aussi à retrouver l'appareil en brique, mais seulement en Flandre. Les briques du xii* siècle ont déjà à-peu-près la forme et les dimensions de nos briques modernes.

Nous nous bornerons ici à ces données générales sur l'architecture religieuse de la transition en Belgique, pour passer en revue les principales églises construites dans ce style et dont la description sommaire doit leur servir de complément et de preuves.

La tour de l'église de Saint-Pierre à Ypres serait sans nul doute le plus ancien monument de la transition qui existe en Belgique, si elle datait toute entière de la fondation de cette église par le comte de Flandre Robert-le-Frison en 1073 ^ ; mais il n'y a certainement que la partie inférieure de la tour en style roman, que l'on puisse raisonnablement faire remonter à cette époque; la partie supérieure, la seule oii l'ogive se mêle déjà au plein-cintre , ne doit dater tout au plus que du commencement du xii* siècle. Masse carrée , d'une bâtisse assez grossière ^ , cette tour qui s'élève en tête des nefs présente, sur chacune de ces faces, deux ouvertures géminées et plein-cintre,^ séparées par une légère colonnette cylindrique et comprises sous un grand arc ogival simulé. La partie

i GxAMATB, Brufftt, iMge 178.

s Noos obserreroiM iei qae tout édiflce dont nous ne spëciflons pas les matériaux qui sont entrés dans sa bâtisse, est construit ou recourert eu pierres de taille de moyen appareil , mode de construction adoptée généralement depuis le xii« siècle pour tons les édifices de quelque importance.

romane offre les dispositions suivantes : au rez-dechaussée une porte plein-cintre dont les tores en retraite s^appuient de chaque côté sur trois colonnettes à chapiteaux ornés de figures fantastiques d'un style barbare. Au-dessus de cette porte trois fenêtres cintrées, accouplées et séparées par des colonnettes avec chapiteaux à crochets.

Le vaisseau de Féglise rebâti en style ogival du xv*^ siècle, n'est d'aucune importance sous le rapport artistique.

La date de la construction de la partie de l'église de Saint- Pierre qui appartient au style de transition étant incertaine, les édifices les plus anciens de la Belgique élevés dans ce style, doivent être vraisemblablement, et si les données historiques sont exactes , les églises de Saint- Sauveur à Bruges , de Saint-Nicolas et de Saint-Jacques à Gand, puis celles des abbayes d'Afflighem et d'Orval.

L'église de Saint-Sauveur à Bruges, fondée en 961 comme église paroissiale par Baudouin-le-Jeune, comte de Flandre, sur l'emplacement d'une chapelle dédiée à la Vierge et à saint Wulfrand par saint Eloi, était devenue la proie des flammes en 1116. Elle fut alors rebâtie dans les vastes dimensions qu'elle a encore aujourd'hui. Ce qui prouve que cette reconstruction fut exécutée immédiatement après ce désastre, c'est que la consécration de la nouvelle église eut lieu dès l'année 1127 \ Un second incendie

1 M. Gailliard en conclut à tort qu'une grande partie de l'église précédente avait échappé à l'incendie. D'ailleurs la dédicace de l!27i pouvait avoir eu lieu, comme cela arrivait fréquemment, avant que l'église ne fut entièrement achevée.

16 HISTOIRE DE L'ARCHITECTtBÈ EN BELOIQ^E.

consuma de nouveau l'église de Saint- Sauveur, le 9 avril 1358; mais cette fois, comme le prouve ie style du monument, la recoustnictîoa du temple dut se borner à ses parties intérieures , car la tour et les gros murs de la nef et du transept appartiennent encore au style roman et de transition, et datent certainement d'une époque antérieure au xiv' sièrle. La tour carrée, pli ' nefs, est encore ton roman. Elle était :

jusqu'en 1843, lor sur le plan de MI Buyck, les deux et; flanqués de huits to vure ci -jointe la rep état actuel '.

Le toit de la grande nef, des transepts et du chœur, s'appuie des deux côtés s'jr une corniche , portée par une arcature en partie romane et en partie ogivale. Les portes à l'extrémité des transepts, sontencadrées

d'un arc plein-cintre, à voussures ornées de tores en retraite. L'arc qui couvre la porte du transept nord.

HISTOIRE DE l'aRCHITECïUUE EN BELGIQUE. i 7

inscrit deux arcades bouchées, lancéolées et géminées. Au-dessus de chaque porte, s^élève une grande et riche fenêtre de style ogival secondaire, qui doit dater de la restauration de Téglise après Pincendie de 1358. A cette époque doit remonter aussi, comme nous venons de le dire, la reconstruction partielle des nefs et du chœur, que des piliers, entourés de longues colonnes en faisceau, couronnées de chapiteaux à crochets, séparent de leurs collatéraux. Au-dessus des arcades ogivales, qui réunissent ces colonnes, règne un triforium, composé de longues arcades lancéolées et trilobées, dont les impostes reposent sur des pilastres carrés dans la grande nef et sur des colonnettes cylindriques dans le chœur. Les voûtes, tant du chœur que des nefs et des transepts , sont ogivales et à nervureès croisées. Les cinq grandes chapelles de style ogival flamboyant, qui rayonnent autour du rond-point du chœur, ne datent que du commencement du XVI* siècle ; elles ne furent voûtées qu'en 1526.

L'église de Saint- Sauveur est, à notre connaissance, le plus ancien monument du moyen âge construit en briques, qui existe en Belgique.

Les églises de Saint-Nicolas et de Saint- Jacques, fondées la première en 1051 «t la seconde vers Tan 1100, furent toutes deux consumées par un incendie en 1120 et reconstruites peu d'années après sur un plan plus vaste. De cette reconstruction il subsiste encore à Téglise de Saint-Nicolas, la base de la tour, les murs des transepts et de la nef centrale, mais dont les fenêtres ont été remplacées au xv® siècle par des fenêtres ogivales de cette époque, et la façade

18 HISTOIRE DE L ARCmTECTtBE E> BKlGtOlF.

OU portail antérieur, la partie ancienne la mieux conservée et qui se présente encore, à peu de chose près, dans sa fonne primitive. La povte de cette façade , couverte d'un arc roman à voussures composées de plusieurs rangs de tores concentriques, est surmontée d'une vaste fenêtre ogivale sans meneaux et dont l'archivolte est également formée d'un tore cylindrique. Aux angles du portail qui se termine en pignon, surgissent deux tourelles rondes qui l'encadrent dans toute sa hauteur : elles ont un couronnement pyramidal et sont ornées chacune de trois^rangs superposés de colonnettes engagées, réunies, celles du rang inférieur par des arcatures plein-cintre , et

celles des deux rangs supérieurs par des arceaux € ogive romane ou obtuse.

La tour actuelle en style ogival a été construite en 1406 et superposée à ia tour du xii" siècle, qui s'élevait également au point d'intersection des nefs et des transepts. Les parties encore subsistantes de cette dernière se reconnaissent àl'intérieur de l'église aux arcades simulées dont nous avons reproduit un échantillon en décrivant le type du style roman.

Les fréquentes modifications qu'a subies à diverses époques l'église de Saint- Jacques, y ont encore laissé subsister moins de traces de son architecture primitive qu'à celle de Saint-Nicolas.

Ces restes se bornent uniquement aux deux tours qui cantonnent la façade et à ia grande tour qui s'élève au centre de l'église. Les deux tours du grand portail sont de formecarrée, percées cbacune de deux rangs d'ouvertures géminées comprises sous un 1

couronnées, 1 une d un toit

à quatre pans et l'autre

d'une flèche polygone bordée de crochets. Nous oiFrons^

rélévation de cette dernière diaprés un dessin de M. Devigne.

La tour centrale, octogone et d^un fort diamètre, est percée de deux rangs de petites fenêtres, légèrement ogivales et couronnée d^une flèche pyramidale en bois.

La vaste église abbatiale de Fabbaye d^Afflighem avait été bâtie avec la plus grande magnificence entre les années 1122 et 1144, diaprés la chronique latine de ce monastère \ Malheureusement la gravure qui représente les bâtiments de Pabbaye dans la première édition de la Brabantia Sacra de Sandérus, gravure aussi peu correcte que toutes celles qui se trouvent dans ce livre, est le seul document qui puisse nous fournir quelques notions , bien incomplètes sans doute, sur ce monument remarquable qui fut détruit pendant la réunion de la Belgique à la France, après avoir été refait en partie en style moderne par Tarchitecte Dewez, en 1762. L'église s'y présente sous la forme d'une basilique en croix latine et dont la façade est ornée de deux tours carrées, surmontées de flèche» pyramidales. Le style de transition paraît avoir prédominé dans les tours seules et le style ogival dans les nefs, les transepts et le chœur qui n'avait été construit qu'en 1204 et égalait presqu'en étendue le reste de l'édifice. Des contreforts d'une faible saillie renforçaient les murs des trois nefs. Une ornementation appliquée indistinctement à toutes les parties extérieures de l'église, c'étaient les dents de scie qui

1 Abba» Franco locum itdifieii* multiê decoravit et nn/ftilariter bariliea inêigni oc magn^fho ofere {Continitatro Ckroniei Jffligem. apa4 d'AcHKKY Spicileff., tom. II).

HISTOIRE DE l'aRCIIITEGTUKE EN BELGIQUE. 2f

bordaient les corniches tant des tours que des hauts combles de la nef, des bas-côtés et des transepts.

Les bâtiments claustraux constmits aux xii* et XIII* siècles, soit en style de transition, soit en style ogival, devaient être également, diaprés les annales du monastère , remarquables par leur beauté et leur étendue. Ils avaient été rebâtis intégralement et avec la plus grande magnificence en 1770 sur les dessins de Dewez, un des meilleurs architectes de ce siècle. Ils n'étaient pas encore entièrement terminés lorsqu'ils devinrent la proie du vandalisme révolutionnaire.

L'église de l'abbaye d'Orval, dans le Luxembourg, consacrée en 1124* paraît avoir été primitivement un des monuments de la transition les plus élégants de la Belgique , à en juger au moins par le peu de débris qui en subsistent encore ; le plus remarquable est le portail percé de trois fenêtres romanes, surmontées d'une rose, dont nous avons donné le dessin au volume précédent ^. La nef avait été reconstruite

1 ÀHiio ab incamatione domini miUesimo centesimo viçeaimo quarto, indietione tertia, dedieata e$t eceletia m honorent sanete et perpétue Marie i* Aurea Falle a domino renerabili epitcopo Henrico viriduneiui, juaau et petitu domini areKiepiacopi Trevirorum Godefridi, primo aum ordonationis anno, régnante Henrico kujua nominis quarte, anno aecundo rcconciliationi* inter regnum et aacerdotium , etc. (Acte de la dédicace deréifUse dans les anciennes archives (aujourd'hui détruites) de l'abbaye).

s M. Eug. Gens à l'obligeance duquel nous devons ce dessin , a donné une vue de l'ensemble de la ruine dans la Belgique Monumentale, tome II, page 118. Il est à regretter que dans sa notice sur l'abbaye d'Orvnl , il n'ait consacré que deux à trois lignes à la description de ces intéressants débris. Il se borne à dire : " c'est un curieux spécimen du style de transition du roman au gothique. Les chapiteaux des colonnes, dont les faisceaux soutenaient une voûte ogivale, sont d'un dessin et d'un travail admirables; quelques-uns sont ornés de feuilles d'acauthe qui ont presque l'élégance de l'antique. La rose qui décorait le portail est d'une forme originale et très-rare dans ce style."

L'ouvrage intitulé Délices dea Paya-Boa contient une vue à vol d'oiseau de l'église

22 HISTOIRE DE f/ ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

en totalité ou en majeure partie vers 1525 et consacrée en 1533. Nous parlerons ailleurs des superbes bâtiments modernes de ce monastère construits au siècle dernier.

Les autres édifices religieux de quelque importance^ construits en style de transition^ que nous savons avoir été érigés en Belgique au xii* siècle , sont Féglise de Fancienne abbaye de Saint-Bavon à Gand^ avec une partie de la crypte ou église de Sainte-Marie et les galeries du cloître de ce monastère^ la chapelle du Saint-Sang à Bruges et Péglise de Vabbaye de Floreflfe.

L'église abbatiale de Saint-Bavon, rebâtie en 935, fut réédifiée une seconde fois dans le courant du xii^ siècle. Sa dédicace eut lieu en 1195 ^, mais sa reconstruction devait avoir été commencée longtemps auparavant, car on lit que les fondements de la tour furent jetés dès Pannée 1138 2. Cette nouvelle église était sans contredit un des édifices religieux les plus remarquables qui s'élevèrent en Belgique pendant le xii® siècle. Elle fut démolie par ordre de Charles-Quint, lorsqu'en 1540 il bâtit sur l'emplacement de l'abbaye de Saint-Bavon, la citadelle destinée à tenir en bride la turbulente commune de Gand. Il est à regretter que nous ne possédions, sur l'architecture de ce beau temple, d'autres renseignements que ceux, fort incomplets, que

et des bfttimeiita de l'abbaye, mais trop grossière et dans des proportions trop réduites ponr qu'eUe poisse être de qnelqn'ntilité sous le rapport arehitectoniqne.

1 Ckronique de êaint Bavon, publiée par Perts.

2 jé*tMl. S. Bavonif, apad dk Smbt, Corpus chronie. Flatiir., tome I, page 445 et 448>,

fournissent sur son extérieur, le plan topographique de Gand de 1534 ^ et le dessin gravé dans le Messager des sciences historiques de Belgique de 1848. Les nefs de Péglise y paraissent de style ogival , mais on reconnaît que les tours , les transepts et le chœur appartenaient à celui de la transition. Les transepts et le chœur d'une étendue médiocre, avaient moins d'élévation que les nefs. A leur point d'intersection surgissait une tour carrée, couronnée d'une flèche à quatre pans, cantonnée de quatre clochetons. Deux autres tours carrées, d'un faible diamètre et portant des flèches semblables, flanquaient le chœur de droite et de gauche. Une quatrième tour, pareille à ces deux dernières, s'élevait en tête du bas-côté droit de l'égUse. Enfin une cinquième et la plus considérable de toutes, surmontait l'entrée principale du temple et était couronnée d'une haute flèche octogone en bois, entourée de quatre clochetons. Cette tour était partagée en trois étages, percés chacun de deux fenêtres à chaque face. Les fenêtres des deux étages inférieurs étaient ogivales ; celles de l'étage supérieur à plein-cintre.

Une belle porte en ogive primaire qui servait d'entrée à l'éghse par le cloître, est tout ce qui reste aujourd'hui de ce monument. Ses profondes voussures ornées de tores en retraite, retombent de chaque côté sur des colonnettes avec chapiteaux à crochets. C'est un type fort élégant du style ogival primaire.

Les beaux débris qui subsistent encore de la reconstruction de la crypte ou église de Notre-Dame

1 Ce plan eat fgtKfé dani la dernière édition de Vah Vaxrmwtck, Hi*torw va» Belffie, tome I.

en 1148, permettent de se former une idée plus satisfaisante de ces travaux que de ceux qui furent exécutés, à la même époque, à la grande église de Fabbaye. Nous avons dit que les murs extérieurs de cette crypte quadrangulaire, devaient remonter au ix* siècle ; celui qui fait face au cloître est percé de deux belles arcades ou portes géminées et à pleincintre, et de fenêtres géminées et ogivales, comprises sous un arc plein-cintre, dont nous avons donné le dessin, en décrivant les appareils de Pépoque romane. Ces types parfaits du passage de ^architecture romane à Tarchitecture ogivale , datent indubitablement du XII' siècle. Aux ruines existantes il est aisé de reconnaître aussi que Fintérieur de la crypte fut entièrement reconstruit à la même époque , c'est-àdire en 1148. Quatre colonnes cruciformes, formées chacune de quatre demi-colonnes dont deux d'un plus fort diamètre que les deux autres, à bases pentagones et à chapiteaux ornés de palmettes , la divisaient en trois nefs et recevaient les retombées des voûtes d'arête. Elle était éclairée par des fenêtres ogivales dont l'archivolte ornée d'un tore, reposait de chaque côté sur une colonnette.

Joignant la crypte, on trouve un bâtiment dont la construction doit également remonter au xii'' siècle. C'est un carré long partagé longitudinalement par quatre arcades surbaissées, portées par trois colonnes cylindriques fort trapues et ayant des chapiteaux ornés aux angles de quatre crochets \

ï L'aucien réfectoire de l'abbaye qui borde un des côtés lonjç'j du cloître et qui a été couvcrti depuis peu d'années en chr pelle ious l'iuTocatiou de saint Macaire,

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE. 25

A Pexception du côté qui sépare ^ancienne chapelle de Saint-Macaire (que nous avons décrite précédemment) de la crypte de Notre-Dame, il n^existe plus que des restes informes des galeries ou portiques qui entouraient le préau du cloître. Il nous a paru aux substructions et aux débris de sculptures et d^architecture que, reconstruites au xi® ou xii® siècle, ces galeries Pavaient été de nouveau au xv*.

La chapelle du Saint-Sang à Bruges est encore un de nos édifices les plus intéressants du moyen âge , antérieurs à Pépoque du style ogival, tant pour sa bonne conservation, malgré les soi-disant embellissements qui y ont été ajoutés depuis le xv* siècle, que par la singularité de son plan et la forme toute particulière de sa tour. Nous avons déjà dit qu^elle fut reconstruite telle qu^elle existe encore par Thierry d^ Alsace, comte de Flandre, en 1150 *. Bâti en carré long, ce petit temple se compose de deux édifices distincts, la chapelle basse ^ et la chapelle haute superposée à la première. La chapelle inférieure est divisée en trois nefs par trois piliers-colonnes dont deux à gauche et un seul au côté droit. Ces colonnes qui ont pour base une plinthe surmontée d^une apophyge ornée de quatre griflfes ou pattes , et pour chapiteau un simple tailloir, sont réunies par des

pourrait bien dater da ze siècle, lorsque (en 936 et 946) on rétablit les bâtiments du monastère détruits ou dévastés par les Normands. On y reconnaît encore l'ancienne porte roniaue. aujourd'hui murée , et à c6té des fenêtres ogirales ouvertes au xy* siècle, les fenêtres en fer à cheval et à plein-cintre qui éclairaient primitivement ce grand b&timent.

1 Oailliabd, Epkémérideê BrugeoiêUt p. 298.

S M. Oailliabo voudrait fiiire remonter la construction de cette partie de l'édifice jua^'auM premier— prédieaUong évangéliquet dan» tee Gaulai!/

HISTOIRE \.¥. LAUCIiriKCTUBE EN BELGIQUE.

arcs plein-cintre et reçoivent la retombée d'une voûte d'arête avec arcs doubleaux. Le chœur, de la même étendue que la nef centrale et sans coliatéraus, n'a pour tout ornement que quelques arcatures posant sur des modillons, et au-dessus desquelles les arcs doubleaux et les arêtes de la voûte viennent s'amortir sur d'autres modillons ',

La chapelle haute est construite à-peu-près sur le

même plan que la chapelle inférienie, mais les piliers

3 On mnarque d>n< U fh.pîUf Uim im( «p*M it Mplre-rswl.le d'.utH «.

HISTOlItE DE L ARCHITECTUtti; EU BEI^IQVF..

et les archivoltes de ses arcades aont d'un galbe plus pur et plus gi-âcieax, et présentent une ornementation plua riche et plus soignée. On peut en juger par la coupe longitudinale des parties primitives de la nef centrale des deux chapelles, que nous donnons d'après un dessin de M, Pavot, jeune architecte de talent.

Nous n'y avons pas fait figurer la voûte de la chapelle haute, ni les fenêtres qui éclairent l'édifice, parce que la première est moderne et a remplacé un plafond en bois, et que les secondes ont été changées en fenêtres ogivales au xV ^

ou au xvi' siècle. lïl

Comme l'indique la gra- // Vk

vure, le style des deux cha- // )^

pelles qui communiquaient entre elles par une large ouverture, pratiquée dans le chœur, est celui du roreian pur; mais la tour qui y est accolée et qui certainement n'est pas d'un âge moins ancien, appartient au style II! 1 I

de transition. Cette tour, [^ \ '

d'une forme fort originale "'""'" ;'; 1

et unique dans le paya, est H i

double et se compose de '^XJÉJ

deux partiesdistinctes, l'une 'S^

circulaire, placée en encor- M

bellement contre la chapelle, "^

l'autre carrée par le bas et circulaire par le haut.

La gravure ci-jointe, exécutée également diaprés un dessin au trait, de M. Pavot, donnera de ce curieux monument une idée plus exacte que ne pourrait le faire la description la plus minutieuse.

Nous parlerons plus tard de la gracieuse façade en style ogival tertiaire, dont la chapelle du Saint-Sang a été décorée au xvi* siècle.

La cathédrale de Saint-Lambert à Liège, reconstruite après le grand incendie de 1183 ou 1185, mais achevée seulement vers 1280, rappelait bien dans quelques détails le style de transition, pour autant au moins que Ton en peut juger par les anciennes gravures peu correctes sous le rapport architectonique , qui représentent ^extérieur de ce vaste monument, mais son ensemble appartenait essentiellement à ^architecture ogivale; pour ce motif nous croyons devoir la placer dans la catégorie des églises de cette époque.

L'église de Pabbaye de FlorefiFe, dans la province de Namur, bâtie en 1165, puis reconstruite intégralement après un incendie qui la détruisit, avec la plus grande partie des bâtiments claustraux, en 1188, ne fut achevée qu'en 1250 ^ Le style de transition paraît y avoir prédominé davantage que dans l'église de Saint-Lambert, avant que les travaux exécutés en 1770 sur les dessins de l'architecte Dewez n'en eussent altéré profondément le caractère

I Ckromigne riwUe de Vahbaye de Ftor^e dans les MonumeiOe pour êervir à Fhi$t. de la prov. de Namur, publiée par de Beiffenbergi tome III , pages 69 et 77. GAibLOT, Hiet. de la viUe et prw. de Namur, tome IV» pages 261 et 253. DéUcea dupa^e de Liège, tome L

primitif. Mais ici encore nous ne pouvons invoquer comme témoignage que la gravure qui représente Textérieur de ^église de Floreffe dans les Délices du pays de Liège, et dont Texactitude ne nous paraît pas mieux constatée que celle des autres vues de monuments anciens qui se trouvent dans cet ouvrage. Quoiqu^il en soit, diaprés ce dessin, Féglise de FloreflFe , à laquelle hauteur des Délices du pays de Liège donne une longueur de 310 pieds sur une largeur de 71 pieds et demi (mesure de Liège) et qu'il dit être divisée en trois nefs par quatorze colonnes cylindriques, était bâtie en croix latine. Les murs du chœur et des nefs, renforcés par des contreforts d'une faible saillie, étaient percés de deux rangs de fenêtres dont celles du rang inférieur ofiraient deux ogives lancéolées et géminées, surmontées d'un œil-de-bœuf et encadrées d'un arc plein-cintre. Les fenêtres du second rang étaient des lancettes simples et plus étroites que les premières. Une grande verrière composée de six petits œils-de-bœufs compris sous un arc trilobé éclairaient l'extrémité de chaque transept ^

Il est en Belgique plusieurs autres édifices religieux en style de transition , qui sont dignes d'une mention spéciale, mais sur l'époque de la construction

i II est parlé dans VEùtoire de la province de Namur, par Gaillot, d'une salle de l'abbaye de Floreffe, appelée Salle des Comtes de Namur, qui était partagée longitudiualement par six colonnes cylindriques de proportions courtes et trapues. Comme il y est dit qu'elle était décorée aux armes sculptées des comtes de Namur, il est probable qu'elle était d'arcbitecture ogivale. A ce style appartenaient anssi les galeries du cloître.

Les bâtiments de l'abbaye de Floreffe sont occupés actuellement par le petit séminaire du diocèse de Namur.

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desquels nous ne possédons aucune donnée certaine. LeuTarchi- — .-p— tecture dénote cependant qu'iU j ont dû avoir été érigés dans la seconde moitié du xii' siècle ou tout au plus dans les premières années du XI 11° siècle j tels sont la tour et l'abside antérieure de Sainte-Croix à Liège, les églises de Sainte-Pierre, de Saint-Piat, de Saint-Briee et de Saint-Quentin à Tournai, la belle tour de l'élise du bourg d'Antoing, à deux lieues de Tournai et l'église de Saint- Martin à Saint-Trond.

La tour de l'église de Sainte' Croix dont nous donnons l'élévation d'après un dessin que nou»

devons à l'obligeance de M. l'arebiteote Delaaux , chaîné de la restauration de ce monument ', est du style romano-byzantin , le plus pur et le plus gracieux; mais l'abside hémisphérique, bâtie en tête de l'église ', qui sert de support à la tour et qui ne semble pouvoir être d'une construction postérieure, appartient à la

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transition par les cinq arcades ogivales bonchées, qui en décorent extériearement les parois et dont trois sont percées d'autant de fenêtres également ogivales. Le style de transition règne aussi à l'inté< rieur de cette abside. Le reste de l'église appartient au style ogival secondaire.

L'église de Saint-Pierre à Tournay, démolie il y a une trentaine d'années pour cause de vétusté, était construite en style roman, à l'exception des quatre iaces intérieures du premier étage de la tour qui offraient chacune trois arcades simulées en ogive romane ou l^èrement arrondie. La voûte de cette