partie de l'édifice était également ogivale. Les trois

32 HISTOIRE DE L'ABCHITECTtRE EK DELGIQCE.

gravures ci-jointes préaeutent l'élévation de la façade de cette église, la coupe de la tour, et, sur une éckelle plus grande, celle des parties ogivales que nous venona de mentionner. Ces plans ont été levés par M. l'architecte Benard avant la démolition de l'église.

L'élise de Saint-Piat, de moyenne grandeur et sans transepts, est partagée en trois nefs par des piliers carrés, couronnés de chapiteaux fort simples,

histoihe de l architecture eh beuiique. 35'

et qui, à la place des grandes et informes srcades qui les relient aujourd'hui, portaient primitivement des arcs plein-cintre comme ceux qui ont été consen-és à la première travée. Les fenêtres des bas-côtés ont été également transformées en ouvertm^es ogivales, mais ceux de la nef centrale ont conservé le plein-

cintre. Le grand portail de l'église a subi I

54 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE.

métamorphose ; une porte et une grande fenêtre ogivales ont été substituées à la porte et aux fenêtres pleincintre aujourd'hui bouchées. La tour carrée, placée à gauche du portail, a seule échappé à ces mutilatious. Elle appartient au style de transition, car dans les cintres de ses petites fenêtres superposées, on observe déjà, comme aux tours de la cathédrale, Fogive, mais faiblement accusée et pour ainsi dire accidentelle. Une tour semblable devait, d'après le plan primitif, faire le pendant de celle-ci, au côté droit du portail. La gravure ci-jointe présente l'élévation de ce dernier dans sa forme première et tel qu'il a été rétabli par M. Renard.

Le chœur de l'église de Saint-Piat est d'une date postérieure de beaucoup au reste de l'édifice.

L'église de Saint-Brice a à-peu-près les mêmes dimensions que celle de Saint-Piat et est partagée également en trois nefs par des arcades en partie plein-cintre et en partie ogivales. Les bas-côtés paraissent avoir été reconstruits au xv* siècle. Les voûtes de la nef centrale sont fort basses et le triforium manque ici, comme à l'église de Saint-Piat.

Mais la plus curieuse des églises de Tournai en style de transition, est sans contredit celle de Saint- Quentin, dont la façade donne sur la Grande-Place. Bâtie en croix latine, cette église n'a qu'une seule nef qui se termine aux transepts par des arcs ogivaux retombant sur des colonnes cylindriques et des piliers carrés. Le côté gauche de la nef est éclairé par deux rangs de fenêtres à plein-cintre , couvertes extérieurement par des arcs profonds et de la même forme.

HISTOIRE DE l'aRGH1TE€T13RE EN BELGIQUE. 55

Le côté droit n'a point de jours; le mur y est décoré à Fintérieor de Téglise de grandes arcades simulées à plein-cintre et de la forme la plus simple. Le mur plat qui termine chaque transept est percé d'un œilde-bœuf ou rose sans meneaux , encadré d'un grand arc en anse de panier, cantonné de droite et de gauche d'une fenêtre ogivale lancéolée , dont l'archivolte retombe sur des colonnettes cylindriques. Le chœur à abside hémisphérique, est séparé de ses coUatéreaux par des colonnes cylindriques, couronnées de chapiteaux cubiques. Il est éclairé par des fenêtres romanes j ses collatéraux le sont par des ouvertures ogivales qui ne paraissent dater que de la fin du XV® siècle , de même que les trois chapelles bâties en hors-d'œuvre au rond-point du chœur.

La façade de Féglise dont nous donnons l'élévation d'après un des dessins du beau travail inédit de M. Renard sur les monuments anciens de Tournai , offire un des types les plus parfaits et les plus élégants du style de transition tel qu'il a régné en Belgique. Une porte romane dont les voussures en retraite retombent sur des colonnettes cylindriques avec chapiteaux à crochets , puis deux étages superposés de trois arcades lancéolées dont celle du centre est plus élevée que les deux arcades latérales *, le tout surmonté d'un gable et encadré de deux tourelles rondes couvertes de flèches en bois et ornés

I Aux deux côtés des arcadeB du premier étage on remarque deux petites nichei en fenêtres bouchées à plein>cintre. M. Bxnabd est d'avis que primitiTement toute la façade était de style roman et que les arcades ogivales y ont été i^o^tées postécieurement .

36 HISTOIBE DE L ARCHITECTIRE EK DSLGIQUE.

BHr toute leur hauteur d'une arcature romane , telle est la disposition de cette jolie façade il'égliae.

La tour de l'église d'Antoing, située dans l'enceinte du château, paraît avoir été élevée sur les plans de l'un ou l'autre architecte habile, qui présida à la construction des églises de Tournai, dont nous venons de parler, peut-être de celui qui bâtit les tours de la cathédrale ou celle de Saint-Piat, avec lesquelles elle a une ressemblance frappante. Construite, comme tous les vieux monuments de Tournai, en pieiTe de taille de moyen appareil, cette tour est de forme

carrée et couronnée d'une haute flèche en bois, au bas de laquelle règne une corniche portée par des corbeaux. Au rez-de-chaussée de la face antérieure se présentent d'abord deux portes géminées, à cintres romans y omçs de gros tores qui retombaient sur des colonnettes cylindriques, dont il ne subsiste plus que les chapiteaux à crochets. Chaque côté de la tour est percé de trois étages de fenêtres. Celles des deux premiers étages sont, au nombre de deux, géminées et à plein-cintre. Au troisième étage il y a à chaque face trois ouvertures en ogive romane. Les angles de la tour sont flanqués de contreforts en retraite \ Le vaisseau de l'église a été rebâti au xviii* siècle et ne présente rien de remarquable.

L'église paroissiale de Saint-Martin à Saint-Trond, est encore un édifice en style de transition bien caractérisé. Les trois nefs, de peu d'étendue, sont formées de piliers carrés, réunis par des arcs plein -cintre. Le plein-cintre règne également dans les fenêtres de la nef centrale et des bas-côtés ; mais les ouvertures du chœur sont ogivales. Un grand arc ogival à voussufés concentriques, sert d'entrée à l'église et est pratiqué au bas d'une tour carrée, surmontée d'une flèche en bois, et entièrement romane, avant que des ornements en style moderne , n'en eussent altéré le caractère au xvii* ou xviii* siècle.

I Noua regrettons que le temps nous ait manqué pour faire an dessin de cette tour si remarquable, et dont il n'a été parlé dans aucun ou-vrage publié jusqu'à ce Jour. Lorsque l'Académie aura les moyens d'exécuter le projet d'iue statistique monuroentaie de la Belgique, on découvrira, sans nul doute, dans mainte commune rurale, bien d'antres édifices religieux d'une haute importance et dont on ignore aqjourd'hui l'exis» tenee.

SS8 HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE.

La série des principaux édifices religieux, construits n Belgique en style de transition, pendant le xiii® iècle, commence par Pabbaye de Villers, aujourd'hui la plus belle ruine du moyen âge qui existe dans la ^Belgique entière, tant sous le rapport artistique et j pittoresque , que , comme sujet d'étude pour la con- ^ ; \ paissance de Farchitecture romano-ogivale. Là on \ \ trouve non-^seulement une noble et vaste basilique ^ui présente dans* son chœur et ses transepts un type unique de la transition et dans ses trois nefs le modèle le plus parfait de Farchitecture ogivale primaire, mais encore — chose rare et que Ton ne rencontre plus chez nous que dans les ruines de l'ancienne abbaye de Saint-rBavon , à Gand , mais sur une moindre échelle qu'à Villers , —r une grande partie des anciens bâtiments claustraux, dont la forme s'est conservée pure et intacte depuis la fin du xii* ou le commencement du xiii^ siècle: tels sont la __ brasserie de l'abbaye, le grand réfectoire, le réfec- ^j^oire d'hiver et plusieurs autres constructions dont il 'feçaiJLjiifficile maintenant de reconnaître l'ancienne . destination,.

?^ Nous allons décrire le plus succintement possible

V Ips bâtiments anciens de cette grande habitation monastique qui, comme tant d'autres monuments qui faisaient l'ornement de notre belle patrie, est devenue la proie du stupide vandalisme des révolutionnaires * français du xviii* siècle.

L'abbaye de Villers , fondée par saint Bernard , en 1147, à une lieue à la gauche de Genappe, dans une épaisse forêt qui s'étendait alors jusqu'à Nivelles,

HISTOIRE DE L'ARCHlTECTt'RE EN BELGIQUE. i9

distant de trois lieues \ n^offrait dans le principe et longtemps après qu^un amas d'informes constructions en terre , à l'exception d'un oratoire en pierre élevé par le fondateur lui-même. Ce ne fut qu'en 1197 que l'abbé Charles entreprit de les remplacer par des bâtisses plus solides ^. Le plus ancien de ces bâtiments paraît avoir été celui qui , à l'époque de la suppression de l'abbaye, servait de brasserie et est encore désigné sous ce nom. Si la tradition locale est fidèle , ce serait même là la première église du monastère érigé par Saint-Bernard , assertion peutêtre hasardée , mais que ne dément pas au moins le style architectonique de l'édifice. Quoiqu'il en soit , ce bâtiment forme un carré long percé dans toute sa circonférence de deux rangs de petites fenêtres à plein-cintre, séparées extérieurement par de larges contreforts en retraite. La toiture doit avoir été refaite postérieurement^ car les fenêtres ogivales qui se trouvent aux pignons antérieur et postérieur, ne datent certainement que du xv^ siècle et les pignons euxmêmes ne remontent pas plus haut.

L'intérieur est partagé en deux nefs par un rang de cinq colonnes cylindriques à chapiteaux évasés et sans ornements, qui reçoivent les retombées d'une voûte surbaissée et d'arête. Ces nefs sont précédées d'une espèce de vestibule formé de trois rangs de colonnes semblables, mais qui portent des arcs en ogive lancéolée et une voûte également ogivale à arêtes croisées. Cette partie de la bâtisse paraît

i Hi*t. Monast. Fitlar-, lib. I, C. I,apad Martsxb et Dcbano, Thtiawr. Aneedot. « Ibid. C III.

ÏT

■s r'- 40 HISTOIRE DE L'ABCHlTECTUltE E?j BELGIQUE.

néanmoiua aussi ancienne que celle qui est de style roman.

Le réfectoire est construit à-peu-près sur le même plan et dana les mêmeâ dimensions que le bâtiment que nous venons de décrire. Des contreforts d'une ";î 5 t^ forte saillie et en retraite, en renforcent aussi exté- (\6rieuremeDt les mura entre les fenêtres, qui, à la partie supérieure'^ ' KUjf^ plein-cintre et pareilles à celles de la IjrïSseriéï-mais au rez-de-chaussée ce l sont de grâfl^B ^pjpert ures géminées et ogivales

de-bœuf et encadrées d'un arc

jC

plein-cintre. La gravure cî-jointe présente {a Wé de la face antérieure de ce réfectoire.

L^interieur était , comme la brasserie , partagé en deux nefs par un rang de colonnes qui ont complètement disparu, aujourd'hui , de même que la voûte ; mais il est aisé de reconnaître aux traces qui subsistent de la retombée des nervures de cette dernière contre les murs, oii des consoles leur servaient de supports, que cette colonnade devait être de styk ogival \

A côté du réfectoire on trouve deux salles, dont Tune a une voûte d'arête surbaissée , avec arcs doubleaux légèrement ogivaux et qui est portée par deux colonnes, Tune cylindrique, l'autre octogone, couronnées toutes deux par des chapiteaux polygoneat. La voûte de la seconde salle est également subdivisée par des arêtes et des arcs doubleaux , mais à plcincintre, et qui retombent de chaque côté contre les murs sur trois colonnes cylindriques et engagées, portant des chapiteaux carrés. Ces salles passent pour avoir été l'une la cuisine et l'autre le réfectoire d^hiver de l'abbaye.

D'autres dépendances des bâtiments claustraux sont construites d'après les mêmes principes que ces salles ; mais les décombres dont elles sont remplies , ne permettent plus de donner une idée exacte de leur distribution. Nous n'en parlerons donc pas davantage et nous passerons à la description de l'église ,

I Cet niiin étaient ornés de peintares ; sur celui du pignon antérieur on distingue encore aoiu le badigeon dont on l'a recouvert postérieurement , une grande figure de la Tierge et de l'enfant Jésus, placée sur un trône. Cette peinture paraît être contemporaine de la construction même du réfectoire, an xiii« siècle. Exposée, comme elle est, à toutes les intempéries de l'air, elle aura bientôt disparu.

la plus importante des bâtisses en style de transition de l'abbaye de Villers.

Les annales du monastère ne mentionnent pas la date de la fondation de cette basilique , mais elles indiquent celle de son achèvement sous Fabbé Amould de Ghistelles , qui gouverna la communauté depuis 1271 jusqu'à 1276; d'où l'on peut conclure que la construction de l'église doit avoir été commencée au moins vers l'an 1225^ si pas antérieurement. Elles nous apprennent aussi que le nouveau chœur des religieux qui occupait la partie antérieure de la grande nef, ne fut élevé que sous l'abbé Jean, successeur d' Amould de Ghistelles.

Bâtie en croix latine, cette grande église, — moins étefidue cependant que ne le prétendent nos anciens topographes ^ — n'appartient à vrai dire que partiellement au style de transition , c'est-à-dire par son porche, ses transepts et son chœur, car, à l'exception de la porte donnant sur le cloître , les trois nefs sont de style ogival pur. Aux transepts, le style de transition ne s'observe même qu'aux murs droits, qui terminent leurs extrémités. Il règne tout entier dans le chœur, ce qui joint aux faibles dimensions de ce dernier qui ne répondent pas à celles des nefs , nous fait supposer que, comme dans la plupart des églises du moyen âge , c'est là la partie la plus ancienne- de l'édifice. Ce chœur, de forme pentagone , est éclairé par trois étages de fenêtres; celles du rez-de-chaussée et du rang supérieur sont ogivales. Les fenêtres du

1 Gbaxatb, Samdebcs et ceux qui les ont copiés aTeaglement, lui donnent jusqu'à 400 pieds de long^ueur; elle n'en a qu'environ 250.

HISTOIRE DE L'ARCHtTECrUKt KM UELGIULE. iZ

second étage se composent chacune de deui œils-debœufsuperposés, encadrés d'un -— ' "v. .^^"—^ arc plein -cintre.

Les fenêtres qui éclairent la partie supérieure des deux murs plats qui terminent les deux transepts, sont d'une forme aussi rare que curieuse.

Le dessin de la page suivante que nous avons fait sur place, en donne la représentation exacte. .

Le porche couvert d'une voûte d'arête & plein-cintre avec arcs doubleaux, légèrement ogives, était décorée au côté gauche, et probablement aussi à, la face opposée d'arcades romanes , bouchées et géminées, retombant sur des

colonnettes et encadrées d'un grand arc, également cintré et bouché. Du centre de ce porche, une belle porte romane à voussures en retraite, servait d'entrée à la grande nef de l'église. Le portail ne présente plus que des arrachements informes, mais on voit par le dessin de l'abbaye qui se trouve dans la première édition de Sandérus, Brabantia sacra, qu'avant sa reconstruction au xvin' siècle, il appartenait au style de transition '.

r4 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE.

Si l'on en excepte le chœur de l'église de Pamelc

à Audenaerde, aucun édifice religieux de la Belgique n'offre un type auasi parfait de l'architecture ogivale primaire la plus ancienne, que les trois nefs de l'église de Villers. Elles sont formées de de»! rangs de colonnes cylindriques, au nombre de dix, dont les bases posent sur une plinthe circulaire et les chapiteaux sont de forme oct<^one et du style le plus simple. De leur tailloir s'élancent des arcades ogivales, au-dessus desquelles le mur de la nef centrale est

HlK. un BELGIQUE. 4d

décorée en guise de trifurium, d'une suite de grandes arcades simulées, géminées et en ogive obtuse ou romane, dont les archivoltes composées d'un simple tore, retombent sur des colonnettes cylindriques avec chapiteaux à crochets. Ces arcades sont elles-mêmes surmontées à chaque travée d'une grande fenêtre ogivale , comprise bous un arc ogival majeur. Voici l'élévation d'une des travées de la grande nef, d'après un croquis que nous avons pris sur les lieux.

Les voûtes sont à ogives en tiers-point et à nervures croisées, mais dont les sculptures des clefs paratseent accuser une époque postérieure à celle du reste des nefs. Les bas-côtés étaient primitivement sans chapelles; celles que l'on remarque au collatéral gauche, ne datent que de la fin du xiv' siècle.

Bien que le style ogival y règne exclusivement, cette partie de l'église ne paraît pas d'une construction postérieure de beaucoup à celles des chœurs et des transepts ,

si même elle ne leur est contemporaine ; car ilonseulement les côtés latéraux des transepts ne diffèrent en rien de ceux des nefs, mais les arcs-boutants qui

BISTOIRF. BE L ARCHITECTITre EN BELGIQUE.

Boutiennent extérieurement les murs de la^ nef centrale, sont absolument semblables , tant à ceux des transepts qu'à ceux du chœur. Leur forme toute primitive, et que nous n'avons observée dans aucune autre de nos églises , nous a engagé à donner le dessin d'un de ces arcs-boutants;

Ce qui confirme encore que les nefs de l'église abbatiale de Til- 1ers ne peuvent êtres postérieures à la première moitié du xiii' siècle, c'est cette porte romane trilobée qui y donnait accès par le cloître. Les nombreuï tores concentriques dont se compose son archivolte, s'appuient de part et d'autre sur des colonnettes cylindriques avec chapiteaux à crochets ', Pour ne plus devoir revenir à la description de l'abbaye de Villera, nous ajouterons que le cloître dont il existe encore des restes considérables, doit avoir été rebâti en partie au xiv° et en partie au iv' ou au commencement du xvi' siècle. La galerie qui appartient à la première époque est du style ogival rayonnant ou secondaire le plus pur et le plus gracieux. Les arcs doubleaux de ses arcades posent sur des consoles ornées de bas-reliefs qui représentent diverses espèces d'animaux.

Pendant que s^élevait dans le Brabant actuel le plus bel établissement monastique qui y eut existé, jusqu^alors, la Flandre voyait surgir deux monuments de la même catégorie non moins remarquables^ et dont Vnn surtout surpassait peut-être encore Pabbaye de Villers en étendue comme en magnificence. C^étaient les abbayes des Dunes et de Ter Doest , la première située entre Nieuport et Dunkerque , la seconde au village de Lissewegbe , à une lieue et demie au nord de Bruges.

L'abbaye des Dunes, fondée en 1107, ne présenta, * dans le principe, comme la plupart des établissements nouvellement fondés , que des bâtiments fort simples et peu nombreux. Dans les premières années du XIII* siècle, Pabbé Pierre entreprit de les reconstruire sur un nouveau plan , et celui qu'il dressa à cet effet lui-même, à ce que l'on prétend, était conçu sur des proportions si grandioses et dans nn style si riche et si dispendieux , que malgré tout le zèle que déployèrent dans cette œuvre ses successeurs Amélius, Gilles de Steene, Salomon de Gand, Nicolas de Belle , Lambert de Keule et Théodoric , il s'écoula plus d'un demi-siècle avant que les travaux ne fussent entièrement terminés. D'après la date de leur érection , ces nouvelles bâtisses devaient appartenir, au moins partiellement, au style de transition. Du reste l'abbaye des Dunes ayant été rasée jusqu'aux fondements par les Calvinistes en 1571 , ce n'est que par le dessin à vue d'oiseau que nous en a conservé Sandérus, que nous pouvons nous former une idée de son plan et de son aspect. On y

voit que Péglise fort grande, très-élevée et soutenue extérieurement par des arcs-boutants , bordait un des quatre côtés du cloître. Consacrée en 1262, elle passait suivant Thistorien Meyer, pour la plus belle église de la Flandre entière. Les bâtiments claustraux étaient aussi fort élevés et les arcs-boutants qui leur servaient d^appui, attestent que ^intérieur devait en être d'une légèreté et d'une hardiesse de construction peu communes.

A peine les moines des Dunes avaient-ils commencé la réédification si splendide de leur abbaye, qu'ils jetèrent les fondements d'un autre monument claustral, l'abbaye filiale de Ter Doest, qui témoigna également de leur amour pour les arts. Les cloîtres et l'église furent, par la beauté de letir architecture, considérés comme une merveille du pays. La magnifique église, construite sur le modèle de celle des Dunes , sous l'abbé Jean qui gouverna le monastère entre les années 1243 et 1253, avait 123 pieds de longueur sur 68 de largeur, et était partagée' en trois nefs, soutenues par dix colonnes. Le réfectoire, long de 154 pieds et large de 42 et le nouveau dortoir, au-dessus du chapitre, qui mesurait 210 pieds en longueur sur 42 en largeur, furent érigés en 1284 par l'abbé Guillaume III. Mais hélas ! ces magnifiques bâtiments ont partagé le sort de tant d'autres monuments qui furent la gloire et l'ornement de la Belgique. Comme l'abbaye mère, ils tombèrent en 1571, sous le marteau et la torche des fanatiques sectateurs du sombre et atrabilaire Calvin. Une ferme occupe aujourd'hui la basse-cour de l'abbaye ; un

pâturage a remplacé son église et son cloître \ Toutefois, si le village de Lisseweghe a perdu sa belle abbaye, il a conservé au moins un autre édifice religieux, son église paroissiale, qui mérite aussi d'attirer Inattention de Tarchéologue et qui, construit dans le style de la transition, doit avoir été élevé à la même époque que Féglise abbatiale. « I/église de Lisseweghe, dit la chronique de Pabbaye de Ter Doest, paraît avoir été bâtie vers le même temps, c'est-à-dire, vers le 'milieu du douzième siècle; les galeries extérieures et intérieures, ornées de colonnettes légères, les fenêtres ogivales enchâssées dans d'autres fenêtres à plein-cintre, les petits chapiteaux à la légère feuille de lierre, les figures en forme de cul-de-lampe, des détails sans fin et d'une richesse archéologique, telle qu'on la trouve rarement dans nos élégantes cathédrales, font de l'église de Lisseweghe un vrai monument de l'art , qui nous fait regretter la perte de l'église de Ter Doest, tombée sous la main vorace des iconoclastes du seizième siècle. »

Nous avons à parler maintenant d'un monument unique en Belgique, de la belle église ci-devant abbatiale de Notre-Dame à Ruremonde, ce typemodèle du style romano-byzantin des bords du Rhin, le plus parfait, mêlé à celui de la transition, et tel qu'on ne le rencontre guère qu'à Véglise des Apôtres à Cologne, avec laquelle la partie postérieure de l'église de Notre-Dame de Ruremonde a une ressemblance frappante, quant à la forme générale et

< Chronique de Vabbaye de Ter DoeH, par F. V. et C. C, Bruges 1845 ; iatroductioiv pages 2, 4, 12 et 28. '

50 HISTOIRE DE L AHCHITECTURE En BELGIQUE.

même au Byetème d'ornementation, comme le démontre le dessin ci-joint, que noua devona à l'obligeanee de M. le notaire Guillon, de Buremonde.

Ou y retrouve exactement la coupole, cantonnée de deux tours, et la courbe absidale du choeur et des transepts de l'élise des Apôtrea ; seulement k cette dernière la coupole est plua surbaissée et lea extrémités du choeur et des transepts sont hémisphériques, tandis qu'à l'église de Buremonde elles sont pentagones. Le plein-cintre règne dans cette partie de l'église et dans lea trois nefs, mais l'ogive domine dans le narthex ou vestibule en carré long, placé en travers de l'église et que nous avona déjà reconnu aussi comme un des traits caractéristiques de l'architecture religieuse des bords du Rhin, A l'intérieur, la nef centrale est séparée des bas-côtés par deux rangs Superposés de piliera carrés, réunis par des arcs

HISTOIRE DE l'aRCHITEGTURE EN BELGIQUE. 51

plein-cintre. Comme aux églises de Soignies et de Notre-Dame de Tournai, les arcades de Fétage supérieure forment galerie dans toute la longeur des collatéraux jusqu'aux transepts.

L'église que nous venons de décrire et qui mériterait d'être l'objet d'une monographie spéciale, appartenait avant 1797 à un monastère de dames nobles de l'ordre de Citeaux , vulgairement nommé het Munster y que Gérard III , comte de Gueldre , fonda en 1218, à la sollicitation de sa mère, Richarde de Nassau , qui en fat première abbesse. La construction de l'église , aujourd'hui simple succursale , doit avoir été commencée à la même époque, car sa dédicace eut lieu dès le l' juillet 1224 par Engelbert, archevêque de Cologne.

La ville de Bruxelles possède deux constructions remarquables de la transition, élevées dans la première moitié du xiii'' siècle, et qui par leur caractère d^antiquité et le style de leur architecture, forment un contraste piquant avec cette foule d'édifices modernes de toute nature qui décorent cette brillante capitale : ce sont le rond-point du chœur de l'église primaire de Sainte-Gudule et les transepts et le chœur de l'église de la Chapelle.

L'église de Sainte-Gudule, fondée par Lambert Baldéric, comte de Louvain et consacrée vers l'an 1047 *, fut. rebâtie sur un plan plus vaste et plus

I Les aatenn de l'excellente HUtoire de Bnueelles, MM. Hbhiib et Wact«bb, contestent à ce prince la fondation de l'église de Sainte-Gadale; cependant la charte de l'an 1047 par laquelle le comte Lambert érigea le chapitre, dit formellement : Ego BuUerieua paroehialem eeeleiiam bruxellensem eonteerari feà. (Rombaut, Bnueelleê ninttré. tom. I).

32 BISTOIRE DP. L'ARCHITECTIillE EN BELGIQUE.

grandiose par ordre de Henri I, duc de Brabant, vers l'an 1220 '. Cette réédiâcation commença , comme d'ordinaire, par , ^^

le chœur, et il paraît , - ■-

même qu'il n'y eut de construit alors que l'extrémité de ce dernier, car c'est la seule partie de l'édifice qui soit en style de transition ; le reste du chœur qui appartient au style ogival primaire pur et sans mélange, ne doit avoir été édiiié que dans la seconde moitié du xiii' 8ièçle,sousle duc Jean I.

Voici un dessin qui représente une des faces extérieures de cette partie de l'église. On y voit le collatéral du rond point avec sa corniche portée sur des corbeaux et couronnée d'une espèce de créneaux trilobés, et ses fenêtres

HISTOIRE DE l'aRCHITECTUUE EN BELGIQUE. 53

retombant, extérieurement et intérieurement, sur des colonnettes rondes, les unes simples, les autres superposées au nombre de deux et de trois. A ^intérieur de cette partie des bas-côtés du chœur, le plein-cintre règne, non -seulement aux fenêtres, mais encore aux arcs simulés qui découpent les murs au-dessous de ces dernières ; partout ailleurs on n'aperçoit plus que les formes ogivales primaires dans toute leur pureté, tant à la grande et belle arcade placée au centre du rond-point et qui donne entrée à la chapelle moderne de la Madelaine, qu'aux voûtes à nervures saillantes et croisées , venant s'appuyer d'une part sur les colonnes du chœur, et de l'autre part retombant sur les chapiteaux à crochets des colonnes effilées, isolées et en faisceau qui flanquent les murs du collatéral entre les fenêtres.

L'église de Notre-Dame, dite de la Chapelle, parce qu'elle n'était dans le principe qu'un simple oratoire, dont Godefroid I, duc de Brabant, posa lui-même la première pierre en 1134, fut érigée en paroissiale en 1216. Ce fut, sans nul doute, alors ou peu d'années après que l'on éleva une nouvelle église dont subsistent encore le chœur et les transepts \

Le chœur d'une longueur et d'une largeur médiocre , se termine en abside pentagone. Il était éclairé par neuf fenêtres, composées chacune de deux ogives

1 On a cm jusqu'ici, et nous avions aussi partagée cette opinion, que cette bAtisse remontait à la première fondation de 1134 , mais eu comparant son style avec celui de l'ancienne église de l'hftpital de Saint-Jean, récemment démolie, et qui datait de 1131, OD voit qu'à cette date le style roman refait encore exclusivement à Bruxelles, tandis que le rond-point du chœur de Sainte-Gudule, construit un siècle plus tard, est du style de transition le pins prononcé et absolument semblable à celui des transepts et du rbœur de l'église de la Chapelle.

lancéolées et géminées, surmontées d^une rose à six contrelobes, le tout encadré d^un arc plein-cintre, dont les tores en retraite retombent à Pirjtérieur de Péglise sur de longues colonnettes et à Pextérieur sur de doubles colonnettes superposées. Leurs chapiteaux sont ornés de crochets, comme tous ceux de la partie romano-ogivale de réglise. Le dessin ci-joint représente une de ces fenêtres restaurée et vue de Pintérieur du chœur \

Des contreforts d'une forte portée et en retraite, flanquent. extérieurement les murs du chœur entre chaque fenêtre. La corniche qui contourne le bas du toit, est ornée de feuillages et de mascarons ou figures grimaçantes, genre de décoration fort rare dans nos anciens édifices, et interrompues au-dessus de chaque contrefort par une gargouille que supportent des figures accroupies et fantastiques.

La voûte du chœur est en ogive surbaissée et subdivisée par des arêtes et des arcs doubleaux, à moulures arrondies. Les arêtes dont les points d'intersection sont ornées de clefs historiées , viennent se réunir sur les larges et épais tailloirs d'élégantes colonnettes cyUn-

Ces fenêtres ont été les unes innrëes , les antres privées de leurs créncaox lors de la reconstruction du raaître->aDtel eu 1617< Le chœur subit alors plusieurs autres outrage» regrettables.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE. 0.>

driques, posées en avant des murs latéraux sur un soubassement continu, qui s'élève jusqu'à la hauteur des fenêtres. Un des deux ares doubleaux s'appuie de part et d'autre sur de triples eolonnettes accouplées ; les retombées du second sont reçues par des piliers trapus, engagés et cruciformes, dont les angles rentrants encadrent des eolonnettes cylindriques.

Le chœur est bordé de droite et de gauche do deux chapelles, mais dont la seconde a perdu en grande partie son caractère primitif par les travaux d'agrandissement et autres modifications qui y ont été exécutés au xv" et xvii' siècles. La chapelle de droite s'est , au contraire , parfaitement conservée. A ses quatre angles se dressent quatre longues et minces colonnes engagées, dont les chapiteaux reçoivent les nervures croisées de la voûte en tiers-point. Ces nervures, composées chacune d'un tore ou boudin, se font remarquer par le large anneau à triple moulure qui embrasse la partie supérieure de leur courbe.

Les transepts sont couverts, comme le chœur,, d'une voûte ogivale avec nervures croisées et arcs, doubleaux, tandis que leur décoration extérieure ne présentait . pas la moindre trace du style ogival. Cette ornementation était des plus gracieuses, surtout celle de la façade ou extrémité du transept droit,, figurée sur la planche suivante, avant qu'on n'en eut détruit, au xv* siècle, la partie centrale pour y adapter une grande fenêtre ogivale \ La façade du transept opposé diffère de la première en ce que dtî-

' La porte est uq mauvais pastiche gothique du xixe nièck.

56 HISTOIIIE DE L'ARCHtTECtURE EN BELGIQUE.

lourds arcs-boutants y remplacent les éléganteB arcades simulées de chaque côté de la fenêtre ogivale, mais le système d'ornementation du gable est le même à quelques détails prèa.

Au point d'intersection du chœur et des transepts , se dressait, avant le bombardement de Bruxelles en 1695, une tour carrée, d'un assez fort diamètre, mais peu élevée et couverte d'un toit surbaissé à quatre versants. Les grandes et belles nefs eu style ogival tertiaire, ont remplacé vers la fin du xv' siècle celles de l'église du xiii' siècle et dont il ne reste plus le moindre vestige.

Outre les églises en style de transition de la ville de Tournai, que nous avons déjà mentionnées, cette

HISTOIRE DE L*ARCIlITECTt'RE EN BELGIQUE. 5T

ville en compte deux autres du xiii® siècle, appartenant au même système d^architecture, celles de Saint- Jacques et de la Madeleine. La première fut bâtie par révêque Walter de Marvis (élu en 1219 et mort en 1251) ; la seconde fut fondée vers Pan 1251.

L^ église de Saint- Jacques , bâtie en croix latine, est précédée d^une tour carrée, dbnt les faces sont ornées d^arcades simulées à plein-cintre. A la face antérieure, on remarque une grande arcade bouchée, ogivale et trilobée dont les angles rentrants posent de chaque côté sur une colonnette cylindrique. Cette ornementation peu commune se répète à Pintérieur de Péglise contre le mur de fond de la grande nef qui est séparée de ses bas-côtés par deux rangs de grosses colonnes cylindriques à chapiteaux octogones et portant des arcs ogivaux. Autour de la nef centrale et du grand arc plein-cintre qui fait la séparation du chœur, construit en style ogival secondaire , vers Fan 1365 ^, règne un double triforium superposé et d^un effet remarquable. Le triforium inférieur se compose d^une suite de petites arcades ogivales retombant sur des colonnettes alternativement isolées et accouplées. A la galerie supérieure , les colonnettes font place à des petits piliers carrés et les arcades forment des ogives plus élancées. Les fenêtres des bas-côtés ont perdu leur forme primitive.

L^église de la Madeleine présente également une

» CousiiTj Histoire de Tournap, tome II, page 158.

58 HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN RELGIQUE.

croix latine à triples nefs , formées de colonnes cylindriques réunies par des arcs ogivaux. Il n^y a point de triforium dans la nef centrale y mais des fenêtres à cintres surbaissés. Les bas-côtés sont éclairés par des ouvertures en ogive simple. Du reste toute cette partie de Pédifice a été défigurée par des restaurations modernes , qui heureusement ne se sont pas étendues aux transepts et au chœur. Celui-ci est déjà de style ogival primaire pur et sans mélange ; le mur plat qui le termine est percé de huit fenêtres lancéolées et géminées dont les archivoltes viennent s'appuyer sur des colonnettes engagées. Ce n'est qu'aux murs droits qui forment les extrémités des transepts que l'on observe encore le mélange du plein-cintre et de l'ogive , et c'est là sans doute un des derniers exemples de l'emploi du style de transition dans nos édifices du xiii* siècle. Chacun de ces murs est percé d'une triple fenêtre lancéolée , surmontée d'un oculîtë et encadrée d'un arc plein-cintre simulé.

Il nous reste encore pour terminer la description de nos édifices religieux de quelqu'importance que nous savons avoir été élevés en style de transition, à parler de cinq monuments , qui doivent occuper chacun une place distinguée dans l'histoire monumentale de la Belgique au moyen âge : le chœur de l'église primaire de Saint-Martin, à Ypres; la crypte de l'église actuelle de Saint-Bavon, à Gand; l'église de Pamele, à Audenaerde; le porche de Saint- Servais, à Maestricht et la chapelle du château de Vianden, dans le Luxembourg allemand.

L'église de. Saint-Martin , à Ypres , moins célèbre

<^ue beaucoup d^autres de nos églises du moyen âge qui sont loin de pouvoir entrer en comparaison avec elle^ est certainement un des monuments les plus imposants et les plus splendides de cette époque. Fondée en 1083, par le comte de Flandre Robert-le- Frison , ce grand bâtisseur d'églises , elle fut reconstruite , le chœur en 1221 et les nefs en 1254. C^est du chœur seul que nous parlerons ici, les autres parties de Péglise qui appartiennent au style ogival le plus pur et le plus développé, étant trop remarquables pour ne pas mériter une mention spéciale dans Fhistoire de cette branche importante de Farchitecture belge. Le chœur fut bâti par Hugues, prévôt de Saint-Martin, comme le porte Pépitaphe de son tombeau , placé dans le sanctuaire \ Nous considérons cette partie de Péglise comme la construction religieuse la plus monumentale et la plus grandiose de style romano-ogivale qui existe aujourd'hui dans toute la Belgique. C'est un admirable vaisseau sans collatéraux, mais construit dans de vastes et nobles proportions et d'une élévation considérable. Ses murs sont percés de deux rangs superposés de verrières ; le rang inférieur est composé d'étroites ogives lancéolées et géminées dont les archivoltes sont portées par des colonnettes cylindriques, et le rang supérieur de triples lancettes sans colonnettes et encadrées d'un grand arc plein-cintre. Entre chaque rang de

i Cette épitaphe est moderne et a remplacé en 1659 l'ancienne qui était ainsi conçue : Hie Jaeet H*go, prapotitus, fundator hvjua chorif anno MCCXXI, gvi obiit die tehoUutiee anno MCCXXXII, (Sahdbbi Fland. lUutt., tom. I, pag. 357). La date de ia constmction de ce chœor est donc bien avérée.

W HISTOIRE DE L AK<:HlTECTUnE ES UELGIQIIE.

fenêtres règne un élégant triforium , formée de légères colonnettes cylindriques et d'arceaux romans. A l'extérieur l'édifice est consolidé par des contreforts en retraite et qui, à la naissance du toit, sont réunis par une balustrade,

La crypte de Saint-Bâvon, bâtie primitivement au x' siècle, fut reconstruite vers l'an 1228 ', telle qu'elle existe aujourd'hui , mais elle ne doit avoir été achevée que vers la fin du xiii° siècle ou même au commencement du siècle suivant , comme l'annonce l'architecture de sa partie postérieure de style ogival et totalement différente de la partie antérieure qui

appartient k la transition. Cette crypte qui occupe toute l'étendue du chœur, est la plus vaste de la

Belgique et en même temps^ après la crypte ogivale de Saint-Hermès à Renaix^ la dernière construction de ce genre qui ait été élevée dans ce royaume. La partie antérieure dont la gravure ci-jointe oflFre une vue partielle^ se compose de quatre nefs. Les nefs latérales qui sont les plus larges^ ont des voûtes surbaissées^ à arêtes vives et à arcs doubleaux , retombant sur des piliers carrés, cantonnés aux quatre faces de colonnes polygones. Les voûtes des nefs centrales sont en c^ive aiguë ou lancéolée, également subdivisées par des arêtes sans nervures, et posant sur des colonnes octogones, avec chapiteaux à crochets et bases carrées, ornées de pattes aux angles. La partie postérieure de la ciypte, répondant au rondpoint du chœur, est tout entière dans le style ogival de ce dernier, c^est-à-dire, de la fin du xiii' ou du commencement du xiv* siècle, avec voûtes en tierspoint et à nervures croisées. Elle est bordée de plusieurs chapelles. Les fenêtres, dont les murs sont percés autour de la crypte, se composent de triples lancettes trilobées, mais sans colonnettes, et dont celle du centre est plus haute que les deux ouvertures latérales.

Si le chœur de Saint-Martin à Ypres nous présente le modèle le plus riche et le plus brillant du style de transition en Belgique, nous avons dans réglise paroissiale de Pamele à Audenaerde, le type le plus curieux qu'il soit possible de trouver de ce style architectonique ; et ce précieux monument n'est pas seulement du plus haut intérêt pour l'histoire de notre architecture, sous le rapport de sa forme et

par la date précise de son érection, mais plus encore parce qu^il nous révèle Pexistence du plus ancien architecte belge de profession, que Von connaît jusqu^ici. En effet, une inscription lapidaire du temps posée au chevet du chœur, apprend que le 4 des Ides de Mars de Pennée 1234 (1235 nouveau style), on posa la première pierre de ce temple, élevé sur les plans de Maître Arnould de Binche :

ANNO DN M° ccxxx:iiii i iiii :