STYLE OGIVAL SECONDAIRE OU RAYONNANT

Le style ogival secondaire qui régna pendant le XIV* siècle n'a pas un caractère tranché, car il conserve tous les éléments du style précédent, modifié seulement par un plus grand luxe d'ornementation et par plus d'expansion et de hardiesse dans la courbe des arcs; mais ce qu'il gagne en richesse et en élégance, il le perd sous le rapport de la pureté et de la noblesse des formes.

Le tracé de l'arc et plus encore la forme et l'ornementation des fenêtres sont les types principaux qui font reconnaître le style ogival secondaire, et qui fixent sa démarcation avec le style ogival primaire.

L'arc lancéolé disparaît, si ce n'est là où par l'effet du rétrécissement, son emploi reste indispensable, comme au chevet du chœur des /f ^

églises ou dans les subdivisions des fenê- ^-•- — ^

très ; ailleurs il est remplacé par Parc en tiers-point y le véritable arc du xiv" siècle, ainsi appelé parce que ses centres sont pris au tiers opposé de la corde.

Vers la fin du xiii® siècle les fenêtres avaient déjà

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acquis une grande largeur comparativement à leur hauteur; au siècle suivant on leur donna une dimension encore plus grande en les subdivisant par un nombre considérable de meneaux d^où rayonnent en tout sens des compartiments en forme de trèfles^ de quatrefeuilles et de rosaces , du dessin souvent le plus riche et le plus gracieux ; c'est principalement la brillante ornementation de ces vastes et magnifiques fenêtres qui a fait donner au style ogival secondaire la dénomination de style rayonnant.

Les superbes fenêtres en rose d'un dessin plus riche encore , sont aussi une des plus admirables parties de ce style. Leurs divisions intérieures, quelquefois très-multipliées , offrent un ensemble d'ogives gé- Qiinées couronnées par des trèfles, ou des roses renfermant des roses plus petites, disposées sur plusieurs rangs concentriques.

Les portes ne diffèrent guère de celles de l'époque antérieure, si ce n'est que les gables qui les couronnent ordinairement, sont plus élancés et parfois découpés à jour au lieu d'être pleins comme au XIII'' siècle (portail latéral del'églisede Notre-Dame à Tongres*).

Les colonnes sont aussi les mêmes, quant à la forme générale, que celles du style ogival primaire, mais le

> Voir U B^^pLê MoavM., tome II p. S7&.

fut des colonnes monocylindriques a des proportions plus tenues ; aux* colonnes ou piliers en faisceau ^ les roseaux ou longues colonnettes sont plus nombreux (généralement au nombre de douze )^ plus maigres^ mais dégagés du pilier central qui leur sert de noyau et n'offrant plus comme précédemment des angles droits^ saillants et rentrants. Ils modifient aussi fréquemment leur galbe purement cylindrique, pour se rapprocher insensiblement de la forme prismatique du style ogival tertiaire. Les bases des colonnes sont plus simples ; par la suppression de la scotie entre les deux tores qui les composent , et qui sont maintenant posés à plat Vnn sur l'autre ^ elles perdent le caractère des bases attiques d'un emploi si général auparavant. Vers la fin du xiv^ siècle, de cylindriques qu'elles avaient été jusqu'alors , elles deviennent parfois polygones comme les socles sur lesquelles elles posent; ces derniers sont toujours très-élevés et décorés de moulures très-saillantes. Aux colonnes en faisceau, chaque groupe de colonnettes a un socle particulier , de forme prismatique, ayant ses moulures à des hauteurs différentes et une saillie variable, qui se présente d'angle ou de face. Les chapiteaux des colonnes monocylindriques ont une décoration beaucoup plus variée que celle de l'époque ogivale précédente ; aux crochets saillant extérieurement en volutes ont succédé généralement des feuilles qui se recourbent en dedans; ce sont principalement des feuilles de chêne , de lierre , de fraisier, de figuier, de vigne, reproduites avec une rare exactitude, qui ornent la corbeille cylindrique ou polygone des chapiteaux. Leurs tailloirs sont élevés.

hexagones ou octogones et à moulures très-pronon-

cées.

Les voûtes se distinguent de celles du xiii® siècle par des clefs plus ornées et par une arête sortant du tore central des nervures , premier indice de la forme prismatique des nervures du style ogival tertiaire.

Les ornements du style ogival primaire se reproduisent la plupart dans le style rayonnant , et avec plus de profusion , mais avec moins de pureté dans les profils ; les moulures y sont plus maigres et n^ont plus la rondeur et le relief de Pépoque précédente. Les crochets se montrent à tous les gables , plus serrés, mais au lieu de former des volutes, ils se recourbent comme les feuilles des chapiteaux. Les trèfles et les quatrefeuilles sont aussi un ornement d^un emploi très-commun; les premiers sont tantôt en creux, tantôt en relief, et parfois chargés d'un petit fleuron trilobé aux angles des trois lobes. Les seconds sont presque toujours entourés d'un cercle; ce qui leur a fait donner le nom de quatrefeuilles encadrées.

Les dais présentent des formes plus compliquées et plus variées qu'à l'époque précédente ; ils s'allongent aussi davantage et se terminent par des pinacles découpés à jour. Ces derniers, et les clochetons prennent une forme pyramidale très-élancée, généralement octogone et dont les angles sont chargés de nombreux crochets; un bouquet de feuillage leur sert d'amortissement.

Les balustrades se découpent en trèfles et en qu&trefeuilles en- Î^^Sji^^^^ cadrées; si l'on observe encore j^^^^^^^j parfois des balustrades à petites .^^^^^^^^ arcades, ces dernières sont alors trilobées et portéespar des piedsdroits & moulures en retraite; nulle part on n'y rencontre plus les lancettes retombant sur des colonnettes cylindriques avec chapiteaiix à crochets.

BTYLB OaiTAL TERTIAIKE Oit FLAUBOYAMT.

Cette époque de la corruption et de la décadence du style ogival , a été parfaitement caractérisée par Daniel Bamée dans les lignes suivantes , où ilapplique à l'architecture religieuse, ce qui se rapporte à l'architecture tout entière : « Au xv* siècle , dit il , c'en est ^ fait de l'architecture religieuse : elle arrive & son plus '■ ^ haut degré de luxe et de richesse , mais en même temps elle perd son caractère grave et sévère... L'ogive s'afiaisBe de plus en plus, comme écraaée sous le poids des pinacles et des frontons dont elle est surchargée, on dirait que pendant ce siècle les architectes luttent d'audace et de témérité; toutes leurs constructions semblent porter un défi aux lois de l'équilibre. Les cootre-arcatares qui festonnent les archivoltes des arcades, les arceaux des voûtes, l'intrados des arcs-boutants, les clefs pendantes , nous étonnent encore par leur disposition hardie. On adopte partout le système des porte-à-faux j les tourelles comme suspendues aux

dO BIBLIOTHÈQUE NATIONALE.

flancs des édifices^ les hautes pyramides qui couronnent les clochers^ nous paraissent comme un réseau délicat que pourrait emporter le vent. La superfluité que Ton remarque dans le gothique du xv* siècle, et surtout du commencement du xvi® siècle, est un signe de décadence; le style ogival recevait son principal caractère de sa tendance vers les formes verticales; au XV* siècle il a une tendance contraire , comme nous venons de le dire; il dévie de sa voie normale et n'oflfre plus qu^un genre d^architecture bâtarde, o

La transformation presque radicale que Parchitectiire ogivale subit dans sa troisième période ne se fit cependant que lentement et mit près d'un siècle avant d'avoir atteint son dernier terme, dans lequel elle se maintint en Belgique plus longtemps que partout ailleurs , car nous verrons que le style ogival y prédomina jusque dans la seconde moitié du xvi' siècle et qu'il ne disparut complètement que vers la seconde moitié du xvii*. Aussi M. de Caumont (et après lui d'autres archéologues) a-t-il avec raison distingué deux âges dans le style ogival tertiaire, le premier qu'il étend jusque l'an 1480, et le second qui finit avec la disparition totale du style ogival. En eflFet, pendant la majeure partie du xv* siècle. Parc ogival conserve généralement, tant aux arcades réelles que simulées , aux portes, aux fenêtres , et aux voûtes, les projections de l'arc du xiv* siècle, et il n'y eut des modifications importantes qu'à la forme prismatique remplaçant dans toutes les moulures les formes cylindriques, et aux dessins contournés et irréguliers ressemblant à des flammes, à des cœurs allongés que

HISTOIRE DR L^ARGHITRGTURR RIf BELGIQUE. 91

tracent les meneaax des fenêtres et des roses ^ les découpures des balustrades, etc., et qui ont fait désigner le style ogival tertiaire par le nom de style flamboyant. Mais ce n'est que depuis les vingt ou trente dernières années du xvi* siècle que Parc prend des formes qui s'écartent entièrement de Pogiveet que les monuments se surchargent de cette profusion d'ornements confus et tourmentés qui ne laisse aucun repos à l'œil. Du reste, malgré ses irrégularités bizarres et capricieuses que réprouve le bon goût, ce style a comme tout autre ses beautés et des qualités admirables , qui naissent en quelque sorte de ses défauts mêmes ; telles sont la grande perfection de la coupe et de l'appareil des pierres , la merveilleuse finesse d'exécution des ornements qui leur donne souvent l'apparence d'une dentelle ou d'un ouvrage en filigrane ; mais surtout l'étonnante hardiesse des pendentifs, des constructions en encorbellement et des voûtes parfois tellement surbaissées qu'elles ressemblent à des plafonds , et qui ne posent néanmoins que sur de frêles colonnes d'une extrême ténuité ^.

Nous ajouterons que c'est au style ogival tertiaire qu'appartiennent en majeure partie nos plus beaux monuments , tant religieux que civils , du moyen âge.

A côté de l'arc en tiers-point d'un usage encore trèsfréquent dans le style ogival tertiaire , vient se placer dans la première moitié du xv"" siècle l'arc à côtés plus évasés et à ogive obtuse ou déprimée. Vers la fin de ce siècle , c'est-à-dire , dans le second âge ogival ter-

1 Toir plm loin 1* dtteriptioa de l'ancienne église abbatiale de Lobes.

tiaire apparaissent Parc surbaissé onen anse de panier (i)

simple ou trilobé , comme à la bourse d^Ânvers , mais que l'on distingue aisément de celui de Pépoque romane à ses moulures et par Pespèce de pignon à contre-courbure qui le surmonte presque toujours ; Parc infléchi (ii) et Parc en accolade ou en talon (iii)> ne différant Pun de Pautre que par la courbe plus surbaissée de ce dernier , et , enfin Parc en doucine (iv) qui est Popposé de Parc infléchi. Ces trois derniers ont leur sommet tantôt pointu ^ tantôt arrondi.

Toutes ces difiérentes espèces d'arcs s'employaient aux arcades réelles ou simulées^ aux portes et aux fenêtres ; aux voûtes régnent exclusivement Parc ogival et Parc surbaissé.

Les grandes portes en forme de porches présentent au XV* , et souvent même encore au xvi* siècle, le même système d'ornementation que celles du siècle précédent , sauf que les nombreuses colonettes cylindriques en retraite y font place aux colonettes prismatiques sans chapiteaux et dont le prolongement tracé les voussures deParchivolte. Aux porchesles plus richement

décorées, ces voussures sont bordées d'un feston formé de petits contrelobes. Dans le second Age du style ogival tertiaire la plupart des grandes portes, tant en ogive que surbaissées, ou en accolade, sont couron-

nées d'un gable h contre-courbe , bordé de larges crochets et terminé par un bouquet de feuillage ou par une petite statue posée sur un socle ou pédicule,

Elles sont de plus accompagnées de chaque côté de pilastres divisés en panneaux et terminées pardes pinacles. Un nombre plus on moins considérable de moulures, encadre presque toujours les portes plus simples , même celles de très-petite dimension.

94 BIBLIOTHÈQDE KATIOHALE.

Les grandes fenêtres sont , comme au style pr^édent, par les dessins que tracent leurs meneaux, un des types les plus caractéristiques du style flamboyant. Elles sont encore plus larges comparativement à leur hauteur que celles du xiv" siècle. Des colonettes cylindriques qui divisaient perpendiculairement ces dernières , il ne reste plus que la base et le piédestal qui portent maintenant des meneaux prismatiques se bifurquant à la naissance de l'arc pour tracer, non plus des trèfles, des quatrefeuilles et autres âgures rayonnantes , mais des triangles , des quadrilatairea curvilignes, des courbes ressemblant à des coeurs allongés , à des flammes ascendantes ou renversées. Lea moulures de l'archivolte profondément refouillées , se décorent parfois d'un cordon de feuillages rampants ou de fleurons , et l'intrados de l'archivolte est bordé de crochets en forme de larges feuilles frisées.

On conçoit que ce ne sont que les fenêtres à vastes dimensions et que l'on ne trouve guère que dans lea églises, qui présentent ces divisions multipliées j aux

HlSTOntE AB l'aRCHITGCTURB en BBLGIdUE. 95

ouvertures ogivales plua étroites, comme celles qui éclairent les ronds pointa des cticeurs, et aux fenêtres ordinaires des édifices civils, tels que les hôtelsde-ville de Louvain et d'Audeoaerde , les subdivisions n'offrent souvent que deux ou trois lancettes sormontées d'un œil -de-bœuf. Au xvi* et au xvii* siècle, beaucoup des fenêtres n'ont même plus aucune subdivision. Au xvi' siècle on rencontre aussi parfois des fenêtres à arcs surbaissés et géminés, dont la séparation est marquée par un simple pendentif ou col- de- lampe.

Quant aux croisées ou fenêtres subdivisées par des linteaux en croix , comme on- ne voit ces ouvertures qu'aux édifices civils, nous nous réservons d'en parler en traitant de cette partie de l'architectare ogivale.

Les roses présentent les mêmes découpures que les fenêtres , et souvent d'un dessin plus compliqué encore.

Les voûtes du style ogival tertiaire sont ou ogivales ou surbaissées. Les premières ne diffèrent de celles du style

rayocnaat qu'en ce que leurs nervures sont prismatiques, qu'elles sont parfois festonnées et que la clef d'arc formée par leur point d'intersection, s'allonge en cnl-de-lampe et en pendentifs couverts de riches sculptures. Ans voûtes surbaissées les nervures ne forment plus de simples croix, mais se ramifient et s'entrecoupent en tons sens comme un réseau. Chacun

9f) BtBLtOTHÈQDB NATIONALE.

de leurs points d'intereection est orné d'un âeuron , d'un poinçon, d'une aiguille pendante ou , comme à l'église de Saint-Jacques de Liège, d'une petite tête d'homme.

La colonne cylindrique ne Be distingue également de celle du xiv' siècle , que par les feuillages plus Irisés et plus renflés de son chapiteau; la colonne ou pilier en faisceau est au contraire totalement différent de la colonne de même espèce dans les deux styles précédents ; aussi est-elle, comme les fenêtres âamboyantes, un des types de l'architecture ogivale tertiaire.

Auxeolonettea avec chapiteaux elle substitue un groupe de nervures concaves et prismatiques dont les unes s'élancent jusqu'aux voûtes pour en former les nervures, et les autres se bifur- ~

quent à la naissance des arcades pour en tracer les archivoltes.

Leurs bases ont la forme de balustres portés sur

HISTOIRE DE h ARCHTTECTUKE EN BELGIQUE.

des socles qui se pénètrent^ et sont placés sur plusieurs plans et à diverses hauteurs.

Dans la seconde moitié du XV* siècle , on voit aussi reparaître aux colonnes cylindriques mais rarement les cliapiteaux historiés des xi* et XII* siècles, (portique de Fhôtel-de-ville de Bruxelles, palais de Liège.)

Au XVI* siècle on trouve des colonnes polygones^ dont les fûts sont couverts de sculptures ordmairement d^un dessin qui varie pour chaque colonne. Le por-

tique quadrangulaire de la bourse d'Anvers , offre un modèle fort remarquable de ce genre. On rencontre. aussi des colonnes en forme de gros balustres, comme

BIBLIOTHÈQUE MATIOKILB.

dans les deux cours de l'ancien palais épiscopal de Liège, la conetruction de cette

espèce, certes, la plus extraor- —

dinaire de l'Earope.

Les balustrades se découpent comme les fenêtres en compartiments flamboyants et contour- - ~^ , r-. nés,

A l'église de Sainte-G-ndule on a été jusqu'à leur donner la forme d'un K gothique.

Cependant ce mode d'ornementation n'a pas été général ; car on trouve aussi fréquemment même au xvi* siècle, {église de Saint-Jacques à Liège) des balustrades ornées de quatrefeuilies , de trèâes et d'arcades trilobées. Les balustrades des hôtels-deïille de Louvain et de Bruxelles, ont des découpures de cette dernière espèce , et afiecteat la forme de créneaux.

Les arcades simulées et les panneaux ont conservé géuéralement des formes plus régulières ^. Les premières h arcs trilobés sont presque toujours sur-' montées de gables bordés de crochets et terminées

HISTOIRE DE L ARCHITECTOftE EH BELGIQUE. 99

par un bouquet defeuillage. Au svi' siècle, cea frontoas s'allongeât considérablement en accolade et se garnissent d'une masse de feuilles renversées. Les paoneaiut, qui sont d'un usage très-commun au iV et surtout au xvi' siècle , surtout dans les églises dont ils garnissent les murs des chapelles eu guise de boiserie , ne diffèrent des arcades simulées que parce qu'ils sont superposés les uns aux autres et sans gMes.

Un des ornements les plus prodigués dans le style ogival tertiaire, sont les pinacles, soit isolés, soit simulés et en application. Ils surmontent les balustrades, les contreforts, leâ nicbes et décorent les murs tant à l'intérieur qu'à l'extérieur des édifices. Leurs aiguilles sont chargées de crochets ou plutôt de feuilles rampantes et déchiquetées, car au xy° et surtout au xvi" siècle les crochets se transforment en larges feuilles de choux ou de chardon frisés et contournés. Les clochetons et tourelles sont ordinairement sans ouvertures à l'extérieur , de forme octogone et ornés de panneaux.

Les consoles des niches se couvrent de Bcolptures en has et en haut relief représentant une euite de sujets profanes ou religieux, comme àl'hôteld»-TiUe de Lonvain, ou de feuillages profondément

fouillés. Les dais, d'atiord couronnés de pyramides simples et découpées à jour, reçoivent plus tard une profumon d'ornements très-compliqués et flamboyants (Chapelle du Saint-Sacrement à Sainte-Gudule, Saint- Jacques à Liège. )

Les lobes des trèfles et des qaatrefeuilles ne sont plus ronds , mais se prolongent en angle très -aigu et sur-' âevé.

Les végétaux qui entrent dans l'ornementation du style ogival tertiaire , sont le chardon , le chou , les maures irisées , les chicorées , la vigne et le gland; ils rampent en feuilles entabléea le long des corniches , forment des couronnes , des crochets, des crosses, des volutes sur la corbeille ou le tambour des chapiteaux, sur les côtés des pignons, sur les arêtes des clochetons et des flèches, décorent les moulures des archivoltes et des nervures ou se groupent en panaches et bouquets sous un cul-de-lampe , et au sommet d'un pinacle ou d'un gable, Une ornementation fort élégante et très-caiactéris-

HISTOIRE DE L ARCHITECTUBE EN BELCIQUE.

tique aussi du second âge de ee style sont les festons trilobéBquigarnissentl'intradosdesarchivoltesauxportes, SOI fenêtres , aux arcades et aux arceaux des voûtes.

A ces différents ornements du style <^val tertiaire , nous pouvons encore ajouter , mais pour les derniers temps seulement et lorsque le style de renaissance commençait déjà à prévaloir, les rinceaux, tes arabesques et les médaillons [église de Saint- Jacques à Liège, et façade de la chapelle du Saint- Sang à Bruges).

Avant de terminer ces données générales et sommaires

snr les trois époques de l'arcliitecture ogivale, nous devoQsdire quelques motssurl'appareil des constructions.

Nous avons avancé plus haut que la brique était employée en Flandre dans la bâtisse des églises dès le XII* siècle, et peut-être antérieurement , et qu'il en fut probablement de même dans la Campine ; partout ailleurs on ne trouve des exemples de son emploi, eu Belgiqne,pendant le moyeu âge, que depuis le xiv* siècle } encore depuis cette époque , comme autérienrement, les grands édifices de style ogival, tant religieux que civils , continuèrent-ils , le plus souvent à être GODBtruits eu blocaille avec un revêtement de pierres de moyen appareil. Le grand appareil n'apparaît que ça et U et notamment aux assises inférieures

102 BIBUOTHÈQUE NATIONALE.

des arcs boutants et des constructions militaires. Les nervures des voûtes étaient toujours bâties en pierre de taille ^ mais les voûtes même Tétaient en bioeaille ^ en claveaux formées de très-petites pierres taillées régulièrement, et souvent, aux xiv*, xv* et xvi* siècles, en briques.

On fit aussi beaucoup de voûtes en bois, composées d'espèces de douves, placées côte à côte, veriicitlement dans les voûtes en berceau , et horizontalement dans les voûtes ogivales à arêtes , ( églises des Dmninicains à 6and et à Louvain, ancienne chapelle paroissiale à Saint-Martin d'Ypres).

Quant aux constructions privées, nous verrons dans le chapitre qui traitera de ^architecture civile, qu'accepté les hôtels des nobles, les maisons étaient pendant les XIII'', XI v% XV* et même une pairtie du xvi' siècle, presque toutes bâties en torchis et en bois et couvertes généralement en paille ou en tuiles.

La chaux était composée comme de nos jours, mais préparée avec plus de soin. Les briques et les tuiles avaient déjà aussi à peu près leurs formes actuelles, sauf qu'elles avaient généralement des dimensiona pl«8 grandes.

Nous parlerons des différents modes de pavement en traitant de l'avehitecture religieuse et civile,

ABCHITECTUBE RELIGIEUSE.

Quelque remarquables que soient nos principaux monuments civils du moyen âge, nos befirois, nos haUes , noshôtela-de-ville, c'est surtout dana les vastes et magnifiquea basiliques du xiii* et ziv' siècled^ que

mSTOIRE DE L'ARGHITECmjRE EM BELGIQUE. lOS

rarehitecture ogivale a déployé toutes ses ressources^ toutes ses splendeurs^ et que non-seulement elle a rivaUsé en beauté avec les chefs-d'œuvre de ^antiquité classique^ mais qu'elle les a encore surpassés en hardiesse, en légèreté et en élévation.

« Il £Biudrait être tout à £siit dépourvu de sensibilité eid^enthousiasme, dit avec raison M. deCaumont^pour contempler sans émotion l'effet magique de nos belles %lises du XIII* siècle. Les heureuses proportions observées par les architectes dans la forme des arcades et des fen^res, la vaste étendue des nefs, ces murs aériens sur lesquels on a semé les découpures et les ayantes broderies; toutes ces merveilles de sculpture et de hardiesse rehaussées par la clarté mystérieuse d'un jour que les vitraux peints ont terni, impriment à Fâme un sentiment éminemment religieux.

« Lorsque placé sous le portique d'une cathédrale , l'œil saisit tout l'espace du temple, parcourt la nef centrale, glisse avec étonnement sous ces voûtes à la fois Itères et gigantesques pour venir se perdre dans le lointain oii apparaît le rond-point, on ne peut se défendre d'une vive exaltation, d'une sorte de tressaillement; l'aspect d'une basilique frappe le sens comme le ferait une poésie sublime ou une belle mélodie.

« Si de l'intérieur on passe à l'extérieur, on n'est pas moins charmédes proportions à lafois vastes et gracieuses du vaisseau, de l'élégance des tours, de la profusion des clochetons, des arcs-boutants et des contreforts.

« L'examen le plus superficiel suffit pour convaincre qu'une pensée prédomine dans les monuments du XIII* siècle , savoir : rélancement et la direction vers le

i04 BIBLIOTHÈQUE NATIONALE.

del. Cette forme pyramidale qui se reproduit dans toutes les parties dominantes des édifices^ non -seulement dans les frontons^ les tours , les clochetons , mais encore dans les fenêtres en lancettes^ contribue beaucoup adonner aux basiliques une apparence de hauteur qu'elles n'ont pas toujours en réalité. C'est aussi de cet accord dans les formes que nait l'harmonie et l'unité qui distinguent si heureusement les monuments de la première époque ogivale ^. »

Le plan général des églises pendant toute la durée de l'époque ogivale fiit le même qu'auparavant^ un carré long ou la croix latine à bras plus ou moins longs ; toute autre forme fut exceptionnelle et eut un motif particulier comme à l'église de Jérusalem à Bruges. Seulement au xiii'' siècle^ le chœur des églises cathédrales ou collégiales prit plus de développement qu'auparavant et s'allongea considérablement par suite de l'augmentation du personnel des chapitres et d'une plus grande pompe donnée aux cérémonies religieuses. Le chœur s'entoure plus fréquemment qu'auparavant de collatéraux (Sainte-Gudule^ Sainte-Walburge à Fumes , Notre-Dame à Dinant et à Tournai) bordés généralement de chapelles ; mais ce n'est qu'au XI v' siècle que les bas-côtés de la nef se garnissent de chapelles : encore dans beaucoup d'églises de cette époque^ ces chapelles n'ont-elles été ajoutées qu'au XV* ou xvi* siècle. Au xiv* siècle on donna aussi de plus grandes dimensions à la chapelle de la Vierge, qui dans les chœurs entourés de collatéraux,

I Court éPÀntiq. Monvm. 4* partie , page 386.

HISTOIBE DE b' ARCHITECTURE EH BELGIQUE. 105

se tronvait ordinairement au centre du rond-point.

Le chevet des chœurs est toujours polygonal au IV' et au ZTi* sièclesj c'est aussi sa fonne la plus commnne aux xiii* et xiv'siècles, mais alors on trouve également des cboenrs terminés par un mur plat percé d'une grande fenêtre ogivale ou de trois lancettes géminées dont celle du centre dépasse en hauteur les deux autres (églises des Dominicains à Gaad et à Louvain, du béguinage dans cette dernière ville, de Sainte- Walburge à Audenaerde, etc.).

L'élise de Saint-Léonard à Leau , offre en Belgique l'eiemple unique d'un chœur ogival décoré extérieurement d'une galerie comme celles quel'on voit fréquemment aux églises romano-byzantines des bords du Rhin, et que nous avons observées également à quelques ^lises de la même catégorie sur les rives de la Meuse.

Les transepts se terminent constamment par une muraille droite dont le bas présente tin porche ou une porte plus simple que surmonte une vaste fenêtre richement découpée dans le style de l'époque à laquelle elle appartient. Le gable ou pignon des transepts est parfois extérieurement bordé à sa base d'une balustrade, et presque toujours orné de panneaux , de statues , de dais , etc. Le dessin ci-joint représente le pignon d'un des transepts de l'église de Notre-Dame du Sablon à Bruxelles.

En France les grandes fenêtres ogivales des transepts sont souvent remplacées par de magnifiques roses; en Belgique nous ne connaissons que trois églises ogivales dont les transepts aient ou avaient des ouvertures de cette espèce , les églises de Saint- Lambert à Liège et de Saint-Martin à Ypres > du XIII* siècle, et celle de Notre-Dame du Sablon k Bruxelles , du xv* siècle.

Il n'y existe aussi à notre connaissance que très-peu d'églises dont les \nurs plats des transepts soient percées de triples lancettes , ( celles de Notre-Dame à Dinant et de Pamele à Audenaerde.)

Bien que l'emploi des colonnes ou piliers en faisceau dans la division des nefs remonte au XII* siècle, nos églises du siècle suivant ont constamment leurs triples nefs — car il n'y existe et ne doit avoir jamais existé qu'une seule église ogivale à cinq nefs, Notre-Dame à Anvers — séparées par des colonnes cylindriques. Le chœur de la cathédrale de Tournai fait seul exception à cette règle générale; il en est de même pour les colonnes cruciformes que l'on ne rencontre que dans la seule église de Notre- Dame à Tongres.

Les triforiums dans les églises de style ogival primaire sont composés de colonnettes cylindriques réunies par des arceaux lancéolés, soit simples (Saint-Lambert et Saint-Paul à Liège , Saint-Léonard à Leau , nefs de Notre-Dame à Tongres et à Dinant ) , soit trilobés ( Saint-Saureur

HISTOiltE ÙE l'aKCHITECTORB EN BELGIQUE. 107

à Bruges, Saint-Martin à Ypres, chœnrs de la cathédrale de Tournai, de Notre-Dame à Tongres et à Dinant, et de Sainte- Walburge à Fumea). Dans les chœurs de Sointe-Qudale et de Saint-Bavon , les arcades sont géminées et encadrées d'un arc majeur.

Au xiv° siècle les triforiums présentent aussi la forme d'arcades simples ( nefs de Sainte-Gudule et de Saint-Sauveur à Bruges) on trilobées, mais sans colonettes et ayant ordinairement k la base une balustrade ornée de trèfles et de quatrefeuilles encadrées. Dans le premier âge du style ogival tertiaire ils conservent cette dernière forme , sauf que toutes les moulures sont prismatiques ( Saint-Pierre à Louvain , Saint-Rombaut à Malines , Sainte- Waudru k Mons, Saint- Gomaire à Lierre, etc ). Mais dans les dernières années dn sv* siècle et au siècle suivant, les triforiums se compos ent fréquemment de meneaux découpés eu figures flamboyantes. Nous avons vu, en décrivant l'église de l'abbaye de Villers, que -quelquefois les triforiums n'étaient que figurés et non des galeries réelles , mais ces exemples août S^j^j^Sj^/?!! tiès-rares. Aux églises de Saint- ^ MiKmcj; Jacques et des Dominicains d'An- ''^ loil«^llB5^IIK<ll vers, les triforiums sont remplacés par de simples balcons ou balustrades flamboyantes placés au-dessous des fenêtres.

Les églises ordinaires , et surtout les églises rurales , n'ont pas de triforium et cet ornement manque même assez souvent dans des édifices plus considérables ( églises des Dominicains de Oand et de Louvain , église du Béguinage de Louvain ).

Les triforiums sont toujours surmontés d'une suite de grandes fenêtres dont le sommet s'élève jusqu'à l'intrados de la voûte. Des fenêtres semblables éclairent les bas-côtés , lorsqu'il n'y a pas de chapelles^ et ces dernières lorsqu'elles y existent. Dans le second cas les murs sont généralement ornés de panneaux jusqu'à la naissance dé ces ouvertures.

Les tours ne paraissent pas avoir été une des parties les plus remarquables de nos églises de style ogival primaire. Nous ne connaissons qu'une seule église du XIII* siècle qui ait eu trois tours, Saint-Lambert à Liège; deux de ces tours flanquaient de chaque côté l'entrée du chœur, la troisième et la plus considérable se trouvait à droite des nefs. La façade de l'église de Saint-Pierre à Louvain, était aussi cantonnée primitivement de deux tours jumelles que l'on croit avoir été construites vers le milieu du xiii' siècle et qui brûlèrent avec l'église au xv' siècle. A toutes nos autres églises du xiii* siècle, nous ne trouvons qu'une tour unique , presque toujours posée en tête de la nef et quelquefois au point central de l'église; dans le premier cas, la tour est carrée et dans le second tantôt carrée (ancienne église de l'hôpital de Saint-Jean à Bruxelles, Saint-Nicolas à Gand), tantôt octogone (Saint-Jacques à Gand, église de Famele à Âudenaerde). Ces tours n'eurent d'abord qu'une élévation

HISTOIRE DE l'aRGHITEGTCRE EKf BELGIQUE. 109

médiocre^ se terminaient par un toit obtus et à quatre pans et étaient percées sur leurs diverses faces d'un

ou de plusieurs rangs de fenêtres étroites et peu élevées.

Vers la fin du xiii* siècle elles se couronnèrent d'une flèche pyramidale en bois^ à plusieurs pans et cantonnées de quatre clochetons placées aux angles de la tour. Les ouvertures de cettedernière s'agrandirent et s'allongèrent alors considérablement. Une des tours les plus imposantes de cette époque^ est celle en briques de l'église de Notre-Dame à Bruges^ mais dont la haute flèche ne date que du XVI" siècle.

Au xiv* siècle on éleva en Belgique plusieurs beffrois très-re-

BIBLIOTBÈDUE HÂTIOHALE.

marquables, mais comme tours d'églises, il n'y a guère à citer quecelles de Saint-NicolaB àBruselles, et de Notre-Dame de Hal, les deux tours jumelles de l'église de Notre- Dame à Huy, — non pas à cause de leur beauté ou de leur élévation, mais pour leur position au point d'intersection du chœur et des transepts , mode de construction fort rare dans ce siècle , — puis les magnifiques tours jumelles de Sainte-Gudule à Bruxelles, commencées dans les dernières années du xiv° siècle, mais achevées seulement dans le courant du siècle suivant.

C'est des xv' et ivi° siècles que date la construction de toutes ces tours magniâques qui décorent en si grand nombre nos églises principales, (celles de l'église paroissiale d'Aerschot,de Saint-Martin i Courtrai, de Notre-Dame du IJac à Titlemont , de Saint-Jacquet et de l'abbaye de Saint-Michel & Anvers, de ' Saint- Gomm aire à Lierre, de Saint- Bavon, de Saint-Michel et de Saint- Nicolas k Gand, de Notre-Dame de la Chapelle àBruxelles, de Saint- Martin à Yprea, de Sainte-Walburge k Audenaerde, de Sainte-Gertrude - à Nivelles, de Saint-Julien à Ath,

HISTOIBK BE l' ARCHITECTURE Elf BELGIQUE. i 1 i

etc.) , et dont plasieurs sont ou étaient jadis surmontées deflàches en bois^ atteignant une hauteur de 350 à 400 pieds. De cette époque datent aussi ces superbes tours à flèches en pierre travaillées à jour^ qui par leur élévation , par la hardiesse et la beauté de leur eodstruetion , par la richesse et la délicatesse de leurs ornements seront toujours considérées comme le triomde Farehitecture ogivale et comme une œuvre originale dont la première idée appartient exclusivement aux artistes du moyen ^e. Six de ces tours colossales s'élevèr«[it en Belgique; aux églises de Sainte-Gertrude et de Saint-Fierre à Louvain^ de Sainte- Waudru à Mous, de Saint-Rombaut à Malines^ de Notre-Dame et de Saint-Jacques à Anvers; mais commencées sur un plan trop dispendieux, quatre de ces monuments restèrent inachevées, et à Véglise de Notre-Dame à Anvers on ne termina au bout d^un siècle qu^une des deux tours jumelles qui devaient décorer sa façade ^ Le plus prodigieux de cea monuments^ et même de FSnrope entière auraient été sans nul doute les triples tours placées entête des nefs de Féglise de Saint- Pierre à Louvain, et qui furent commencées en 1507. Toutes les tours des xiii*^ et xiv"* siècles sont ou devient se terminer en flèches pyramidales , mais au XT* et surtout au xvi* siècle les flèches en bois prennent souvent la forme de pyramides tronquées^ de globe» aUongés ou surbaissés et à pans coupés^ ou présentent des figures encore plus tourmentées (églises d'Arschot, de Notre-Dame du Lac à Tirlemont^ de

> Arinnt qmàqtUM ratenn il devait y vnâx à cette égliae jusqu'à cinq toura lemblablea kcdteqpi diste.

Notre-Dame à Tongres, etc.). Les tours couronnées d^une plate-forme, comme à Sainte-Gudule et à Saint- Rombaut, doivent être considérées comme inachevées et manquant de leur complément indispensable.

Ce n^est qu'en Flandre que Pon trouve de grandes flèches entièrement construites en briques, octogones et présentant une surface pleine ou découpée en trèfles ou en quatrefeuilles ; c'est surtout dans la Flandre occidentale que l'on rencontre fréquemment des flèches de cette espèce, non-seulement dans les villes, mais même dans un grand nombre de communes rurales. Quelques-unes datent du xiv'' siècle, mais la plupart ne remontent qu'aux xv* et xvi" siècles : une des plus remarquables par son élévation est celle qui couronne la tour de l'église de Notre-Dame à Bruges K

Les clochetons qui, au nombre de quatre, cantonnent ordinairement la base des flèches, sont, comme nous l'avons déjà dit , massives au xiii* siècle, et découpés en trèfles et en quatrefeuilles aux siècles suivants.

Des tours évidées en forme de coupoles s'observent déjà au point d'intersection de la grande nef, des transepts et du chœur de quelques églises belges du xii*" et du XIII* siècle (Saint-Pierre et Notre-Dame à Tournai, Saint-Nicolas à Gand) ; mais la coupole proprement dite n'apparaît dans nos églises ogivales qu'au commencement du xvi' siècle ; l'église de Notre-Dame à Anvers est même à notre connaissance, le seul édifice en style ogival qui présente ce mode de construc-

I La Plandria illuttrata de Savoibus, contient les deuini d'an yrand nombn de cm tour».

tion si commun dans les églises de la renaissance et d'architecture moderne.

Les églises ogivales d'une étendue restreinte ou médiocre, n'avaient qu'une seule entrée^ placée en

tête de la nef centi-ale; celles de premier ou de se cond ordre en avaient ordinairement trois et quelquefois, jusqu'à cinq ( Sainte-Gudule et Notre-Dame à Anvers). Deux de ces entrées se trouvaient toujours aux transepts. Il y a aussi des églises très-considérables qui n'ont pas de portail en tête des nefs , mais une ou plusieurs portes latérales ( Saint- Lambert et Saint-Faul à Liège , Notre-Dame à Huy et à Louvaio).

Les porches à profondes voussures chargées d'ornements, ne s'observent que rare- -

ment dans nos églises de style ogival primaire ou secondaire ( Saint-Lambert à Liège, Notre-Dame à

m FUSTOIUE UE L'ARCaiTECTUltE EN BELGIQUE.

Diiiant, entrées latérales de Saint-Martin à Ypres, de Notre-Dame Aa Sablon et de Notre-Dame à Tongres) ; ils sont pliis commuiis aux églises des xv* et xvi* siècles, (entrées principales de Saint-Martin à Yprèa et à Courtrai, de Saint-Rombaut à Matines, de Notre- Dame à Anvers et à Tongres, de Saint-Bavon et de Saint-Michel à Gand , de Notre-Dame du Sablon à Bruxelles, portes latérales de Sainte-Gudule et de Saint-Pierre à Louvaiu : cette dernière inachevée). Ces porches sont toujours isolés, car nulle part en Belgique on ne voit ces triples porches qui décorent si admirablement les cathédrales de Paris, de Reims, d'Amiens , de Chartres et tant d'autres édifices religieux de la France.

Le tympan au-dessus des portes carrées et à double baie qu'encadrent les porches, est presque toujours orné de niches avec ou sans statues ; au xiii* siècle cet espace est occupé par des bas-reliefs ordinairement divisés en plusieurs compartiments et représentant le jugement dernier, la naissance de la Vierge -

ou autres sujets religieux ( ancien portail au chevet de l'église de Notre-Dame à Huy ). Pour le reste de l'ornementation des portes d'églises, nous nous bornerons à ce que nous avons dit plus haut de celle des portes en général.

Une magnifique' décoration que Ton trouve aussi fréquemment aux portails principaux des cathédrales françaises et qui manque toujours à nos plus belles églises , ce sont les vastes fenêtres en forme de roses. En Belgique cet ornement semble avoir été réservé pour les portes latérales^ encore ne le rencontre-t-on qu'aux seules églises de Saint-Martin à Ypres, de Notre-Dame du Sablon à Bruxelles et jadis à Saint- Lambert de Liège; il est vrai qu'à cette dernière église, le mur droit qui fermait la grande nef était aussi percé d'une rose et qu'il en existe encore une fort belle à cette même partie de l'église de Notre- Dame à Huy, mais dans l'un comme dans l'autre de ces temples il n'y a jamais eu de grand portail. Ainsi les façades des églises belges au xiii* siècle, ne présentent, comme nous l'avons déjà observé à l'église de Pamele et comme nous le verrons plus loin à celle des Dominicains de Gand, que trois fenêtres lancéolées et accouplées, ou comme à l'église de Saint- Nicolas à Gand, une vaste fenêtre ogivale. Aux xiv* , XV* et xvi* siècles , cette dernière forme d'ouverture se montre à toutes les façades d'églises avec les modifications propres aux deux styles qui régnèrent I alors.

Lorsque les portails n'étaient pas surmontés d'une tour, ils se terminaient toujours, comme les transepts , par un pignon ou gable plus ou moins orné.

Le portique à arcades en ogive et terminé en plateforme , qui orne la façade de l'église de Notre-Dame à Tournai rappelle le narthex des églises primitives ;

c'est du reste la seule construction ogivale de ce genre qui existe en Belgique.

La grande élévation que Fon donna aux vastes églises du xiii* siècle , nécessita Pemploi général des arcs-boutants , lourds et sans ornements à quelques églises de cette époque , ( nefs des églises de Pabbaye de Villers et des Dominicains à Louvain ) , mais atteignant déjà dans d'autres toute la légèreté et la hardiesse qu'ils montrent au xiv* siècle. A cette dernière époque les arcs-boutants se composent souvent de doubles et même de triples arcs superposés; parfois aussi l'église est entourée de deux rangs d'arcs-boutants. Leur arc qui avait à l'époque de la transition , la forme du plein-cintre plus ou moins tronqué , se réduit à l'époque ogivale à une portion de cercle ou d'ellipse. Au xv* siècle c'est l'arc en ogive qui y prédomine.

Le bahu rampant et en forme de toit, qui les couvre, contient presque toujours une rigole qui rejette par le moyen d'une gargouille , l'eau qu'elle reçoit des combles. L'arête de ce bahu est ordinairement bordée de crochets et le pilier buttant sur lequel pose un des côtés de l'arc, se termine en triangle couronné par un clocheton ou privé de ce dernier ornement. Les faces de ce pilier ne présentent quelquefois que des murs lisses, mais plus souvent elles sont ornées de panneaux , de niches et de pinacles simulés. Les colonnes qui décorent fréquemment l'intrados des arcs-boutants de la transition et de l'ogive primaire (Sainte-Gudule, église de Villers), disparaissent complètement au XIV* siècle.

L^emploi des arcs-boutants n^a cessé qu^avec Père ogivale ; cependant ils deviennent rares dès la fin du xv*' siècle ^ et cèdent alors de nouveau la place au contrefort , même aux églises très-élevées et dont la voûte est d^une grande portée ( Saint-Bavon et Saint- Michel à Gand^ Saint-Martin et Saint-Jacques à Liégé^ églises du Sablon et de Notre-Dame de la Chapelle, et chapelle du Saint-Sacrement des Miracles à Bruxelles, etc., etc.)

Les balustrades constituent un des ornements les plus élégants des églises, surtout lorsqu'elles sont à doubles rang, V\m contournant les hauts combles, Fautre le toit des bas côtés : Péglise de Saint-Gommaire à Lierre et le chœur de celle de Notre-Dame à Hal , offrent deux spécimens fort gracieux de ce genre d'ornementation. Ce que nous avons dit précédemment sur la forme et les découpures des balustrades de style ogival s'appliquant particulièrement aux églises , il serait superflu de revenir sur ce sujet ; seulement nous ajouterons que quelquefois, aux XIV* et XV* siècles , les balustrades bordant le toit des églises, naissaient du prolongement des panneaux qui décoraient les murs de ces édifices. Elles se présentaient alors sous la forme d'arcatures trilobées, de trèfles et de quatrefeuilles encadrées ( nefs de Notre- Dame à Tongres).

A la fin du xv* siècle et au siècle suivant les balustrades manquent presque toujours aux églises où le contrefort s'est substitué à Parc-boutant.

C'est une opinion générale et fondée qu'après le XII* siècle, on ne bâtit plus de cryptes; toutefois

118 HISTOIRE DE l'aRCHITEGTURE EN BELGIQUE.

outre la partie postérieure de la crypte de Péglise actuelle de Saint-Bavon à Gand en style ogival de la fin du xiii'' ou du commencement du xiv* siècle, il existe en Belgique une seconde crypte entièrement de style ogival et d'une date de beaucoup postérieure; c'est celle de Fégiise de Saint-Hermès à Renaix , d'une étendue considérable et dont la voûte est portée par deux rangs de colonnes cylindriques.

Bien qu'à notre connaissance il ne se trouve plus en Belgique qu'une seule église, celle de Sainte- Waudru à Mons , dont l'intérieur n'ait pas été dé&r guré par le badigeon, la coutume de plâtrer et de blanchir les murs des églises, n'y remonte 'certainement qu'à une époque assez récente , au xvi* et probablement même pour beaucoup d'églises au xvii' siècle i.

Anciennement, en Belgique, comme en France, en Allemagne et ailleurs , on laissait au revêtement en pierre des nefs sa couleur naturelle ou on le couvrait de peintures à fresque et en détrempe. Cette décoration polycrôme avait lieu surtout au xiv* siècle dans les chapelles bordant les collatéraux; des restes de ces peintures ont été découvertes réeemment à Sainte -Gudule, à Sainte -Croix de Liège et à Notre-Dame de Tournai. Dans le diocèse de Liège, on voit encore plusieurs églises, telles que celles de Saint-Paul et de Saint- Jacques à Liège et de Notre-Dame à Huy, dont les voûtes sont ornées de

> Je croit en troarerles principaux motift. d'abord dain lea dérastationt daa ieonoclaates, pais dans le mauvais goût du xvii* an xtiii* siècles, qui ne reconnaissait à une éf Use ogivale d'autre beauté que d'être bien claire et bien proprette.

HISTOIRE DE l'aRGHITEGTGRE EN BELGIQUE. Ii9

rinceaux et d'arabesques en style de renaissance. Dans ces églises et dans beaucoup d'autres églises ogivales^ tant de cette proviuce que de celle de Namur , les colonnes et les nervures sont peintes en

bleu.

L'introduction de la peinture sur verre dans nos %lises remonte certainement au xiii' siècle ^ , si pas antérieurement. Mais quelques fragments de verres peints de la fin du xiii* siècle, retrouvés naguère dans les fenêtres de la cathédrale de Tournai et d'autres découverts par M. Capronnier, dans le trifarium du chœur de Sainte-Gudule, sont les seuls vestiges connus de la peinture sur verre qui nous restent du xiii' siècle. Nous ne sommes guère plus riches sous ce rapport pour les XI v* et xv* siècles, bien que les documents écrits constatent le grand nombre de travaux de ce genre qui ont été exécutés à cette époque. Ce n'est que de la première moitié du x vi" siècle que datent ces magnifiques verrières qui décorent encore en si grand nombre nos églises , malgré le vandalisme des iconoclastes du XVI* siècle et les aliénations faites postérieurement par les conseils de fabrique. Les plus beaux de ces vitraux sont sans contredit ceux de Sainte-Gudule, de Sainte- Waudru à Mons , des cathédrales de Tournai et de Liège et de l'église d'Hoogstraeten ^.

Quand au mode de pavement des églises de style

I St «<m pM II kk fln du uv« siècle, comsn» il à été dit f«r iBadvertaiiM an valome l^récédent.

s H- De Seiffenberg a oublié dans son intéressant mémoire sur la peânturc vu verre aux Pays-Bas ( Nouv. Mém. de l'acad. de Bmx., tom. 7ii , ) de mentionner les beaux vitraux de l'église d'Hoogstraeten, restaurés avec tant de talent par M. Capronnier.il a ^^lement passé sons silence ceux des églises primaires de Diest et de Lierre et de Saint-Paul à Liège.

i20 HISTOIRE DE L^ÂRGHITECTURE EN BELGIQUE,

Ogival y il était sans nul doute aux xiii* et xiv* siècles pareil à celui des xv* et xvi* qui ne différait point du mode actuel. Ainsi dans les églises les plus simples et les plus pauvres, on ne devait trouver qu^un pavé en carreaux de terre cuite ou de pierre commune; mais les riches cathédrales et collégiales ont du présenter comme de nos jours , un pavé en carreaux de marbre blanc, noir et bleu, disposés en échiquier ou en compartiments variés. Les pavés de cette dernière espèce offraient souvent par ^enchevêtrement de leurs platebandes rectilignes ou courbes , la figure d^un labyrinthe dont les dévots suivaient pieusement à genoux ou à pied les détours compliqués. De nombreuses pierres tombales chargées de figures en bas-relief et d^inscriptions , couvrirent aussi les pavés des églises depuis le xiv* siècle. Nous n^avons trouvé nulle part en Belgique, ces pavés en mosaïque retraçant des scènes entières de la bible ou de la légende que Ton observait dans plusieurs églises de France, et notamment dans le chœur de Saint-Bemi de Reims. Les carreaux de terre cuite à figures et ornements incrustés ou émaillés dont nous avons parlé en traitant de Farchitecture romane, continuèrent à être d^un usage très-fréquent jusqu^à la fin du xv* siècle ; mais nous ignorons si Fon s^en servit pour le pavement des églises; nous croyons plutôt qu^ils ne furent employés qu'au carrelage des réfectoires, des salles capitulaires et autres dépendances des collégiales et des monastères ^.

i Je possède plusieun de ces carreaux avec des iDscriptiona pieuses en caractères du XTB siècle, qui doivent provenir de quelque couvent.

Four terminer ces considérations générales sur l'architecture de nos églises de style ogival, nous devons , comme nous Pavons fait pour celles de style roman, dire quelques mots sur la partie de leur ameublement qui a un rapport plus ou moins direct avec ^architecture : les autels et leurs dépendances , les stalles , les jubés , les clôtures des chapelles , les boiseries , les châsses , les fonts baptismaux et les tombeaux.

Les autels du xiii*, xiv* et xv* siècles ne se distinguent de ceux des deux siècles précédents que par les formes ogivales de leur ornementation j c'étaient toujours des tables en pierre posant sur un pédicule, sur quatre ou six colonettes isolées ou en faisceau, ou des constructions massives, ornées d'arcatures et de statues à la face antérieure et parfois aussi aux côtés latéraux. On observe seulement que les tables étaient plus oblongues que précédemment.

Avant la fin du xiii* ou dans le commencement du XIV* siècle , les autels n'avaient point des contre-retables et n'étaient surmontés que d'une croix sans Christ, et de deux ou quatre chandeliers posés à plat et non sur un gradin, usage qui ne s'introduisit qu'au XVI* siècle. Les premiers contre-retables, soit en bois, soit en pierre , étaient très-bas , et ne présentaient qu'une seule ligne de petites figures. On ne voit dans aucune de nos églises des contre-retables du xiv* et même de la première moitié du xv** siècle. Ce n'est que dans la seconde moitié du xv' siècle que Ton commença à sculpter ces grands et magnifiques contre-retables en bois que l'on trouve encore en

i22 HISTOIRE DE l'âRGHITECTUBE EN BELGIQUE.

assez grand nombre dans nos églises. La plupart ne remontent même qu^au commencement du xvi* siècle. Ils ont presque toujours la forme d'une grande arcade surélevée ou trilobée, chargée d'une profusion d^ornements d'une finesse d'exécution vraiment étonnante et encadrant une multitude de figures en haut-relief disposés sur plusieurs rangs superposés. Travaillés en bois de chêne , les ims ont conservé la couleur naturelle du bois , les autres sont peints de diverses couleurs ou entièrement dorés. Les plus beaux contreretables ogivaux que nous ayons vus en Belgique, sont, d'abord celui qui se trouve dans le transept gauche de l'église de Saint-Barthélémy à Liège , puis deux des cinq contre-retables que possède en ce moment le musée royal d'antiquités ; l'un qui provient d'une chapelle détruite, de la ville de Louvain, est à un seul rang de figures, d'un dessin et d'une exécution très-remarquables, et retraçant en sept compartiments le martyre des Machabées; il fut sculpté en 1494 par un artiste du nom de Jean Davianus. Le second, placé ci-devant dans l'église du village de Wanebeq (Hainaut), est de forme trilobée et représente sur deux lignes le martyre de Saint-Léger, évêque d'Autun, et de Sainte- Agnès. Il porte le millésime de 1530.

Depuis le xiii* siècle on trouvait ordinairement à droite, et souvent aussi à gauche de l'autel, une niche ou deux arcades géminées pratiquées dans l'épaisseur du mur etapfelées crédences. La niche de droite était divisée dans sa hauteur par une tablette horizontale sur laquelle on posait l'aiguière et les burettes, et le bas

HISTOiEC I>E l'architecture EN BELGIQUE. 125

était creusé en cuvette ou piscine percée d'un trou pour l'écoulement de l'eau qui avait servi pendant l'of&ce. La crédence de gauche tenait lieu d'armoire et renfermait les ornements^ les livres^ les chandeliers et les vases de l'autel , car avant le xv!!"" siècle les églises étaient généralement sans sacristies. Les arcades des cfédenee» étaient souvent ornées avec beaucoup de luxe dans le style de l'époque de leur érection. Aujourd'hui il n'existe plus dans nos églises qu'un trèspetit nombre de ces crédences en pierre qui ont été remplacées presque partout par des consoles ou des tables en bois. Nous ne nous souvenons même pas en avoir vu d'auties que celles des chapelles au collatéral gauche de l'%lise de Villers.

L'usage de placer des tabernacles sur les autels parcat dater d'une époque fort récente- Avant le xv* siècle et depuis la supression du Ciborium , les hosties consacrées étaient, avec les calices, les remonstrances et les custodes, — petites boîtes rondes avec couvercle pyramidal et généralement émaillées , — qui les contenaient, conservées dans les crédences de gauche ou à leur défaut dans une armoire. On continuait cependant aussi à les suspendre au-dessus ou à coté de l'autel dans des pyxides,et lorsque l'église était abbatiale, au haut d'une crosse en bois doré. Ce ne fut qu'au xv' siècle que l'on commença à élever de magnifiques tabernacles en formes de tours pyramidales, découpées à jour, en marbre, en pierre et en bois, isolées ou adossés en encorbellement à une colonne ou à un mur. En tête des monuments en style ogival de cette espèce , existant encore en Belgique, nous devons citer le superbe

tabernacle de Péglise de Saint-Pierre à Louvain, qui date de la première moitié du xv* siècle. L'église de Saint-Jacques dans la même ville et celle de Notre-Dame à Courtrai, contiennent aussi des tabernacles ogivaux fort remarquables ^ On construisit également en Belgique de superbes tabernacles en style de renaissance^ donc nous aurons à parler plus loin ; mais déjà alors on préféra de placer au centre de Tautel même un tabernacle construit sur des dimensions plus petites, coutume qui devint générale au xvii' siècle et qui s'est perpétuée jusqu'à ce jour.

Les châsses continuèrent à présenter la même forme qu'antérieurement; mais^ comme de raison^ au modèle de la basilique romane on substitua celui de l'église ogivale. Les plus belles de nos châsses de cette catégorie, tant par leurs dimensions que par la richesse de leur ornementation, sont celle de Sainte-Gertrude à Nivelles, de Saint-Eleuthère à Tournai , et de Saint- Domitien à Huy.

Nos églises possèdent aussi un grand nombre de reliquaires , de croix processionales et de vases sacrés du plus beau style ogival, comme de l'époque la plus brillante de l'architecture romane; leur description nous entraînerait trop loin et doit trouver sa place dans l'histoire générale des beaux-arts en Belgique^ que l'Académie s'est chargé d'exécuter.

Les stalles, la clôture murée des choeurs et les jubés

I On A publié il r a troii on qiutre an» ui grand et beau desiin du tabemacl* de Conrtcai.

sont encore autant d^innovations du xiii* siècle ^. Auparavant, comme nous Pavons observé précédemment, le clergé était rangé en cercle autour de Phémicycle du chœur, au centre duquel se trouvait dans les églises épiscopales le siège de Févêque. Mais au xiii* siècle, soit par suite du prolongement des bas-côtés autour du chœur, soit à cause de ^augmentation du personnel qui nécessita un allongement considérable dans cette partie de ?église, on transportais sièges des chanoines et autres officiants de ^extrémité du chœur à ses deux côtés latéraux. Là on disposa des stalles en bois sur deux rangs superposés, les stalles hautes (scalœ) et les stalles basses (formœ chorij. Depuis le xiv* siècle on mit la plus grande recherche dans leur ornementation. Les stalles complètes se composèrent alors de V appui ou devanture avec pupitre , du marche-pied , de la plie ou sellette, dite miséricorde et patience , en forme de console que Von lève et abaisse à volonté et dont le dessous est ordinairement orné de bas-reliefs , représentant parfois des sujets bouffons et d^un caractère fort libre; du dossier, formé par le panneau qui s'élève derrière la sellette et qui est orné de trèfles et d'ogives simulées, de figures en haut ou en bas-relief, et souvent couronné d'un dais au-dessus de chaque forme ou stalle. Cette dernière est séparée de droite et de gauche de la stalle voisine par une clôture échancrée appelée parclose, dont les extrémités saillantes servant à appuyer les bras de la personne assise sur la

1 U en est de mime de» chaire» à pyèoher dont notu bom réierrons de parler en traitant de l'ameublement architectoral de» église» en style moderne.

i 26 HISTOIRE DE L'ARGHITEGTUaE EN BELGIQUE.

miséricorde , portent le nom à'accrotoirs et de tntiseatuc.

Avant Fintrbduetion des stalles^ le chœur était ouvert partout ou entoure d^une simple balustrade ; mais pour appuyer les stalles, on dût fermer les entre-colonnements d^un mur haut de 12 à 15 pieds. Dans plusieurs églises de France, et notamment dans les cathédrales de Paris et d^ Amiens , ces murs sont couverts du côté des collatéraux par une suite de figures en relief; en Belgique ils sont toujours unis , mais on y a fréquemment adossé des mausolées et des tombeaux.

Il n^existe plus dans aucune de nos églises des stalles des XIII*, XIV* et xv* siècles ; mais on en trouve encore quelques-unes qui datent du commencement du XVI* siècle; telles sont celles des églises d^Hoogstraeten et d^Aerschot, et les magnifiques stalles de Péglise cï-devant abbatiale de Sainte-Gertrude à Louvain ^.

Les jubés formant Pentrée du chœur, n'apparaissent que vers la fin du xiii* ou au commencement du XIV* siècle. Ils remplacèrent alors les ambons et servirent primitivement à la lecture dePépître et de Pévangile; ce ne fut que plus tard qu'ils reçurent une autre destination et que Ton y plaça l'orgue et les chantres, lorsqu'il n'y avait pas de tribune en tête de la nef. ils se composaient généralement de trois ou de cinq arcades ouvertes en guise de portes, surmontées d'une plateforme et que fermaient des portes à claires voies , en

1 Qtt tmwc «M we iIm stallet de 8aiitte-G««tni4t dam It b«l ovnafe 4e M. H«che» et dans U B^lgifM MvnvmêmttU, tone !« , page SM.

HISTOIRE DE L^RCHITECTURE EN BELGIQUE. iTf

bois^ en bronze ou en fer. Ces portes étaient garnies de rideaux qui se tiraient pendant la célébration de la messe ^ comme antérieurement ceux du ciborium. Souvent il n^y avait d^ouvert que Parcade centrale; le fond des arcades latérales étaient muré et on y adossait des autels.

Le plus ancien jubé qui se voit de nos jours en Belgique^ est celui de Féglise de Saint-Pierre à Louvain; il date du xv*^ siècle ^. Tous nos autres jubés ogivaux encore debout sont de style flamboyant très-développé et ne remontent guère au-delà de la fin du xv^ ou du commencement du xvi* siècle. Ils sont de plus en très-petit nombre^ car les iconoclastes d^une part et le mauvais goût des xvii* et xviii' siècles de l^autre^ ont renversé presque partout ces gracieux monuments du moyra âge. Nous n^en connaissons que quatre^ ceux des églises d'Aerschot , de Tessenderloo *, de Saint-Gommaire à Lierre et de Péglise paroissiale de Dixmude ; tous les quatre sont fort remarquables , mais le plus orné est celui de Dixmude^ dont nous donnons dessin à la page suivante.

Le devant du cbœur au lieu d^être clôturé par un jubé portant une plate-forme^ ne Fêtait souvent que par un simple écran ^ clôture de pierre^ de bois , de métal ^ pleine ou à jour, et d'une élévation plus ou moins grande. Cette espèce de barrière, qui depuis le xiv* siècle servit aussi de devanture aux cbapelles des nefs et

i Nous le décrirons en parlant de cette église-

S n est ▼ralment étonnant que l'on ait épargné le magni&qae jubé de l'église de Tessendeileo, lorsqu'on a rebâti cet édiilce au siècle dernier; cette preuve de bon goût de la part dé l'abbaye de Tongerloo qui atait le patronage de l'église de Tessenderloo, constitue nue exception trop rare pour ne pas être signalée ici.

1S8 HISTOIRE DE l'architecture EN BBLGIQOE.

du chœur, était richement sculptée, ornée et découpée en treillis ou en coloaettes réunies par de petits ar-

ceaux en ogive. Les anciens écrans sont devenus également rares de nos jours '.

Quant aux tribunes d'orgues placées en face de la nef centrale et adossées aux portails, leur construction ne parfit guère antérieure à la fin du xv* ou au commencement du xvi' siècle; car auparavant les orgues, outre qu'elles n'étaient pas très-communes et la plupart portatives, n'avaient pas de place fixe et se posaient arbitrairement, tantôt dans le chœur ou dans un de ses

l'hO^BI milKnin d« Hddi. L

oollateraux , tantôt dans un des transepts ou sur un des côtes de la nef.

Le nombre des églises paroissiales s^étant accru prodigieusement aux xii* et xiii* siècles, et le droit d'administrer le baptême n'étant plus réservé alors , comme anciennement^ aux seules églises métropolitaines f les fonts baptismaux se multiplièrent à l'infini. Nous avons vu quelle était la forme de ceux de l'époque romane ; celle des fonts de la transition , surtout au XII* siècle, n'en différait que par l'apparition partielle de l'ogive dans leur ornementation. Mais lorsque le style ogival régna exclusivement et que le baptême par immersion eut entièrement cessé, les fonts baptismaux subirent un changement notable.

Les cuves de la seconde moitié du xlii* siècle n'offrent plus la figure d'une margelle de puits , d'une baignoire ou d'une coupe profonde en forme de cloche, mais celle d'un bassin ou cuvelle, rond à l'intérieur, à l'extérieur parfois encore carré ou rond, mais généralement à pans coupés. Les fonts à cinq pédicules deviennent aussi fort rares.

Au XIV* siècle le type général des fonts baptismaux est la cuve octogone portée par un seul pédicule qui supporte une base également octogone.

Aux fonts les plus ornés la face extérieure de la cuve est sculptée en arcatures ou fenêtres simulées , le pédicule cantonné de colonnettes engagées sur quatre de ses faces et la base ou piédestal décorée de panneaux à ogives trilobées. Les fonts baptismaux des XV* et xvi" siècles ne se distinguent de ceux du xiv* siècle que par la différence des moulures et des

130 HtSTOIRE DE l'aBCKITECTURE EN BELGIQUE.

omements du style ogival tertiaire ; seulement à quelques fonts de cette époque, l'intérieur de la cure est octogone comme l'extérieur, tandis qu'au siècle précédent il était constamment rond.

Les fonts baptismaux, tant de l'époque romane que de l'époque ogivale, avaient des couvercles pyramidaux en bois ou en bronze , hauts de plnaieurs pieds , décorés avec plus ou moins de luxe et que l'on faisait mouvoir au moyen de barres de fer qui étaient attachées à un pivot fixé le long du mur voisin.

Aucune de nos églises ne renferme plus, à ce que nous sachions , des fonts baptismaux en ogive des

un' et XIV* siècles; mais on y trouve un assez grand nombre de fonts des xv" et xvi' siècles, tant en pierre qu'en bronze , car nous n'en connaissons point

qui soient en plomb^ comme on en voit dans plusieurs églises de France. Les plus remarquables de nos fonts en bronze de style ogival sont ceux de Péglise paroissiale de Hal^ dont voici le dessin. Ils datent de 1444 comme le porte Pinscription suivante inscrite sur le pédicule : ces fonts fist Willaume le Feure fondeur à Toumay , Van mil ccccxlvix.

Ce que nous avons dit de la forme des tombeaux et des pierres tumulaires du dernier âge de Parchitecture romane , peut se rapporter aussi aux trois siècles de ^architecture ogivale , sauf la différence du style de ^ornementation. Tantôt isolés et tantôt abrités par une arcade ou par un dais découpé à jour , les tombeaux offrent toujours le plan d'un autel en carré long^ surmonté de la statue du défunt dans le costume qui caractérise son ancienne profession. Ces statues en pierre, en marbre ou en bronze, et sculptées en demi et en bas-relief sont constamment couchées jusque vers la fin du xv* siècle, lorsqu'on commença aussi à les poser agenouillées sur un coussin ou devant un prie-dieu.

Les monuments sépulcraux de Pépoque ogivale un peu considérables qui décorent encore nos édifices religieux sont en petit nombre. Les autres ont été renversés par les administrations des églises mêmes, ou ont péri dans les tourmentes révolutionnaires des xvi' et xvui* siècles.

La coutume qui s'était introduite insensiblement et en opposition avec les anciens canons , d'enterrer dans l'intérieur des églises toute personne d'un rang tant soit peu élevé et même des gens appartenant à la

i32! . HISTOIRE DE L* ARCHITECTURE EM BELGIQUE.

bourgeoisie , fit que les édifices religieux se remplirent de tombeaux et surtout de pierres tombales; il y avait des églises dont le pavé était presqu'uniquement composé de ces dernières.

La plupart se composaient d^une grande pierre oblongue en calcaire bleu , sur laquelle était sculptée en bas-relief Pimage de la personne décédée dont elles rappelaient le souvenir. Souvent cette figure n'était dessinée que par un simple trait, marqué quelquefois par une incrustation en marbre blanc. Parfois aussi aux figures en demi-relief la tête , les pieds et les mains étaient également de marbre. Au lieu d'une pierre on mettait fréquemment sur la tombe une grande plaque en bronze sur laquelle les figures , les ornements qui encadraient ces dernières en forme d'arcades ou de niches et les inscriptions tumulaires étaient gravées en creux. Les monuments de cette espèce sont devenus fort rares ; les plus remarquables par la beauté et la correction du dessin se trouvent dans les églises de Bruges.

Il est un genre de monuments sépulcraux , assez commun au xv* et au xvi* siècles , qui tient en quelque sorte le milieu entre le tombeau et la simple pierre tumulaire ; ce sont de petites niches ogivales ou à arcs surbaissés, pratiquées dans les murs des chapelles des églises ou ailleurs, et qui renferment chacune un groupe de statuettes représentant des sujets religieux, le défunt ou la défunte et d'autres membres de leur famille. L'épitaphe est inscrite sur une petite plaque en bronze, en marbre ou en pierre, placée au bas de la niche.

HISTOIRE DE L^RGHITEGTURE EN BELGIQUE. i35

A Pépoque dont nous traitons ici^ tous les monuments funéraires quelconques étaient toujours posés à l'intérieur des églises ou dans les galeries des cloîtres. Dans les cimetières, formant une ceinture autour de chaque église paroissiale, il n'y avait pour toute décoration monumentale qu'une grande croix en pierre ou en bois , mais souvent richement sculptée.

Avant de corroborer cet aperçu général de notre architecture religieuse pendant les trois siècles de l'époque ogivale , par la description des édifices principaux qui se rapportent à cette architecture , nous avons encore à dire quelques mots sur les bâtiments claustraux, lesquels comme dépendances des églises, doivent être aussi rangés parmi les constructions de cette catégorie.

Bien que les membres des chapitres cessassent dès le xii* siècle d'être astreints à vivre en commun , il parait que dans beaucoup de collégiales les chanoines continuèrent longtemps encore à préférer la vie cloîtrée ; sans ce motif on n'eut point pendant les trois siècles suivants fondé ou reconstruit un si grand nombre de cloîtres chapitraux. En Belgique il sub* siste encore plusieurs de ces monuments datant du Mv* et du XV* siècle , tels que ceux de Saint-Paul et de Saint-Jean à Liège , de Saint-Servais à Maestricht et de Saint-Martin à Ypres ; les deux derniers sont particulièrement remarquables par l'élégance de leur architecture; mais ici, comme près d'aucune autre de nos ancienne collégiales on chercherait en vain ces magnifiques salles capitulaires que l'on admire fré-

134 HISTOIRE DE L'aRCHITECTUÏIE EN BELGIQUE.

quemment en Allemagne et surtout en Angleterre , et que Vx>n admirait aussi jadis en France.

Les cloîtres du xv* siècle se distinguent souvent de ceux des siècles précédents , en ce que les arcades y sont remplacées par de grandes fenêtres à meneaux flamboyants.

Les bâtiments claustraux des abbayes et dea couvents ne différaient pas quant au plan de ceux des temps antérieurs , mais leurs distributions intérieures étaient sans doute plus nombreuses et mieux combinées. Ils se composaient au xiii® siècle et pendant les trois siècles suivants, d^un préau carré entouré d^arcades et depuis le xv* siècle de fenêtres , au centre ou à un de ses angles duquel se trouvait une fontaine ou un grand bassin servant de Lavabo, Le cloître était circonscrit d^un côté par Péglise, et aux trois autres faces parle réfectoire, le dortoir, la cuisine, le chapitre ou salle de délibération, le parloir ( locutorium ) , la trésorerie , la bibliothèque et les archives. Dans les abbayes l'habitation de Fabbé et le logement des étrangers formaient ordinairement une longue enfilade de bâtiments séparés de ceux qui servaient de demeure aux religieux. On y trouvait en outre une avant-cour où habitaient les nombreux ouvriers et cultivateurs attachés au monastère. Après le cloître , c'étaient le réfectoire et la salle capitulaire qui étaient décorés avec le plus de luxe. Ils présentaient de grandes salles voûtées, souvent partagées dans leur longueur par un ou deux rangs de colonnes et dont les murs étaient presque toujours ornés de peintures. Les bâtiments claustraux les plus remarquables par

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. i35

leur architecture qui paraissent avoir été érigés en Belgique^ à l'époque ogivale, sont pour le xiii* siècle, ceux des abbayes de Yillers , des Dunes et de Ter- Doest, pour le xiv^ ceux des Récollets à Bruges, pour les XV* et xvi% ceux de Saint- Jacques à Liège , des Dominicains et des Chartreux à Louvain et de Fabbaye de Lobes.

Nous allons maintenant entamer la description arehitectonique des édifices religieux de Père ogivale. Dans un pays aussi riche en monuments de cette période que Fest la Belgique, nous devrons être nécessairement beaucoup plus difficile dans le choix des édifices à décrire que nous ne l'avons été pour les époques précédentes; aussi ne parlerons nous, à dater surtout du xiv' siècle , que de ceux de premier ordre ou qui sont d'une importance majeure pour l'histoire de l'art.

Les églises construites en Belgique pendant le XIII* siècle, dans le style ogival primaire, sont nombreuses, mais à l'exception de celle des Dominicains àGand,nousn'en connaissons aucune qui appartienne aujourd'hui intégralement à ce style; car aux unes le chœur, aux autres les bas-côtés, les transepts ou la grande nef sont d'une autre époque.

Si nous nous n'étions déjà assez amplement étendu sur l'église de l'abbaye de Villers , ce serait par les 11^8 de ce monument que nous ouvririons la série des édifices religieux de style ogival primaire , car par le caractère de leur architecture autant que par la date probable de leur construction, elles nous paraissent, sinon la plus ancienne^ au moins une de nos premières

i36 HISTOIRE DE l'arCHITEGTURE EN BELGIQUE.

bâtisses de ce style dont elles sont^ comme nous Pavons déjà dit, le type le plus parfait.

Nous passerons donc à la ci-devant cathédrale de Saint-Lambert à Liège, dont la reconstruction remonte aux premières années du xin* siècle, peut-être même aux dix dernières années du xii"" siècle , car nous avons vti que l'église bâtie par Pévêque Notger, brûla en 1183 ou 1185 , et qu'elle commença à se' relever immédiatement après de ses ruines. Les travaux de reconstruction ne furent terminés qu'au bout de soixante-sept ans, et d'une manière fort incomplète encore, car le chœur ne fut point construit d'après le plan projeté, de sorte que l'église qui avait de 820 à 326 pieds (mesure de Liège ^) de longueur, aurait dû avoir un prolongement d'une centaine de pieds de plus ^•Danscetétat,lacathédralede Saint-Lambert pré* sentait intérieurement (avant sa destruction parles révolutionnaires liégeois, en 1793) un vaisseau partagé en trois nefs, longues d'environ 180 pieds sur 100 pieds de largeur, et soutenues par quatorze colonnes cruciformes à bases attiques et couronnées de chapiteaux à crochets, mais que l'on défigura au XVII* siècle par un plâtrage en style moderne de l'époque. Dans la nef centrale les arcades ogivales étaient surmontées d'un triforium à colonettes cylindriques portant des arceaux lancéolées. Plus haut régnait une suite de grandes fenêtres composées de triples lan« cettes qui, d'après une ancienne gravure dont nous ne pouvons garantir l'exactitude , étaient encadrées d'un

I L'ancien pied de Liège eet de S9S millimètrei.

3 Le ban» VAVBax Snav, Ei$ai Met «nr PeM. c«tMdr.4f Bahtt Immhni à Ziéçt»

arc plein-ciotre. Les voûtea, tant de la nef centrale que de ses bas-côtés , étaient ogivales et à nervures croisées. Les chapelles, au nombre de dix, les unes de style rayonnant, les autres de style flamboyant , que bordaient tes collatéraux, dataient d'une ^loque postérieure à ces derniers. Les voûtes de plusieurs de ces

chapelles se faisaient remarqnerpar leur ornementation et la variété de dessins que formaient leurs n^vurea à

pendentifs très-saillants. Leurs murs étaient ornés de panneaux présentant des arcades similées et trilo* bées.

Après les nefs venait le chœur qui^ au lieu de s^ouvrir à la suite des transepts^ commençait dès Pentree de ces derniers. Ce chœur^ peu étendu et, entouré de bas côtés qui avaient à peine seize pieds de largeur , était construit dans le même style que les nefs. Il était éclairé par de longues fenêtres à meneaux rayonnants et son chevet par une grande et belle rose de style flamboyant. Une rose semblable se trouvait à Pextrémité opposée de Téglise dans la chapelle des Saints-Come et Damien ou le vieux chœur placé au devant de la nef centrale ^.

A Pextérieur de Péglise les bas-côtés étaient butés par des contreforts, la nef principale et le chœur par des arcs-boutants à doubles arcs superposés, mais d'une construction lourde et sans grâce. La corniche qui couronnait les murs de la grande nef et du chœur, posait sur une légère arcature ogivale et portait une balustrade en bronze découpée en arcades lancéolées. La balustrade des bas-côtés était de pierre et ornée de quatrefeuilles. Deux tours carrées , couvertes d'un toit surbaissé à quatre pans, flanquaient les angles de la face antérieure des nefs ; elles étaient percées chacune sur deux de leurs côtés de trois étages de

1 Cette chapelle occupait l'emplacement de l'oratoire primitif fondé par Saint-Monalphe. Elle était entourée de huit colonnei eylindriques fort trapues, de 20 à 23 pieds de hauteur, et auxquelles étaient adossées de longues colonnetes en fiaiscean dont les chapiteaux à cfodMts nerraifnt les reumbéea des nertnies de la ToAte ost^ale. Un double nag da huit fonètrea lancéolées et trilobées éclairaient aussi cet édicole élevé de plusieurs marches au. deaau de la nef.

HISTOIRE DE l'aRGHITEGTURB EN RELGIQ17E. iS9

fenêtres dont celles da premier rang étaient accouplées au nombre de trois , et celles du troisième rang géminées ; au second rang il n'y avait qu'une seule fenêtre de grande dimension et de style rayonnant. Une troisième tour carrée, mais d'une construction plus récente , car elle n'avait été commencée qu'en 1392 ^ s'élevait au transept droit. Elle était surmontée d'une haute flèche en bois, de forme polygone et cantonnée de quatre clochetons.

L'église de Saint-Lambert n'avait pas d'entrée en tête des nefs ; on y pénétrait aux côtés latéraux par deux beaux porches profonds et à plein-cintre. Le porche du côté gauche, construit en 1275 , était particulièrement remarquable par la richesse de sa décoration et la profusion de sculptures qui couvrait sa voûte et ses parois le long desquelles étaient posées de grandes statues de saints , dues la plupart à l'habile ciseau de Lambert Zutman , sculpteur liégeois du XVI* siècle. Il était surmonté d'une belle rose , don d'un chanoine appelé Gérard de Luxembourg, au XIII* siècle. Le porche du côté opposé était semblable au premier, mais d'une décoration plus simple ; on y montait par un grand perron de seize marches.

La cathédrale de Saint-Lambert avait deux cloîtres , de style ogival fort simple , l'un construit autour du chœur, l'autre devant l'église à laquelle il servait en quelque sorte d'atrium. On y entrait de la rue par un magnifique porche de style ogival primaire et décoré avec un plus grand luxe encore que

l Le baron YAiiiiBif Stbxn, page 11.

i40 HISTOIRE DE L^ARGHITEGTURE EN BELGIQUE.

ceux de PégKse. Ce portail avait été élevé vers la fin du xiii' siècle sur les dessins de deux chanoines , Bouchard et Guillaume^ qui jouissaient alors de la réputation d^habiles architectes ^.

La ville de Liège possède dans sa cathédrale actuelle , ^ancienne collégiale de Saint-Paul , une église de style ogival primaire^ aussi vaste ^ plus belle et plus régulièrement construite que celle de Saint-Lambert. La date précise de la reconstruction de Péglise de Saint-Paul, fondée primitivement par Pévêque Notger, au XI* siècle , ne se trouve indiquée nulle part, mais son architecture et une charte de Pan 1189 ^ , prouvent qu^elle doit avoir eu lieu à peu près à la même époque que celle de Saint-Lambert.

Le vaisseau de cette magnifique basilique , la plus belle des nombreuses églises de Liège , sans en excepter même celle de Saint- Jacques , est de Paspect le plus noble et le plus imposant , par Pampleur de ses proportions et la pureté de son architecture. La nef centrale , longue de 222 pieds , ( ancienne mesure de Liège ) est séparée de ses bas-côtés par deux rang» de colonnes cylindriques à bases rondes et à chapiteaux ornés de crochets. Au-dessus des arcades ogivales de la grande nef règne un ^r«/bmm formé par des colonnettes cylindriques portant de légers arceaux en ogive trilobée; il est surmonté de grandes fenêtres de style

I Ettai kiitor. mr Fane, eathédr. de Saint-Lambert, par M. le baron Vaudir SvaBii, page 13. Ce sayant cayrage contient les détail! les pins amples et les plus curieux snr ce célèbre monument.

9 Cette cbarte émanée de Tévêque suffragant de Liège , Bonatentnre, concerne la consécration du grand autel de l'église de Saint-Paul, qui, y est il dit, andt été reconstruite récemment par le chapitre pour cause de Tétusté (BaNST, Tailea» de9 muffiragante ie lÀige, page 91-92).

HISTOIRE DE l'âRCHITEGTURE EN BELGIQUE. 141

flamboyant et qui , de même que les chapelles des bas-côtés de la nef, ont été probablement refaites en 1528 ou 1529 , lorsqu'on reconstruisit les voûtes de Péglise j ces voûtes ogivales et à nervures croisées , sont couvertes d'arabesques peintes en style de la renaissance. De vastes fenêtres du style rayonnant le plus riche et ornées de superbes vitraux peints^ occupent toute la partie supérieure des murs plats qui terminent les transepts. Ces derniers ont peu de profondeur. Le chœur, sans collatéraux et qui a une longueur de 84 pieds , est décoré au-dessous de ses fenêtres lancéolés , d'un irifarium pareil à celui de la nef centrale , mais dont les arcades ne sont pas trilobées et ne sont que figurées. Le rond point paraît dater en partie du XIV* et en partie du xv* siècle.

A l'extérieur, des contreforts d'une assez faible sailKe renforcent les murs des bas-côtés et du chœur; les murs de la nef centrale , portant une balustrade à arcatures ogivales trilobées, sont contrebutées par des arcs-boutants. Comme la cathédrale de Saint- Lambert, l'église de Saint-Paul n'a que deux portails latéraux ; celui de gauche est remarquable par sa curieuse décoration mi-partie ogivale et de la renaissance. L'ancien cloître chapitrai est formé de trois larges galeries qui entourent un préau carré et dont les fenêtres flamboyantes et les voûtes à compartiments prismatiques, annoncent la fin du xv*, ouïe commencement du XVI* siècle.

La tour carrée, en tête des nefs, était restée inachevée jusqu'en 1813 , lorsqu'on la surmonta d'une haute flèche en bois, lourde et grossière imitation de celle

142 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE BN BELGIQUE.

qui couronnait la grande tour latérale de Saint- Lamb^.

Nous avons vu plus haut que la reconstruction de Féglise de Sainte-Gudule à Bruxelles, fut commencée vers Fan 1220. Ce travail marcha avec beaucoup de lenteur, faute défends ^ , car il s^écoulaprès de trois siècles avant que la vaste basilique ne fut entièrement achevée. Aussi l'église de Sainte-Gudule présenteelle dans ses différentes parties un spécimen complet des styles d'architecture qui se succédèrent durant ce long espace de temps. Sous ce rapport elle ofire un sujet des plus intéressants pour Fétude de Farchitecture ogivale, depuis son origine jusqu'à sa décadence.

Cependant malgré le défaut d'unité dans le style, il règne tant d'ensemble et d'harmonie dans le plan général de l'église, qu'au premier abord on ne s'aperçoit guère de ces dissemblances et que les nefs et le chœur, occupant ensemble une étendue d'environ 110 mètres en longueur et 50 mètres de largeur, ne paraissent former qu'un tout de l'aspect le plus imposant.

L'extérieur de l'église, isolée de toutes parts, devait produire un coup-d'œil non moins flatteur , avant que l'addition des chapelles du Saint-Sacrement des Miracles et de la Vierge, n'en fat venu rompre , au xvi* et au xvii" siècle, les grandes lignes horizontales.

1 La preuve en eit dans lei nombreaseï bulles ou brefs pas lesquels les papes et leur IfgaU accordèrent, auxiTS et an zt« siècle, des indulgences à ceux qui contribueraient d« leurs frais à rachèTement de l'église. Plusieurs de ces actes existent encore dans la partie du chartrier du chapitre conservée au dépôt des Archives du royaume.

La difTérence que Ton observe entre le style de transition du chevet du chœur et le style ogival primaire très-prononcé du reste de cette partie de Péglise , semble fixer pour cette dernière une origine postérieure d'une trentaine d'années pour le moins.

Les fonds que Jean I , duc de Brabant ^ assigna, par une charte de Fannée 1273 ^ , pour continuer avec plus d'activité , la reconstruction de l'église de Sainte-Gudule ayant du avoir été employés d'abord eiclussivement à la construction du chœur, — car celle des nefs n'était pas encore commencée alors, — nous ne croyons pouvoir fixer que vers l'an 1280 l'achèvement total de cette partie de l'édifice. Le transept droit et la partie du transept gauche vers le chœur ont du s'élever vers la même époque.

Le chœur de Sainte-Gudule entourée de toutes parts de collatéraux^ est séparé de ces derniers par deux rangs de grosses colonnes cylindriques à bases et à plinthes rondes et couronnés de chapiteaux octogones^ primitivement à crochets ^ mais que plus tard on a rendues semblables à ceux des colonnes des nefs. Elles sont unies entr'elles par de larges arcs en ogive obtuse que surmonte un triforium d'une forme peu commune et toute primitive. Il se compose de grands arcs ogivaux et simulés, embrassant chacun deux moindres arcs géminés, portés par de lourdes colonnettes avec chapiteaux à crochets, et encadrant à leur tour deux petits arcs semblables, séparés par une colonnette carrée à pans coupés, excepté au rond point

> Henné et Wautera , Uitt. de Briue. tome III , page 72.

OÙ le rétrécissement du vaisseau a nécessité la supression de ces dernières. Au-dessus dutriforium le mur est percé de grandes et belles fenêtres, subdivisées par trois lancettes que surmontent autant de rosaces quadrilobées ^. Les colonnes en faisceau engagées dans les miys de séparation des chapelles qui, au nombre de huit, rayonnaient jadis autour du chœur ^, ont à la partie postérieure des collatéraux, des chapiteaux à crochets, et aux côtés intérieurs des chapiteaux à palmettes.

La nef centrale jusqu'à la hauteur des fenêtres et son collatéral droit sont de style ogival secondaire et ont été élevés au xiv* siècle ^.

Les dix colonnes de la grande nef sont pareilles à celles du chœur, cylindriques, à bases et à plinthes rondes et avec chapiteaux octogones ornés de deux rangs de petits bouquets de iSieurs réunies en lozange par des cordons ; mais les arcs qu'elles portent sont à ogive en tiers point.

Le triforium qui les surmonte et fait retour sur les côtés antérieurs des transepts est d'une forme beaucoup plus simple que celui du chœur; il présente une suite d'étroites lancettes séparées par des piliers

I An zoiid<poiiit du choeur ces fenêtres sont découpées en meneaux flambojrants qui dohrent dater de la fin du xt» siècle.

3 Deux de ces chapelles, celles de Sainte-Catherine et de Saint-Nicolas» existaient déjà l'une en 1 259 et l'autre en 1S66 , comme il conste par deux actes de ces années.

3 Les dernières travées de ce collatéral du c6té de la tour n'étaient pas encore terminées en 1398 , Hcone et Wauters, Hitt. dt Bru*., tome III , page 25 1.

HISTOIRE DE l'aRGHITEGTURE EN BELGIQUE. 145

carrés. Les grandes fenêtres dont ce triforium parait constituer en quelque sorte la base appartiennent par leurs découpures flamboyantes au style ogival tertiaire, de même que la voûte par ses nervures prismatiques. Cette partie supérieure de la nef centrale ne semble donc avoir été construite qu^au xv* siècle. Le collatéral droit est au contraire tout entier du xiv* siècle. Les nervures de sa voûte , de même structure que celle des bas-côtés du choeur^ retombent d^un côté sur les colonnes de la nef et de Vautre sur des colonnes semblables, mais engagées, accouplées au nombre de trois et à chapiteaux à crochets, qui flanquent les murs de séparation des chapelles. Chacune de ces chapelles est éclairée par une grande fenêtre à meneaux rayonnants, au-dessous de laquelle les murs étaient décorés anciennement de beaux panneaux composés d'une arcature trilobée et retombant sur des colonettes cylindriques engagées *.

Le collatéral et une partie du transept gauche sont de style ogival tertiaire et datent du xv" siècle. Leur plan et leurs dimensions sont les mêmes que ceux de la partie correspondante de Péglise, mais aux moulures rondes ou elliptiques de cette dernière, ont succédé ici les moulures prismatiques; au meneaux rayonnants des fenêtres, les meneaux flamboyants, et aux colonnes cylindriques, les piliers en faisceau du xv* et du XVI* siècle.

Les murs plats des transepts sont percés chacun

I Cm panneaux ont été rétablis dans la chapelle joipiant le transept droit ; la fabrique de l'église se propose d'en fidre autant aux sept autres chapelles de ce collatéral.

146 HISTOIRE I>E l'architecture EN BELGIQUE.

d'une va&te fenêtre à meneaux flamboyants d'an très^riche dessin *.

Le grand portail et les deux tonrs carrées en tête des nefs sont certainement la partie la plus remarquable de Péglise. Construits dans le plus beau style ogival tertiaire du xv* siècle et élevés sur un vaste perron *, ils se présentent dans leur ensemble sous Faspect le plus imposant et retracent en quelque sorte y mais avec un plus grand luxe de décoration , l'image d'un de ces portails à pylônes des temples de l'antique Egypte. Le portail se divise en deux parties distinctes^ le portail central et les deux petits portails placés au bas des tours. Le premier se compose de deux portes géminées et à arcs surbaissés^ encadrées d'un grand arc ogival dont le tympan est orné de panneaux et de niches. L'arc est surmonté d'un gable bordé de crochets en feuilles de choux et couronné d'un lai^e panache ^. En arrière de ce gable et d'une balustrade à quatrefeuilles encadrées^ le mur antérieur de la grande nef de l'église est percé d'une vaste fenêtreâamboyante^ au-dessus de laquelle surgit le pignon du toit dont la face est chargé de panneaux, de niches et de pinacles.

Les petits portails n'ont chacun qu'une porte , mais présentent le même plan que le portail central* Leur

I Au mur antérieur du transept droit on remarque une arcade en ogive obtnae et saiélevée, dont la forme et les détails se rapportent plutôt au style ogival primaire le jfivM an* den, qu'à celui do xive siècle, auquel doit appartenir néanmoins cette partie du transept.

s Ce perron a été construit au commencement de ce siècle à la place de celui qui avait été bâti en 1706, et qui avait lui-même remplacé le perron primitif, fort irrégoUer et posé de biais.

3 Le fisite de ce gable qui n'existait plus depuis kmgtemps a été retoustrait iid«v«1<. lement.

ornementation n^en diffère également qu^en ce que leur gable est borde de crochets en forme de contrelobes et le tympan découpé en figure de trèfle à lobes allongés. Des deux côtés de ces gables règne une galerie en arcades semblable à celle que l^on observe à la plupart des triforiums du xv*^ siècle.

Les tours, terminées en plate-forme bordée de créneaux ^, sont renforcées aux angles par de légers contreforts ornés de panneaux et de pinacles. Elles sont percées aux côtés antérieurs et latéraux dé quatre étages de fenêtres, doubles aux étages supérieurs, simples aux deux premiers étages de la face antérieure , et au premier étage latéral. Ces dernières ouvertures occupant en largeur un espace égal à celui des fenêtres doubles , sont nécessairement partagées par un plus grand nombre de meneaux. La hauteur de chacune de ces tours jumelles est de 68 mètres 8 centimètres.

L^église de Sainte-Gudule a deux entrées latérales aux transepts. Celle de droite mérite seule une mention spéciale. Elle présente un vestibule carré, que précède en hors-d^œuvre un charmant petit porche partagé sur toute sa hauteur en trois arcades à profonde voussures en retraite et séparées Pune de l'autre par des contreforts ornés de panneaux. Une plate-

1 D'après le p}an primitif, cei tours devaient être couronnées de hautes flèches en pierre on en bois. Il est probable que les arrachements de murs ou pierre d'attente que Fon voyait, avant les derniers travaux de restauration, aux côtés latéraux des tours vers le portail central , annonçaient le projet d'établir entre les deux tours une communication directe au moyen d'une gprande arche on d'une {galerie dans le genre de eelle qui existent aux portails des cathédrales d'Amiens , de Paria. Quant à l'idée émise flans la Belgique Monumentale par un écrivain distingué, que le plan étût d'élever entre lea deux tours une troisième tour suspendue sur une arche, elle nous parait inadmissible.

148 HISTOIRE DE l'aRCHITEGTURE EN BELGIQUE.

forme bordée d^une balustrade à quatrefeuilles encadrées que surmontent quatre pinacles ornés de crochets, termine le tout ^

Ce portail fut construit vers 1499 ^. Le gable du transept devant lequel s^élève ce porche , est orné de niches dans lesquelles on vient déplacer des statues ^.

Les murs des bas-côtés de Péglise sont cachés parceux des chapelles qui offrent chacune un gable encadré de deux pinacles. Des arcs-boutants à double arc superposé soutiennent les mursdelanefcentràlesurmontéd^une balustrade dont les découpures ont la forme d^un K, ce qui nous a fait supposer qu^elle a été exécutée sous le règne de Charles-le-Téméraire ou ^ de Charles-Quint.

Outre les deux tours de la façade , Péglise a un clocher pyramidal en bois , posée à Tintersection du chœur et des transepts *.

Il nous resterait encore pour compléter la description architectonique de Féglise de Sainte-Gudule , à parler des chapelles du Saint-Sacrament et de la Vierge, mais comme elles sont bâties en hors-d^œuvre, que par leur étendue elles constituent, pour ainsi dire, des églises à part et que d^un côté elles doivent.

1 La statue placée au centre de la balustrade eat moderne.

2 Hitt de Bru*., par Henné et Wanters, tome III, p. 362.

^Les nombreuses statues qui décorent actuellement le grand portail et la partie iaftrieure des tours, n'y existent également que depuis la restauration complète de l'extéitoiur de l'église, commencée depuis une dizaine d'années.

4 Les ouyertures ogivales dont il est percé à sa base n'y ont été pratiquées que depuis pca d'années.

l'une par sa beauté et Pautre par la date récente de sa construction, occuper une place distincte dans Phistoire de ^architecture ogivale belge à sa dernière période; nous nous réservons d'y revenir plus tard.

Nous avons décrit ci-devant l'ancien cloître chapitrai de Tongres, un de nos monuments romans les plus rares et les plus précieux *; l'église de Notre-Dame dont ce cloître dépendait, est un édifice non moins remarquable, élevé au xiii' siècle, dans le style ogival primaire le plus pur.

Commencée en 1240 sur l'emplacement de l'église construite au ix* siècle, et qui avait été brûlée en 1 1 70, l'église de Notre-Dame ne fut achevée que longtemps, après comme presque tous les grands édifices religieux du moyen âge; sa tour, le rond-point du chœnr, le transept gauche et les chapelles des bas-côtés ne datent même que du xv* siècle ; mais les nefs , le transept droit et le chœur remontent en entier au XIII* siècle. Cette magnifique basilique, construite en croix latine, mais à bras peu allongés , a 66 mètres de longueur dans œuvre, dont 45 pour les nefs et 21 pour le chœur. La nef principale est séparée de chaque côté de ses collatéraux par douze colonnes , cruciformes et à chapiteaux ornés de feuilles frisées aux deux premières et à la dernière travée , cylindriques et avec chapiteaux à crochets aux autres travées. Le triforium

1 En décTÎTant cette importante construction , non> avons dit ^ue les chapiteaux de ses eolonnea sont d'an dewin auMi riche que varié; mais nous devons observer que cette variété n'existe qu'aux chapiteaux des colonnes qui portent les sept dernières arcades dans la galerie septentrionale ; les autres chapiteaux sont ornés uniformément de palmettes. Da côté du préau l'archivolte des arcades formé d'un nimple bandeau sans moulures , est orné d'étoiles.

qui règne au-dessus de leurs ares en tiers-point, se compose de petites arcades lancéolées portées par des colonnettes cylindriques dont les chapiteaux présentent le même système d^ ornementation que ceux des colonnes correspondantes des nefs. Au transept droit et aux côtes latéraux du chœur cette galerie a des arceaux trilobés, mais au transept gauche les colonnettes cylindriques sont remplacées par des meneaux prismatiques du XV* siècle. Les fenêtres de la nef centrale présentent de triples lancettes, dont celle du milieu dépasse en hauteur les deux ouvertures latérales. Le chœur formé d^un seul vaisseau, est éclairé de chaque côté par deux rangs de fenêtres superposées; celles du rang inférieur se trouvent derrière le triforium et se composent de deux lancettes géminées comprises sous un'arc ogival majeur. Des deux vastes fenêtres dont sont ornés les murs plats qui terminent les transepts, celle du transept droit est particulièrement remarquable par la beauté de son dessin de style rayonnant. Le chevet polygonal du chœur dont Tarchitecture rappelle le xv* siècle, est éclairé par de longues lancettes à découpures flamboyants. A ce siècle doivent appartenir aussi, comme nous Pavons déjà dit, les chapelles qui, ornées, tant à ^intérieur qu'à l'extérieur, de panneaux, et éclairées chacune par une belle fenêtre mi-partie rayonnante et flamboyante, bordent au nombre de dix les bas-côtés de la grande nef; leurs murs de séparation sont flanqués de colonnes cylindriques qui reçoivent la retombée des voûtes ogivales et à nervures croisées ^.

^ La yotXt de la nef centrale doit avoir été reconatmite après l'incendie qui ravagea l'églineen 1672.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. d51

Par son isolément, la régularité de son architecture et Félégance de son ornementation, ^église de Tongres ne dément pas extérieurement la beauté de son intérieur. Des arcs-boutants à deux rangs d'arcs superposés soutiennent les murs de la grande nef; de simples contreforts renforcent ceux des bas-côtés et du chœur. La toiture des bas-côtés est cachée par une gracieuse balustrade découpée en quatrefeuilles encadrées. La grande tour carrée placée en tête des nefs ne fut construite qu'en 1441. Haute d'environ 74 mètres et demi, et large de 9 mètres, elle est flanquée à ses angles de grands contreforts en retraite à quatre étages de clochetons, et percée de trois étages de fenêtres à meneaux flamboyants. Au-dessous de la tour se trouvait jadis la principale entrée de l'église formée par une arcade ogivale ^, conduisant à un grand porche en partie de style roman pur; ce qui semblerait prouver que c'est là ou la partie la plus ancienne de l'église rebâtie en 1240, ou un reste de l'édifice qui existait antérieurement. On pénétrait dans Féglise par quatre autres entrées, dont les deux principales se trouvaient aux extrémités des transepts et les deux moindres au bas de l'église près de la tour. Celles du côté du nord subsistent encore et méritent l'une et l'autre une mention spéciale.

« Le portail du transept , dit M. Pereau , offre un fronton qui s'élève à 29 mètres de hauteur , qui se

* On vient de rétablir au-dessus de cette porte la galerie qui y existait primitivement, et qui servait à l'exposition des reliques. Elle se compose d'une colonnade à coloneites cylindriques portant des arceaux ogivaux. Le centre est décoré d'une grande statue de la Vierge posée sur un cul-de-lampe.

i52 HISTOIRE DE l'âRGHITEGIURE ËIN BELGIQUE.

détache du mur et qui, jusqu'au tympan, est garni sur les côtés de colonnettes sveltes et élancées, surmontées de pinacles à trois faces formant niches dans lesquelles se trouvaient des statuettes. Au-dessus de la porte ogivale (aujourd'hui obstruée par un petit portail de style renaissance), dont Farchivolte creusée de profondes moulures, se termine par un pinacle orné de quatrefeuilles et de trèfles à jour, dessinés par des tores circulaires , se présente une grande fenêtre ogivale à lancette, composée d'une arcade géminée, surmontée d'un œil-de-bœuf et scindée en quatre divisions dans le sens de la hauteur par des meneaux cylindriques. La naissance du tympan de ce fronton est occupée par une galerie ou balustrade composée de quatrefeuilles à jour et qui a l'air de s'appuyer sur les arcatures trilobées simulées qui sont sculptées sur les façades du portail. Le tympan est percé de trois fenêtres ogivales du même style que celles qu'elles surmontent ^. »

Le portail près de la tour est encore plus remarquable : il est construit en forme de porche. Sa façade présente un grand arc ogival simulé encadrant une porte en arc surbaissé. L'espace ou tympan qui sépare ces arcs, est décoré au centre d'une statue de Saint-Materne et entièrement sculpté à jour dans le style flamboyant. L'arc majeur est couvert d'un gable également découpé à jour, bordé de crochets et s'appuyant de chaque côté sur une tourelle ornée de longues colonnet-

1 Recherchée tur téglUe eathiàrale de Notre-Dame à Tongree, par M. Ferrean daai 2* Bulletin, de fJcad. éParehéol. de Belgique, tome III, p. 32.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EM BELGIQUE. 1 53

tes et de deux niches *. Les côtés latéraux du porche, couvert d'une vaûte ogivale, sont décorées de six statues d^apôtres posées sur des socles en encorbellement et surmontées de dais. Au fond, sous une arche ogivale, apparaissent les statues de la Vierge et de deux anges surmontées de dais semblables. Au bas se trouve la porte de l'église à arc plein-cintre dont Tarchivolte, formée de trois tores et ornée de statuettes couronnées de dais, représentant le jugement dernier, s'appuie sur deux colonnettes cylindriques; c'est là encore, suivant toute probabilité , une bâtisse antérieure à la construction de l'église actuelle. Ce portail est donc de trois styles différents, sa porte intérieure appartenant à l'architecture romane , la décoration de son porche au style ogival secondaire, et sa façade au style ogival flamboyant ^.

Encore toute entière du style ogival primaire le plus caractéristique et telle qu'elle fut construite en 1240 ^, l'église du couvent des Dominicains, à Gand, atteste que déjà à cette époque l'ogive se dégageait complètement de l'alliage du plein-cintre. Bâtie en carré long, sans transepts et terminée par un mur droit, cette église se compose d'une seule nef dont la voûte en bois , a une courbe de soixante pieds de rayon.

On trouve on deasin de cette façade dans la Belgique Monument., tome II, p. VJb.

Les deux portails du côté du Midi ne présentaient rien de remarquable. Celui qui avoisine la tour avait été lupprimé et remplacé par une sacriatie , lourde construction moderne, démolie récemment pour rétablir le portail dana sa forme primitive.

Obamayb, GandatuM, p. 31. Db JonoBs, Belgium Dominicanum , p. 30 Elle ne fu achevée que plus de trente ans après.

La petit clocher et la fenêtre qui éclaire le fond du chœur sont des modification {du xTii^ siècle , d'une minime importance.

Les murs latéraux de Féglise sont percés d'une suite de grandes fenêtres lancéolées, surmontées extérieurement de gables, et encadrées intérieurement par des arcs profonds qui régnent le long des nefs en guise de chapelles. La façade présente une porte à voussures ornées de tores et trois grandes fenêtres bouchées et lancéolées ,. dont celle du centre dépasse en hauteur les deux lancettes latérales. Des fenêtres semblables décoraient jadis le mur droit qui termine le chœur *.

Pendant que les Dominicains de Gand élevaient leur église , ceux de Louvain bâtissaient la leur sur un plan plus vaste encore , car bien que cet édifice fut commencé dès Pannée 1230 ou 1231 , on voit par un bref daté de la 9® année du pontificat d'Innocent IV, qu'il était en pleine construction en 1251 ^.

D'un style simple et peu orné, cette église est néanmoins une de nos meilleures constructions d'architecture ogivale primaire , à laquelle , sauf le rondpoint du chœur , la fenêtre en tête de la grande nef et les replâtrages du siècle dernier , elle appartient intégralement. Longue de 55 mètres , large de 28 et sans transepts , elle est partagée en trois nefs. La nef du milieu , d'un très-bel aspect , par l'ampleur de ses proportions et l'élévation de sa voûte , est formée de douze colonnes cylindriques, d'un fort diamètre , mais peu élevées, à bases rondes et plinthes octogones, et dont les chapiteaux également octogones, ont été transformés au xviii* siècle en chapiteaux doriques.

* La Plandria Itttuirtita et le Belgi*m Dominicanum contiennent une vue An couvent de« Dominicains de Gand.

2 Voir De Jonohe Belgiam Dominicanum , p. 130.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. I 55

Les bas-côtés sans chapelles se prolongent jusqu^au sanctuaire , à l'extrémité du chœur qui est pris sur les dernières travées de la nef centrale. Cette nef manque de triforium ; elle est éclairée par d'étroites fenêtres lancéolées et sans meneaux; celles des bas-côtés^ d'une plus grande dimension^ se composent de trois lancettes géminées , ( une lancette majeure et deux lancettes mineures ) sans tores ni colonettes ^ encadrées d'un grand arc ogival simulé. Le sanctuaire ou rond-point du chœur est évidemment la partie la moins ancienne de l'église et ne peut remonter qu'au XV* siècle; c'est un pentagone percé dans toute sa hauteur de cinq fenêtres ogivales dont la séparation est marquée extérieurement par de grands contreforts en retraite. Des contreforts d'un forte portée renforcent aussi les bas-côtés de la nef; cette dernière est contrebutée par des arcs-boutants et ornée à la hauteur du toit d'un rang de corbeaux qui porte la corniche. On pénètre dans l'église par une seule entrée latérale, privée de toute ornementation. Le mur droit qui ferme les nefs est percé de trois fenêtres dont celle du centre est de style flamboyant. Comme dans presque toutes les églises conventuelles , autres que celles des Jésuites, la tour ne présente qu'un clocher pyramidal en bois d'une élévation médiocre et surgissant de la toiture à l'entrée du chœur ^ Les Cordeliers ou Récollets , ordre fondé en 1209 ,

( Toir la gravare qui représente le couvent des Dominicains de Lonvain dans la Brabantîa aaera de Sahsbhus-

D'après ee dessin le olottre du couvent , d'architecture ogivale et bordant sur préau earré, devait être asses remarquable. Il a été totalement démoli depuis la suppression du couvent. L'église fut érigée en paroisse sous l'invocation de Notre-Dame , en 1803.

s^établirent à Bruges dès Pannée 1224 , mais leurs bâtiments claustraux ne furent élevés qu'en 1244. Le couvent et Téglise, qui n'étaient d'abord qu'une simple chapelle, furent rebâtis peu d'années après et terminés en 1258 , du produit des dons de la comtesse Jeanne, de sa sœur Marguerite, des agents consulaires de Florence et d'un grand nombre de négociants étrangers établis à Bruges , alors une des premières places de commerce de l'Europe.

Les bâtiments de ce monastère, étaient, au rapport de Sanderus, construits avec tant de magnificence qu'on ne les désignait que sous le nom de palais des frères mineurs ^. Par la date de leur construction on voit qu'ils devaient appartenir au style ogival primaire, mais c'est tout ce que l'on sait sur leur structure, car ils furent détruits de fond en comble par les Calvinistes en 1579 ^.

Nous trouvons encore un type du style ogival primaire le mieux caractérisé, dans les petites fenêtres lancéolées de la nef centrale de l'église de la Vierge à Diest , bâtie vers l'an 1253 , dans les corbeaux qui portent la corniche du toit, mais surtout dans la forme extérieure du chœur , pentagone percé à chaque face de deux rangs superposés de lancettes simples et flanqué d'étroits contreforts-pilastres couronnés d'une arcature qui fait le tour du chœur. Les bas-côtés et le portail de cette église à triples nefs, formées par des

1 Flandria illiuir. , tome IT, p. 115.

2 On les voit dessinés, il est vrai, sur le grand plan de Bruge» à vue d'oiseau gravé par Marc Grérard en 1662, mais d'une manière trop vague et trop confuse pour donner une idée de leur plan et de leur forme-

HISTOIRE DE l'aRCHITECTLRE EN BELGIQUE. 157

colonnes cylindriques, doivent avoir été refaits en tout ou en partie au xiv* ou xv* siècle. La voûte de la nef centrale est d'une construction toute récente; elle a remplacé il y a une vingtaine d'années le plafond en bois qui couvrait antérieurement cette partie de l'église.

C'est de l'année 1254 que date la construction des nefs et des transepts de la magnifique église primaire d'Ypres * , qui ne le cèdent pas en beauté au chœur que nous avons signalé comme le plus splendide monument de la transition existant en Belgique. La première pierre de la nouvelle bâtisse fut posée par Marguerite de Constantinople , comtesse de Flandre et par le prévôt de Saint-Martin. Les travaux ne furent terminés que douze ans après.

Deux rangs de grosses colonnes cylindriques avec chapiteaux à crochets forment les nefs et font retour sur les transepts oii leurs chapiteaux sont surmontés de figures à mi-corps d'une exécution remarquable. Au-dessus des arcades ogivales que portent ces colonnes, règne un élégant triforium, composé dans la grande nef d'arceaux lancéolés et trilobés retombant sur des colonnettes cylindriques, et dans les transepts, d'arcades semblables, mais géminées et ornées de quat refeuilles dans l'espace qui sépare les deux ogives. Les fenêtres qui éclairent les trois nefs dessinent une maîtresse ogive embrassant des lancettes géminées et trilobées surmontées de quat refeuilles. A

i Cette eooBtmction , ou plutôt reconstruction, eut lieu par tnite de l'incendie qui en 1340 dévora U partie antérieure de l'égliae érigée en 1083 par le comte Robert-le* Frison , ce grand bâtisseur d'églises.

158 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EM BELGIQUE.

l'intersection de la grande nef et des transepts , les lunettes de la voûte ogivale et à nervures croisées sont décorées de peintures fort anciennes représentant les attributs des quatre évangélistes. les collatéraux de la nef n'ont qu'une seule chapellcj celle du Saint- Sacrement construite en 1623 *. Les murs de la nef centrale sont soutenus extérieurement par de grands arcs-boutants et couronnés d'une balustrade k quatrefeuilles encadrées posant sur une corniche, qui est ornée de feuilles entablées, entremêlées d'inscriptions flamandes taillées dans la pierre. L'entrée latérale au transept du midi est décorée d'un très-beau porche surmonté d'une magnifique rose qui, pour les dimensions et la richesse du dessin n'a pas sa pareille en Belgique. Ce porche dont nous joignons ici le dessin.

ne paraît dater que du xiv* siècle; resté inachevé, il a été restauré et complété récemment sur les dessin de M. ^architecte Dumont.

Le grand portail en tête de Féglise et au pied de la tour, présente aussi un porche fort élégant , mais de style ogival tertiaire et d^une ornementation moins riche que celle du transept. Ce porche et la tour n'ont été construits qu^en 1434, sur les plans et sous la direction de Parchitecte Martin Utenhove, de Malines, et sur les fondements de ^ancienne tour, détruite par un incendie Pannée précédente. Quoique non terminée , cette tour peut passer pour une des plus belles de la Belgique. Elle est de forme carrée , bâtie de briques et haute de 57 mètres 57 centimètres.

Les autres constructions religieuses de style ogival primaire, que nous avons encore jugées dignes d'une mention spéciale , sont les églises de Saint- Léonard à Leau, de Sainte- Walburge à Furnes, et de Notre-Dame à Dinant; le portail de Pancien cloître chapitrai de Huy, Fhôpital de la Byloke à Gand, la tour de Féglise de Notre-Dame à Bruges, et enfin le magnifique chœur de la cathédrale de Tournai.

L'église de Saint-Léonard à Leau n'était qu'une simple chapelle, lorsqu'en 1237 elle fut érigée en paroisse à la place de celle de Saint-Sulpice, située hors de l'enceinte de la ville. Ce fut alors probablement que l'on commença la construction de l'édifice actuel par le portail et les deux tours dont ce dernier est cantonné * ,

I Voir le dessin de ces toturB et da portail dans le Messager des seienees hist. année 1843.

160 HISTOIBE bE l'architecture EK BELGIQUE.

car cette partie la plus ancienne de l'église , mais peu remarquable du rcsle , appartient encore au style de transition. Le chœur est seul de style ogival primaire et doit dater de la seconde moitié du xiii° siècle. Intérieurement il est bordé de collatéraux dont il est séparé par des colonnes cylindriques réunies par des arcades ogivales, au-dessus desquelles règne un triforium simulé, formé de colonnettes cylindriques enga-

gées, portantdesarceaux en lancettes. A l'extérieur il n'a pas d'arcs-boutants, mais les angles de ses bas-cAtés

octogones sont flanqués de contre-forts en retraite. Ce que cette partie de Péglise présente de vraiment curieux, d'unique dans nos églises de Pépoque ogivale, c'est une galerie semblable à celles que nous avons désignées comme un type particulier aux églises romanes ou byzantines des bords du Rhin et de la Mense. Ici la galerie se compose d'arceaux en ogive trilobée s'appuyant sur des colonnettes cylindriques.

Les nefs de l'église de Saint-Léonard , les chapelles et les transepts ne remontent qu'aux xiv*' et xv® siècles ; ils ne paraissent même avoir été voûtés qu'en 1503 et 1504 ^ Quand au clocher en bois qui s'élève à l'intersection du chœur et des nefs , il paraît également dater de cette dernière époque.

L^église de Notre-Dame, paroisse primaire de Binant, est incontestablement une de nos églises les plus complètes et les plus belles d'architecture ogivale primaire. Nous avons cherché en vain à trouver la date de sa construction ; mais la pureté et la perfection de son style ne permettent pas de la faire remonter audelà de la seconde moitié du xiii* siècle. L'église de Notre-Dame doit avoir remplacé alors une église romane comme l'attestent plusieurs vestiges qui subsistent encore de cette dernière ^, Ses triples nefs offrent Paspect le plus noble par la grandeur et la beauté de

< PiOT, Notice wr la ville de Leau. Meaaager, 1843 pag 359

M. FioT croit la {prande nef de l'église de Saint-Léonard plua ancienne que le chœnr; BOoa ne sanrions partager cet avis.

3 Tels lont , an bas-cdté gauche une porte bouchée à pleiu-cintre et dont l'archivolte est couverte de baa-reliefs fort curieux et du style le plus barbare , et au bas-câté opposé la chapelle baptismale, oratoire carré à voûte en anse de panier. Le mur coatre lequel est placé l'autel, est décoré d'un gnrand arc roman dont les voussures sont chargées de basrelteii. Les fonts baptismaux sont aussi fort anciens.

i62 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

leurs proportions et par ^élévation des voûtes de la nef centrale. Les colonnes qui forment leurs divisions sont cylindriques, à chapiteaux très-simples et sans crochets. Les chapiteaux des colonettes du triforium ne se composent également que de simples dés. Ses bas-côtés n'ont pas des chapelles. Le chœur peu étendu paraît être la partie la plus récente de Péglise. L'énorme rocher qui le surplombe a empêché de donner les dimensions nécessaires aux collatéraux qui l'entourent et qui sont fort étroits. Ses colonnes cylindriques très-effilées ont des chapiteaux à crochets ; il eu est de même des colonnettes du triforium qui portent des arceaux trilobés tandis que ceux de la grande nef se composent d'une simple ogive ^ Derrière le maître-autel le chevet du chœur est décoré d'une grande arcade bouchée , à voussures formées de plusieur tores en retraite et fortement prononcés. Les fenêtres des trois nefs sont de style flamboyant, mais celles des murs droits qui terminent les transepts offrent de triples lancettes et celles du chœur des lancettes simples. L'extérieur de l'église a pour ornement deux très-beaux porches, l'un à la façade, l'autre au côté droit de l'édifice. De grandes statues en pierre en décoraient les flancs avant 1794, et de nombreuses statuettes couvrent encore les voussures en retraite de leurs arcs ogivaux. Une grosse tour carrée de cent dix pieds de hauteur, bâtie en grès et d'une construction simple et grossière, surmonte le porche principal. La

1 Cette oburration s'applique généralement à tontes los (cran.^rs éplises de style ngival primaire.

flèche en bois de forme contournée qui la couronne ne paraît dater que du xvi* ou xvii* siècle.

La date de la construction du portail de Huy et de réglise de Sainte- Walburge à Furnes est également inconnue; le style de leur architecture indique seul qu'ils appartiennent à la seconde moitié du XIII* siècle.

Le portail de Huy se compose d'une porte carrée dont le linteau orné de quatre-feuilles encadrés est soutenu aux angles et au centre par trois colonnettes portant trois grandes statues en pierre. Cette porte est couronnée d'un fronton ogival dont l'archivolte est orné de petites statuettes placées sous des dais et le tympan de figures en demi-relief, représentant en trois compartiments, tracés par deux sections d'arcs en ogive, la naissance du Christ, l'Adoration des Bergers et l'OflFrande des Mages *.

L'église de Sainte- Walburge serait sans nul doute un des plus beaux monuments de style ogival primaire de la Belgique , si elle n'était restée iuachevée , mais il n'y a de terminé que le chœur, vaste vaisseau, entouré de bas-côtés avec chapelles et soutenu par des colonnes cylindriques avec chapiteaux à crochets et portant des arcs ogivaux que surmonte un triforium formé de colon nettes réunies par des arceaux en ogive trilobée. Les murs sont renforcés extérieurement par de nombreux arcs-boutants. L'église de Sainte- Walburge n'a ni tour ni façade ; on entre par une petite porte latérale dans la nef, masse informe de pierres ,

1 IjA Belgique Mùnumentate contient un dessin de ce portail.

basse , de peu d'étendue et évidemment une simple

construction provisoire.

L'hôpital et abbaye de la Byloque, à Gand offre plusieurs constructions du xiii* siècle des plus remarquables comme spécimens du style ogival primaire parvenu à son entier développement; tels sont la façade principale de l'hôpital, Ja grande salle à l'intérieur du bâtiment et l'ancien réfectoire.

La façade de l'hôpital se divise en deux parties bien distinctes , celle de l'hôpital même et celte de sa cha-

pelle; l'une et l'autre sont à pignons, mais d'inégale grandeur. Le dessin ci-joînt ' nous dispensera d'entrer

IIISTOIRE DE l'architecture EN BELGIQUE. 16^

dans (le plus amples détails sur cette partie de l'édiiîce.

« La grande salle pi-ésente, dit M. Van Lokeren, un parallélogramme oblong, termiDé par une muraille plate, percée de trois grandes fenêtres : un comble immense couvre tout le bâtiment. Ce comble est en bois de chêne et n'est point plafonné. C'est un chef-d'œuvre de eharpenterie : on a remarqué que jamais des araignées ne viennent y suspendre leurs filets. ■

■ Mais la partie la mieux conservée de tous ces bâtiments, continue plus loin le même auteur, c'est le pignon qui fait face aux prairies : c'était l'ancien

réfectoire du couvent. Il est bâti en briques ; l'architecte s'est plù à y répandre une richesse d'ornements, dont peu d'édifices en ce genre peuvent supporter la

d()6 HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE.

comparaison. La gravure ci-jointe en donnera une idée plus juste , que la description la plus détaillée que nous pourrions en faire.

« Les rosaces, divisées en lobes arrondis, du dessin le plus gracieux , les ornements trèfles, Fimmense arcade ogivale , à peu près la forme arabe en fer à cheval, qui couronne tout Fouvrage, les délicats enjolivements qui décorent les' interstices, enfin les larges bordures qui encadrent tout le pignon et qui lui donnent un aspect si grave, sont ouvrés en brique , de la plus belle cuisson. Ces briques ont reçu dans leur moule, ces divers contours, qui les modifient de vingt manières diverses. Les rosaces ont été primitivement percées à jour, la chose est encore visible aujourd'hui.

a LMntérieur de cet édifice n'est pas moins digne de remarque : le vaisseau est en bois de chêne, soutenu par des voussures de forme ogivale , peintes en rouge, blanc, jaune et noir, et venant aboutir à des colonnes (avec chapiteaux à deux rangs de crochets ^), qui ne descendent qu'à hauteur d'appui et qui reposent sur des têtes qui paraissent rapportées. L'aspect de cette salle dût être fort imposante , mais l'effet en est détruit aujourd'hui depuis qu'on a placé, en 1715 , aux deux tiers de sa hauteur, un nouveau plafond , à qui l'on est redevable , sans contredit , de la conservation d'un tableau à la détrempe ou à l'aquarelle , peint au

1 M. Vah LoKBftBN prétend A tort que cette forme des chapiteaux prouve à l'évidence que le réfectoire a été construit au commencement du xiiie siècle ; la façade du bâtiment annonre plutôt la dernière moitié de ce siècle.

XIII* siècle. C^est un monument peut-être unique dans nos contrées ^ j>

L'hôpital de la Byloque devait offrir jadis d'autres bâtiments non moins curieux que ceux dont il vient d'être. parlé, car les annales de l'hôpital nous apprennent que l'abbesse Marie de Poporde, qui gouverna le monastère depuis 1306 jusqu'à 1323, « fit construire en pierre de taille plusieurs beaux et grands bâtiments et un dortoir qui par ses ornements et ses peintures était digne d'un palais ^. » ,

La tour de l'église de Notre-Dame à Bruges, construite jusqu'à la flèche entre les années 1230 et 1297, est la plus colossale de toutes les tours en briques de la Belgique et en même temps une des plus hautes du royaume, car avant que l'on n'eut abaissé la flèche d'une cinquantaine de pieds, en 1818 , elle passait pour avoir une élévation de 422 pieds (ancienne mesure de Bruges). Du reste cette tour est plus remarquable par ses vastes dimensions que par la beauté de son architecture. Elle présente une masse carrée, flanquée aux angles de hauts contreforts en retraite et percée de rares et étroites ouvertures '. La flèche qui la couronne, trop courte en proportion de la tour, est également en briques. Reconstruite en 1524, elle est de forme octogone , bordée de crochets et percée de trois étages superposés d'ouvertui'es figurant des quatrefeuilles. Elle

> Le Ménager donne également un dessin au trait de cette curieuse peinture.

s Van Lokksb?! , pag. 304.

^ Le plein cintre se montre encore fréquemment dans cette partie de la tour.

était autrefois entourée vers son sommet d^une espèce de couronne en pierre et cantonnée à sa base de quatre tourelles également octogones et massives, qui furent abattues en 1760. Cette tour n^est pas placée en tête de Péglise, mais au bas-côté gauche. On-fixe entre les années 1119 et 1120 la construction complète du chœur de cette vaste et belle basilique et celle des nefs entre 1180 et 1185 ^ Ces dates paraissent fautives quant à Fédifice actuel. L^église longue de 300 pieds, a cinq nefs ; aux deux derniers collatéraux on remarque des colonnes et des demi-colonnes cylindriques avec chapiteaux à crochets et portant des arcs, les uns en fer à cheval, les autres lancéolés. Nous croyons que ce sont là à-peu-près les seuls restes des constructions du xii* siècle et que les autres parties de l'église ne remontent qu'aux xiii* et xiv* siècles. Les colonnes des nefs sont en faisceau, couronnées de chapiteaux à crochets et réunies par des arcs en tiers-point au-dessus desquels règne un triforium , composé d'arceaux à cintres surbaissés retombant sur de petits piliers carrés. Ce triforium se prolonge autour de la nef centrale du chœur dont les colonnes en faisceau alternent avec des colonnes cylindrique^. Les chapelles qui bordent les bas-côtés, ne datent que du xv* siècle. L^extérieur de l'église dont le chœur seul est soutenu par des arcs-boutants, est fort irrégulier et n'a de remarquable qu'un joli portail de style ogival secondaire, bâti près de la

I Ct;»Tii, Jaerbœk, van Srugge , l, 118. Beaucoobt db Nookttblob, Dtêeript. de- Véglite d« Notre-Dame à Bruges, pa^ 18. Gailliabd , Ephemerid. Brug., page 174.

tour. Un autre portail d'une décoration plus élégante fut supprimé en 1788 ^

Nous avons dit au volume précédent que les nefs et les transepts de la cathédrale de Tournai étaient le monument le plus splendide de style roman qui eut été élevé en Belgique ; nous ajouterons ici que le chœur actuel de ce magnifique édifice est une des plus admirables créations du style ogival dans ce royaume. Ainsi on trouve ici réunis dans un seul édifice, ce qu'on ne rencontre nulle part ailleurs , deux chefs-d'œuvre , modèles les plus parfaits de l'architecture romane et de l'architecture ogivale parvenues ^u point culminant de leur perfection.

On a vu plus haut que le chœur roman avait été achevé dans les premières années du xiii*^ siècle; il ne peut avoir subsisté qu'un très-court espace de temps car le chœur actuel doit avoir été commencé dès le milieu de ce même siècle, bien que sa consécration n'eut lieu qu'en 1338. D'ailleurs à défaut même de toute date connue, l'architecture du monument, du style ogival primaire le plus fleuri, et même déjà dans certaines parties de style ogival secondaire, suffirait à elle seule pour lui assigner cet âge ^.

( Gailliabs, page 175.

2 Quoique lai consécratiofn an nouveau cliœur n'eut lieu qu^en 1338, M. l'architecte Kenard place son entier achèvement à l'année 1325, d'après ce millésime relevé par lui avant les nouveaux travaux de restauration. (Bulhtins de la Société HUtorique et Littéraire du Haiuaut, tom. 1er, pag. 303.)

Sur la foi de l'annaliste tonmaisien Cousin , j'avais dans mon Mémoire sur V architecture. opivtUe en Belgique, fixé à l'année 1110 le commencement de la construction de cette partie de la cathédrale. M. le Maistbb n'ANSTAiiia avait aussi désigné le xii^ siècle pour l'époque de l'érection du chœur ogival (Reckerekes aur Vhistoire et V architecture de Végl. eathédr. de Toumay, pag. 111) . Nous sommes revenus tous deux de cette erreur. On n'a qu'à comparer avec l'architecture du chœur celle de l'ancienae chapelle épiscopale b&tie en hon-d'œuvre à droite de l'église, en 1198, et dont les fenêtres sont encore en ogive romane, pour se convaincre de l'âge comparativement beaucoup plus récent du premier.

1 70 HISTOIRE DE l'aRCHITECTUHB E?i BELGIQUE.

Long de 59 mètres , 16 cent., large de 37 et haut

dans œuvre de 33 ', l'admirable vaisseau du chœur de Notre-Dame égale en étendue et en hardicBae de construction lechœnc si justement célèbre de la cathédrale de Cologne ; il lui était peut-être aussi comparable en richesse de décoration lorsqu'il possédait encore ses nombreuses et magnifiques verrières et ses superbes stalles du xv° siècle ^. Mais il est à espérer que les travaux de restauration commencés depuis plusieurs années et exécutés avec une rare habileté, le feront repar^tre bientôt dans toute sa splendeur primitive.

HISTOIRE DE l'aRCHITEGTURE EN BELGIQUE. 171

Vingt colonnes en faisceau avec chapiteaux à crochets séparent le vaisseau central de ses bas-côtés.Leurs

bases oflfrent cette particularité qu^elles sont octogones du côté de la nef du milieu et carrées vers les collatéraux. Les cinq colonnes du rond-point sont d^une extrême ténuité. Primitivement les autres colonnes n^avaient pas un diamètre plus ^ grand , mais comme elles fléchissaient sous le poids des murs élevés qu^ elles étaient destinées à porter, on se vit obligé dès le XIII* ou le XIV* siècle , de les renforcer du côté des collatéraux par un second rang de faisceaux.

Le dessin qui accompagne cette description indique suffisamment la forme du triforium, en pierres bleues calcaires, qui règne audessus des arcades et celle des grandes fenêtres qui le surmontent^ mais dont tous les meneaux et les magnifiques vitraux peints ont disparu au siècle dernier *.' Les voûtes du chœur sont à nervures croisées, à ^exception de

< Le Haibtkk D'AvsTAiivo.tom. l*', page 132. C'est dans ce siècle aussi que l'on fortifia le ehrenr par des ancres nombreuses et que l'on masqua l'élégant triforium. La nouvelle refttauration a fiùt reparaître ce dfirnior dans toute sa beauté. Les ancres ont été éf aiement enlevées.

172 HISTOIRE DE l'aRCHITECTIRE EN BELGIQUE.

celles des chapelles du rond-point. Les bas-côtés présentent le même système de construction que ^ la nef centrale. Elles sont bordées de chapelles,

ornées à la partie inférieure de panneaux à arcs ogivaux trilobés, et éclairées chacune d'une grande fenêtre, peinte et subdivisée par des meneaux avant le milieu du siècle dernier ^ Les chapelles du col- ' latéral gauche agrandies à diverses époques, ont plus d'étendue que celles du bas-côté opposé. Celles du chevet du chœur sont fort étroites , à ^exception de Fancienne chapelle de la Vierge placée au rondpoint. Le système de construction de ces dernières chapelles est fort remarquable 2.

L'extérieur du chœur est renforcé par des nombreux C^ arcs-boutants, qui étaient d'abord simples , mais que l'on a doublés plus tard. Leurs contreforts en retraite étaient ci-devant ornés de niches, et surmontés de

clochetons avec pinacles à crochets. Au-dessus des bas-

C côtés règne entre les arcs-boutants une plate-forme

"^ sur laquelle on peut faire le tour du chœur. Le toit de

la nef centrale était jadis plus élevé qu'aujourd'hui et,

suivant toute probabilité, bordé à sa naissance d'une

balustrade avec pinacles.

Lorsqu'on bâtit ce chœur on forma le projet de reconstruire l'église entière dans le style ogival ^, et de sacrifier ainsi les superbes nefs et transepts de style

I Une seule de ces fenêtres a conservé cette ornementation ; les meneau des antre* seront rétablis dans le même style.

3 Voirie Maistrb n'AitsTAino, tom. !«, pag. 150.

3 " On retrouve encore à l'attache du chœur, dans les toitures , les pierres d'amorce . les commencements des voûtes ogivales qui devaient servir à prolonger la oonstmctioB nouvelle dans le transept. *' (Le Maistbb d'Austaiito, tom. I , pag. 63).

HISTOIRE DE l'aKCHITECTIRE EN BELGIQUE. 17.")

roman; car la mode nouvelle fit alors subir à ce dernier le sort et le dédain injuste, que Parchitecture ogivale» éprouva à son tour trois siècles plus tard ^ Heureusement que ^exécution de ce plan se borna à la réfection de la façade de Véglise telle qu^elle existe encore. Cette façade de style ogival secondaire doit remonter au XIV® siècle. Elle se compose au rez-de-chaussée d^un portique en avant-corps, formé de neuf arcades à ogives en tiers-point, séparées par des pieds droits, et qui porte une plate-forme bordée d^une balustrade découpée en ogives. Les arcades sont fermées au tiers de leur hauteur par une clôture en pierre bleue composée de légères colonnettes et d'une bordure chargée de moulures et de crochets. Trois de ces arcades sont plus étroites que les six autres. Le mur de fond du portique dans lequel s'ouvrent les portes de l'église est couvert de haut en bas de statues et de figures en demi-relief disposées sur trois zones superposées; elles représentent la Vierge, Saints Piat et Eleuthère et divers sujets religieux tirés de la bible ou relatifs à l'histoire de la basilique ^, Au-dessus et en arrière de la plate-forme une vaste fenêtre ogivale occupe tout le mur de la façade entre les deux tourelles romanes qui en flanquent les angles et la base de l'ancien pignon qui a été supprimé. Cette fenêtre est subdivisée par deux meneaux en trois moin-

I " Les aatears du temps nous apprennent, et l'autorité de M. de Caumont confirme que renthoosiasme excité parmi le clergé pour l'architecture goibique , était tel, que l'ou démolissait souvent des églises solides et récemment b&ties, pour en édifier d'autres dans le style nouveau. " > Ibid.

S M. d'Ahstaihg en donne une description fort détaillée , tom. 1er < pag. 278 et suiv.

Une partie de ces sculptures qui avait été détruite par les Calvinistes en 1566 a été rétablie à la fin du même siècle et au commencement du siècle suivant-

ib

il A HISTOIRE DK i/aRCHITECTUUE EN BELGIQUE.

dres Ogives trilobées que surmontent deuxrosés simples ou oculi et une rose en quatre-feuille.

IjCS édifices religieux de style ogival secondaire sont moins nombreux en Belgique que ceux du style ogival primaire. Ce n^est pas qu^auxiv*^ siècle on déploya moins de zèle et d^activité dans la construction des églises, qu'au siècle précédent, mais on s'occupa principalement alors à achever les églises commencées précédemment ou à jeter les fondements de temples nouveaux que le vaste plan sur lequel ils furent conçus et le manque de fonds ne permit d'achever qu'au bout d'un siècle ou plus tard encore \; telles sont entr'autres les églises de Saint-Rombaut à Malines et de Saint-Bavon à Gand. Il y eut cependant plusieurs églises considérables construites intégralement dans le courant du XIV® siècle, comme nous allons le voir.

La plus remarquable des églises de style ogival secondaire élevées dans toute l'étendue de la Belgique comprise dans ses anciennes limites, est sans contredit celle de Saint-Jean à Bois-le-duc. Les fondements de ce beau temple furent jetés en 1280, mais on n'est pas d'accord sur l'époque de son achèvement que les uns fixent à l'an 1312 et les autres vers 1330 2. Ces deux

1 Au moyen âge on entreprenait fréquemment la conitruction des égliseB les plus vastes avec de très-faibles ressources ; ou comptait pour la continuation de l'œuvre sur le sèle et la piété des fidèles; aussi les lettres d'indulgences accordées par les papes, par leurs légats et par les évèqnes en faveur de cf ux qui contribueraient de leurs deniers à l'achèvement des églises, sont-elles trèa-nombreuses et des documents précieux pour l'histoire de l'architecture èi cette époque. Voilà pourquoi l'on mettait alors souvent deux ou trois siècles, à terminer une église que l'on construirait aujourd'hui de fond en comble en moins de dix ans. De là aussi, le manque d'imité dans le pltin et le style et tant d'antres irrégularités choquantes qui défigurent beaucoup de nos anciens monuments religieux.

2 J. MoBACBius, BetcAryvtiipr van de groote of Sente- Jatu kerk der hotifdaiad S" Hertogenboach, pag. 13, et les autoritt^o qui y sont citées.

HISTOIRE DE l'aRCUITECTIRE EN BELGIQUE. 175

opinions paraissent erronées l'une et Pautre, car Tarchitecture de Féglise déraontre à Févidence que la dernière main n^y fut mise que dans la seconde moitié du XV* siècle. La plus grande partie du monument appartient néanmoins au style ogival secondaire et date par conséquent du xiv* siècle.

L'église de Saint-Jean , superbe vaisseau en croix latine^ mais à bras très-courts, a 105 mètres de longeur, y compris la tour, 52 mètres de largeur au chœur et .38 aux nefs. Elle est partagée en cinq nefs par quatre rangs de colonnes en faisceau au nombre de cent, portant des arcs en tiers-point que surmonte un triforium. Il n'y a des chapelles qu'au collatéral droit du chœur, et une seule au collatéral gauche, mais qui en occupe toute la longeur; c'est celle de la Vierge , construite auxv* siècle et couverte d'une voûte à nervures prismatiques. Les autres voûtes de l'église sont toutes à nervures croisées.

A l'exception du chœur de Saint-Sulpice, à Diest, je ne connais aucune église de la Belgique aussi richement ornementée à l'extérieur que l'était dans le principe celle de Saint- Jean. Les culées de ses magnifiques arcs-boutants, doubles et superposés, sont toutes ornées de panneaux , et les bahus de celles du chœur surmontés de grandes statues en pierre ^. Les contreforts qui flanquent les bas côtés du chœur sont également découpés en panneaux avec niches et statues ; et ceux des nefs sont encore plus ornés dans ce genre.

Toutes les fenêtres sont couronnées de gables très-

' Pluaieun de ces statues sont d'une obscénité révoltante.

1 76 HISTOIRE I»i: l'architecture en BELGIQUE.

élevés , bordés de crochets et dont les tympans sont ornés chacun, à la nef centrale du chœur et à son chevet, de deux grandes figures en demi-relief. Aux gables des autres fenêtres cette ornementation est remplacée par des découpures en style flamboyant. Les formes flamboyantes prédominent aussi dans les meneaux des fenêtres et dans les balustrades qui contournent les combles de la grande nef et des bas-côtés de réglise; mais les balustrades des hauts combles du chœur présentent un double rang de quatre-feuilles et de trèfles. De nombreux et légers pinacles à crochets surgissent de distance en distance de ces balustrades. Les murs plats qui terminent les transepts ont aussi une décoration fort élégante : ils ofirent chacun un beau porche à deux portes carrées qu^encadre un arc ogival bordé de crochets à feuilles végétales, à voussures ornées de statuettes placées sous des dais, et dont le tympan est chargé de statues. Au-dessus de ce porche vient une grande fenêtre ogivale et flamboyante, puis le pignon sculpté dans le même style ainsi que la balustrade qui règne le long de sa base. L'église a trois autres entrées, mais fort simples; l'une des trois se trouve au pied de la tour bâtie en tête de Péglise. Cette tour carrée , construite en briques et percée de deux rangs de fenêtres ogivales, ne remonte qu'au xv*' siècle. Elle était jadis couronnée d'une haute flèche en bois; une flèche semblable, haute de 300 pieds, couverte en plomb et portant une statue en bronze de Saint- Jean, pesant 1 50 livres, remplaçait la coupole qui depuis le xvii" siècle s'élève au point d'intersection de la grande nef et du

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQl E. 177

chœur. Cette seconde flèche avait été construite de 1523 à 1526 par un architecte de Bois-le-Duc nommé Jean Popelius. La première fut fort endommagée et la seconde entièrement détruite par un terrible ouragan en 1584 *.

Le chœur, et probablement aussi le reste de l'église de Saint- Jean ^ était comme presque toutes les anciennes églises de quelque importance , peint à fresque. Ces peintures furent recouvertes d'un épais badigeon lorsque les Calvinistes s'emparèrent de cette église. Il faut savoir gré à ces sectateurs d'avoir au moins conservé les magnifiques fonts baptismaux en fonte qui datent de 1492.

Plusieurs de nos auteurs des xvi* et xvii* siècles , Marchantius y Guicciardin et Sanderus ^ parlent de l'église d'Aerdenbourg en Flandre, bâtie en 1296, comme d'un temple superbe et qui aurait même passé pour la plus belle église de la Flandre entière *. Mais cette église n'ayant existé que jusqu'en 1488, nous devons nous borner à cette simple mention et àla classer pour la date de sa construction dans la liste de nos premiers édifices religieux de style ogival secondaire.

La belle église du Grand-Béguinage de Louvain , commencée en 1305 , comme l'apprend une inscription en caractères du temps 3, forme un carré long sans transepts, de 60 mètres de longeur sur 30 mètres de

1 L'éfrliu de Saint- Jeau fat brûlée en 1419. Ce désastre causa des dommages notables à cette église.

2 Superbo opère ex»diiicatam templam Flandriae totius pulcherrimutn (Sanobrvs,

Flandria Uhutr., tom. II , pag. 206.)

s Elle est placée à c6té de l'entrée principale de l'église et est ainsi conçue :

Anna Dni m. ceev. kec eeclesin incepit,

I 78 HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELGIQUE.

largeur. Ce qui distingue particulièrement cette église , d^une architecture fort régulière , mais peu ornée, c^est Pextrême ténuité des douze colonnes cylindriques qui la divisent en trois nefs et portent des arcs ogivaux très-évasés. Il n'y a point de triforium. La voûte en anse de panier de la nef centrale n'a été construite qu'au xvii* siècle. La grande largeur et la faiblesse de ses supports ont obligé de la renforcer par de nombreuses barres de fer. Cette nef et le chœur sont éclairés par de petites fenêtres lancéolées et sans meneaux ; les bas-côtés le sont par de fenêtres semblables à celles des collatéraux de l'ancienne église des Dominicains de la même ville. Toutes ces ouvertures des nefs appartiennent donc encore au style ogival primaire , mais le mur plat qui termine le chœur est percé d'une très-belle fenêtre de style rayonnant qui * en occupe presque toute la hauteur. Le portail principal en tête de l'église est fort simple ; il présente une porte dont l'arc en tiers-point a son archivolte formé de voussures en retraite retombant sur des colonnettes, et plus haut une vaste fenêtre d'un dessin beaucoup moins riche que celui de la fenêtre du chœur. Le reste n'offre qu'un mur nu flanqué de quatre lourds contreforts en retraite. De semblables contreforts, mais d'une moindre saillie, soutiennent les murs des bascôtés.

La construction de l'église du Béguinage de Diest, paraît être contemporaine de celle de Louvain , car ces deux églises se ressemblent beaucoup en étendue comme en architecture. Celle de Diest forme également un carré long, mais avec de faibles transepts, partagé

en trois larges nefs par deux rangs de colonnes cylindriques. A Fexception de la grande fenêtre de la façade , toutes les ouvertures qui éclairent cette église se composent de simples ogives sans meneaux ^

Une église bien autrement importante , et même la plus belle de toutes les églises de style ogival secondaire de la Belgique actuelle, c^est celle de Notre- Dame de Huy. Les fondements de ce beau monument furent jetés le 15 mars 1311 sur l'emplacement de réglise bâtie au xi* siècle par Févêque Théoduin et dont nous avons parlé ci-devant. La date de son achèvement est inconnu; seulement on apprend par le millésime inscrit sur la voûte de la grande nef que cette voûte, celle du chœur et des transepts, furent reconstruites en 1523 et 1526, ce qui eut lieu sans doute à la suite de Pincendie qui consuma Péglise en 1499 ^.

L'église de Notre-Dame de Huy, construite dans les proportions les plus nobles et les plus pures, présente une croix latine, àbrastrès-racourcis, longue dans œuvre de 72 mètres, large de 23 mètres et demi 3. Deux rangs de grosses colonnes cylindriques à bases rondes et à chapiteaux ornés de feuilles de chou frisées, la partagent en trois nefs et séparent le chœur de ses collatéraux qui s'arrêtent au rond-point. Des demi-colonnes semblables font saillie sur les murs des bas-côtés de

1 Les églises du grand Bégainage de Lonvam et du Béguinage de Diest eont les seules de cet ordre religieux construites eo style ogival qui m'ont paru dignnes de figurer dans cet omngCt

2 Hoe anno (1499) eccUtia heata Maria Virginia Hoyenns comhuritur pernegligentiam theatturarii nve elauttrali» in festo tnMoren/tum ti» omntftus r^Zigicmef thaawro magno (Chronicon monachi Sancti-Jacobi leod. , fol. 179. Mac. de la Bibl. de Bourgogne , n» 13,791).

3 Le$ Dilieeê du pays de Liège fixent la longueur intérieur de l'église de Huy à 244 pieds (ancienne mesure de Liège) , la largeur et l'élévation k 80 pieds.

180 HISTOIllE DE l'architecture KN BELGIQUE.

réglise entre les chapelles dont ces derniers sont bordés. Le triforium est découpé en meneaux trilobés surmontés de quatrefeuilles encadrées. Des longues fenêtres à meneaux rayonnants éclairent le chœur qui occupe un tiers de Péglise. Des panneaux du dessin le plus riche et le plus élégant, couvrent en entier les murs plats qui terminent les transepts et *qui sont percés chacun d'une immense et superbe fenêtre rayonnante. Les murs des bas-côtés et des chapelles sont également ornés de panneaux, mais d'un dessin plus simple que ceux des transepts. Les fenêtres des trois nefs sont de style flamboyant et ont été probablement refaites en même temps que les voûtes, à nervures croisées dans les collatéraux, mais alternant dans le reste de l'église avec des nervures prismatiques ornées de culs-de- lampe. Les lunettes des voûtes de la nef centrale, du chœur et des transepts sont peints en arabesques de la renaissance.

L'extérieur de l'église de Notre-Dame de Huy est loin d'annoncer la richesse d'ornementation et la beauté de l'intérieur de ce magnifique temple, si ce n'est par la grande et très-belle rose à meneaux rayonnants qui en décore la face antérieure et produit un effet vraiment magique, vue de la nef centrale ^, et sauf aussi le mur droit qui ferme le transept septentrionnal et oii les panneaux reparaissent avec la même élégance et richesse de dessin qu'à l'intérieur. Point d'arcs-boutants, point de balustrades le long des toits, ni portail

> Ou en trouve un dessin dans l'Histoire de ParcMtectarf , par liorK , rt lui autre plu» Korrect dan» la Belgiqu* moHHmentale.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. iS\

tant soit peu décoré; deux petites portes latérales de la construction la plus simple donnent accès à Péglise. On s'aperçoit toutefois que jadis ^ avant Pincendie de 1499 ou la reconstruction des voûtes au xvi* siècle, les hauts combles étaient garnis d'une espèce de gables et de pinacles bordés de crochets.

Au devant des nefs surgit une tour carrée, haute de 140 pieds (ancienne mesure de Liège), couronnée jadis d'une flèche en bois qui lui donnait une hauteur totale de 222 pieds. Deux autres tours carrées, mais de moindre dimension et restées inachevées, cantonnent le chœur. Cette disposition , assez commune dans les églises des époques précédentes, se rencontre rarement dans celles construites aux xiv' et XV* siècles.

L'église paroissiale de la petite ville d'Aerschot , un de nos beaux édifices de style ogival secondaire , est surtout d'un haut intérêt pour l'histoire de l'architecture en Belgique, en ce qu'elle nous révèle le nom du plus ancien architecte belge connu après celui qui construisit l'église de Paraele à Audenaerde. Il s'appelait Jean Pickart. On lit dans le chœur de l'église l'inscription suivante :

M semel X scribis ter C ter et V semel 1 bis Dum chorus iste pie fundatur honore Marie Saxa basis prima juliani lux dat in ima Pickart artifice pro quo rogitate.

Ce fut donc cet architecte qui construisit le chœur en 1337, et comme les nefs furent commencées en 1331 , il est à présumer qu'il donna le plan de l'église entière.

182 HISTOIRE DE l'aRCEIITECTLRE EN UELGIQUE.

"Bâtie en pierres férugineuses dans la forme ordinaire de la croix latine , Péglise d'Aerschot a trois nefs et un chœur avec bas-côtéa, larges, élevés et dont les divisions sont marquées par deux files de colonnes cylindriques, La nef centrale et le chœur n^ont pas de triforium et sont éclairés par de grandes et belles fenêtres à meneaux rayonnants. Le rond-point du chœur est percé de longues fenêtres lancéolées ; celles des bas-côtés de Péglise sont sans meneaux.

Les nervures de la voûte, croisées partout ailleurs, dessinent au point d^intersection du chœur et des transepts, une rose d'un travail très-hardi. A Pextérieur, les murs de Féglise sont renforcés par des arcs boutants, mais il n'y a à mentionner à cette partie de Fédifice que la tour en tête des nefs, et au côté droit du chœur, une jolie porte aujourd'hui bouchée, dont l'archivolte retombe sur des colonnettes groupées, et le tympan de l'ogive est orné d'une très-belle rosace. La tour ne paraît pas antérieure au xv* siècle. Elle est de forme carrée et portait une flèche en bois , cantonnée de cinq clochetons et dont le sommet atteignait, à ce qu'on prétend, l'énorme hauteur de 488 pieds (ancienne mesure de Brabant) . Renversée par .un ouragan en 1572, elle a été remplacée en 1575 par la flèche actuelle, beaucoup moins élevée que l'ancienne, mais qui, d'après un mesurage fait eu 1684, égalerait encore en hauteur la tour de Saint Rombaut à Malines.

Nous avons déjà mentionné le beau jubé en style ogival tertiaire qui s'élève à l'entrée du chœur. Noua ajouterons que les stalles sculptées dans le même

style et datant probablement de la même époque (le commencement du xvi* siècle) n'étaient pas moins remarquables avant qu'on n'en eut aliène vers 1833 les plus belles parties.

Parmi nos églises ogivales , non les plus vastes, mais les plus jolies, il faut placer au premier rang celle de Notre-Dame de H al, qui fut commencée en 1341 et achevée en 1409. Cette église appartient déjà en grande partie au style ogival tertiaire ; ainsî les meneaux de la plupart de ses fenêtres sont flamboyants, les colonnes en faisceau qui forment ses trois nefs sont composées de moulures prismatiques, de même que les nervures croisées de ses voûtes ogivales ornées de clefs d'une forte saillie, les unes découpées en fleurons, les autres sculptées en basreliefs; mais le reste de l'ornementation, surtout à l'extérieur de l'édifice , est du style ogival secondaire le plus riche et le plus élégant. Rien de plus gracieux que la décoration de la partie supérieure du chœur avec ses nombreuses statues debout sur des consoles et couvertes de dais, et son magnifique triforiurriy vraie broderie en pierre qui s'étend devant les fenêtres jusqu'à la naissance de leurs arcs. Le iriforium de la grande nef, ou plutôt l'ornementation qui en occupe la place, est également d'une forme aussi gracieuse que peu commune. Elle dessine à chaque travée deux fenêtres ogivales et géminées, subdivisées par deux meneaux en trois moindres arcades que surmontent de belles rosaces rayonnantes. Ces fenêtres sont toutes de la même grandeur, mais leurs lEiubdivisions sont de deux dessins difierents à chaque

tm HISTOIHF DE l'aBCHITECTLAE E» REI.GIQL'R.

côté de la neT II n'y a dans les collatéraux de cette dernière que deux chapelles, l'une à l'extrémité du bas-côté gauche, l'autre à l'entrée du bas-côté opposé. La première est carrée et le centre de sa voûte est découpé à jour en meneaux flamboyants; la seconde qui contient les fonts baptismaux , dont nous avons donné le dessin , est octogone , percée & chaque face d'une fenêtre ogivale et ornée intérieurement de panneaux et extérieurement de pinacles réunis k la hauteur du toit par une balustrade à quatrefeuilles. La toiture est surmontée d'un globe en bois de grande dimension et couvert en ardoises. Le chœur est bordé à gauche d'une grande chapelle , celle de la Vierge ; k droite de plusieurs autres chapelles , aujourd'hui bouchées par les stalles, à l'exception d'une aeule. L'ornementation extérieure du chœur est plus remarquable encore que celle de l'intérieur. Elle se compose principalement de deux balustrades superposées , découpées alternativement en trèfles et en quatrefeuilles, et de nombreuses niches à dais, dont les

plinthes sont ornées de sculptures fort curieuses par 1b bizarrerie et la naïveté des sujets qu'elles représentent. La grande nef sans arcs-boutants^ est également couronnée d'une balustrade. Les fenêtres des bas-côtés sont surmontées de gables bordés de crochets et dont les tympans sont ornés de trois arcades lancéolées et trilobées. Au-devant de l'église surgit une haute et belle tour carrée qui porte une coupole octogone de style moderne. Au bas de la tour se trouve l'entrée principale de l'église d'un style beaucoup plus simple que les entrées latérales^ surtout celle qui existe à l'entrée du bas-côté droit dont l'ornementation est fort remarquable '.

En suivant l'ordre chronologique, nous aurions à parler maintenant de l'église Saint Rombaut à Malines et de celle du Saint Sauveur à Bruges , reconstruite après l'incendie de 1368 j mais nous avons déjà décrit suffisamment cette dernière en traitant de l'époque du style de transition , et comme la première appartient en partie au style flamboyant , nous la décrirons en parlant des édifices religieux de cette catégorie.

Des édifices religieux du xiv* siècle avec date

certaine , il ne nous reste plus guère à mentionner

que la chapelle de Sainte Catherine à Courtrai et l'église de Saint Julien à Ath.

< EUe présente vu petit «eitibuk carré dtmt les mvnlatémax sont oroéa de droite et de gaaehe de trois grandes nicltei surmoutéi'i de daii ; les niches de gaache renferment lea atatoes des tr»ia roîa; eeUea de droite aont vides. Le morde face aa-dessna des deux portes , est chargé de riches découpures en pierre , aa milieu desquelles sont placées dans troia niches semblables, la statue de la Vierge et celles de deux anges dont l'un joue du violon et l'autre pince la guitare. Les portes en bois, couvertes toutes entières de rinceaux en fer, sont aussi dignes d'attention ; elles datent du xt« siècle.

186 HISTOIRE DE l'âRGHITECTURE EN BELGIQUE.

La chapelle de Sainte Catherine^ dite aussi cha» pelle du comte (^8 Graven Kapelle), fut élevée en 1374 par Louis de Maie, comte de Flandre, qui la destinait à sa sépulture ^ Bâtie en hors-d*œuvre contre le bas-côté droit de Téglise de Notre-Dame , cette chapelle par son étendue et son élévation forme en quelque sorte une seconde église. Elle est éclairée à droite par de grandes et belles fenêtres à meneaux rayonnants et couverte d^une large voûte ogivale en tiers-point qui ne repose sur aucune colonne et à laquelle étaient suspendus jadis les éperons des chevaliers français tués à la célèbre bataille de Groningue. Mais ce que cette belle chapelle offre de plus curieux, ce sont les bas-reliefs des panneaux en arcades trilobées et simulées qui décorent^es murs au-dessous des fenêtres. Ces basreliefs, sculptés à Pextrados des archivoltes de chacunes de ces arcades, représentent d^une manière emblématique et on ne peut plus bizarre les Sept Péchés Capitaux; ce sont de vraies caricatures^ parfois assez indécentes , mais qui mériteraient d^être reproduites par la gravure comme type des mœurs et des idées au moyen âge.

Les fondements de Véglise et de la tour de Saint Julien à Ath furent jetés en 1394. La consécration de Péglise eut lieu le7juillet 1415 \ Cette église peut donc être considérée comme le dernier édifice considérable élevé en Belgique au xiv* siècle. C'était une grande et belle basilique à trois nefs et bordée de 27 cha-

l OoBVHALS , Jaerioek dêr êtad Kortryk, Tom. II , pag. 7S. 3 YiifCHAiiT, Annalea du Haintmt, tom. I . pag. 84 et 8S.

HISTOIRE DE l'aRCBITGCTVKE BN BELGIQUE. 187

pelles •, mais sur l'architecture de laquelle je ne possède pas d'autres renseignements, l'église de Saint Julien ayant été complètement détruite par un incendicj il y a une trentaine d'auuées. Les seules parties qui subsistent encore de l'église ancienne sont le chevet du chœur, le grand portail et la tour.

Cette dernière par son élévation et les belles proportions de son architecture simple, mais pure et sévère, est d'un aspect fort imposant et devait l'être bien davantage encore, lorsqu'elle était couronnée d'une magnifique flèche en bois qui s'élancait à une hauteur

188 HISTOIRE DE l'aKCHITECTURE EN BEIiGIQUE.

de 300 pieds et qui fut également dévorée par les flammes ^.

Le portail à droite de la tour est d^une forme trèsremarquable et peu commune. Il se compose d^une énorme arcade ogivale qui s'élevant jusqu^au faîte de Féglise y encadre la porte et une grande fenêtre qui surmonte cette dernière.

Parmi les églises de style ogival secondaire dont la date est incertaine ou inconnue , noiis nous contenterons de citer et de décrire brièvement celle de sainte Croix à Liège. Fondée au x* siècle, cette église a été reconstruite au xiv* siècle, à Fexception de l'abside et de la tour que nous avoDs décrites dans la première partie de ce volume.

Non seulement ^ancienne collégiale de sainte Croix est un de nos monuments ogivaux les plus distingués par leur beauté et la hardiesse de leur construction, mais elle est encore la seule église ancienne existante en Belgique qui présente l^exemple de trois nefs de la même hauteur *. Le vaisseau de Féglise a 160 pieds de longueur et une élévation considérable. Des colonnes cylindriques très-sveltes, s'élancent jusqu'à la voûte ogivale , à nervures croisées et dont les retombées s'appuient dans les bas-côtés sur les chapiteaux des colonnes et dans la nef centrale posent en encorbellement sur les fûts mêmes, a Ce tour de force, peut-être unique en son genre, dit M. Delsaux>

t Aqjoord'bui la tour se termizM en plate-forme bordée d'uue ignoble balnstrade en bois qne l'on devrait remplacer par une balustrade en pierre , à trèfles et à qnatzc-ftnnUcs et s'appnyant sur quatre clocbetons placées aux angles de la tour.

3 L'église de l'abbaye de Lobes, aujourd'hui détruite, offirait aussi ce mode de bfttiss* » très-commun dans le nord-ouest de l'Allemagne^ meis fort rare partout aillewa.

HISTOIRE DE L ARCHITECTURE BN BELfiKtUB. ltJ9

explique la conduite de l'architecte qui s'enfuit, dit-on, laissant à d'autres le soin de décintrer les voûtes '. i Les chapelles des bas-côtés sont éclairées par de grandes et belles fenâtrea à meneaux rayonnants , au-dessous desquelles les murs sont ornés de panneaux autrefois peints en détrempe et dont l'estradoa des arcs trilobés présente une série de bas-reliefs fort curieux, retrouvés depuis quelques années sous l'épais badigeon qui les recouvrait. Le chœur, grand et noble vaisseau de l'aspect le plus gracieux , a son chevet pentagonal percé de longues verrières lancéolées. L'extérieur de l'église ne donne lieu à aucune observation- Gomme complément de cette revue des monuments sacrés du style ogival secondaire, nous joignons ici la vue du diarmant cloître collégial de saint Martin

à Yprea , tel qu'il était avant sa reconstruction presqu'entière au commencement du xvii' siècle.

i90 HISTOIRE 0£ l'architecture EN BELGK^UE.

Le nombre de nos édifices religieux de style ogival tertiaire, construits aux xv" et xvi* siècles, est si grand, qu^il dépasse de bien loin tous ceux qui furent érigés pendant les deux époques précédentes de rarchitecture ogivale. Nous devrons donc, pour ne pas franchir les limites qui nous sont imposées et dire cependant tout ce qu^il est essentiel et indispensable de dire pour la connaissance de ces monuments, mettre dans leur description plus de concision en^ core que nous ne Pavons fait pour les édifices décrits jusqu^ici. Dans ce but et pour éviter toutes redites et phrases inutiles, nous allons citer successivement chaque édifice en conservant autant que possible Tordre chronologique et en accompagnant cette nomenclature de descriptions suceintes retraçant les traits généraux du monument.

Nous commencerons par les %lises paroissiales de de saint Martin à Courtrai et de Wervick , les plus anciennes de nos églises de style ogival tertiaire , qui soient à notre connaissance.

Église de Saint-Martin à Courtrai. Vaisseau à trois nefs, commencé vers 1390 et achevé en 1439 * à Texception des transepts qui sont d'une date postérieure. Les seules parties remarquables sont la haute et belle tour carrée terminée en 1439 * et le beau porche ogival placé à sa base et qui sert d'entrée principale à l'église.

> Elle remplace une autre église, qui fut briilér en 13^-. ,Gpkth.vi.i« , tome II, ^p. 115». 121, t32. 131, 132, 184, 144.

J G <«.TBALs , tome II , p. UV

HISTOIRE DE L'AftCHlTECTURE EN BELGIQUE* 191

Église paroissiale de Wervick. Bâtie en 1214 et brûlée en 1382^ elle fut reconstruite dans son état actuel à la suite de ce désastre. Cette église doit remonter à la même époque que celle de Saint-Martin^ qu'elle dépasse de bien loin en importance arcbitectonique , car malgré la simplicité de son architecture^ c'est indubitablement un des plus beaux temples anciens de la Belgique par la justesse et Félégance de ses proportions^ l'élévation et la largeur de ses trois nefs à colonnes cylindriques. Le chœur est sans collatéraux. L'extérieur soutenu par des arcs-boutants est décoré d'une très-belle tour carrée. On pénètre dans cette église par une simple porte latârale placée au bas-côté gauche.

Saint- Sulpice à Diiest. Cette église existait déjà en 1163 ^ et fut rebâtie en 1416; mais son achèvement n'eut lieu qu'une quarantaine d'années après * à l'exception de la tour qui ne paraît dater que de la fin du xv^ siècle. Le chœur^ la partie la plus ancienne de l'église^ appartient encore au style ogival secondaire; surtout par sa décoration extérieure , absolument semblable à celle du chœur de l'église de saint Jean à Bois-le-Duc. Deux figures en demi-relief^ représentant des guerriers^ y décorent aussi le tympan de chaque gable qui couronne les fenêtres^ et les bahuts des arcs-boutahts portent des statues aujourd'hui fort mutilées. Mais il n'y a que le côté droit du chœur de Saint-Sulpice qui présente ce luxe de sculptures. Des

> Vah Gbbstbi., Dtêeript. Jrekiépiêcop. MeeUint tome I.

2 Ckroniqn* numuêerite de lu villt da JHe$t , par un moine anonyme.

i92 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

arcs-boutants renforcent aussi les murs de la nef centrale. L^intérieur de Véglise est formé de trois nef» à colonnes cylindriques sans chapiteaux^ mode de construction que nous avons observé dans plusieurs églises de la Campine et entr^autres aux deux églises de Gheel. Les bas-côtés , tant de la grande nef que du chœur^ sont bordés de chapelles ornées de panneaux et de fenêtres à vitraux peints , si ce n'est au rond-point de Péglise où le collatéral se rétrécit considérablement et n'ofifre plus qu'un étroit couloir sans chapelles. Un triforium dans le style ogival tertiaire de la première époque, c'est-à-dire à quatrefeuilles , à arcades trilobées et à moulures prismatiques, règne tant dans lés nefs que dans les transepts et le chœur. En somme, l'église de Saint-Sulpice peut être comptée parmi nos plus beaux monuments religieux du xv® siècle. La tour carrée , construite en grés et non en pierres ferrugineuses comme le reste de l'église , n'a point été achevée et ne s'élève qu'à la hauteur des combles, mais son diamètre très-considérable indique qu'on avait l'intention de lui donner une plus grande élévation. A sa base se trouve l'entrée principale de l'église, beau porche à voussures en retraite.

Chapelle dite de Jérusalem, à Bruges. Cet oratoire bâti vers 1435 , est remarquable par l'originalité de son plan qui diffère de celui de toutes nos autres églises ogivales ^. Il se compose d'une petite nef fort

I " On auare, dit M. Delepierre, que cette égliK est en tout construite sur le plan de celle du Saint-Sépulcre à Jérusalem, et que messire Pierre Adomes, alors bourgmestre de Bruges (et fondateur de cette chapelle), tenait tellement à ne pas se tnmiper sur l'exacti.

simple et d'un chœur beaucoup plu» élevé, quadrilataîre à pana coupés et qui extérieurement ressemble à une grosee tour. Il eat |surmoDté de trois galeries en bois, superposées et bâties en retraite et ses angles sont flanqués de quatre longues tourelles octogones construites en encorbellement.

Chacune des quatre faces est percée de deux fenêtres ogivales. L'autel auquel on parvient par un escalier à deux rampes, est posé sur une espèce de crypte qui i contientun calvaire. Aucen- " tre de la nef, se trouve le tombeau du fondateur et de sa femme, oraé de leurs statues en pierre bleue, couchées et de grandeur naturelle. Sainte Walburge à Audenaerde. Cette église qui existait déjà comme chapelle en 845, fut brûlée par les Normands en 880 et par les Gantois en 1127. Une nouvelle église s'éleva en 1150 et fut terminée neuf ans après. De cet édifice il subsiste encore aujourd'hui les deux bas-côtés du chœur, éclairés jadis

J94 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

par d'étroites lancettes géminées, séparées par une

colonette, si ce n'est aux murs plats qui terminent leurs extrémités et qui sont décorés chacun d'une grande et belle fenêtre bouchée à meneaux rayonnants, dans le style de la fin du xiii^ ou dû commencement du xiv® siècle. Les angles de ces murs sont couverts de deux tourelles rondes dont celle à gauche est ornée de deux rangs superposés de colonnettes réunies par des arceaux en ogive romane au rang inférieur, et architraves au rang supérieur ^ L'église de Ste.-Walburge ayant été brûlée une seconde fois par les Gantois , sous le règne du comte de Flandre, Louis de Maie, la nef centrale du chœur fut rebâtie à la fin du XIV* siècle telle qu'elle existe aujourd'hui. Ce chœur n'a que de faibles dimensions et une voûte beaucoup plus basse que celle des transepts et des trois nefs de l'église dont la reconstruction date de l'année 1414; mais les travaux furent poussés avec tant de lenteur que les bas-côtés ne furent entièrement achevés qu'en 1515 : « il est à présumer, dit M. Ketele, que le manque de fonds fat cause que l'on arrêta les nouvelles constructions au transept, conservant toute l'ancienne partie supérieure, qui n'est nullement en harmonie avec le reste, car si l'on eut continué sur le même plan, le chœur aurait dû avoir de colossales dimensions. On ignore quel fat l'architecte qui conçut les plans ; mais nous voyons dans un compte de la fabrique, qu'en 1498, maître Jean van den Eecken j,

i Ou trouve an destin de cette tourelle dans le Mémoire- de M. Dbtiojib, pi. â..

de Bruxelles^ dirigeait les travaux de la tour ^ ». Nous ajouterons que les transepts mêmes ne sont pas achevés et n'ont que la moitié de la largeur qu'ils auraient dû avoir. Les trois nefs soutenues par des colonnes cylindriques sont d'une belle construction et la nef centrale a une hauteur de 100 pieds sous clef; elles sont à l'intérieur sans arcs-boutants et du style le plus simple. La tour est une des plus belles de la Belgique. Masse carrée de 295 pieds de hauteur 9 cette tour est flanquée à ses quatre angles de contreforts en retraite^ ornés de panneaux et de pinacles, et percée de deux étages de fenêtres ogivales. Elle était surmontée avant 1803 d'une flèche en bois de 78 pieds de hauteur, ce qui lui donnait une élévation totale de 373 pieds.

Eglise- abbatiale de Saint Michel, à Anvers. Le chœur fut réédifié en 1400 et l'église entière achevée entre les années 1452 et 1476, à l'exception de la tour qui, bâtie de 1505 à 1514, puis brûlée en 1528, fut relevée, après ce désastre, telle qu'elle exista jusqu'en 1830 ^. Cette tour, la partie la plus remarquable de l'église , était carrée jusqu'aux deux tiers de sa hauteur oiï elle se terminait par une plateforme entourée d'une balustrade. La partie supérieure présentait un octogone percé de huit fenêtres ogivales et couronné d'une balustrade à quatrefeuilles surmontée de pinacles, derrière laquelle s'élevait une

1 J. KmnhM, r%e$ et mormmenti éTAudenaerde.

> DniBCxsans, Jntverpia CkriHo fuueena et ereeeent, tome I, p. 864. Sandbsvr , JBra> ba»Ha êoera, Deeeript. hist, du Brab. p. S44> Mbbtbiis en Torts, 6e»ckiede*U van Jntwrpen, tom. III, p. 21.

flèche en bois de forme ovoïde et à côtes applaties. Le vaisseau de Véglise était d'une belle grandeur, bâti en croix latine et à trois nefs formées par des colonnes cylindriques qui séparaient aussi le chœur de ses bas-côtés. Ces derniers étaient seuls bordés de chapelles, et des deux collatéraux de la grande nef, il n'y avait que le collatéral septentrional qui fdt percé de fenêtres ogivales et flamboyantes comme celles de la nef centrale et du chœur. Il n'y avait pas de triforium. Les murs extérieurs étaient soutenus par des arcs-boutants, excepté aux transepts qui ne l'étaient que par des contreforts ^ f

Eglise de Notre-Dame , à Anvers, On commença la construction de cette superbe église par le chœur, qui fut commencé en 1352 et achevé en 1887, ou ce qui nous paraît plus probable, en 1411 ^. Les autres parties de l'églises ne furent élevées que dans le courant du xv* siècle; quelques-unes même n'ont été terminées que dans la première moitié du xvi* siècle, savoir la tour, la coupole, la chapelle de la Vierge , peut-être aussi les voûtes des derniers collatéraux de la grande nef.

L'église de Notre-Dame , la plus vaste et la plus

1 La Brahantia $aera de Saksbbdb et le MarehUnuUua taneti itnperii de Lebot , coBtieDneBt une vue de J'extérienr de l'égliaer et lenAeta tanctarum (mois de jais , tome I, p- 946) un dessin de l'intérier.

L'église et les bAtimento claustraux de l'abbaye de Saint Michel, eonvertis en entrepôt 80US le gouvernement firançais, ont été totalement détruits dans le bombardement de la ville, en 1830. 11 n'en subsiste plus le moindre vestige. En déblayant les fondements de l'église on découvrit en 1843, sous le chœur, les restes d'une chapelle ou crypte avec un pavé en petites briques émaillées, dont nous avons parlé précédemment. Lei aatcura de PHistoire flamande d'Anvera, ont donné 1« pkui tt on* deacription iatéwasanta de cette découverte*

s O09ehie4enii van Jntwerptn, III, 74-76>

HISTOIRK DB L ABCHlTeCTURK EN BBLCIQUE, l>)7

remarqoable des oombreusea édifices religieux qui s'élevèrent en Belgique pendant le xv* siècle, a 117 mètres de longueur dansœavre, 65 de largeur aux trausepts et 52 aux nefs. Il n'y a que bien peu d'%lises en Europe , qui soient comme celle-ci partagées en sept nefs >. Lee six rangs de colonnes, au nombre de trente-six, qui forment leurs divisions, oBrent une perspective et un effet d'optique admirable, de quelque point de l'église qu'on les contemple. Formées de faisceaux de nervures prismatiques qui se bifurquent pour tracer Its voussures des

arcades ogivales et les nervures des voûtes , elles

produisent Veffet d'une sextuple avenue d'arbres séculaires. Le plan ci-joint de Féglise * fait connaître exactement toutes les distributions intérieures de Pédifice, On s'aperçoit à la différence de largeur des deux derniers collatéraux, à celle des nervures de leurs voûtes et à la manière dont ces bas-côtés débordent sur les transepts , que d'aprçs le plan primitif l'église ne devait avoir que cinq nefs ; on voit aussi que ces bas-côtés ne sont bordés que partiellement de chapelles, toutes de forme carrée; que le chœur, bien qu'il ait la même largeur que la partie antérieure de l'église, n'a cependant qu'un seul rang de collatéraux, mais que primitivement il devait y avoir un second rang auquel on a substitué des chapelles, et enfin que les grandes chapelles adossées à ces dernières sont un hors-d'œuvre et une ajoute postérieure; aussi celle de droite ou de la Vierge n'a-t-elle été construite qu'en 1521, mais elle est restée inachevée par suite de l'incendie qui ravagea l'église en 1533 ^. L'espace compris entre les arcades et les fenêtres de la nef centrale et du chœur, ainsi que les- transepts sont ornés de panneaux en arcades simulées et trilobées, que surmontent un triforium découpé en quatrefeuilles encadrées. Des panneaux semblables décorent aussi le bas des murs dans les chapelles. Au centre des tra'nsepts s'élève une belle coupole octogone à triples galeries superposées. Les murs extérieurs de la

U n'est qu'une copie réduite de celui qui se trouTe dans VBUtoire étAwen pur atM . Mertens et Torfs.

3 DxBKicxsKMS, II, 180 et 240. Gtteh. van Antw. , III, 96.

HISTOntE HK L ARCBrrECTCHE EH BELGIQUE, 199

grande nef de l'égliae contraatent par leur nudité , avec

la richesBe de décoration de ceux du chœur et avec la beauté du portail principal et de ses deux tours. La superbe tour de gauche, haute de 123 mètres, 935 millim. ou 430 pieds ancienne mesure d'Anvers, passe à juste titre pour une des plus remarquables constructions de ce genre qui existent dans l'Europe entière. Elle serait bien plus belle encore, si pour la partie supérieure, qui est seule à jour, on ne s'était écarté du plan primitif *, ce qui doit être attribué & la lenteur avec laquelle on procéda k sa construction.

SOO HISTOIRE DE L'ARGHITECTCItE EN BELGIQUE.

car, commcDcée. en 14S2 ou 1423 sur les plans d'un architecte bolonais Jean Amelius, dont on Jîamondisa le noui eu le changeant en Appelmans, elle ne fut achevée qu'en 1518 '. La petite planche ci-jointe donne une idée de la forme générale de ce monument, d'ailleurs si souvent reproduit par Is gravure et trop connu pour qu'il soit nécessaire d'en donner la description 3.

La tour de droite, commencée en 1433 ou 1436, > BUT le même modèle que la première , n'a été élevée que jusqu'au tiers de sa hauteur *.

Eglise de Saint-Gommaire , à Lierre. Ce beau temple, qui mérite sans nul doute d'être classé parmi les édifices religieux les plus distingués de la Belgique, fut construit en même temps que l'église

On ut «ncare doki lA ^rtinUre |a1u1« de la toQT 11iunEj>Lion BD^rtitic 1 iffTV^jiMVÏvir. Jnv ArpdDinu laount hi h34, connue l« |Artâk ton i^t^iit, %x* Vm fojiàx ■ut»fol»duel'^tUH1>arrdiilBleddariiD» WalbuT^. dirjoird'bal drintolic-

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. 20i

que nous venons de décrire. Les fondements en furent jetés en 1425 , mais Véglise ne fut terminée que plus d'un siècle après ^.

Bâtie en croix latine^ elle a environ 250 pieds de longueur. Deux rangs de colonnes cylindriques à bases octogones et à chapiteaux ornés de crosses végétales, séparent la grande nef et le chœur de leurs bas-côtés et se répètent en demi colonnes contre les murs de ces derniers pour recevoir la retombée des voûtes qui sont partout ogivales et à nervures croisées. Le triforium se compose comme dans presque toutes les églises du xv' siècle, de meneaux prismatiques trilobés surmontant une balustrade à quatrefeuilles encadrées. Les fenêtres sont à meneaux flamboyants qui varient pour chaque fenêtre. Il n'y a point de chapelles au collatéral gauche de la nef, dont le bas est orné de panneaux, et toutes celles qui longent le collatéral opposé se réduiâent, à l'exception d'une seule, à des enfoncements carrés qui ont à peine deux mètres de profondeur. Les chapelles qui entourent le chœur, au nombre de onze, ont l'étendue ordinaire de ces constructions accessoires. Devant le chœur s'élève un très-beau jubé à trois arcades, richement sculpté en style flamboyant du xvi* siècle et portant la devise de Charles Quint ; il date de 1534.

L'extérieur de l'église de Saint-Gommaire , parfai-

1 Lesnefeont été bàtiet entre les années 1436 et 1448, les transepts de 1460 à 1475, 1« ehanr de 1473 à 1616.

Toir Tau Lom , Betekrgmnp i*r atad LUr, p. 807-S3S. Cette description de Lierre pubUée au siècle dernier, contient des données fort curieuses sur la construction de l'église.

âOâ HISTOIRE DE L* ARCHITECTURE ËI^ BELGIQUE.

tement isolée et pure de ces masures qui, comme des plantes parasites se sont accolées à la plupart de nos temples, produit aussi le plus bel effet , par la régularité de son plan, les grands arcs-boutants qui flanquent la nef et le chœur , les doubles balustrades qui en décorent les combles et la haute tour qui précède Fédifice. Cette tour, commencée en 1426 et achevée en- 1455, est carrée jusqu^aux deux tiers de sa hauteur, percée aux faces antérieure et latérale de deux fenêtres ogivales et couronnée d^une balustrade; la partie supérieure se compose de deux étages octogones, le premier percé d^une fenêtre à chacun des huit côtés et terminé également par une balustrade; le second éclairé par deux rangs d'ouvertures en œil-de-bœuf, est de style moderne et remplace une haute flèche en bois détruite par la foudre en 1702. Au devant de la tour s'élève un petit porche en avant corps, terminé en terrasse et d'une forme simple et grossière à l'extérieur; les parois intérieures sont ornées de plusieurs niches avec dais et statues. Ce porche n'était certainement pas dans le plan primitif de l'église, car il coupe à moitié la première fenêtre antérieure de la tour. De ce porche on pénètre par la grande porte de l'église dans un vestibule carré et fort élevé, pratiqué sous la tour même et séparé de la nef centrale par une large arcade. Les murs droits qui terminent les transepts, méritent aussi d'être remarqués pour l'élégance de leur décoration flamboyante ^

I M. Redig, proièsaeitr d'architecture à l'école de deeiin de Liene, a pitblié dans le bulletin de VJcud. éFJrekMoffie (1847) une longae notice sur l'église de Saint-Gommaire, accompagnée de trois planches.

Cathédrale de Saint-Rambaut, Une première église fdt construite au commencement du xiii** siècle et achevée en 1313. Cet édifice sur lequel on ne possède pas d'autres renseignements ayant été détruit par un incendie en 1341 , on entreprit peu de temps après la construction de la vaste église actuelle^ qui doit avoir été élevée en majeure partie au xiv*' siècle^ car les trois nefs , les transepts et les murs latéraux du chœur appartiennent au style ogival secondaire ^. Il n'y a que Fintérieur et le chevet du chœur , les chapelles au collatéral gauche de la grande nef et la tour qui soient de style ogival tertiaire et qui datent par conséquent du xv® siècle ^. Cependant il y a tant d'unité dans le plan général de l'église , qu'à la première vue on ne remarque guère cette différence de style. Les mêmes colonnes cylindriques à bases et à chapiteaux octogones^ séparent la nef centrale et le chœur de leurs bas-côtés et se répètent en demi colonnes contre les murs de ces derniers ; seulement les deux rangs de feuilles de choux-frisé qui ornent les chapiteaux des colonnes des nefs diffèrent nn peu des feuillages de ceux des colonnes du chœur. Le triforium du chœur diffère aussi de celui de la

* Les quatre colonnes en faiscean à Pintersection des nefs, des transepts et du cfaœar, •ont même enooie eompoeées de longs fnaeanx cylindriques atcc chapiteaux à crochets ; c'est peut^re là un reste de relise du xiii« siècle.

> Deoz distiques flamands en caractères gothiques, que l'on lit à la voûte du chœur et à celle de la grande nef , apprennent que la première ne fut achevée qu'en 1451 et la seconde seulement en 1487. Comme la grande nef remonte indubitablement au zive siècle, il est probable qu'elle ne fut d'abord couverte que d'un simple plafond en bois, car comme tant d'antres de nos églises, celle de Baint-Rombant ne fut construite que lente» aacBt et an moyen des lettres d'indulgence qu'elle obtint de plusieurs papes tels que Nicolas y, CalBzte III et Pie II. Ce dernier poutife, savant illustre et grand protecteur des arts, contribua de ses propres deniers à cette œuvre sainte.

nef en ce qu'il présente une balustrade découpée en arceaux trilobés ^ surmontée de deux rangs d'arcs semblables^ formés de meneaux prismatiques , tandis que dans la nef la balustrade est remplacée par de grands quatrefeuilles encadrés et que les meneaux n'y sont point prismatiques. Enfin les murs du chœur ont, outre les arcades et le triforium, une ornementation que l'on ne trouve pas dans la nef et qui offre une espèce de panneaux composés d'un réseau de quatrefeuilles allongées. Mais c'est à la forme des moulures que l'on remarque le mieux les deux époques architecturales qui régnent dans cet édifice. Le bas-côté droit de la nef centrale n'a point de chapelles ; celles qui longent le collatéral opposé, sont évidemment un hors-d'œuvre de la fin du xv* ou du commencement du xvi* siècle, comme l'indiquent leurs voûtes à compartiments prismatiques, tandis que celles du reste de l'église sont toutes à nervures croisées. Les fenêtres y sont aussi de style flamboyant^ lorsque partout ailleurs, si ce n'est au chevet du chœur, elles sont du style rayonnant le plus pur et le plus élégant. Celles du chœur surtout sont de la plus grande richesse et de vrais modèles en ce genre ^

Feu d'églises en Belgique présentent extérieurement un coup-d'œil aussi imposant et aussi pittoresque que celle de Saint-Rombaut, dont les grandes et belles masses et la tour colossale se développent

' Les ehapellei qui rayonnent antoor du rond-point du ehœur étaient antrefiria peintea en détrempe. Cet peintaret ont été retrouvées en enlevant le badigeon qni les recouvrait. On y remarque en plusieurs endroits le briquet on carreau de Bottrgog;ne.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE. 205

dans toute leur pompe et leur majesté , au centre de Tancien cimetière planté de grands arbres. Des arcsboutants du plas beau style ^ projettent leurs arcs légers et hardis autour de l'église dont les hauts combles sont bordés d'une élégante balustrade ornée de quatrefeuilles encadrées à la nef centrale , et de petites arcades ogivales au chœur. Mais ce sont les superbes fenêtres rayonnantes de l'église qui font son plus bel ornement extérieur. Les murs droits des transepts sont^ comme à presque toutes les églises des XIV* et xv' siècles, percés chacun d'une vaste fenêtre ^.

L'entrée principale de l'église ofire un très-beau porche en ogive placé au pied de la tour et dont les nombreuses voussures prismatiques et en retraite auraient dû être décorées de statuettes comme l'annoncent les crampons qui y sont encore attachés. Ce porche et la magnifique tour qui le surmonte, ont été commencés en 1452 ^, mais la tour n'a été conduite à sa hauteur actuelle de 97 mètres 30 cent, qu'au commencement du xvi* siècle. Sa masse d'un poids énorme n'a pour appui que les murs latéraux, car le centre de la tour, évidé jusqu'à la hauteur d'environ cent pieds, forme vestibule comme à Saint Gommaire de Lierre ^. La* plate-forme qui la cou-

I Ces fenètTM sont oniéet de beaux vitraux peints. Le placement de ces TerrerieB qui date de la Un du xt« siècle , a amené une modification asseï sensible dans le dessin des meneaux, qui «ont aojoard'bm en partie flamboyants.

S Obtbbi.bb-Tht8, Coup-tP«M «wr la métntpole At MaUneatn 1836, p. 1.

8 La ▼oftte qui recourre ce vestibule porte le distique suivant t

Oetioten «mm iek toi elea atnriên Doen men $eree/ mvcxiii.

206 HISTOIRE Dit I. ARCHTTECTUKE EN BELGIQUE.

ronne aujourd'hui devait porter, d'après le plan primitif, une âèche en pierre et découpée à jour, qui aurait douné à la tour une hauteur de près de 600 pieds (de Malînes) ^ Les deux dessins suivants représen* tent la tour telle quelle est et telle qu'elle devait être.

Éfflàe de Sainl-Pierre , à Louvain. Nous avons dit au tome précédent que, fondée au xi' siècle, cette église fut brûlée à deux reprises, en 1130 et en 1373. L'église actuelle doit dater toute entière du

XV* siècle. On travaillait au chœur en 1433 et les nefs sont d'une date encore postérieure \ I)u reste, elle est bâtie d'un seul jet et peu d'églises en Belgique présentent un ensemble intérieurement aussi pur et aussi harmonieux que l'église de Saint- Pierre, comparable sous ce rapport avec la splendide église de Sainte- Waudru à Mons. Ces deux églises ont même une telle ressemblance entre elles qu'on les croirait bâties toutes deux sur les plans du même architecte. Les triples nefs et le chœur avec ses collatéraux , offrent aussi les mêmes formes architectoniques que l'ancienne cathédrale d'Anvers , des colonnes en faisceau à moulures prismatiques , un triforium découpé en quatrefeuilles et en arcades trilobées , des fenêtres à meneaux flamboyants et partout des voûtes à nervures croisées. Si les nombreuses colonnades de l'église de Notre-Dame produisent un effet plus brillant et plus pittoresque, à son tour l'église de Saint-Pierre déploie un caractère plus sévère et plus religieux : ses colonnes et la voûte de la nef centrale ont plus d'élévation , les arcades sont d'un galbe plus pur et les bas-côtés plus larges et mieux proportionnés ; ils sont bordés dans toute l'étendue de l'église , de chapelles bâties en même temps que l'édifice et formant corps avec lui. Le chœur, entouré d'un mur élevé, mais que l'on a abaissé récemment, est précédé d'un charmant jubé qui se compose de trois arcades retombant sur

i Metêager de» teieneeê et det art», 3« série , tome VI, page 166.

des colonnes cylindriques très-exiguës et au-dessus desquelles s^étend une suite de niches couvertes de dais et renfermant les statuettes des apôtres. Le plate-forme qui termine ce jubé, porte un énorme Christ à la croix, ayant à ses côtés la Vierge et saint Jean. On admire aussi au chœur le plus beau tabernacle ogival de la Belgique entière. Il date de 1433 et figure une tour, découpée à jour comme une dentelle et ornée d^un grand nombre de groupes représentant les scènes de la passion. Ce magnifique tabernacle, entièrement construit en pierre, a une élévation de plus de cinquante pieds.

Comme à Notre-Dame d^ An vers, ^extérieur de réglise de Saint-Pierre ne répond nullement à la beauté de son intérieur. On y trouve, il est vrai, la même unité de styl^, mais les nombreux arcs-boutants qui soutiennent la grande nef et le chœur, sont d'une construction lourde et massive , et on n'y voit point ces gracieuses balustrades d'un effet si charmant dans l'architecture ogivale. Les deux transepts sont aussi d'un style très-simple; au transept droit on avait cependant commencé la construction d'un porche très-profond, mais dont il n'y eut de terminé qu'une petite partie des côtés latéraux à nervures prismatiques ^.

Avant l'année 1456 ou 1458, le grand portail de l'église était flanqué de deux tours qui furent alors

1 La base de l'église rar trois de ses côtés est entièrement cachée par de petites maison» que l'on 7 a adossées au ZTiie riècle.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELCIQUE. 209

Gooaumées par un incendie. En 1459 on jeta les fondements d'une tour nouvelle, mais dont la conatniction fut Bans doute suspendue peu de temps après; car en 1607 on forma le projet de la remplacer par trois tours à âèches en pierre découpées à jour, et qui eussent présenté incontestablement le monament de ce genre le plus colossal du monde entier. La tour centrale devait avoir 535 pieds (ancienne mesure de Louvain) de hauteur et chaque tour latérale 430 ! La gravure ci-jointe ne peut donner qu'une idée générale ' de cette splendide construction qui ne s'éleva que jusque vers la naissance des flèches latérales; ou se contenta alors de substituer aux trois flèches projetées, une haute flèche en bois qu'un ouragan fit crouler en 1604. La superbe fenêtre ogivaleà profondes voussures

concentriques au-dessus de la porte de Péglise, et les belles et profondes fenêtres à archivoltes largement festonnées que Ton voit encore à la partie subsistante des tours, prouvent que ces dernières ne se fussent pas seulement distinguées par la hardiesse de leur construction, mais encore par la perfection du style et la richesse de ^ornementation. Le nom de ^architecte est resté totalement inconnu jusqu'ici ^ !

Il existe à Louvain une autre tour des plus remarquables, celle de Péglise de sainte Gertrude; on ignore Pannée oii elle fut commencée , mais on sait qu^elle fut achevée en 1455 ^. Cette tour, très-élevée, est de forme carrée et d'une construction peu ornée , mais elle est couronnée d'une superbe flèche pyramidale en pierre de taille , entièrement à jour et composée de meneaux prismatiques qui s'étendent en lignes verticales de son sommet à sa base. Cette base est cantonnée de quatre clochetons octogones , à aiguilles massives et hérissées de crochets, comme la flèche elle-même. La balustrade qui les relie est de construction récente ^.

Eglise de Saint-Michel y à Gand» Cette église, la plus considérable de la ville de Gand, après celle de Saint Bavon , fut construite entre les années 1440

I Lr jolie coupole en bots d'architecture moderne qui s'élève à l'interBection du choeur et des transepts, ne date que de 1730.

3 La tradition porte qu'elle fût b&tie aux dépens de la corporation des drapiers ; mais ce corps de métier , si puissaut au xive siècle, éta t cutièrement déchu an xt« siècle et il lui eut été bien difficile, uouu semble-t-il, de fournir les f'unùs pour une pareille bâtisse- Sandcrus et Le Roy ont doonu une vue de cette tour.

3 L'église, ci-devant abba:i:tlf, dont <iépou 1 cetie belle tour, est un édifice d'architecture 0)(ivalc, informe et g^roHièrc- Lu nef ccntihic n'a qu'un :.iiiipic plafond-

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. 2i t

et 1480 \ C^est un très-beau vaisseau, dont la nef centrale et le chœur sont séparés de leur collatéraux par des colonnes cylindriques d'un léger module et à chapiteaux ornés de feuilles de chou frisé. Toutes les voûtes, à l'exception de celles des bas-côtés, en tierspoint et à nervures croisées , sont divisées en compartiments prismatiques. L'extérieur, d'une construction simple mais régulière, sans arcs-boutants ni balustrades , ne présente de remarquable que la tour et le beau porche qui la précède. Ce dernier, dont l'arc ogival à voussures en retraite, porte une plate-forme bordée d'une balustrade découpée en quatrefeuilles encadrés, paraît plus ancien que la tour, commencée dès l'année 1445, mais achevée seulement en 1515 ^. Elle se termine également en plate-forme, mais devait être surmontée d'une flèche en bois dont la pointe aurait mesuré une hauteur de 400 pieds.

Eglise de Saint-Nicolas dans la même ville. Nous avons vu précédemment que de l'église construite au xn* siècle en style de transition, il subsistait encore les murs extérieurs. L'intérieur, vaisseau assez vaste, à colonnes en faisceau et à moulures prismatiques dans les nefs, mais cylindriques dans le chœur, a été refait en 1427 par deux architectes gantois Liévin Boene et Jean Colins \ La tour, posée à l'intersec-

Cefut iNnmitWement une chapelle qiii ezifltaitd^à en 1106 comme saccursale de l'église d'Ackerghem, et fat brûlée en 1120 et 1125. Erigée en paroissiale en 1147 > l'église de Saint Michel fut incendiée une seconde fois en 1213 ou 1216. (Voir Dibbicz; Mém mtr la vittê de Gond, tome I , chap. 7)<

s Avant 1827 r cette tour n'avait ni voûtes ni fenêtres.

Dibbicz, tome I, ch. 4- Stbtabbt, Bttchiyttnç der atad Gend, p. 86.

tion du chœur et des transepts, a été également rebâtie en 1406 sur les plans de ^architecte Thierri de Steenhoukebelde ^. Elle est de forme carrée , flanquée à ses angles de quatre tourelles rondes et percée à chacune de ses faces de deux étages de fenêtres géminées, ogivales et à meneaux flamboyants. A la place du toit surbaissé et à quatre pans s'élevait jadis une haute flèche en bois.

Eglise de Saint'Waudru y à Mons. On fixe ordinairement à Pannée 1460 les commencements de cette superbe église, un des monuments capitaux de la Belgique; mais des documents d'une authenticité irrécusable attestent qu'elle était déjà en pleine reconstruction en 1450 et 1452 ^. Elle remplaça l'église élevée elle-même en 1113 sur les débris de l'église primitive, fondée au vu* ou viii' siècle, et que deux incendies avaient détruite successivement en 1093 et quelques années plus tard *. La construction de la nouvelle église dura plus d'un siècle et demi ; car sa consécration n'eut lieu qu'en 1582. Le chœur en est la partie la plus ancienne. Les bas-côtés ne furent voûtés qu'en 1525 et la grande nef qu'entre les années 1580 et 1589. C'est donc uûe grave erreur que d'attribuer , comme

1 Db RBiiTBirBaiiOi EmoI ««r Zatfaf ùft^neane. île fa Be2j^.»2« partie, p. 116.

S Extrait des comptes de la recette générale de la Flandre 1440-1451 , dans le» Due» âe Bourgogne, par M. de M. Labobdb, tome 1, 3e part., p. 403. Jtf^motrn de la Société dett »eienees, d»» art» «te., du Haiiutnet , Vomt II, p. xx^iilChamb, la tour de Sainte- Waudru , p. 6.

3 L'église de 1113 était un édifice d'architecture informe et grossière (rudi et gro»»o^ 4BdifieioJ, d'après les lettres d'indulgence plénière, que le légat apostolique Guillaume d'Estouteville accorda en 1453, en faveur de. ceux qui contribueraient à l'érectioa de 1a nouvelle église. (Mémoire» vréeités de la Société de» Science», etc. du HaùututJ.

on Ta fait souvent, le plan de Féglise à Parchitecte Jean de Thuin qui mourut en 1556. Cet artiste et son fils ne firent que continuer Fœuvre commencée par un premier architecte dont nous ignorons le nom.

Nous avons avance tantôt que Péglise de Saint- Pierre à Louvain ressemblait parfaitement , quant à rintérieur, à celle de Sainte- Waudru; leur étendue est aussi à-peu-près la même ^ , mais le vaisseau de Sainte- Waudru est d^un aspect plus imposant et plus religieux encore que celui de Féglise de Saint-Pierre^ parce que les belles pierres en calcaire bleu dont sont revêtus tous ses murs, à ^exception des compartiments des voûtes qui sont en briques parfaitement appareillées, ont conservé leur couleur primitive; ces teintes rembrunies , cette douce lumière qui pénètre à travers les magnifiques vitraux qui décorent le rond-point de Péglise, impriment à la vaste basilique un caractère de majesté sombre et mystérieuse , si bien en harmonie avec sa destination.

L^extérieur de Féglise, bâti en grès jusqu^à la hauteur des bas-côtés et le reste en pierres calcaires , est d'un style simple , mais d'un bel effet par l'unité et la r^ularité du plan dont l'isolement de l'église permet de saisir l'ensemble. Les chapelles polygonales qui rayonnent autour du chœur produisent surtout un très-beau coup-d'œil. Du reste, cet extérieur reproduit aussi assez fidèlement celui de l'église de Saint-Pierre dans ses hauts combles sans balustrades, ses chapelles

< L'église de Sainte- Waadra est longue de 108 mètres 60 cent , large de 35 m. 75 c. et haute sons clef de 24 m. 56 c; soixante piliers ou colonnes en faisceau hautes jusqu'à la aaissance des arcades de 60 pieds , séparent la grande nef et le chœur de leurs bas-c6tés.

couronnées de gables et ses transepts peu ornés; seulement les arcs-boutants portent des pinacles qui manquent à Péglise de Louvain. Le grand portail devait être surmonté d'une superbe tour en pierre découpée à jour et haute de 190 mètres , 68 mètres de plus que celle d'Anvers ! Mais ici encore ce projet échoua devant le manque de fonds ^ et la tour ne s'est élevée que jusqu'à la hauteur de la grande nef. Commencée en même temps que l'église et souvent interrompue, la construction de ce monument colossal fut suspendue définitivement vers 1630 ^

Église de Notre-Dame, à Matines. Cette belle église rebâtie dans la seconde moitié du xv® siècle, ne fut terminée que vers le milieu du siècle suivant '. Intérieurement elle a une grande ressemblance avec l'église de Saint-Rombaut , sauf la difierence de l'ornementation qui appartient ici exclusivement au style ogival tertiaire. Comme à Saint-Bombaut le vaisseau est partagé en trois nefs par deux rangs de colonnes cylindriques avec chapiteaux ornés de feuilles de chou frisé; le chœur est aussi séparé de ses collatéraux par dés colonnes semblables , mais que l'on a rendues légèrement cruciformes. Comme à Saint-Rombaut encore le trû forium qui règne autour de l'égUse est composé de

I M. R. CHAX.OV a publié en 1844, en nx grandes feuilles, le plan original de la tour de Sainte-Waudni, qni est en sa possession, et l'a accompagné d*uie sarante notice historique.

3 Les fondements da chœur ne fuient jetés qu'en Tan 1500 comme l'apprend l'inscription soivante :

" Anno DomitU MV^ pottût nu Mgidius de Bvaeo, pastor k^fu» eeeletm, tewtpor* urtlùdmci» Juêtrim , MaximUiani régie RouanorumJUU, "

Les chapelles des bas-côtés du chœur datent de 1530 à 1640 et les transepts de 1545.

HISTOIRE DE l'aRCHITEGTURE EN BELGIQUE* 215

quatrefeuilles encadrées et de meneaux trilobés , et il n^y a des chapelles qu^aux bas-côtés du chœur; aux murs de séparation de ces chapelles sont adossées des colonnes en faisceau à moulures prismatiques. Des panneaux ornent les murs des bas-côtés de la grande nef jusqu^à la base des fenêtres. Toutes les voûtes sont ogivales et à nervures croisées et toutes les fenêtres de style flamboyant, si ce n^est au chevet du chœur qui est de style moderne et ne date que de 1646. L'extérieur buté par des contreforts , trèspeu saillants à la nef centrale y et sans balustrades , n'a de remarquable que deux assez jolis portails latéraux de style flamboyant très-prononcé, et la tour carrée bâtie en tête des nefs. Cette tour assez haute , mais inachevée , est d'une construction trèssimple; les énormes contreforts qui en flanquent les angles lui donnent l'apparence d'un donjon.

Eglise de Notre-Dame-du-Sablon , à Bruxelles, L'année précise à laquelle furent jetés les fondements de cette église n'est pas connue ; mais on sait qu'à l'exception peut-être du porche au transept droit, l'édifice entier remonte à la seconde moitié du xv* siècle et que l'on y travaillait même encore pendant les premiers années du xvi* siècle ^ C'est sans contredit la plus belle église ogivale de Bruxelles après Sainte-Gudule. Vaisseau en croix latine, de 65 m. de longeur, de 57 m. de largeur aux transepts et 26 dans les nefs, cette église était divisée primitivement en cinq nefs dont les deux dernières ont été changées

1 HiHiiB et Wadtsbb, Histoire de Bruxellee, tome III, page 405.

partiellement en chapelles. Ces bas-côtés extrêmes sont soutenus par des colonnes en faisceau à moulures prismatiques et les trois nefs centrales par douze colonnes cylindriques, à bases et plinthes octogones et à chapiteaux ornés de feuilles de chou frisé. Le triforium dans la nef centrale se compose de meneaux en ogive trilobée, bordés d'une balustrade flamboyante. Bes meneaux traçant des figures flamboyantes très- variées , subdivisent les fenêtres. Toutes les voûtes sont à nervures croisées. Le chœur n'a point de collatéraux. Extérieurement cette partie de Féglise avec ses longues fenêtres lancéolées et sa balustrade couronnée de pinacles serait d'un bel aspect, si les maisons qui entourent partout l'édifice n'en cachaient la vue. Il n'en est pas de même des côtés latéraux de la grande nef et de ses bas-côtés avec leurs maigres contreforts et leurs combles inachevés. Un beau porche à profondes voussures concentriques et une vaste fenêtre flamboyante, aujourd'hui bouchée, décorent l'entrée principale de l'église. Le porche du transept droit paraît être la construction la plus ancienne de l'église et pourrait bien remonter au commencement du XV** siècle. Les voussures de son arc en tiers-point sont chargées d'un grand nombre de petits dais sans niches ni statuettes. La rose flamboyante qui le surmonte est d'une date beaucoup postérieure. Le transept opposé se fait remarquer par la jolie ornementation de son gable, dont nous avons donné un dessin à la page 110 de ce volume. L'église de Notre-Dame n'a d'autre tour qu'un mince clocher qui

surgit au point de jonction du chœur ^ des transepts et des nefs.

Chartreuse de ScheuL Les auteurs du temps vantent beaucoup la magnificence de ce monastère fondé près de Bruxelles , en 1456 , par Philippe-le-Bon, Isabelle son épouse et le comte de Charolois leur fils. Ces éloges ne pouvaient s^appliquer qu^aux bâtiments claustraux^ car le chœur de Féglise, la seule partie de tout rétablissement religieux qui échappa au vandalisme calviniste en 1580, ne donne qu^une très-mince idée de ce temple bâti en 1459.

Église ci-devant collégiale d'Anderlecht , près de Bruxelles. Nous avons déjà parlé de la crypte remarquable de cette église. L'église supérieure fut bâtie en 1470 et consacrée en 1482 ^ C'est un beau et grand vaisseau à trois nefs et à colonnes cylindriques, mais sans triforium. Les bas-côtés droits sont seuls bordés de chapelles que couvrent extérieurement des gables dont les tympans sont ornés chacun de trois arcades simulées à ogives trilobées. Le chœur sans collatéraux est éclairé par de belles fenêtres autrefois à vitraux peints. En tête de Féglise surgit une belle tour carrée qui se termine en plate-forme entourée d'une balustrade à quatrefeuilles encadrées.

Église de Saint-Jacques à Anvers, Cette église, après celle de Notre-Dame la plus vaste et la plus remarquable des églises d'Anvers, et en même temps un de nos plus beaux édifices religieux du xv* siècle.

1 Tota eeeleaia ett de uovo e<mêeerata in honore Dei omnipoteniit, beatorum Pétri et Pmili apoêtolerum ae beati Gnidonie eoitfeêtorum, teptimo juUi anno mille quadragentetimo ocfo< ffeaimo eeenndo (cartnlaire du chapitre d'Ânderlecht, rux archives da royaume J

218 HISTOIBE DE l'aBCHITECTURE EN BELGIQUE.

fut commencée en 1429 et achevée seulement en 1560 '. Longue d'environ 100 mètres sur 50 de largeur, elle présente intérieurement l'aspect le plus noble par les justes proportions et le beau développement de SCS triples nefs et de son chœur entouré de collatéraux. Toutes les colonnes sont cylindriques, à bases octogones et avec chapiteaux à deux rangs de feuilles de chou frisé. Le triforium est remplacé par de jolis balcons flamboyants, placés au-dessous des fenêtres de la nef centrale, du chœur et des transepts. Des chapelles Manquent les bascôtés, tant de cette nef que du chœur. Les voûtes de l'église sont ogivales et à nervures croisées, excepté dans le chœur et à l'intersection des transepts, oii les nervures tracent des compartiments prismatiques. Il est inutile d'observer que toutes les fenêtres appartiennent aussi au style flamboyant. Les murs extérieurs n'ont que des contreforts d'un faible relief à la nef centrale, et il n'y existe des balustrades qu'au bas des gables des transepts. Ces balustrades sont à quatrefeuillea encadrés et les tympans des gables percés chacun de trois ouvertures ogivales disposées en triangle '. Le portail latéral au transept droit a une

élégante et riche ornementation en style ogival tertiaire. Mais le plus bel ornement extérieur de réglise, c'est sa grosse tour carrée bâtie en tête de Féglise. Construite en 1491 sur les plans d'un architecte du nom de Thieri de CoflFermaker, elle devait, assure-t-on, dépasser en hauteur les tours de Notre-Dame y mais comme la plupart de nos monuments de ce genre, elle est restée inachevée. Cette tour est percée sur toute sa hauteur de belles et profondes fenêtres à ogives festonnées , et ornée de panneaux, de pinacles et de clochetons. Le grand portail de l'église placé en avant-corps au pied de la tour, est mi-partie ogival et de la renaissance et doit avoir subi des modifications au xvii' siècle. Il offre un porche à voûte surbaissée, ornée de compartiments prismatiques et dont Parc retombe de chaque côté sur un pilier ou contrefort polygonal découpé en panneaux. La partie supérieure se termine en plateforme, bordé d'une balustrade flamboyante dont les extrémités sont surmontées de deux vases.

Cathédrale de Saint-Bavon^ ci-devant de St.-JeaUy à Gand. En parlant de la vaste crypte de cette église, construite au x® siècle et reconstruite au xiii*, nous avons dit que sa partie postérieure devait être contemporaine du chœur. Les fondements de ce dernier furent jetés en 1274, mais il ne paraît avoir été terminé que vers la fin du xiii* ou au commencement du XIV* siècle. Les nefs et les transepts n'ont été commencés qu'en 1533 et n'étaient pas encore achevés vingt ans après. La tour, bien que la première pierre en eut été posée dès l'année 1461 ,

330 HISTOIRE DE l'aRCHITECTUIIE EN BELGIQUE.

ne fut également achevée qu'en 1534, but les plans de l'architecte Jean StaaBÎna * , Ainsi il y a dans l'église de Saint-Bavon deux parties entièrement différentes de style , le chœur qui appartient au style ogivale primaire et secondaire et le reste de l'église qui est en entier de style ogival tertiaire.

Saint-Bavon, une des plus grandes et des plus belles églises de la Belgique, a la forme ordinaire de la croix latine. Le chœur, bâti au-dessus de la crypte et beaucoup plus élevé que les nefs, est séparé de ses collatéraux par des colonnes en faisceau , composées comme toutes celles antérieures au style ogival tertiaire, de

longues et minces colonnettes cylindriques couronnées

HISTOIRE DE l'aRCHITECTCRE En BELGIQUE. âjl

de chapiteaux à crochetg. La galerie ou triformm au-dessus de ce premier ordre, présente une suite d'arcs ogivaux inscrivant chacun deux lancettes trilobées. Elle est surmontée de grandes et belles fenêtres rayonnantes subdivisées par trois meneaux en cinq moindres ouvertures ogivales que couronnent de belles rosaces. Les trois nefs sont également formées par des colonnes en faiscean , mais & moulures prismatiques, et au lieu d'an Iriforium il n'y a qu'une simple balustrade en fer. Les fenêtres de la grande nef sont à ogives très-évasées et sans meneaux. Le chœur et ses bas-côtés ont des voûtes

ogivales à nervures croisées; toutes celles du reste

2S!2 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE.

de Féglise sont surbaissées et à compartiments prismatiques. De nombreuses chapelles bordent Péglise dans toute son étendue; celle du rondpoint plus grande que les autres est séparée du chœur par des colonnes cylindriques. Malgré leur grande élévation^ les murs extérieurs de Péglise ne sont renforcés que par de minces contreforts. Comme dans la plupart des églises du xv* et du xvi' siècle^ on n^y voit de balustrades qu*à la naissance des gables des transepts. Ces derniers se font remarquer par leur hauteur peu commune, par les belles fenêtres à meneaux flamboyants de leurs murs de face et les longues et minces tourelles octogones qui en flanquent les angles depuis la base jusqu^au sommet. Le grand portail au bas de la tour offre un porche profond dont Farc à voussures concentriques est surmonté d'une plate-forme qu'orne une balustrade à quatrefeuilles encadrées.

La tour, d'un très-beau style, se distingue par la justesse et l'élégance de ses proportions. Elle se compose de trois divisions ou étages, percés de quatre rangs d'ouvertures ogivales bordées de crochets et couronnées de panaches. Les deux premières divisions sont carrées; la troisième présente un octogone cantonné de quatre contreforts isolés, reliés à la tour par des arcs. La plate-forme qui termine aujourd'hui la tour à une hauteur de 272 pieds, portait une belle flèche en bois que la foudre renversa en 1603.

Église de Saint-Martin à Alost, Reconstruite vers l'époque de son érection en collégiale, en 1498,

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EM BELGIQUE. 2^5

^tte église aurait été une de.s plus grandes et des plus belles de la Belgique, si elle avait été achevée suivant le plan projeté/ mais il n'en existe que le chœur, les transepts et environ un tiers des nefs. Ces dernières ne se composent que de trois travées formées par des colonnes cylindriques qui divisent aussi les transepts en deux nefs et séparent le chœur de ses collatéraux. Des colonnes semblables annoncent comme à Saint-Bavon, Feutrée de la grande chapelle du rond-point. D'autres chapelles régnent tant dans le chœur que dans les nefs. Il n'y a pas de iriforium et les fenêtres de la grande nef, du chœur et des transepts ne sont pas subdivisées par des meneaux. L'extérieur sans balustrades ni arcs-boutants, n'a de remarquable que les deux portails latéraux et les gables des transepts, qui offrent une jolie ornementation en style flamboyant. Le grand portail et la tour carrée qui devait le surmonter manquent entièrement ^

Église de V abbaye de Saint-Hubert, Vaste et superbe monument reconstruit par l'abbé Malaise vers 1526 et achevé sous son successeur l'abbé Remacle qui gouverna l'abbaye depuis 1538 jusqu'à 1564 2. C'est une croix latine à cinq nefs très-élevées et formées par des colonnes prismatiques en faisceau, au-dessus desquelles règne un beau triforium à balustrade flamboyante, bordant des arcades trilobées. Une riche ornementation flamboyante couvre les murs entre

1 On en troure an dessin dans 8a.ni>bbus, Plandria itlnstrata.

* DéUeeê du Payé de Liège, on RsiFrBiiBRBe. Monumentê pour tenir à Fhiat. delà frov. de Namur, de Haiuaut et de Lweemb- viii, 2â.

cette galerie et les arcades. Le chœur entouré de doubles bas-côtés et de chapelles ^ , est bâti en partie sur une crypte qui a une voûte à nervures prismatiques, portée par six colonnes. Il n^y a point de chapelles dansles bas-côtés de la grande nef^ dont les murs sont ornés de beaux panneaux. Toutes les fenêtres sont découpées en meneaux flamboyants et les voûtes en compartiments prismatiques. L'extérieur de Féglise buté par de simples contreforts^ est de la construction la plus simple. La façade et ses deux tours sont de style moderne et datent de Pan 1700 ^.

Église abbatiale de Stavelot. Ce temple de la même étendue et architecture que le précédent et rebâti à la même époque^ avait SOO pieds de longueur^ 80 de largeur dans les nefs et 150 aux transepts. Des colonnes en faisceau le divisaient en trois nefs et sa voûte était peinte à fresque. L^entrée principale de Féglise était surmontée d'une grosse tour carrée^ construite en 1536 et que couronnait une haute flèche qui fut brûlée par la foudre en 1701. Sous le chœur existait une cr3rpte romane que Fauteur des Délices du Pays de Liège dit avoir été soutenue par de grosses colonnes. C'est à ces faibles renseignements que se bornent nos connaissances sur ce monument^ démoli au commencement de ce siècle.

Église de Saint-Jacques y à Liège, Cette %lise qui fait à si juste titre l'admiration de tous les étrangers amis des arts> fut construite de 1513 à 1538 ^ sur

1 Une de ces ehapetles a pour clotare an saperbe écran ogival en pierre, s Nous devona une partie dece« renseignements aor l'église de Saint Hnbcrtànoti% sini M. Waaters, archiTiste de Bruxelles. 3 LAVAbLara, Sotice kutoriqw »ur Féi/fia* df Jkiiaf-Jacïaea.

HtSTCHRR DE l'aRCHITëCTURE EN BELGIQUE. 225

Remplacement de Féglise primitive^ consacrée^ comme BOUS Pavons va précédemment, en 1030.

L'église de Saint-Jacques est non seulement un des plus beaux monuments religieux dont se glorifie la Belgique , mais elle est encore un des types les plus parfaits qui existent dans ^Europe entière du style ogival tertiaire parvenu à son apogée et déployant toute la richesse de son ornementation si variée , sans donner dans ces écarts que le bon goût réprouve et que Fon n'y observe que trop fréquemment.

L'église de Saint-Jacques présente un parallélogramme de 80 mètres de longueur sur 30 mètres de largeur et 23 mètres de hauteur sous clef. Il n'y a qu'un seul transept, celui de gauche; ce n'est même en quelque sorte qu'un transept simulé, car il n'a qu'environ 6 mètres de profondeur. Le vaisseau est partagé en trois nefs et un chœur sans collatéraux. Les dix colonnes en faisceau des nefs sont réunies par des arcs en ogive évasée dont l'intrados est bordé de festons trèfles. Au-dessus de ces arcades règne un magnifique triforium composé de meneaux cintrés et trilobés, de rosettes, de trèfles et de quatrefeuilles encadrées. Les murs de la grande nef entre cette galerie et les arcades, sont sctdptés en charmantes arabesques de style renaissance, qui encadrent des médaillons renfermant des bustes coloriés de personnages bibliques ^. Des arcs simulés et surbaissés et des panneaux remplissent l'espace qui sépare le triforium des grandes fenêtres dont le

Nous «tons donné à la page 101 de ce Tolume le destin d'une de cet arcades arec le tr\fbri*mt

226 HISTOIRE I>E L^ARCB[TEGTURE EIS BELGIQUE»

sommet s'étend jusqu'à la naissance des voûtes. Ces fenêtres^ toutes d'un dessin uniforme et dont les meneaux se bifurquent en trèfles et en rosette» à six lobes y sont partagées chacune verticalement par un linteau orné d'un l^er pinacle. Les bas-côtés ne sont pas bordés de chapelles ; leurs murs ofirent une richesse et un genre de décoration que nous n'avons observés nulle part ailleurs : ce sont des arcades ogivales^ simulées et géminées que couronne une balustrade semblable au triforium de la nef centrale et derrière la* quelle sont pereéesles fenêtres qui éclairent cette partie de l'église. Ces fenêtres , très-larges comparativement à leur hauteur, ont des cintres surbaissés et présentent les mêmes divisions que les fenêtres de la grande nef, si ce n'est qu'elles sont de deux dessins différents. Les archivoltes des arcades simulées retombent sur des colonnettes cylindriques à chapiteaux ornés de crosses végétales et leur séparation est marquée par une autre colonnette dont le chapiteau porte une figure à mi-corps sculptée en haut-relief. Ce système d'ornementation des bas-côtés règne aussi à la partie inférieure du transept et se prolonge avec de légères variations autour du chœur. Dans ce dernier, les arcades sont festonnées et surmontées derrière la galerie d'un second rang d'arcades semblables mais simulées, et les colonnettes de séparation, tant dans le transept que dans le chœur, au lieu de figures à mi-corps, portent des statues entières. D'autres grandes statues en pierre placées le long du chœur , à la hauteur de la balustrade, sont debout sur des consoles, sous de magnifiques dais du travail le plus compliqué. Une des

parties les plus remarquables encore de cette église où tout est admirable ^ ce sont les immenses fenêtres du transept droit et du mur qui lui fait face de Pautre côté de Péglise, toutes deux du dessin le plus riche; mais surtout les quatre grandes fenêtres latérales du chœur et les cinq fenêtres en lancette du rond-point^ à cause des superbes vitraux peints dont elles sont ornées. Le chœur n^a point de bascôtés^ mais est entouré de chapelles dans lesquelles on pénètre par les arcades. L'escalier en hélice par lequel on monte aux galeries du chœur passe pour un chef-d'œuvre de construction. Toutes les voûtes de l'église sont surbaissées^ à compartiments prismatiques d'un dessin varié et^ dans la grande nef, le transept et le chœur y elles sont entièrement peintes en arabesques du plus beau style de la renaissance. Les nombreuses clefs de voûte à l'intersection des nervures sont ornées de bas-reliefs d'un fini précieux.

L'extérieur de l'église se fait principalement remarquer par sa grande régularité, car son ornementation ne consiste que dans les belles fenêtres dont les murs sont presque entièrement percés, dans la grande balustrade à arcatures trilobées surmontées de quatrefeuilles encadrées qui borde les hauts combles, dans les pinacles qui couronnent les faibles contreforts dont les murs sont ornés plutôt que butés, et enfin dans la jolie décoration du gable du transept. Mais ce qui manque à cet ensemble, c'est une tour et une façade dont la beauté soient en harmonie avec celle de l'église. La tour actuelle est encore celle de l'église romane.

et il n*y a qu'une seule entrée latérale au bas-côté gauche *. l>u reste, cette entrée considérée à part^ est elle-même une bâtisse fort remarquable. Elle se compose d'un portail du style de la renaissance le plus pur et le plus exquis , qui conduit à l'église par une galerie ou vestibule de la même architecture que cette dernière; sa voûte à compartiments prismatiques est également peinte en arabesques et les murs latéraux sont percés de six grandes et belles fenêtres flamboyantes. La porte de l'église est en arc surbaissé, et le mur qui la surmonte orné jusqu'à la naissance de la voûte de panneaux et de deux grandes statues *.

Église de Saint-Martin à Liéffe. Cette église rebâtie à la même époque que celle de Saint- Jacques , sur les plans d'un architecte nommé Paul de Bickel > et achevée en 1542 ^, mérite aussi d'être classée parmi nos plus beaux monuments religieux de style ogival tertiaire. Ce n'est pas la richesse des détails que l'on admire ici, mais l'imposant développement des grandes lignes architecturales et la parfaite harmonie qui règne dans toutes les parties de ce noble vaisseau. Cette grande et splendide église a 250 pieds de longueur sur 70 de largeur. Deux rangs de colonnes octogones dont les angles sont flanqués de demicolonnes cylindriques la partagent en trois nefs bordées de chapelles. Le triforium de la nef centrale

i Noiu en ayons donné le destin an Yolnme précédent.

S Pour oomnltTe tontes les beautés de l'église de Baint-Jaeqnes, Q faat voir le be> OttTrage que M. DbiiSaux a publié sur ce monument, et dont les qnatorae planches in-folio sont un vrai chef'd'œnvre de dessin et de gravure. Nous regrettons que la petitesse de notre format n'ait pas permis de reproduire quelques parties de ces magnifiques gravures.

s F01.AIII, Idéçe pittor., page 168.

HISTOIRE DE l'aRCHITECTUBE EN BELGIQUE. 229

se compose de deux rangs de trèÔes à lobes arrondis. Une magnifique fenêtre flamboyante occupe preaqu'en entier le mur de face de chaque transept. Le chœur dont nous donnons une vue n'a point de

collatéraux; mais par sa largeur, son élévation et ses longues et belles verrières, il produit un effet vraiment ravissant. Sa voûte surbsiasée se ramifie en nombreux compartiments prismatiques et est peinte en arabesques, tandis que celles des nefs sont ogivales et & nervures croisées. L'extérieur de l'église, quoique bien moins remarquable que l'intérieur, est néanmoins d'un très-bel aspect par la régularité et la noble simplicité de son architecture. En tête de l'église s'élève une grosse tour carrée qui devait avoir

une hauteur beaucoup plus considérable et se termine aujourd'hui par un toit pyramidal et surbaissé^ entouré d'une balustrade à quatrefeuilles encadrées^ comme celle qui couronne les murs du chœur.

Chapelle du Saint-Sacrement des miracles , à Sainte Gudule. Cette chapelle qui par son étendue constitue en quelque sorte une église dans une autre église^ occupe toute la longueur du chœur de Sainte Gudule dont elle borde le collatéral gauche^ et toute celle du transept septentrional. Bâtie entre les années 1533 et 1539 sur les plans de Parchitecte Pierre Van Wyenhoven * , elle forme un grand et beau vaisseau en carré long, séparé du chœur par quatre arcades et remarquble par la hardiesse de sa voûte surbaissée et à compartiments prismatiques , mais surtout par les superbes vitraux peints, qui remplissent ses grandes fenêtres flamboyantes et en ogive évasée. Les côtés latéraux sont décorés de niches dont les plinthes et les dais sont couverts d'ornements flamboyants d'un style très-tourmenté. L'extérieur de la chapelle y d'un dessin fort simple, est soutenu par de grands contreforts en retraite ornés de panneaux.

En 1649 on bâtit au côté opposé du chœur, sans doute pour régulariser son plan, une nouvelle chapelle de la Vierge , de la même étendue que celle du Saint-Sacrement et de la même forme quant aux murs extérieurs. Mais l'architecte , soit par impuissance, soit pour faire en quelque sorte amende

i HBHirB et WounKi , Bigt. de Bru»., III . 263.

HISTOIRE DE l'aRC«[TBCTUHE EN BELGIQUE. 231

bonorable àa crime qu'il croyait sans doute avoir commis contre le goût régnant en âessinant des fenêtres ogivales, fit la voûte ciDtrée, d'arête et avec arcs doubleaux.

Façade de la chapelle du Saini-San^ à Bruges. Cette charmante construction ai remarquable par l'originalité et la richesse lie bod ornementation , date de l'année 1533 comme le porte ce millésime taillé sur une pierre. Entièrement bâtie en pierres bleues, elle se compose de trois portiques superposés et formant avant-corps. Leurs voûtes sont à compartiments prismatiques. La gravure ci-jointe, copiée

sur celle qui fait partie des plans des monuments de Bruges publiés par l'architecte Budd en 1824, reproduit exactement ce type parfait du style Ogival parvenu à sa dernière période '.

Eglise éP Hoogstraeten. Située dans une localité éloignée des grandes routes et rarement visitée par les voyageurs, cette église est très-peu connue et mériterait de l'être davantage, car c'est incontestablement une des plus belles églises ogivales de la Belgique. Elle fut bâtie par Antoine de Lalaing, premier comte de Hoogstraeten, décédé en 1540; mais la tour ne date que des années 1534 à 1546 ^

L'église d' Hoogstraeten est entièrement construite en briques. Ses trois belles nefs à colonnes cylindriques 'sont suivies de transepts et d'un chœur, vaisseau grand, élevé et éclairé par de magnifiques verrières. Des stalles ogivales d'un travail précieux et le superbe mausolée du fondateur et de son épouse, contribuent encore à relever la beauté de cet imposant sanctuaire. L'extérieur de l'église se distingue par sa régularité et sa noble simplicité; mais ce qu'il présente de vraiment admirable , c'est l'énorme tour pyramidale qui surgit au-devant des nefs et sous laquelle est placée l'entrée principale de l'église. Il y a bien peu de monuments en Belgique dont l'aspect soit aussi imposant et en même temps aussi gracieux. Ces deux qualités qui se rencontrent si rarement ensemble , résultent de la beauté générale du plan de cette tour et de l'accord parfait de ses moindres parties.

Église ci-devant des Dominicains , à Anvers» Cette église et celle de Louvain que nous avons décrite précédemment, sont les plus beaux temples que

' GftAXMATB, J*t, Brab,, kniv. p. 38. La HoXtNotit. marekion. S, i. rou. p. 814.

HISTOIRE DB l' ARCHITECTURE EN BELGIQUE. S35

Tordre célèbre de saint-Dominique ait possédés en Belgique. Becoastruite en 1540 et achevée en 1571 ^ elle présente un magnifique vaisseau de 81 mètres 50 centim. de longueur dans oeuvre^ divisé en trois nefs par deux rangs de colonnes cylindriques à chapiteaux ornés de feuilles de chou frisé. Les bas-côtés sont sans chapelles et il n^y a que celui de droite qui soit percé de fenêtres^ toutes à meneaux flamboyants. Les fenêtres de la grande nef forment des ogive» simples et sans divisions intérieures. A leur base règne ^ comme dans Féglise de Saint-Jacques de la même ville ^ une suite de balcons découpés en figures contournées. Le chœur presqu'aussi vaste que la nef centrale y est éclairé par un grand nombre de longue» et belles fenêtres lancéolées. Sa voûte est surbaissée et à compartiments prismatiques , tandis que cellea des nefs sont ogivales et à nervures croisées. On n'observe d'autre apparence de transepts^ qu'au bas-côté droit une chapelle carrée d'environ six mètres de profondeur. L'extérieur de l'église , d'une construction fort régulière/ mais très-simple^ sans balustrades ni arcs-boutants n'offre de remarquable que le grand portail orné avec assez de recherche dans lé style flamboyant le plus tourmenté^ mais dont la partie supérieure est restée inachevée ou n'existe plus \

Église et cloître de V abbaye de Lobes, Commencée

( Mbbtbms en Tobfi , GeicAMMit ta* Jntwerpen , IV, 330.

Lb première é|ciiae bâtie entre le* années 1363 et 1871 on 1376 était d'une conetractkm siiaple et grossière.

^ On trouve dans la Brabantia S^mra une vue de ce portail dans son état couplet.

en 1568 et terminée en 1576, après un incendie qui avait détruit tous les bâtiments de l'abbaye en 1541 , cette église passait pour une bâtisse d'une hardiesse étonnante. Elle présentait un vaisseau sans transepts, long de 200 pieds et large de 80. Comme celles de Sainte-Croix à Liège , ces trois nefs étaient de hauteur égale. Elles étaient formées par deux rangs de colonnes en faisceau, de trois pieds de diamètre à peine, et qui s'élançaient d'un seul jet jusqu'à une hauteur de 90 pieds, où elles se bifurquaient pour former les nerviçes des voûtes qui étaient tellement surbaissées qu'elles ressemblaient à unplafond ^. Un seul rang de longues fenêtres à cintres surbaissés éclairait les nefs et le chœur, dont les murs étaient renforcée par des contreforts, construits en forme de tourelles cylindriques.

Le cloître , également reconstruit après l'incendie , ne le cédait pas en beauté à l'église. C'était un portique carré de 1^ pieds de diamètre, à arcades ogivales et qui, par sa largeiir et l'élévation de sa voûte, ressemblait à la nef d'une église. Le centre du préau était orné d'une belle fontaine en marbre représentant Moïse et le serpent d'airain. On admirait aussi la salle du chapitre et le réfectoire d'été dont la voûte posait sur trois colonnes de marbre sculptées en arabesques ^.

I Le pcemier sapeet de l'élise de Lobes frappe teUement Perchidue Albert, gouTemeiui. génénd dei Pesrs-Bai, qu'en mettant le pied aor le lenil de la porte, il a'écria: ** Cett« église sera le tombeau des moines.**

s 11 ne subsiste plus de l'abbaye de Lobes que les conunnns bâtis au XYiii* sièda. tout le reste a été incendia par l'armée française en 1798.

La construction d'un monument aussi capital que celui nous venons de décrire^'prouve que bien avant dans la seconde moitié du xyi*" siècle, ^architecture ogivale continuait encore à briller d'un vif éclat en Belgique^ mais Pabbaye de Lobes fut aussi le dernier édifice religieux de quelqu'importance qui s'y éleva dans ce style. Aucun de ceux que l'on bâtit plus tard jusque vers le milieu du xvii" siècle, ne mérite d'être mentionné pour son étendue ou sa beauté. Bâtiments fort nus y fort mesquins , ils ne conservent du style ogival que le sommet angulaire de l'arc aux portes y aux fenêtres, aux arcades des nefs, mais rarement à la voûte.

Nous terminerons donc ici ce chapitre de Karchitecture religieuse, après avoir encore consacré quelques lignes aux bâtiments claustraux construits dans lé style ogival tertiaire.

Pendant les xv* et xvi' siècles on bâtît encore plusieurs cloîtres chapitraux ; il nous reste de cette époque ceux de Saint-Paul, de Saini-Barthélemi et de Saint-Jean-en-Isle à Liège. Le plus remarquable de tous les bâtiments de ce genre élevés au xv* siècle dans toute l'étendue de la Belgique d'alors , est le cloître de saint Servais à Maestricht. Les larges galeries de ce magnifique cloître sont percées dans tout leur pourtour de grandes fenêtres flamboyantes du dessin le plus riche et qui sont répétées en fenêtres simulées contre les murs qui leur font face.

Parmi la multitude de bâtiments conventuels bâtis ou reconstruits en Belgique durant la période du style ogival tertiaire, il y en eut certainement un assez

236 HISTOIRE DE l'aRCHITECTUEE EN BELGIQUE.

grand nombre qui se distinguèrent par leur beauté non moins que par leurs vastes dimensions. Mais^ comme pour les monastères des temps antérieurs , nous ne possédons que des renseignements fort vagues sur leur architecture^ les uns ayant été renversés par les iconoclastes au XVI® ^ièclç et rebâtis plus tard en style moderne , les autres ayant disparu depuis la fin du XVIII® siècle. Parmi les plus remarquables de ces derniers^ on peut compter outre ceux des abbayes de Lobes et de Villers et des Dominicains de Louvain, dont nous avons déjà parlé^ ceux de l'abbaye de Ton* gerloo^ des prieurés de Groenendael et de Kougecloître, de Pabbaye de Wausors et de la Chartreuse de Louvain ^. Cette dernière qui avait été érigée en 1503 sur les plans de Pierre Colkies^ architecte anversois, avait un cloître si beau et si vaste que Juste Lipse^ qui avait beaucoup voyagé, doute qu'on en trouvât un pareil dans toute la Belgique et les pays environnants ^. De tous ces édifices il n'existe plus que d'informes débris. Nous devons donc nous borner à cette simple mention.

1 On troufe dei tqm de qoâtre de cm monutères dans luBrabmmtim Saera > et des devx «ntret dani les Délieei du paifê d« Liège,

s Btt in ko€ emnobio tpectoMi» portieut WMgnihuUtu tt êptrt Mteio ttn Aie «wt i» finitimig loeit alia eomparanda (/««fi KjMti Lmtonium L. II. C. W.

Deux de* quatre c6téi de ce cl<rttre ftirent démolie quelque* aanéee «Tuit la enppreieion du couTent en 1784. En 178? on vendit lee magniflquee vitraux peints qui NmpUieaient encore à eette époque les fenètics de la partie subsistante.

ARCHITECTURE CIVILE

Les éléments généraux des trois âges du style ogival tels que nous les avons décrits, se rapportant aussi bien à Parchitecture civile qu^à Parchitecture religieuse, nous n^aurons plus à indiquer ici , comme nous Pavons fait pour cette dernière, que ce qui ca* ractérise particulièrement le mode de leur emploi dans les édifices tant publics que particuliers d^une destination profane; encore la différence que Pou observe à cet égard entre Parchitecture religieuse et Parchitecture civile n'existe-t-elle guère que dans la forme des portes et des fenêtres, et en partie dans celle des balustrades et des colonnes.

Aux édifices civils, les portes ordinaires sont assez petites, tantôt ogivales et tantôt rectangulaires; ces dernières généralement surmontées d^un arc ogival simulé. Au XIII* siècle, le linteau de ces ouvertures carrées pose presque toujours sur deux impostes en biseau ou

338 BISTOIBE DE l'aKCHITECTURB EK BELGIQOE.

en quart de rond (halle, boucherie et maisou dite des Templiers à Yprea). Les portes à grandes dimensions présentent, comme celles des égUses, deux baies rectangulaires séparées par un jambage et couron-

nées d'un arc ogival dont le tympan est orné fréquemment de bas-reliefs, de panneaux ou de niches, et l'archivolte se compose dans le principe de tores concentriques et plus tard de moulures prismatiques, unies ou chargées de dais, avec ou sans statuettes. Comme modèles de ces portes, nous ofirona ici celle de l'hôpital de la Byloke à Gand, qui est du xiii° siècle, et celle de l'hôtel-de-ville de Bruxelles, du xv° siècle. Les portes des beaux édifices du svi' siècle se distinguent davantage encore par le luxe de leur ornementation, dans laquelle se glissent déjà fréquemment des éléments du style de la renaissauce. Leur arc, généralement surbaissé ou en accolade, se couvre extérieurement de feuilles rampantes terminées par un gros panache, et se découpe souvent à l'intrados en festons trilobés. Les plus remarquables de nos portails de ce

genre étaient celui de la grande salle du palais des ducs de Bnibant à Bruxelles, doot noua donnerons le dessin en décrivant ce monument, et celui du palais des princes-évêques de Li%e.

Ans habitations privées, la porte était percée, tantôt au milieu, et tantôt à une des extrémités de la façade ou à un des côtés latéraux du bâtiment. Dans les édifices publics, elle se trouvait presque

340 HISTOIRE DE l'aRCUITBCTURB EN BELGIQUE.

coDStamment au centre du rez-de-chaussée, Bortout lorsqu'elle en formait l'entrée unique.

Les fenêtres étaient, comme les portes, rectangulaires ou ogivales. Au xiii* siècle, les premières avaient aussi leur linteau appuyé sur deux impostes (Maison dite des Templiers, à Ypres), ou, comme aux feaiêtres romanes, une colonnette cylindrique les partageait en deux baies ; ce qui les distinguait seulement de ces dernières, c'étaient les arcs ogivaux, simulés et souvent trilobés, qui leur servaient ordinairement d'encadrement et dont les archivoltes retombaient sur des colonnettes avec chapiteaux & crochets (ancien hôtelde-ville d'AIost). Les fenêtres , entièrement ogi- ' vales du style lancéolé,

sont sans subdivisions ou renferment deux moindres lancettes géminées t . que surmontent une ou

' plusieurs rosaces (halle,

boucherie et Maison des Templiers à Yprea). Cette forme se conserva aux xiv" et xv* siècles, mais depuis la seconde moitié du xv* siècle, les simples pied-droits à moulures prismatiques remplacent les colonnettes des deux siècles précédents et les rosaces d'un proâl plus maigre se réduisent souvent à un oculus. Vers la

HISTOIRE DE L AltClllTECTtIRt EN BELGIQUE.

£d de ce siècle et au comniencement du siècle suivant, les arcs des fenêtres, semblables h ceux des portes, sont, à peu d'exceptions près, surbaissés et très-souveot trilobés (Maison du Roi à Bruxelles, hôtel -de- ville de Gand, palais épiscopal de Liège.)

Lee fenêtres rectangulaires, divisées en croix simple, double ou triple par des croisillons, ne commencent à ee montrer qu'au xiv" siècle (halle de Louvain et hôtel - de - ville d'Ypres). Leur emploi devient presqu' universel au siècle suivant et ne cesse qu'au XTiii' siècle.

Au XV* et au xvi' siècle, les façades de beaucoup d'édifices en briques, et plus rarement en pierres, se découpent en une suite de longues arcades ogivales ou surbaissées qui eu occupent toute la hauteur et encadrent les différents étages de fenêtres. Ce mode d'ornementation se rencontre principalement à Bruges, dont l'hôtel-de-ville eu montre le premier exemple connu.

Les toits élevés de nos hôtels-de- ville et d'autres bâtiments de l'époque ogivale sont percés d'un grand nombre de lucarnes disposées en rangs superposés. Les uns sont d'une construction très-simple; les autres ont leur gable bordé de crochets et flanqué de pinacles (hôtela-de-ville de Bruxelles, de Louvain,

d^Âudenaerde^ Table Bonde à Louvain^ Maison du Roi à Bruxelles, etc).

Un fait que nous n^avons vu consigné nulle part, e^est que nos anciennes habitations féodales et urbaines d^architecture semi-militaire, connues en flamand sous le nom de steenen, ont servi de type à nos halles et hôtels-de-ville , et généralement à tous nos monuments civils de l'époque ogivale, si l'on en excepte les beffrois qui furent bâtis à l'imitation des donjons : de même que nos steenen des xii** et xiii* siècles, les halles et les hôtels-de-ville de la Begique offrent un

quadrilatère ' plus ou moins allongé, dont les angles sont surmontés de tourelles en saillie et les toits bordés de créneaux; seulement ces derniers, au lieu d'être appliqués comme moyen de défense, se transforment ici en élégantes balustrades par des découpures en forme d'arcades trilobées ^.

. Comme mode de construction, ou plutôt d'ornementation, employé exclusivement dans l'architecture civile de la dernière époque du style ogival, nous aurions encore à mentionner les colonnes cylindriques ou polygonales à chapiteaux historiés et à fûts couverts d'ornements sculptés, si nous n'en avions déjà parlé sufiisamment en traitant des principes généraux de l'architecture ogivale. Les

1 Ce denin représente une partie des balufttrades crénelée* des hôtele-dcville de Brage» et de Bruxelles.

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN BELIGQUE. 243

autres variations qui peuvent se rencontrer dans l'application de ces principes aux bâtiments civils sont trop minimes pour être Tobjet d'une mention spéciale. Les détails dans lesquels nous allons en* trer en décrivant nos édifices publics et privés de rère ogivale les feront d'ailleurs reconnaître suffisamment.

Nous avons traversé les sept premiers siècles du moyen âge sans rencontrer en Belgique un seul monument public d'une destination purement civile qui méritât d'attirer notre attention. Mais avec le XIII® siècle commence cette longue série d'édifices brillants en style ogival que nous envie l'Europe artistique et qui n'existent en aussi grand nombre dans nulle autre contrée d'une étendue aussi restreinte. C'est, comme nous l'avons déjà dit, aux communes que les villes de la Belgique sont redevables de cette riche parure monumentale. On sait quelle immense influence cette institution exerça partout sur l'industrie, le commerce et l'état social en général*. Nous n'avons à faire connaître ici que celle qu'elle eut sur le progrès de notre architecture

> Voir» sur Torigine et l'organiBation des communes, Haliah {PEurope au moyeN âge, 1. 1, p. 393 et sniv., édit. de Riga); RABrsAVT, Db Bast, Wabnkcbnk», AuoosTin Thibrrt, et ce que nous avons écrit nous-mêmes sur ce sqjet intéressant dans Ie« Pay«-£(U amant et durant la domtnation romane, t. Il, p. 431.

244 HISTOIRE DE l'aRGHITEGTURE EN BELGIQUE.

civile et les monuments qu^elle fit surgir sur notre soL Nous avons dit précédemment que la commune donna naissance à quatre espèces d^ édifices public» inconnus auparavant^ les beffrois^ les halles^ les hôtels-> de-ville et les bâtiments servant de lieu de réunion aux gildes ou serments et aux corps de métiers. Le befiroi était en quelque sorte Femblême de la liberté communale, Thôtel-de-ville celui de la loi et de la dignité municipale; les deux autres catégories d'édifices représentaient l'un l'industrie, qui avait fait la grandeur et la puissance de la commune, l'autre l'esprit de fraternité, d'association et de défense mutuelle qui liaient entre'eux tous les membres delà commune et n'en faisaient pour ainsi dire qu'une seule famille. Toute charte de commune octroyait à la ville ou bourgade qui obtenait ce privilège, le droit de posséder une cloche destinée à convoquer les bourgeois, soit pour voler à la défense de leurs remparts, soit pour l'élection du magistrat ou pour tout autre objet d'un intérêt majeur. Ce bourdon devait être nécessairement suspendu à une élévation assez grande et dans une position assez centrale pour que le son en pût être entendu de tous les points de la cité. On érigea à cet effet des tours isolées qui reçurent le nom de beffroi. On y conservait aussi les chartes et privilèges de la commune, et elles servaient ordinairement de lieu de réunion pour le magistrat, là, oii il n'existait pas encore un hôtel-de-ville proprement dit. Les beffrois n'étaient pas toujours isolés ; souvent ils s'élevaient à côté ou au-dessus des hôtels-de- ville; plus souvent encore on faisait servir à cet usage la tour d'une

HISTOntB DB L ARCHITBCTUKB EN BELGIQUE. 245

église; dans ce dernier cas, la commune entrait pour «ne large part dans les irais de coustruction et d'entretien de cette partie de l'édifice religieux.

Les beffrois furent, avec les hallea, les premiers monuments civils et publics qui décorèrent les villes communales de la Belgique. Il en existe encore un assez grand nombre; les plus remarquables en style ogiva1,et les seuls dont nous avons à parler ici, sont ceux de Tournai, de Gand, d'Tpres, de Bruges, de Lierre, de Nieùport, d'Alost, de Bruxelles et de Mons.

Il serait difficile de dire quel fut le premier beffroi érigé ea Belgique, mais le plus ancien de .

ceux qui se voient aujourd'hui, paraît être celui de Tournai. Le style de son architecture ogivale primaire doit en faire rapporter la construction au xiii* siècle *. C'est une tour carrée d'un assez faible diamètre relativement à sa hauteur et qui s'élève à l'extrémité de la Grande Place. Slle est âanquée aux quatre angles de quatre

contreforts en forme de tourelles rondes auxquels sont adossés, jusqu^à la moitié de leur hauteur, quatre autres contreforts octogones, réunis par des arcs ogivaux et couronnés de clochetons pyramidaux, massif» et bordés de crochets. Ces derniers contreforts sont évidemment une addition postérieure, faite sans doute pour renforcer la tour après Tincendie qui la ravagea en 1391, car Parc qui réunit les deux contreforts antérieurs cache le sommet d'une grande fenêtre ogivale faisant partie de la construction primitive et qui surmonte deux autres fenêtres lancéolées et géminées de moindre dimension, au-dessous desquelles se trouve la porte d'entrée, composée d'un arc ogival très-simple* La flèche octogone en bois et ses quatre clochetons qui couronnent aujourd'hui le befiFroi , sont aussi d'une construction plus récente que la tour, qui se terminait primitivement en plate-forme *•

D'après l'inscription latine écrite au dos du plan original du beffroi de G and que l'on conserve aux archives de la ville, les fondements de ce donjon auraient été jetés dès l'année 1183 ^; mais ce plan,, que nous reproduisons sur une échelle réduite, ne remonte certainement qu'aux dernières années du XIII* ou au commencement du xiv* siècle, comme il est aisé de juger par le style architectural de la partie supérieure et non construite du monument. La construction du beffroi date également de cette époque, comme l'attestent les comptes de la ville, qui

1 Les clochetona étaient autrefoi» larmontét de qaatre statues en pierre-

s On y lit : 8içeru» eatteUanuê çaudnêiê mefomdanit ohm» mclzxim iu. Ktd. maiL

'Î^JS

illniiiiiiiiiiill

apprennent que Ton y travaillait activement en 1315 et années suivantes ^ et qu'on ne cessa les travaux qu'en

1336 ou 1337 *. Alors toute la maçonnerie jusqu'à la balustrade qui devait contourner la base du dernier étage, était terminée. En 1376, on substitua à cet étage et à la âèche pyramidale qui l'aurait couronné, la lourde et informe construction en bois démolie récemment, après avoir subi plusieurs modifications aux xv% xvi* et XVII* siècles. Avant cette démolition, le beffroi avait une élévation de 72 mètres jusqu'au sommet du grand dragon en cuivre que l'on prétend, mais sans preuves bien positives, avoir été enlevé à Constantinople à la prise de cette capitale de l'empire d'Orient par les croisés, en 1204. Dans son état actuel, et en attendant son achèvement projeté, le beffroi de Gand présente une tour carrée, construite en pierres de Tournai de grand appareil, d'une forme très-svelte, isolée sur trois de ses côtés et dont les quatre faces sont d'une architecture uniforme. Ses nombreuses fenêtres lancéolées sont aujourd'hui presque

toutes bouchées et sans meneaux.

I Voir les extraits de ces comptes dans la savante notice que M. Van Iickeren a consacrée au beffroi de Gand dans le Metêoger de$ teience» Hiat. de Belg., 1839, p. 239.

Bruxelles devait avoir son beffroi dès la première moitié du xiii® siècle, car sa charte de commune date de Fannée 1229 *. On sait positivement qu'en 1289, il était déjà construit en tête de Péglise de Saint- Nicolas *. Cette tour s'écroula avec fracas en 1367 et fut rebâtie peu de temps après ^. Elle subsista en cet état, sauf l'étage en style moderne que l'on y ajouta en 1662, jusqu'au bombardement de 1695, qui la renversa presque entièrement. Elle se composait, avant la modification de 1662, de deux parties différentes; la partie inférieure formait un large bâtiment carré, flanqué de deux tourelles rondes à la face antérieure, qui était percée de deux fenêtres ogivales géminées, et couronnée d'une balustrade découpée en créneaux; la partie supérieure était octogone, à deux étages de fenêtres ogivales, et couverte d'une flèche en bois *. Cette tour avait, avant le bombardement, une hauteur de 317 pieds (mesure de Bruxelles). Reconstruit en 1697 sur im très-beau plan en style moderne, dont le modèle en bois se voit encore sur le jubé de l'église, le beffroi de Bruxelles s'écroula de nouveau en 1714, et ne fut plus reconstruit depuis lors s.

Les beffrois d'Ypres et de Bruges faisant corps

1 HsiriiB et Wautbbs» Bist, de Bntx^ 1. 1, p. 5S. . *

S16t<i., t.III,p.l09.

3 Ibid., p. 110.

4 Voir, dans l'Histoire de Brweelleê, par MM. Henné et Wauten, un dessin de la tour avant le bombardement.

5 L'église de Saint-Nicolas, élcrée en partie au xiv« siècle, est fort insignifiante ; le cbœur n'est pas bâti sur l'axe des nefs et dévie considérablement à gauche. Les mystiques prétendent voir dans cette déviation, que l'on observe à quelques autres églises» une idée précdlçne^ celle de figurer le Christ fléchissant sa tète au moment d'exiûer.

avec les halles de ces villes, nous en parlerons tantôt , en décrivant ces édifices.

Le beffroi de Lierre, qui flanque le côté gauche de Fhôtel de ville, jadis la Halle aux Draps, fut commencé en 1369 ; mais la bâtisse, longtemps interrompue, ne fut terminée qu^en 1411 *. C^est une tour carrée, longue, étroite et percée de quelques petites ouvertures en forme de meurtrières. Ses quatre angles sont surmontés de quatre clochetons hexagones en pierre de taille comme la tour, et qui posent en encorbellement sur des arcatures ogivales et trilobées Un cordon de modillons ou corbeaux orne leurs bases et contourne la tour en guise de mâchicoulis. Une flèche et une lanterne en bois, octogones, pyramidales et couvertes en ardoises, comme le sont toutes nos flèches en bois, sert de couronnement à ce beffroi, qui retrace à s'y méprendre un véritable donjon de château.

Les beffrois de Nieuport et d'Alost ont beaucoup de ressemblance, quant à la forme générale, avec celui de Lierre , et se trouvent également accolés au côté gauche de Fhôtel-de-ville. Celui de Nieuport ne date que de 1480, et celui d'Alost de 1487. Ce dernier est le plus orné. Sa face antérieure est décorée de deux niches cantonnées de légers pinacles qui renferment les statues de deux guerriers dans le costume du XV* siècle ^. Derrière la balustrade à quatrefeuilles et

1 Yak Lom, Betehr.van Lier. p. 142. Redio, Notice sur la tour de Vhâlel-de-ville de Lierre dans les Annalei de FAcad. d? Archéologie de Belg., t. VI, p. 231.

S II est inutile d'observer que le milléùme 1200, qui se lit au-dessous de ces niches avec la devise : nec ape nec metu, est apocryphe.

à trèfles encadrés qui embrasse la partie supérieure de la tour, s'élève une jolie tourelle octogone percée de huit ouvertures ogivales.

Le beffroi de Fumes, tour en briques, d'une forme élancée et gracieuse, comme l'indique le dessin cijoint, est surtout remarquable par le millésime de 1639 inscrit sur une de ses quatre faces et qui doit le faire considérer comme le beffroi de la Belgique le plus récemment érigé ou reconstruit en style ogival.

S'il existait déjà des halles dans quelques-unes de nos villes au xii' siècle, ce ne pouvaient être que des constructions peu importantes et généralement en bois. Ce n'est qu'au xiii° siècle que noua trouvons en Belgique la première trace d'édifices de cette catégorie construits d'une manière solide; mais les seuls, remarquables sous le rapport de l'architecture, que l'on puisse assigner avec certitude à ce siècle, sont la halle de Bruges et celle d'Ypres , qui surpasse certainement en importance monumentale toutes lea constructions semblables élevées au moyen âge tant en Belgique que dans toutes les autres contrées de l'Europe.

D'après les annales manuscrites delà ville d'Ypres,

HISTOIBE DE L ARCHlTECTimE EN BELGIQUE. zbf

la première pierre de la haUe aux dmps, servant aujourd'iiui d'hôtel- de-ville, fut posée le 1" mars de l'an 1200 (vieux style) par Baudouin de Constantinople, comte

de Flandre, par la comtesse Marie, son épouse, et par Erlebalde ou Herlîbarde, grand bailli d'Ypres. Les travaux conduits avec beaucoup de lenteur, ne furent entièrement terminés qu'en 1304 *. Type le plus

252 HISTOIRE DE l'aRCHITEGTVRE EN BELGIQUE.

parfait et le plus noble du style ogival primaire appliqué aux constructions civiles, la halle d'Ypres offre un immense trapèze dont la face antérieure a un développement de 133 mètres 10 centimètres. Par ses dimensions, sa situation sur une vaste place et la beauté de ses proportions, ce magnifique monument, construit en briques, produit le coup-d'œil le plus imposant; il retrace en quelque sorte, mais sur une échelle plus grande, Pimage de ces magnifiques palais toscans du moyen âge que l'on admire à Florence, à Sienne et dans d'autres villes de la Toscane.

La façade se compose d'un rez-de-chaussée, percé jadis d'une suite de portes ou baies rectangulaires, et de deux étages de fenêtres ogivales, du dessin et du profil le plus pur et le plus gracieux * . Elles offrent toutes une ogive maîtresse encadrant deux lancettes géminées, séparées par une colonnette cylindrique avec chapiteau à crochets et surmontées d'une rosace découpée en quatrefeuille encadrée qui, au second étage, alterne avec des rosaces trèflées ^. Des créneaux portés par des consoles sur lesquelles étaient sculptées des têtes d'enfants, avant la restauration de l'édifice, en 1822, régnent le long du toit et se terminent aux angles de la façade par deux tourelles octogones placées en encorbellement et dont les flèches massives sont ornées de crochets. La même ordonnance se reproduit sur le

I Le perron à double rampe, placé au centre de la façade et qui vient d'être démoli, est de conatruction moderne et .n'existait pas dans le principe.

s En lbl3, on poaa entre les fenêtres du premier étage, douce statues en pierre et de grandeur naturelle, des comtes et comtesses de Flandres qui avaient régné pendant les deux siècles précédents. Elias furent abattues à la prise de la ville par les Françai» en 1792.

petit côté latéral gauche, sur les faces de la cour intérieure de l'édifice et, avec de légères modification a, sur la faee postérieure de la halle; elle devait également décorer le côté latéral droit avant la construftion du bâtiment en style moderne, que l'on y a idossé en 1630. Le toit avait son arête couronnée d'uK crête, formée de trèfles en moellon. Au centw de la iaçade surgit la tour du beffroi, grande misse carrée

il trois rangs detenétres sur chacune de ses faces et flanquée aux angles de tourelles. Ces tourelles -et les

254 HISTOIRE lE l'aRCBITECTUBE r.M BELGIQUE.

fenêtres sont pareilles à celles de la façade antérieure d» bâtiment. A l'intérieur de la halle d'Ypres, on remaîque une salle immeusej longue de 50 mètres et largt de 30. Jadis tout le rez-de-chaussée ne formait qu'un* salle unique, dont la voûte posait sur plusieurs rangs ie colonnes , ce qui devait produire un effet d'optiqm admirable.

On fixe au xiii= siècle la fondation de la halle aux Draps de Sruges <, appelée halle à l'Eau {Waterhalle), parci qu'elle était bâtie sur un canal, oi\ les bateaux venatînt décharger leurs cargaisons sous des galeries couveites; mais Gramaye ne fait remonter qu'au xv° siècle la construction de ce vaste bâtiment qui occupait tou. le côté oriental de la Grand'Plaoe et subsista jusqu'tn 1789. Son architecture, comme

l'indique notre dessin, paraissEil,t en effet se rapporter à cette dernière époque. Il se composait

d^un rez-de-chaussée et d'un étage. Le premier offrait une suite d'arcades, mais dont les trois arcades centrales étaient seules ouvertes. Les quinze fenêtres de Pétage supérieur étaient à arcs surbaissés et partagées en trois baies ou jours. A la naissance du toit, régnait une balustrade flamboyante surmontée de boules en pierre. Le côté latéral gauche, terminé en pignon, était percé d'une porte ogivale à archivolte bordée de crochets et de trois fenêtres également ogivales auxquelles étaient superposées quatre autres ouvertures en forme de roses.

Bruges possédait une seconde halle, celle qui subsiste encore aujourd'hui et qui était bâtie en retour d'équerre avec la halle dont nous venons de parler. Quadrilatère isolé, de 84 mètres de longueur sur 43 mètres 50 centimètres de largeur, ce vaste édifice, construit en briques et en pierres, fut commencé en 1284 et le magnifique beffroi qui occupe le centre de la façade en 1291 *. De nouveaux travaux y furent encore exécutés en 1364. Le côté postérieur de la halle ne fut même élevé que deux siècles après ^. Le beffroi terminé aujourd'hui en plate-forme, était couronné avant 1741 d'nne flèche pyramidale en bois cantonée de quatre clochetons et haute de 19 mètres, ce qui donnait à la tour une hauteur totale de

1 Après l'incendie qui consuma, en 1280, la halle antérieure constmite en bois. DbsrA»0. Kronike van Flacndr, t. II, p. 2.

^ Il paraîtrait aussi que la façade, dont les ouvertures inférieures sont de style ogival tertiaire, a dû subir plusieurs modifications au xv« siècle.

D'après les comptes de la ville, l'architecte du beffroi et de la halle, en 1291, s'appelait frère Simon de Genève. Ceux de 1284 mentionnent plusieurs autres maîtres ouvriers ou architectes.

356 HISTOIRE DE l'aRCBITECTUKE EN BELGIQUE.

107 mètres 43 oentimètreB *• L'ordonaonce des côtés

latéraux de la halle consiste en une suite d'arcades

tt dtmitt. «1 ItM. pu m ÙI

Ogivales, aujourd'hui bouchées, que surmonte un rang de fenêtres carrées, pareilles à celles de la face antérieure de Pédifice. Les façades qui bordent la cour intérieure sont d'une architecture fort simple. Les vastes salles au premier étage ne sont non plus remarquables que par leurs dimensions.

Au xiT** siècle, époque oii la fabrication du drap, des toiles et d'autres branches d'industrie prit une extension si considérable, il n'y eut pas une seule de nos villes tant soit peu importantes qui ne fut pourvue de sa halle. Mais quelque nombreux qu'aient été les édifices de ce genre, érigés dans ce siècle, nous n'en connaissons que trois ou quatre qui se distinguassent sous le rapport monumental; ce sont, les halles de Louvain, de Malines et de Diest; peutêtre aussi la halle aux draps de Bruxelles ^'

La première pierre de la halle aux draps de Louvain fut posée le lundi après la Pâque close de l'an 1317, comme l'apprend une inscription flamande eu caractères du temps, placée à un des angles du bâtiment et qui fait connaître également les noms des trois architectes ou maîtres maçons chargés de la direction des travaux : ils se nommaient Jean Stevens, Arnould Hare et Georges Raes ^. Ce vaste édifice qui

L'éléiçante balustrade avec pinacles qui entoure aujourd'hui la plate-forme du beffîrai, ne date que de 1822.

I " On n'a pas de donnée précise sur l'asp«ct que présentait l'ancienne halle aux Draps, mais à en juger par l'époque de sa construction (1353), on doit supposer qu'elle était de stjrle gothique secondaire. Bile avait une grande porte au milieu du res-de-chausséè et deux rangs de fenêtres, entre lesquelles étaient de doubles niches. " Hiniia et Wau- TKRS, t III. p. 45.

Cette halle, détruite dans le bombardement de Bruxelles en 1695, occupait l'emplacement de la face postérieure actuelle de l'hôtel-de-ville.

3 Me$t, Jan Stevem en meit. Art. Hare en. meêt. Gort. Rae$ ; deee dry muUre hegonête deêe halle in 'tjaer on» Heere meeexxij ^tnaendag» na bevloke paeeehen.

258 HISTOmS DE L ARCHITECTUtlE EU BELGIQUE.

formaitimparailélogramme d'environ 200 pieds de longueur sur 50 de largeur, iaolé sur trois de ses côtés, resta inachevé; car avant que l'Université de Louvain n'y eut fait ajouter en 1680 un second étage en style moderne *, il se composait d'un simple rez-de-chaussée couvert d'un toit provisoire, tel que le représente notre gravure exécutée d'après un ancien dessin «,

L'intérieur formait une salle unique, dont le plafond en boia pose sur une suite de grands arcs en pleincintre, retombant sur de grosses colonnes cylindriques & chapiteaux ornés de feuillages et de figures grotesques. L'emploi du plein-cintre dans une bâtisse

da xiv* siècle ne doit être considéré ici que comme purement accidentel ; en effet celui de l'arc en ogive ne pouvait guère s'adapter dans une salle de peu d'élévation et dans laquelle on voulait ménager l'espace ',

Les fondements de la halle de Maliucs, qui borde un des côtés de la Grand'Pkce, furent jetés en 1340, mais les troubles civils empêchèrent son achève-

ment ' ; il n'y eût de construit que le rez-de-chaussée

et la tour carrée posée au centre du bâtiment. Au xvi" siècle, l'empereur Charles-Quint commença sur l'emplacement de cette halle, la construction d'un palais pour le Grand Conseil, mais dont la bâtisse

fût également interrompue; d'autres constructions y furent encore ajoutées au commencement du XVII* siècle. De cet amalgame de bâtiments de différents âges et de styles si dissemblables^ est résulté l'informe édifice représenté par la gravure ci-jointe, dont nous devons le dessin à M. Bowens, architecte de la ville de Malines.

La construction de la halle, aujourd'hui boucherie de Diest, date de l'année 1346 *. Cet édifice forme, comme la halle de Louvain , un carré long , mais de moindre étendue que cette dernière; il est aussi d'un style beaucoup plus, simple. La façade placée à un des petits côtés, se compose d'une porte ogivale trèsélevée, cantonée de deux fenêtres également en ogive *. A la naissance du toit, règne une corniche portée par de gros modillons ornés de rosaces, et aux angles de la façade, par deux gargouilles. Ce que ce bâtiment offre de plus intéressant, ce sont les cinq ouvertures en plein-cintre dont est percé le côté latéral droit et entre lesquelles le mur est buté par des contreforts en retraite ; il est du reste aisé de reconnaître, à la forme des moulures des archivoltes de ces fenêtres, que le plein -cintre ici est tout autre que celui du style roman '. La corniche du toit pose de ce côté sur de simples corbeaux, sans ornements. La face, postérieure de la halle a été rebâtie en style moderne, il y a un petit nombre d'années. L'intérieur se

1 Chronique manuscrite de la ville de Diest, par un moine anonyme, s II paraît y avoir eu dans le principe trois portes ou quatre fenêtres. 3 II y a au>dessus de ces fenêtres un second rang de fenêtres, mais carrées et qui sont modernes.

Le côté latéral opposé n'est point visible, la halle n'étant isolée que sur trois face».

HISTOIRE DE L ABCHITECTURE EN DELGIIJUE. 261

composait primitivement d'une seule salle, subdivisée longitudiaalemeiit, comme eelle de la halle de Louvain, en deux nefs, formées par deux rangs d'arcs en ogive , retombant sur des colonnes cylindriques très-courteSj sans cbapiteaui et à bases octogones. Chaque nef avait une toiture distincte et à deux versants. Aujourd'hui ces arcades sont imuréfes, et la boucherie n'offre plus qu'une seule nef.

A l'exception de la halle aux draps de Bruges, décrite plus haut, nous ne trouvons au XV' siècle qu'un seul édifice de cette catégorie, qui mérite une mention spéciale, la halle aux drapa de Gand, qui est en même temps, h notre connaissance, la dernière halle remarquable de style ogival qui ait été éleïée en Belgique. Construit en 1424 ' à côté du beffroi.

ce monument est d'une étendue médiocre, mais sa^ façade, dont nous offrons une vue, est d'un dessin fort gracieux. Elle appartient plutôt au style ogival secondaire que tertiaire.

Toutes les halles que nous venons de décrire étaient des halles aux draps, si ce n'est que la halle actuelle de Bruges servait également, dans le principe, à la vente des épiceries; mais la plupart de nos villes eurent aussi, dès le xiii*' et le xiv^' siècle, des halles au pain et des halles à la viande, répondant à nos boucheries modernes *. Il semble que ces -édifices, d'une bien moindre importance que les halles aux draps, ne devaient guère briller par le luxe de leur architecture; il en est deux cependant qui font exception à cet égard : la boucherie d'Ypres et celle d'Anvers ^.

La première de ces boucheries a une façade fort curieuse* La partie inférieure, jusqu'au-dessus du premier étage, est de style ogival primaire et doit remonter au xiii* siècle. La porte et les fenêtres du rez-de-chaussée sont rectangulaires et leurs linteaux posent sûr des impostes; celles en ogive du premier étage sont absolument semblables aux belles fenêtres de la halle, à laquelle la boucherie fait face. Cette partie de la façade est construite en pierres de taille, tandis que la partie supérieure est en briques et appartient au style ogival tertiaire de la dernière époque.

La boucherie d'Anvers, bâtie entre les années

1 Voir 8Dr la halle au pain de Bruxelles, Hbnhb et Wautbbb, t. III, p. ISO.

2 La grande buncherie de Gand, bâtie en 1408, est un b&timent fort long, mais d'une «ônstruction grossière. Sanderus en donne une vue extérieure.

-^1501 et 1503 s est an bâtiment de 44 mètres de longueur sur 16 mètres 50 centimètres de largeur, éclairé au rez -de- chaussée par des fenêtres en ogive, divisées par des meneaux flamboyants, et à l'étage supérieur des côtés longs par un rang de fenêtres carrées. Les petits eûtes, terminés en pignons à gradins, piésentent plusieurs rangs superposés d'ouvertures de cette dernière espèce, comme le fait voir le dessin ci-joint.

La beauté de l'appareil de cet édifice, construit en briqaes, alternant avec des chaînons de pierres de taille, la régularité et le caractère simple et sévère de son architecture, lui donnent un aspect tout-à-fait monumental.

Nous avons dit précédemment que, jusqu'au xiri* siècle, il n'existait encore nulle part des édifices construits dans le but spécial de servir de lieu de réunion au magistrat. Pendant tout ce siècle, et même pendant une partie du siècle suivant, il continua généralement à siéger dans des maisons ordinaires, dans les salles des beffrois, des halles et des portes de ville, parfois encore en plein air ou sous un

264 HISTOIRE D£ l' ARCHITECTURE E^ BELGIQUE.

simple hangar. Aussi Fancien hôtel-de-ville (aujourd'hui boucherie) d'Alost, dont Farchitecture appartient partiellement au style ogival primaire le plus caractéristique, c'est-à-dire au xiii® siècle, devrait-il être considéré, s'il fut vraiment érigé dans ce but, ce dont nous ne sommes pas bien convaincus, comme le premier hôtel de ville proprement dit qui ait été élevé en Belgique et comme constituant un cas tout-àfait exceptionnel. Le côté latéral droit de cet édifice, isolé et de moyenne étendue, en est la seule partie qui se soit conservée intacte depuis cette époque. Son ordonnance présente deux rangs de fenêtres carrées subdivisées jadis chacune par une colonnette cylindrique et couronnées d'un arc simulé en ogive lancéolée et trilobée, dont l'archivolte, formée d'un seul tore, retombait de part et d'autre sur une colonnette semblable ; il n'existe plus de ces colonnettes qu'un petit nombre de chapiteaux. Deux tourelles rondes flanquent les angles de cette façade. Les côtés gauche et postérieur du bâtiment sont percés d'ouvertures carrées avec croisillons. La face antérieure, d'un style très-simple, est couronnée d'une jolie balustrade composée de petites arcades ogivales que surmontent des créneaux. Cette partie de l'hôtel-de- ville ne doit dater que de l'époque de la construction de la tour ou beffroi que nous avons décrit plus haut, c'est-à-dire de la fin du XV' siècle. A droite de la façade, s'élève un avant-corps, richement orné en style flamboyant et bordé d'un balcon ou tribune. Cette ancienne bréteque, ou lieu oii se faisaient les publications de la loi, parut un ajoutage du commencement du xvi* siècle.

HISTOIRE DE l'âRCHITEGTURE EN BELGIQUE. 265

Après Fancien hôtel-de- ville d^Alost, si tant est que cet édifice ait eu primitivement cette destination, le plus ancien hôtel-de-ville de la Belgique, bâti dans un style monumental, est celui de Bruges, dont Louis de Maie, comte de Flandre, posa la première pierre en 1377 *. Il fut aussi l'unique monument remarquable de cette classe d'édifices qui s'éleva pen-^ dant le xiv* siècle entier.

Sa façade, dont nous donnons l'élévation, et qui est la seule partie extérieure de l'édifice qui soit en évidence, se développe sur une longueur de 26 mètres 30 centimètres, et sur une hauteur de 19 mètres 15 centimètres jusqu'à la naissance du toit. Les quarante niches placées en encorbellement entre les fenêtres, renfermaient, avant 1792, les statues en pierre , et de grandeur naturelle , de la Vierge, d'un ange et de tous les comtes et comtesses de Flandre, depuis Baudouin Bras-de-Fer jusqu'à l'empereur Joseph II. A l'intérieur du bâtiment, on admire la belle voûte en bois de la grande salle au premier étage, servant aujourd'hui de bibliothèque ; les clefs de ses nervures croisées se terminent en pendentifs richement sculptés et ornés de bas^ reliefs représentant les attributs des douze mois de l'année et des sujets tirés du Nouveau-Testament. I1& furent exécutés eu 1398 par un sculpteur nommé Pierre Van Oost. Tous ces ornements et les moulures des deux portes ogivales et trilobées de la salle sont

> Avant cette époque, le magistrat de Brages se réunissait an beffroi, et priraitiTemrnt dans uu bâtiment en bois.

366 HISTOIRE DE L AKCHITECTDne Eh BELGIQUE.

peints en bleu, rouge et or '. L'aspect de cette vaste pièce devait être magnifiqiie lorsque les quatre grandes

fenêtres qui y donnent le jour, étaient remplies des vitreaux peints qui furent enlevés en 1786.

C'est au XV*, et pendant les trente premières années du XVI* siècle que s'élevèrent nos splendideshôtela-de-

HISTOIRE DE l'arCHITEGTURE EN BELGIQUE. 207

ville de Bruxelles, de Louvain, de Gand et d^Audenaerde, monuments qui font époque dans ^histoire de Parchitecture du moyen âge, et qui occupent à juste titre le premier rang parmi tous les édifices publics de ce genre dans PEurope entière. De cette époque datent aussi les hôtels-de- ville de Mons, de Courtrai et de Leau, lesquels, bien que d'une moindre importance, méritent néanmoins d'occuper également une place distincte dans l'histoire de l'architecture belge du moyen âge.

La construction de l'hôtel-de-ville de Bruxelles fut commencée en 1401 ou 1402. On éleva d'abord l'aile gauche ou orientale et la tour. Cette aile fut achevée en peu d'années, mais la tour ne le fut entièrement qu'en 1455, lorsqu'on la surmonta de la statue colossale en cuivre de saint Michel '*. Le comte de Charolois , fils et successeur de Philippe-le-Bon, posa la première pierre de l'aile droite ou occidentale, qui ne fut bâtie qu'en 1444 ^. On ignore la date de son achèvement.

L'hôtel-de-ville de Bruxelles présente un trapèze isolé d'environ 80 mètres ou 250 pieds de longueur sur 50 pieds de largeur, non compris les constructions modernes ajoutées au côté postérieur. La façade, formée par un des côtés longs, domine la Grand'Place ; elle se compose d'un portique de dix-sept arcades ogivales, bordant le rez-de-chaussée et portant une plate-forme

1 HxsNB et Wavtvbs, BUtovre de BruxtUet, t. III, p. 86 et sniv.

S On lit dans ane chronique de Bnixelles, écrite an xt« aiècle et que nous avons publiée récemment dans les Annale* de V Académie d'arehéoloçie de Belgique : Item doen men tere^ mceeexlmj, op den iy daek Fan Merte doen lejfde die jonche keer Van Sarlot den ieraten tteen om te meerderen der etaéUiuyê te BrueneU onder den torre daer hy eelve êteet pemaect te noerderteeeri.

268 HISTOIRE DE L AEtCHITECTUBE EN BELGIQUE.

garnie d'un parapet, et de deux étages de fenêtres rectangulaires partagées en croix. Les chambranles et les linteaux de ces fenêtres sont cannelés et

d'un très-beau profil. A la base du toit, qui est fort élevé et percé de quatre rangs de lucarnes, règne une balustrade crénelée et découpée en arcades trilobées. Les deux angles de la façade sont flanqués d'une tourelle octogone, entourée de trois balustrades superposées. Un arc en ogive évasée , cantonné de deux pinacles, encadre la porte, placée entre la onzième et la douzième arcade du portique, et dont nous avons donné le dessin plus haut. La longue voûte de cette porte, qui traverse le bâtiment

HISTOIRE DE L*ARGI1ITECTURE EN BELGIQUE. 2G9

et débouche dans la cour centrale, est à nervures croisées dont les culs-de-lampe sont ornés de basreliefs. Au-dessus de la porte s^ élance , à une hauteur de 113 mètres 76 centimètres, une admirable tour en pierres, découpée à jour, chef-d^œuvre d^élégance, de hardiesse et de légèreté, et incontestablement la phis belle de toutes les tours de la Belgique, sans en excepter même celle de Notre-Dame à Anvers.

Bien que cette façade ait partout la même élévation et paraît à la première vue bâtie sur un plan uniforme, il existe une différence notable dans le système de construction et d'ornementation des deux ailes, différence qui suffirait seule pour constater que ces constructions ne sont pas d^m même âge. Tandis que le portique de l'aile gauche est couvert d'une voûte à nervures croisées et que ses arcades retombent sur des pieds-droits qui ont la forme de contreforts en retraite, les arcades de l'aile opposée, beaucoup plus évasées, portent une voûte surbaissée à compartiments prismatiques, et posant sur des piliers-contreforts alternant avec des colonnes cylindriques à chapiteaux historiés représentant des scènes de la vie domestique. Les fenêtres du premier étage à l'aile gauche, moins longes que celles de l'aile droite, ne sont pas non plus, comme ces dernières, comprises sous un arc ogival simulé ; elles étaient, en outre, surmontées d'une suite de niches avec dais, disposition qui manque à l'autre aile *. On observe également que la partie droite de la façade, plus courte que l'autre de deux

) L'oiiieineutation dt cet niches a été détruite au siècle dernier.

fenêtres à chaque étage, n'a pas la largeur qu'elle aurait dû avoir et qu'on avait sans doute le projet de lui donner, car la dernière fenêtre des deux étages n'existe qu'à moitié et est coupée verticalement par la tourelle de l'angle de cette partie de la façade *.

Sauf le retranchement du portique, les côtés latéraux de l'hôtel-de-ville offrent à-peu-près la même ordonnance que la façade principale; le côté latéral gauche par ses fenêtres profondément encaissées, ses tourelles et ses pignons découpés en créneaux^, est d'un grand et beau caractère et produirait le coupd'œil le plus pittoresque, si la rue étroite dont il est bordé n'empêchait de jouir de son aspect. Si l'hôtelde- ville de Bruxelles était tout entier construit dans un style aussi noble et aussi pur, il serait sans nul doute le plus bel édifice municipal de la Belgique; mais le côté antérieur du bâtiment étant loin de répondre à la beauté de la tour, cette palme appartient à l'hôtel-de-ville de Louvain.

Le nom de l'architecte qui traça le premier plan de ce vaste monument n'est pas connu avec certitude; mais il est à présumer que ce fut Jacques Van Thienen qui, d'après les comptes de la ville, dirigeait

< On a probablement fait cette aile plus courte que l'aile opposée pour ne pas trop rétrécir la rue de la Tète d'or, sur laquelle donne «a face latérale. De là est résulté que la tour ne se trouve pas au milieu de la façade, irrégularité qui a donné naissance à ce conte populaire, que l'architecte de l'hAtel-de-ville se pendit de désespoir pour n'avoir pas placé sa tour au milieu du bâtiment. L'opinion de quelques auteurs qui ont prétendu que, d'après le plan primitif, l'hâtel -de- ville devait avoir deux tours semblables à ses deux extrémités, est dénuée de tout fondement.

s Ces tourelles et les créneaux sont ornés de panneaux formés d'arcs simulés et surbaissés. Si cette partie de l'hfttel-de-ville remonte à la première moitié du xv« siècle, ce -irait là, à notre connaissance, le plus ancien exemple de l'emploi de l'arc surbaissé dans

1 monuments de style ogival tertiaire.

les travaux en 1405. On lit également dans ces comptes que l^architecte de la ville, Jean de Ruysbroek, fut chargé de ^achèvement de la tour en 1448 ^

Les façades anciennes qui circonscrivent les trois côtés de la cour sont très-simples. L'intérieur de rédifice ayant subi successivement des modifications considérables, ne conserve non plus des restes de la construction primitive qui méritent d'être mentionnés, i--

Le magnifique hôtel-de-ville de Louvain fut construit près d'un demi-siècle après celui de Bruxelles. La première pierre en fut posée le 29 mars 1448; l'extérieur du monument était achevé en 1459 et l'intérieur en 1463 ^. Ce n'est que depuis trois ans que l'on connaît le nom de l'architecte de cet admirable monument : il s'appelait Mathieu de Layens ^.

Non seulement l'hôtel-de-ville de Louvain est le plus remarquable palais municipal de la Belgique, mais ou chercherait encore en vain son pareil dans

I Hkhmb et Wautsbs, t. HT, pp. 88, 39.

3 Le premier hôtel-de-ville de Louvain le trouvait derrière la halle, sur la GrandTlace, aujourd'hui le Vieux Marché. Il devait dater de la première moitié du xiv* siècle, car le magistrat cessa d'y tenir ses séances après le meurtre de dix-sept de ses membres par le peuple révolté en 1377- C'était du reste un édifice très-mesquin, et composé d'un simple rez-de-chaussée. Il ne fut démoli qu'en 1728» lorsqu'on éleva sur son emplacement le b&ti> ment de la bibliothèque de l'Université.

3 L'honneur de cette découverte revient à feu M. Thys, commis-archiviste de l'hôtel-de* ville de Louvain.

M. Enw. Vah Evkn a donné une notice fort intéressante sur Mathieu de Layens dans VKeho de Louvain da 7 niai 1848.

II n'est pas certain cependant que le plan que cet architecte dressa, pour l'édifice projeté, fut exécuté intégralement tel qu'il l'avait composé, car on lit dans les comptes de la ville qu'il fut sonmis à l'examen de maître Gilles Pauwels, architecte de Philippe-le*Bon, qui demeura à cet effet plusieurs jours à Louvain et a pu y introduire des modifications plus on mmns notables.

272 HISTOIRE DE l'aRCHITECTUUE EN BELGIQUE.

aucune autre ville de PEurope. Quadrilatère isolé sur trois de ses faces, ayant en largeur environ cent pieds, autant dans la hauteur jusqu^au toit, et la moitié dans la largeur, ce n'est pas par la grandeur de ses dimensions que se fait admirer ce monument , mais par la régularité de son plan, l'élégance et l'harmonie de ses proportions, la beauté et la pureté de ses profils, et davantage encore par la richesse de son ornementation, la variété et le fini de l'innombrable quantité de sculptures qui couvrent ses faces extérieures. La façade présente, au-dessus d'un grand soubassement, trois étages de fenêtres ogivales, au nombre de dix pour chaque étage, à l'exception du rez-de-chaussée, où les deux fenêtres centrales font place aux deux portes d'entrée exécutées dans la même forme et dans les mêmes proportions que les fenêtres *. Ces dernières sont subdivisées en croix par des meneaux, et leurs archivoltes sont bordées de feuilles rampantes terminées par un panache. Des panneaux décorent l'espace qui sépare horizontalement chaque étage. Entre les fenêtres du premier étage sont posées en encorbellement trente-six niches géminées, surmontées de dais sculptés à jour. Les deux étages supérieurs n'ont chacun que dix-huit niches, plus allongées que celles de l'étage inférieur. Les bases en culs-de-lampe de toutes ces niches sont sculptées en bas-reliefs retraçant les principaux sujets de la Bible avec une

> Le perron à deux paliers et h doubles rampes bordées de balustrades flamboyantes, qui conduit à ces portes, n'a été construit qu'au commencement du siècle dernier.

Les gravures qui représentent l'hâtel-de-vlUe de Louvain sont tellement moltipliées que nous avons jugé inutile de donner un dessin de ce monument.

naïveté qui dégénère parfois en extrême licence. Une haute balustrade crénelée, découpée en échiquier et surmontée de neuf pinacles, sert de couronnement à toute la façade. Elle borde un toit fort élevé, chargée de trois rangs de lucarnes avec gables, et dont Parête est garnie d'une crête trèflée. L^ordonnance des deux côtés latéraux de Pédifice est, sauf aux pignons, pareille à celle de la façade principale. Aux quatre angles de l'édifice et au centre des faces latérales, surgissent six tourelles octogones dont les parties supérieures, bâties à jour et couronnées de flèches pyramidales en pierre, sont des modèles de grâce et de légèreté *. Le système d'ornementation des façades a été également appliqué à ces tours.

Les deux premiers étages de l'hôtel-de-ville se composent intérieurement chacun d'une seule salle. La salle inférieure ne se fait remarquer que par ses vastes dimensions et par la grande portée de son plafond en bois, dont les poutres posent sur des consoles ornées de bas-reliefs. Celle du premier étage est couverte d'une voûte magnifique en bois de chêne, décorée de nombreux pendentifs et de sculptures représentant les scènes de la passion.

L'hôtel-de-ville de Mons, construit en 1458 2 sur les plans d'un architecte inconnu de Bruxelles, n'a de remarquable que sa jolie façade, dont le dessin ci -joint nous dispensera de faire la description.

l Sur la plupart des gnraTnrei de l'hôtel-de-viUe, ces tours paraissent trop basses, par le motif sans doute qu'on n'a pu les dessiner à la distance convenable, la largeur de U Grand'Place n'étant pas proportionnée à la banteur de l'édifice, a Et non en 1440 comme l'avance D« Bocssu dans son ifis*. dt Minu p. 147.

271 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EH RELGIQOE.

Notu nous bornerons donc à ajouter que la coupole moderne qui surmonte le toit ne fut élevée qu'en 1718, que le balcon actuel au-desaus de

la porte, a remplacé en 1777 l'ancienne bréteque, tribune ogivale se terminant en cul-de-lampe, et que les dais qui surmontaient les nicbes placées entre les fenêtres , ont été supprimés lorsqu'on restaura cette façade en 1823 ^,

Edifice d'une bien autre importance, l'hôtel-deville de Gand, malgré la forme par trop tourmentée de son ornementation, aurait été compté au nombre de nos monuments de style ogival les

HIST01H£ DE L'ARCUlTBCrURE EN BELGIQUE. 275

plua splendides, s'il avait été terminé en entier sur les plans qu'en donna l'architecte Ëustache Polleyt, comme le témoigne l'élévation de sa façade que nous reproduisons ici.

L'hôlel-de-ville de Gand occupe l'emplacement de la première maison échevinale, construite au iiii' siècle et sur l'architecture de laquelle on ne possède aucun renseignement certain *. La première pierre du nouvel édifice fut posée le 4 juillet 1481. Les troubles civils qui citèrent la ville de Gand en 1488 et en 1540, la révolution religieuse du XVI" siècle et d'autres obstacles encore, furent cause que lea travaux de construction, fréquemment

m irt>-«ii)il' « lluiqiit 1 1

interrompus^ durèrent un siècle entier et qu'on le» suspendit définitivement en 1580 , lorsque le monument n'était encore bâti qu'aux deux tiers *. Il se terminait à cette époque à ^entablement du premier étage et il restait à construire une partie de la façade dans une longueur de six fenêtres par étage et tout le côté latéral donnant sur le Marché au Beurre. On se décida alors à couvrir le bâtiment d'une toiture percée de plusieurs rangs de lucarnes fort simples.

« Quelqu'imparfait que soit ce monument^ dit M. Voisin^ il est encore l'un des plus remarquables en ce genre que compte la Belgique , et nous croyons pouvoir assurer qu'il égale tous les autres par la gracieuse richesse de ses ornements^ que le génie de l'artiste a variés sous mille formes et travaillés avec une certaine délicatesse. Il appartient au gothique tertiaire et on y remarque déjà la transition aux arcs surbaissés et aux pleins-cintres qui se rapprochent de l'antique.

« La façade qui donne sur la rue Haute-Forte^ compte quatorze fenêtres, y compris au rez-de-chaussée, l'ancienne porte d'entrée qui occupe l'espace de

t La mU« des écheniM, dite de la keun, fut achevée dèa l'aBnée 1483. En 1616, Jean Ttteseni ou Stassini bàtlt la salle du tribunal (vienekare) et la partie de la ftçKfe en &ce da Marché an Beurre. Mais à la mort de cet architecte, arrivée en 1637, son successeur, Eustache Polleyt, (auquel le magistrat adjoignit comme conseil deux architectes étrangers à la ville, l'un Mnlinois, probablement, Rombaut Van Mansdaele, qui jouissait alors d'une haute réputation, l'autre d'Anvers), fit démolir la plus grande partie des constructions élevées par Stassins et recommença à reb&tir l'hôtel-de-ville tel qu'on le voit aujourd'hui. Dès l'année 1633, on avait terminé la chapelle échevinale, dont le rondpoint polygonal devait marquer le centre de la fiiçade antérieure, sur laquelle il fait saillie. 1/intérienr de oette chapelle, détruit en 1803 pour faire place au nouvel escalier de l'hAtelde-TilIe, était orné de colonnes d'airain, sur lesquelles posaient des poutres en fer, et de beaux vitraux peints. La nouvelle salle à manger des échevins de la Antre, construite en 1663, était d'une étendue telle que 300 personnes pouvaient y prendre plaoe à tahlc^

HISTOIRE DE l'aRCHITECTCRE EN BELGIQUE. 277

deux fenêtres^ la saillie de la chapelle qui en occupe trois dans toute la hauteur de Pédifice^ et la tribune gothique où se tenait la verge de justice^ et du haut de laquelle on proclamait les lois. Les fenêtres du rez-de-chaussée sont à lancettes ^, en arc surbaissé et terminées par un ornement en forme de cœur renversé ; entre chaque trumeau^ sont deux niches qu'on avait destinées à recevoir les statues des comtes de Flandre^ et qui sont surmontées d'élégantes tourelles. Les fenêtres du premier étage sont à lancettes * trilobées à plein-cintre ' et entourées de boudins ; Fespace^ qui les sépare du rez-de-chaussée^ est occupé par des ornements en nervure avec des feuilles de chou; une galerie peinte couro^o^^ tout l'ouvrage. La partie gothique de l'édifice qui donne sur le Marché au Beurre est dans le même style ; la tourelle qui forme l'angle et qui n'est point terminée^ est ornée de deux galeries en pierre de taille^ travaillées à jour. Il est infiniment à regretter »i^le nouvel escalier rond^ en pierres bleues, placé de côté, en 1815, soit d'un style qui n'est nullement en harmonie avec le reste du monument ^ » .

Pour donner une idée exacte du style et de l'ornementation de ce câèbre monument, nous avons jugé à propos de faire encore graver l'élévation de la partie

I Le terme de lancettes ne convient pas ici.

s Même obserration que pins haat.

3 Plutôt à arcs Borbaissés.

* VkOttUde-mUe de Gand, notice publiée dans le Ménager dee ecieueee et dee arte de la Belgique, S« série, t. IV.

I/ancien escalier, démoli en 1814, avait une fort belle rampe, découpée en omemer flamboyants et surmontée de six vases en pierre.

378 BISTOIRE DE l'aKCBITECTURë EN BELGIQDE.

aupérieoie de son ancienne porte et dea deux fenêtres du premier étage qui la surmontent.

Nous parlerons delà partie de l'hôtel-deville de Gand, construite au commencement du xvii° siècle, lorsque nous traiterons de l'architecture moderne.

En 1525, le magistrat d'Audenaerde décréta la construction d'un nouvel hôtelde-ville sur l'emplacement de l'ancieuDC maison éclievinale, qui menaçait ruine et répondait peu à l'importance que, ËQUB le rapport industriel, cette ville avait acquise à cette époque. Voulant que cet édifice surpassât en beauté tous ceux de ce genre qui existaient dans le reste de la Flandre, il chargea un artiste en réputation, Jean Stassins, de Gand, d'en dresser les plans et d'en faire le modèle. Mais soit que ce projet n'eut pas été goûté, soit à cause de la maladie de cet architecte, qui mourut bientôt après, le magistrat s'adressa, en 1527. à Henri Van Pede, architecte de la ville de Bruxelles, pour la confection d'un autre plan qui, sauf quelques légers changements

il^fl df ï;lle d'Aidewrdf.

faits plus tard, reçut une exécution complète. Déjà vers la mi-avril de cette même année, Philippe de Lalaing, gouverneur d'Audenaerde, posa la première pierre du nouvel hôtel-de-ville et les travaux furent poussés avec tant d'activité, que Pédifice se trouva entièrement achevé en 1529 ou 1530, à Pexception de quelques décorations intérieures *.

L'hôtel-de-ville d'Audenaerde, formant un trapèze isolé sur trois de ses côtés, a un développement de 25 mètres à la face antérieure, de 21 mètres au côté latéral gauche, et de 12 mètres au côté latéral droit ; cette dernière façade est prolongée par une aile de Fancienne maison échevinale ^. La façade principale, ou le côté long, domine majestueusement la vaste place publique et présente les dispositions suivantes. Au-dessus d'un rez-de-chaussée, bordé d'un portique de neuf arcades à ogives évasées , retombant sur des colonnes cylindriques et portant une plateforme, s'élèvent deux étages de fenêtres ogivales, au nombre de douze, séparées par des niches couvertes de dais. Les archivoltes des arcades du portique et celles des fenêtres sont toutes entourées d'une guirlande de feuilles rampantes, qui se terminent par un panache. Le second rang de fenêtres est surmonté à la hauteur du toit d'une balustrade découpée en meneaux flamboyants et qui portait jadis deux statues de Charles-Quint, l'une le représentant

I Voir IHiitéreBiaiite notice de M. Vah dbr Mxbksch, sar l'hôtel'de-ville d'Audenaerde, dans le Mesêager de» tcieneet et des art», t. VI, 1» série.

* La partie postérieure de l'hôtel-de-ville est adossée à l'ancienne halle, aDyouTd'hui salle de spectacle, dont la construction fort simple n'o£fre rien de remarquable.

280 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EN RELGIQUE.

en empereur, l'autre en roi de Castille, et celles de François i et de Henri viii , roi d'Angleterre. Le toit, fort exhaussé, est percé de nombreuses lucarnes et de deux grandes fenêtres flanquées chacune de quatre pinacles qui servaient de supports à autant de génies en bronze doré. Une crête trèflée en couronne, comme de coutume , Farête. Du centre de la façade surgit en avant-corps une^belle tour ou beffroi d'environ 40 mètres d'élévation, carrée jusqu'aux deux tiers de sa hauteur, et octogone aux deux étages supérieurs, dont la base est bordée d'une balustrade. Elle finit en coupole, construite en simulacre de couronne impériale, et portant, au lieu d'un globe et d'une croix, la statue en cuivre doré d'un guerrier, tenant une bannière aux armes de la ville ^. Les façades latérales offrent au-dessus de leur rez-dechaussée la même ordonnance que le côté antérieur; elles se terminent par de grands gables ou pignons, cantonnés de pinacles et de clochetons.

Il est facile de voir que l'architecte Van Pede a voulu reproduire dans ce monument les plus belles parties des hôtels-de-ville de Louvain et de Bruxelles, mais avec les modifications que le goût du temps avait fait subir à l'architecture. Ainsi, la forme générale et le système d'ornementation de l'hôtel-de-ville de Louvain se retrouvent dans les trois façades de l'hôtel-de-ville d'Audenaerde; la galerie du rez-de-

t Dei nombreiMM statues qui déeonient jadis l'exténrar derhAtel-de-Tille, eette sUtne et celle en pierre de la Vierge, posées entre les denv larges fenêtres à arcs surbaissés qui se trouvent à la partie inférieure du beffroi, sont les seules subsistant encore aujourd'hui.

chaussée et la tour de Phôtel de ville d^Audenaerde rappellent aussi le portique et la tour de Fhôtel-deville de Bruxelles; mais la tour d^Audenaerde n^est qu^une imitation informe et lourde de celle si gracieuse et si svelte de Bruxelles *.

L^intérieur du bâtiment est d^une grande simplicité, qui contraste avec le luxe d'ornementation des façades. On y admire cependant le portail de la salle collégiale, chef-d'œuvre de sculpture en bois, exécuté en style de la renaissance, par le sculpteur Paul Van Schelden, en 1531 ; on voit aussi dans cette salle une magnifique cheminée de style ogival, due au ciseau du même artiste. Une cheminée semblable, mais dépouillée des statues qui Fornaient autrefois, se trouve dans la salle dite du Peuple. Toutes les poutres des plafonds, dans les salles du premier et du second étage, s'appuyent sur des consoles que décorent les armes sculptées, avec cimiers et supports, des principaux États de Charles -Quint.

Un an après la pose de la première pierre de Fhôtel-de-ville d'Audenaerde, en 1526, on jeta les fondements de celui de Courtrai, qui doit s'être élevé avec plus de rapidité encore que le premier, car on lit dans les archives de la ville d'Audenaerde qu'en 1528, le magistrat envoya à Courtrai un peintre et un sculpteur, pour y prendre le dessin des deux cheminées et de la balustrade extérieure de l'hôtelde-ville, qui devaient servir de modèles pour les

1 D^à en 1606, le magistrat d'Audenaerde avait chargé Jean Van der Eeken. architecte de Bruxellefi, de lever le plan de la tour de l'hôtel de ville de cette capitale, destinée k servir de modèle ou d'étude pour un nouveau befifroi.

282 HISTOIRE DE l\rGHITEGTURE EN BEIXÏIQUE.

cheminées et pour la balustrade des combles que l'on se proposait d'exécuter à celui d' Audenaerde *. Du reste, la construction de Phôtel-de-ville de Courtrai, d'un style beaucoup plus simple que ce dernier, a dû exiger aussi beaucoup moins de temps. C'est un bâtiment en carré long, assez étendu, mais isolé seulement de deux côtés. Sa façade principale, qui longe la Grand'Place, devait présenter un bel aspect dans le principe, lorsque entre les fenêtres à cintres surbaissés de ses deux étages, étaient placées en encorbellement des niches couvertes de dais qui contenaient les statues des comtes de Flandre, et qu'à la hauteur du toit régnait une belle balustrade flamboyante. Aujourd'hui les niches et la balustrade ont disparu et la façade est sans caractère. A l'intérieur de l'édifice, on admire les deux cheminées en style flamboyant dont nous venons de parler.

L'hôtel-de- ville de la petite ville de Leau, rebâti paiement sous le règne de Charles-Quint, a une façade construite sur de faibles dimensions, mais d'une fort jolie ordonnance. Elle se compose, comme l'indique notre gravure «, d'un soubassement et de deux rangs de fenêtres, quatre au rez-de-chaussée et cinq au premier étage. Ces fenêtres, à cintres surbaissés, sont subdivisées perpendiculairement par un léger meneau, couronné de deux arcs en ogive trilobée. Au centre du rez-de-chaussée se trouve la porte ogivale, à laquelle on monte par un perron à deux rampes, dont

t Voir U notice prédtëe de M. Vah dbk Mbbbbch.

* Un Batredetnn de cette façade accompagne la Notitê kUtoriqiu mt la v&h dt Lm», fêifH. Piovb dau le Mèêiagtr d«t m<«mm kitt, d* la Btlç^ année 1841.

DE l'architecture EN BELGIQUE. 283

le mur de face est orné des armes et de la devise de Charles-Quiat. Trois stataea de saints sont posées contre le mur, au-dessus de la porte. Cette façade a pour couronnement un pignon peu élevé, dont les

côtés sont taillés en gradins et qui n'a que la largeur des trois fenêtres du second étage. Une petite arcade simulée et trilobée, cantonnée de deux pinacles et couronnée d'un fleuron, en décore le tympan.

Ce sont là tous nos hôtels-de-ville en style ogival qui nous ont paru mériter d'être décrits dans cet

284 HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BBLGIQVE.

ouvrage. Noua ajouterons, comme complément, le dessin de la façade de l'ancien hôtel-de- ville d'Anvers, démoli en 1564, non pour la beauté mais pour

l'originalité de son architecture, qui paraissait se rapporter k la seconde moitié du xy* siècle, car on manque de renseignements sur l'époque de la construction de cet édifice *.

Les corps de métiers possédaient jadis des édifices qui servaient à leurs réunions, oii se conservaient leurs archives et oii se traitaient toutes les affaires relatives à la corporation. Un grand nombre de ces bâtiments furent élevés ou reconstruits avec

HISTOIRE DE l'aBCKITECTURE EN BBLGrQUB. 385

beaucoup de luxe, en style moderne, au xti' et

surtout au xvii' siècle; nous en parlerons plus loin.

Mais quant à ceux construits en style ogival, nous n^avons à mentionner d^une manière spéciale que la maison des poisonniers à Gand, qui ne date également que du xvi* siècle. Il est fort probable que celles qui existaient déjà au xiv® et même au xV* siècle, n^étaient/à peu d^exception près, que des maisons ordinaires, construites d^une manière aussi simple et aussi fragile que les autres habitations de ce temps.

La Maison des bateliers de Gand fut bâtie en 1531 *. Le dessin de la page précédente donne l'élévation de sa charmante façade, en brique et en pierre, et dont les bas-reliefs représentent les armes de Charles- Quint et des sujets relatifs à la navigation.

Un genre d^édifices qui était propre encore aux anciennes villes de commune, c'étaient les locaux oîi se réunissait la garde bourgeoise connue sous le nom de gilde ou serment^ ovl elle s'exerçait au tir et oii elle avait le dépôt de ses armes *. Ils se composaient généralement d'un grand jardin pour le tir et d'un bâtiment servant de lieu de réunion et d'arsenal. Le plus remarquable de ces établissements, avant le milieu du xvi" siècle, paraît avoir été celui du serment des arbalétriers à Malines, pour le magnifique portique que ce serment fit construire en 1519 dans son jardin. Cette galerie , longue de 381 pieds (mesure de Malines), était portée par 68 colonnes en pierre bleue. Au centre s'élevait un élégant pavillon carré, percé, sur ses quatre faces, de grandes fenêtres.

I Voisin, Guide de Gand, 4» édit., p. S13.

3 II y avait les serments des arbalétriers, des archers, et après rinveation des armes à fea, celui des arquebusiers.

HISTOIRE DE l'aRCHITEGTURE EN BELGIQUE. 287

On admirait, pour la beauté du travail, la charpente du toit qui couvrait ce pavillon et le portique *.

La Belgique , pendant les quatre derniers siècles du moyen âge, fût, avec Fltalie, non seulement le pays le plus industrieux de P Europe, mais il en était encore un des plus commerçants. Une quantité innombrable de navires, chargés des produits de toutes les parties de la terre alors connues, abordaient annuellement, au port de Damme, et plus tard à Bruges et à Anvers. Bruges, le grand entrepôt des villes hanséatiques, passait aux xiv* et xv* siècles pour une des trois places de commerce les plus importantes du nord de l'Europe; les deux autres étaient Londres et Novogrod en Russie. Seize associations de négociants de nations différentes y avaient leurs comptoirs et leurs maisons consulaires ^. Presque tous ces hôtels, auxquels leur destination donnait un caractère d'édifices publics, déployaient un grand luxe d'architecture. Les plus remarquables de ceux qui étaient construits en style ogival étaient les hôtels de la Hanse, des Castillans, des Florentins et des Génois. Le premier qui subsista jusqu'à la fin du xviii* siècle, avait été construit en 1478 sur les plans d'un architecte brugeois, nommé Jean Van de Poêle. A en juger par le plan de Bruges de Marc Gérard et par la

i y ki9%ivn 9t AcnymrtOi Ckroupkê 9tt% Meekeleu, anno 1519. Provineie atad tn dittrict tan Merk0l*n, etc. 1. 1.

Voir auHi dans U Flandria Ulutirata lea dessins des hôtels des senneiits de Saint-George à Bruges, de Saint-George et de Saint- Sébastien à Gand.

s On troiiTe la nomenclature et la date de l'établissement de ces consulats dans les EphémMd0ê hrug. de M. Oaii<i.ard, p. 7l- Le plus ancien étût celui des hanséates qui remontait à 1340, et le plus récent, celui des Turcs, q/a\ ne datait que des premitees annéea dn iTit siècle

388 HISTOIRE DE L aRCHITECTORE EN BELGKlUE.

gravure de Sandenis, que nous reproduisons en petit, il pouvait passer pour le plus beau de tous les hôtels consulaires de cette ville.

Les trois autres palais, dont noua joignons également le dessin, se distinguaient aussi par la beauté de leurs façades, qui, comme celui des Hanséates, se terminaient en plate-forme , sans créneaux, mais flanquées de deux tourelles en saillie, aux hôtels des Espagnols et des Florentins, avec créneaux et sans tourelles à celui des Génois. L'hôtel des Génois, construit en 1441, brillait particulièrement par la beauté de son

HISTOIRE TIE L'ARCHITECTtBE EN BELGIQUE. 28!)

intérieur, dont les salles offraient ane grande richesse

d'omementatioD. On y voit encore de nos jours deux

magnifiques cheminées^ une très-befle porte et de curieuses sculptures *.

Bruges possédait, dès le xiv* siècle, un lieu de réunion pour ses négociants. C^était Phôtel d'une famille noble, nommée Van den Buerse, dont les armes, sculptées au-dessus de la porte, se composaient de trois bourses; ce qui fit donner à cet hôtel, lorsqu^il eut changé de destination, le nom de bourse, dénomination qui, plus tard, devint commune à tous les établissements semblables ^.

Anvers avait aussi sa bourse dès le milieu du XV* siècle; cet édifice, connu sous le nom de Vieille Bourse et qui a communiqué ce nom à la rue dans laquelle il est situé, existe encore en grande partie tel qu'il fut construit en 1515. Il présente une galerie ou portique formant les deux côtés d'un carré et composée de huit colonnes cylindriques, à bases octogones et trèsélevées, et à chapiteaux ornés de feuillages, qui portent des arcs surbaissés et trilobés, surmontés d'une plate-forme à plafond de bois. Les murs de séparation des arcs sont ornés extérieurement de beaux panneaux flamboyants. A l'extrémité gauche s'élève une jolie tour octogone, couverte d'un toit surbaissé ^.

I GrAILliARD, Epkém. bruff^ p. 78*

Four les hôtels des Espagnols, des Ecossais, des Fortugais* des Anglais, également d'architectnre ogivale, voyez cet ouvrage p. 73 et suiv., le plan de Marc Gérard et le dessin de l'hôtel des Anglais dans la Flandria, de Saiidbbus.

3 Makçhahtivs, Flandria, Gailliakd, Ephem. Bn^f., p. 70. La bourse de Bruges fut transférée de ce local, en 1676, à cette curieuse maison en style ogival que l'on voit au coin de la rue Saint- Amand et qui était l'ancien hôtel de Bouchoute.

Le vieil hôtel de la bourse subsiste encore tel qu'il fut reconstruit vers 1473, mais on y n fait des changements considérables en 1833. On y admirait antérieurement une magni» flque cheminée en style ogival.

3 Ctetehied. va» Antw^ t. III, p. 212. Cet ouvrage contient une belle gravure représentant Ja vieille bourse.

HISTOIRE DE L ABCBtTECTURB EN BELGIQUE. 391

Le commerce d'AnTero ayant, par suite de la découverte de l'Amérique et du cap de Bonne-Espérance, prospéré en peu d'années d'une manière telle que cette ville était regardée, vers le milieu du xvi' siècle, comme la première place de négoce de l'Europe entière, ce local devint insuffisant. On se vit donc dans la nécessité de commencer, en 1531, la construction d'une nouvelle bourse, celle qui remplit cette destination de nos jours. Cet édifice fut achevé en peu de temps et coûta, aasure-t-on, à la ville, la somme énorme pour le temps, de 300,000 couronnes d'or.

La bourse d'Anvers consiste en une cour qnadrangulaire de 51 mètres et demi de longueur sUr 40 mètres de lai^ur, autour de laquelle règne un portique large de 6 mètres, à voûtes surbaissées et formé de trente-huit colonnes cylindriques en pierr'

bleue. Ces colonnes, d^un très-faible diamètre, à bases oflÉogones et à fûts couverts d^ornements sculptés, d^un dessin qui varie pour chaque colonne, portent 44 arcades cintrées et trilobées comme celles delà Vieille Bourse *. Ce portique est surmonté d'un étage très-simple, percé au siècle dernier d'une suite de fenêtres carrées et qui intérieurement formait une galerie bordée de boutiques et recsevant le jour par le haut. On pénètre dans la cour par quatre entrées placées au centre des quatre faces, et composées chacune de deux arcades pareilles à celles du portique. A l'extérieur du bâtiment s'élèvent aux deux côtés opposés deux tours, l'une ronde, l'autre octogone ^,

Ce serait ici le lieu de parler de la célèbre maison hanséatique d'Anvers, si son architecture n'appartenait à un style différent de celui dont nous traitons actuellement; cet édifice sera décrit lorsque nous nous occuperons du style de la renaissance.

Il s'éleva en Belgique, dans la première moitié du XVI® siècle, plusieurs édifices importants de style ogival consacrés à l'administration de la justice ; nous avons déjà donné le dessin d'un de ces bâtiments, l'ancien greffe de Bruges; avant de décrire les autres.

1 Nous avons donné le dessin d'une de ces arcades; p. 97

Jusqu'au milieu du xtiiic siècle, les murs de la galerie étaient revêtus d'une boiserie au bas de laquelle se trouvait un banc continu en bois

La largeur des voûtes et la ténuité des colonnes ont rendu nécessaire l'ancrage qui est établi dans toute l'étendue du portique.

2 Notre dessin, qui n'est qu une reproduction réduite de la grande gravure qui se trouve dans la Dncription deê Payê-Boê, par Guicciardin, représente la bourse et un de ses aborda tels qu'ils se montraient vers 1560.

Ricbard Gresbam, qui visita Anvers en 1537, trouva la bourse si belle et d'une forme si bien appropriée, qu'il en leva un plan qu'il adressa an gouvernement anglais, et d'aprèa lequel l'arcbitecte anversois Hendrickx bfttit, en 1666, la première bourse de Londres. (Gach. vun Atdvo., t. IV, p. 1 12. )

nous mentionnerons encore deux constructions communales qui méritent aussi de figurer dans cet ouvrage; ce sont ^ancienne Loge des Bourgeois {poorters Logié) à Bruges^ et Pancien local des serments et des chambres de Rhétorique de Louvain *, qui portait le nom romantique de Table Bonde.

La fondation de la Loge des Bourgeois à Bruges remonte au commencement du xiv* siècle. « C'est là, dit M. Gailliard, qu'après une journée tout entière consacrée au travail et aux spéculations de l'industrie, les bourgeois avaient coutume de se réunir pour distraire, dans les chances des dés et des cartes, un esprit trop longtemps absorbé par les affaires. Comme toutes les choses de ce monde, cette nouvelle institution eut d'abord une vogue incroyable; mais bientôt, moins fréquentée, elle cessa complètement de l'être au milieu des guerres et des troubles qui agitèrent nos provinces. Ce bâtiment servit depuis lors à diverses parties de plaisir que se donnèrent les bourgeois 2. i> Au XV* siècle, il fut concédé à la société joyeuse de rOurs Blanc , au xvi* siècle à celle des Escrimeurs, au XVII* à la société de rhétorique du Saint-Esprit, et enfin, en 1719, à l'École ou Académie publique des beaux-arts, nouvellement fondée, qui l'occupe encore maintenant. L'architecture du bâtiment actuel doit en faire rapporter la construction à la fin du xv* ou au

1 Les chambre* de rUtoriqoe étaient de* todétéi littéraires et dramatiques qoi prirent naissance dans les villes de commune ; par leur organisation, leur but et les idées qm y prédominaient, c'étaient des institutions essentiellement communales. C'étaient elles qui représentaient publiquement les mystères et autres spectacles on fiurces en scènes dialogaées, Téritables types des mœurs et des opinions populairea de l'époque- Yoir Hsnna et Wavtbxs, BùMrt dé BnunUêê, U II, p. 64S.

S JÇpA«sk Bfmg^ p. ii.

commencement du xvi* siècle. Il forme un carre long, percé sur toute sa hauteur, au-dessus de son soubassement, de fenêtres oblongues et croisées. A la naissance du toit, qui est orné de plusieurs lucarnes, règne une balustrade flamboyante. A la face postérieure, s'élève une jolie tour octogone, bâtie en briques comme le reste de Pédifice, et surmontée de deux galeries en bois dont la dernière est couronnée d'une flèche pyramidale *.

La Table Ronde fut construite, non pas sous le règne de Charles-Quint ou même plus tard, comme nous Pavidiis supposé antérieurement ^, mais en 1480, et ce fut Pillustre afchitecte de Phôtel-de-ville de Louvain, Mathieu de Layens, qui en donna les plans ^. Aussi ces plans avaient-ils été conçus de manière à faire harmoniser le nouveau bâtiment, bien que d'un style plus simple, avec l'hôtel-de-ville près duquel il était bâti, la Table Ronde bordant un des petits côtés de la GrandTlace. Il avait à-peu -près la même longueur et élévation que Phôtel-de-ville, et formait comme ce dernier un quadrilatère isolé sur trois de ses faces. La façade principale présentait troia rangs de fenêtres. Les fenêtres et les trois portes *

I Le dnain que nous donnons de Ut Loge des Bourgeois est fait d'après U gravure de la Flandria de Sahdbrus. Voir aussi VAlbum de Bruge», par M. Ibii.ariBBaai et le beaa plan de Bruges gnyé par Marc-Gerard.

3 Dans notre Mémoire couronné sur l'archjteetnre ogivale vi Belgique.

* D'après les comptes des archives de la ville cités dans la notice de M. Tâif Etbh» Mtho de Louvain du 7 mai 1848.

* Ces troii portes, auxquelles on montait par autant de perrons, étaient placées Vvx» an centre et les deux autres vers les deux extrémités de la façade. Au-dessus de la porte centrale, on voyait un bas-relief représentent le roi Artus et «es paladins assit autour à^ la famensc table ronde, qui joue un si grand rOle dans les vieux rowaas de ckevalerie.

au rez-de-chaussée étaient cintrées et surmontées chacune d'un arc surbaissé retombant sur des colonettes engagées. Les fenêtres du premier étage étaient également cintrées et celles de Tétage supérieur de forme carrée. Des niches couvertes de dais et dans lesquelles étaient posées des statues de saints^ patrons des serments et des chambres de rhétorique, remplissaient Pespace qui séparait chaque couple de fenêtres des deux étages inférieurs et garnissaient les angles de cette partie antérieure du bâtiment. Entre les croisées du dernier étage se trouvaient des écussons armoriés, peints et dorés. Une balustrade crénelée et découpée à jour, comme celle de Phôtelde-ville, longait le toit, qui était percé d'un grand nombre de lucarnes. Les quatre cheminées qui le surmontaient étaient de forte dimension et couronnées de créneaux, ce qui leur donnait l'apparence de tourelles. Les côtés latéraux de la Table Ronde offraient la même ordonnance que la façade principale et se terminaient en pignons décorés de pinacles ^.

De nos anciens édifices de style ogival consacrés à l'administration de la justice, nous n'avons à décrire que celui dit la Maison du Roi à Bruxelles, le Franc de Bruges et le nouveau palais du Parlement, ou Grand Conseil de Malines.

La Maison du Roi fut primitivement, et probablement dès le XIII* siècle, la halle au pain de Bruxelles, dénomination qu'elle porte encore aujourd'hui en

n est & regretter qa'il n'existe aucune gravure de ce bel édifice, qui fut démolien 1819 oalSSO, et remplacé par uu vaste b&timent en style moderne-

•tl

296 ' HISTOIRE DE l'aRGHITECTURE EM BELGIQUE.

flamand {Broodhuys). Le nom de Maison du Roi ne lui fut donné qu'à la fin du xv® siècle, lorsque le bâtiment, qui avait cessé depuis longtemps de remplir sa première destination, fut ajQTecté à la tenue de plusieurs cours de justice *. Comme il menaçait ruine au commencement du xvi® siècle, Charles-Quint, encore infant d'Espagne, le fit reconstruire de fond en comble en 1514. Ces travaux, auxquels concoururent la plupart des architectes belges alors en réputation, Antoine, Dominique et Bombant Kelderraan (toute une famille d'architectes), Dominique de Wagemaker, Louis Van Beughem ou Bodeghem et Henri Van Pede, l'architecte de l'hôtel-de- ville d'Au^enaerde, ne furent terminés qu'en 1528; les dispositions intérieures ne l'étaient pas même entièrement en 1531 ^.

La Maison du Boi, un de nos plus gracieux monuments de style ogival tertiaire et un des meilleurs types de ce style à sa dernière période, constitue avec l'hôtel-de-ville, le principal ornement de la Grand'- Place de Bruxelles. C'est un bâtiment en carré long, isolé de trois côtés, et dont le côté antérieur a un développement d'environ 30 mètres. La gravure de la page suivante représente cette belle façade, telle qu'elle était avant le bombardement de 1695, qui détruisit en partie la Maison du Boi avec tous les autres édifices de la Grand'Place. On substitua alors à la toiture ancienne, celle qui existe aujourd'hui, et on modeniisa les

I La Maison du Roi, etc.; par M. Alth. WAunaa, dans le Mutaper âeo Seienett kkt. de Belff., année 1842.

* Idem.

HtSTOIRE DE L'ARCBITliCTURE KM HELGHH!F. 297

petits côtés latéraux qui étaient auparavant construits BUT le mèine plan que la façade antérieure, sauf que le côté latéral droit se terminait par un pignon trèsélevé et découpé en créneaux, qui portait des sta-

tues de guerriers. L'ancien perron fut également remplacé par un escalier moderne. Le reste de la façade s'est conservé intact, à l'exception des divisions en pierre des fenêtres qui ont été supprimées dans ce siècle.

Le vaste bâtiment, où ae tenait, avant la fin du siècle dernier, le tribunal du Franc de Bruges, et qui sert encore aujourd'hui de palais de jxistice, fût élevé entre les années 1521 et 1523, sur une partie de l'ancien palais des comtes de Flandre, que Philippele-Bon avait donné à cette cour de justice en 1429. La façade, placée en retour d'éqnerre avec celle de l'hôtelde-ville, était d'une ordonnance assez remarquable. Elle se composait, au rez-de-chaussée, d'un portique en

298 HISTOrill! DE I.'aBCB1TECTURE en BELGIQUE.

avant-Gorpa, à sis arcades surbaissées, que conronnaient des gables eo accolade, bordés d'une guirlande de feuillage terminée par un âeuron. Les archivoltes de ces arcades retombaient sur de légères colonnes cylindriques, percbées sur de hauts piédestaux ocU^ones et couronnées de chapiteaux à feuilles de chou frisé. Ce portique était surmonté d'uil étage

percé de six fenêtres carrées, entre lesquelles étaient posées à l'aplomb des colonnes, huit statues couvertes de dais. Une plate-forme, dont la corniche portait huit autres statues, terminait cet étage. En arrière de la plate-forme, s'élevait un second étage, d'une architecture trèâ-simple, et n'ayant pour tout ornement

HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EIN BELGIQUE. 299

que cinq grandes fenêtres rectangulaires dont les linteaux étaient encadrés d^un arc cintré et trilobé. A Fangle droit surgissait une jolie tour octogone couronnée d^une flèche en bois ^.

Cette façade fat détruite en 1722 et remplacée par la façade actuelle de style moderne^ mais le côté latéral du palais du Franc, faisant face à un canal de la ville, dit Canal des Marbres, existe encore tel qu^il fut construit en 1523 et tel que le représente la gravure de la page précédente. ^ Cette bâtisse, avec ses gables aigus et ses tourelles se groupant dans la perspective avec celles de Phôtel-de-ville et avec la magnifique tour de la halle, est de l'effet le plus pittoresque.

A ^intérieur du palais du Franc, il n'y a à remarquer que la célèbre cheminée en style de renaissance, si souvent décrite et reproduite par le burin.

Charles-Quint ayant fixé à Malines la cour suprême de justice, connue sous le nom de Grand Conseil, qui avait été créée par Charles-le-Téméraire, fit commencer en 1530, pour ce tribunal, un vaste palais sur l'emplacement de l'ancienne Halle, dont nous avons parlé précédemment. Ce fut au e^èbre architecte malinois Rombaut Kelderman, qu'il en confia la direction, et si les plans de cet artiste^ qui sont encore conservés à Malines, avaient été exécutés en entier, ce monument eût égalé en étendue et en magnificence l'hôtel-de- ville de Gand, avec lequel il

I On trouve un deasin de cette façade dans la Flandria de Sazisbkus et les Antiçuitat«$ Brabantût de Gramatb (2« édit.)

I Le dessin de cette partie du b&timent, dans V Histoire dt farthiteeturtr par tL%ru, est de la demièfe inexactitude.

500 HISTOIRE DE L* ARCHITECTURE EiN BELGIQUE.

aurait eu une assez grande ressemblance. Mais comme ce projet ne reçut qu^un commencement d'exécution, nous jugeons inutile d'entrer dans plus de détails à ce sujet. On remarque encore quelques débris informes de ce nouveau palais à l'angle et au côté latéral gauche de la halle, ainsi que dans la cour de ce vieux bâtiment.

Nous mentionnerons encore, comme appartenant à la catégorie des édifices consacrés à l'administration de la justice, la vaste prison, dite en flamand het Steen, construite à Anvers en 1520. Du reste, cet édifice ne se distinguait guère que par là solidité de sa construction, tout entière en pierre de taille. L'entrée seule, qui existe encore, se faisait remarquer par une ornementation d'un fort bon effet. Elle présente une grande porte en arc surbaissé et à profondes voussures,, flanquée de deux colonnes cylindriques, à bases polygones, presqu'aussi longues que les colonnes mêmes. Au-dessus de cette porte s'élève en encorbellement un pavillon à trois. côtés percés d'autant de fenêtres, également à arcs surbaissés, au-dessus desquelles sont sculptées dans trois panneaux les armes et la devise de Charles-Quint, etc. Trois autres écussons armoriés décorent la trompe du pavillon, qui se termine par un toit à trois pans ^.

Nous avons vu au volume précédent que jusqu'aux XII* et XIII* siècles, nos résidences princières et les châteaux du moyen âge étaient des constructions purement militaires, de véritables forteresses; elles

> Voir sur cette priaoB llkUt. flam. d'Anven. 1. 1. p. 304. On y trouve les plana, eoupea et élévationi du Stetn.

HISTOIRE D£ l'âRCBITEGTURE EN BELGIQUE. 301

conservèrent généralement ce caractère dans les campagnes pendant les deux siècles suivants^ mais dans les villes^ ce mode de construction se modifia insensiblement. Nous aurons surtout ^occasion de constater ce fait, en traitant plus loin de ^architecture privée de Pépoque ogivale; ici nous n'avons à nous occuper que des palais des princes souverains, comme appartenant par leur destination à la catégorie des édifices publics, c'est-à-dire de ceux-là seulement qui n'appartenaient pas à la catégorie des cbâteaux-forts. Ils ne sont qu'au nombre de quatre, le palais des ducs de Brabant, à Bruxelles, ceux des ducs de Bourgogne, à Bruges et à (jand et celui des princes-évêques de Liège.

L'antique berceau des ducs de Brabant, le château de Louvain, rebâti en grande partie dans la seconde partie du xiv® siècle, suivant le système adopté antérieurement, conserva sa forme de château-fort jusqu'au moment de sa démolition en 1782; mais pour le château ducal de Bruxelles, existant comme châteaufort peu remarquable dès le xi® siècle *, on paraît s'être écarté du type militaire lorsqu'il fut reconstruit au commencement du xiv*' siècle, époque où les ducs de Brabant transférèrent leur résidence de Louvain à Bruxelles. Agrandi à diverses reprises, ce palais devait être un édifice considérable dès les premières années du xv^ siècle, au moins pour le temps, car le compte du domaine de 1403 mentionne déjà un grand nombre d'appartements, parmi lesquels figurent, entre autres, la grande et la petite salle, la chambre de la

1 HBHifB et YfAVsMBLB, Hùtotre de BruatUet, t. III. p* 318.

duchesse de Brabant^ sa salle à manger^ son étuve ou salle de bains ^, sa chapelle, son comptoir, la chambre du confesseur, etc., etc. Dans le courant de ce siècle et dans la première moitié du siècle suivant, on fit encore beaucoup d^additions et de changements à ce palais, qui ne présenta plus alors qu'une masse irrégulière de bâtiments de toute forme et grandeur 2. Aussi, pour donner à cet édifice une apparence extérieure qui annonçât mieux sa haute destination, les archiducs Albert et Isabelle le firent-ils rebâtir presqu'en entier. Il ne resta guères des constructions antérieures que la grande salle et la chapelle, les deux bâtisses les plus remarquables et peut-être les seules remarquables de celles qui avaient été exécutées en style ogival.

La grande salle du palais avait été construite en 1452, sous la direction du maître ouvrier ou architecte de la ville de Bruxelles, Guillaume de Vogel '. C'était un bâtiment fort élevé, long de 150 pieds et large de 60. Il était éclairé sur trois de ses faces par un rang de grandes fenêtres à ogives surbaissées, audessus desquelles régnait un rang de croisées carrées.

I L'osais des bains était aa moyeu Age presqu'aussi général que du temps dea Bomaina; mais il u*y avait plus alors des édiAcea publics coastruits dans ce but; les maisons de bains, désignés sous le nom d'étuves, furent des établissements purement privés et construits sans aucun luxe d'architecture ; la plupart même n'étaient que des annexes de cabarets malfamés. Four ce motif nous ue mentionnons qu'en passant cette sorte d'établissements publics.

i h'Uutoiit de BruftUeêt par MM. Hunnb et Wautbbs, renferme des détails nombreux et pleins d'intérêt stir tous les travaux qui furent exécutés successivement à ce palais»

3 Ibid., t. III, p. 320. Nous pensons avec les auteurs de la savante et judicieuse Biatoire de MriuceUe» que nous nous sommes trompé en conlbndant, dans notre Mémoire e»r <'arcAttecture ogiv<de, cette salle avec une galerie construite par ordre de Charles^Quiut, en 1537 et dont les comptes de la dépense sont consignés dans un registre des archives d« royaume.

HISTOIRE DE l'aRCHITECTIIHB EN BELGIQUE. 305

Les côtés latéraux se terminaient en pignons décoapés en créneaux et étaient Banques aux angles de quatre longues tourelles octogones, entourées d'une balustrade et couronnées de flèches en bois. A droite d'une tourelle semblable, accolée au centre de la façade donnant sur la cour du palais, se trouvait l'entrée de la salle. La porte était abritée par un charmant portique dont nous joignons ici le croquis et qui doit avoir été , bâti sous Charles-Quint , ' car sa statue ornait la niche qui surmontait l'arc central. On y montait par un perron à doubles rampes, garnies d'une balustrade. L'intérieur de la salle n'était soutenu par aucune colonne.

De la grande salle, on pénétrait dans la chapelle commencée par ordre de Charles-Quint en 1525 , en exécution d'une clause du testament de Philippe-le- Bel, son père, mais consacrée seulement en 1553 '. Construite sur les plans de l'architecte de l'empereur, Rombaut Van Mansdale, dit Kelderman, dont nous avons déjà eu plusieurs fois l'occasion de citer le nom, cette chapelle passait pour un chef-d'oeuvre

d'architecture. C'était un noble et splendide vaisseau^ percé dans toute son étendue de deux rangs de fenêtres ogivales et partagé en trois nefs par des colonnes d'une extrême ténuité, à nervures prismatiques réunies en faisceau. L'extérieur, flanqué de nombreux contreforts, était orné d'un double rang de balustrades flamboyantes *.

En 1509, l'empereur Maximilien et Marguerite d'Autriche, gouvernante générale des Pays-Bas, firent agrandir la place située devant le palais et l'entourèrent d'une vaste enceinte carrée à angles coupés, formée d'une balustrade en pierres bleues, découpées en meneaux flamboyants, et qu'interrompaient de distance en distance des piédestaux et trente colonnes octogones. Les piédestaux devaient porter des figures de quadrupèdes et d'oiseaux en bronze, et chaque colonne la statue, également en bronze, d'un duc de Brabant ^. Les plans de cette place, qui reçut le nom de Cour des Bailles, furent donnés par les deux architectes malinois Antoine Kelderman, père et fils. La construction n'en fut terminée qu'en 1521.

La planche suivante représente la Cour des Bailles et l'extérieur de la grande salle et de la chapelle du palais. Cette dernière échappa seule au terrible incendie qui anéantit pour toujours le palais en 1781. Elle continua à subsister jusqu'en 1774 lorsqu'on

t Cette chapelle plût tant h Philippe II, qu'il fit élerer, sur son modèle, la chapelle de son palais de Madrid. (Hsmnb et WADTias, t. III, p. 333).

* Il n'y eut que quatre de ces statuea de placées, celles de Godefroid-le- Barbu, de Gode> froid II, de Mazimilieu et de Charles-Quint. Voir notre Uimmrt mut farehit. ogw. en Belgiqut, p. 148.

construisit sur son emplacement et sur celui de la Cour des Bailles la Place Royale actuelle.

Le palais de Bruxelles était accompagné d'un vaste parc et jardin, formé au commencement du xiv* siècle et agrandi successivement, en 1345, 1430 et 1552 '. On y trouvait tout ce qui constituait l'ornement des grands jardina du moyen âge, une vigne, un labyrinthe, une place servant aux joutes, des étangs, des treilles, un bois peuplé de gibier, etc. Les ducs de Brabant y avaient un pavillon d'été, appelé la Feuillée ou la Folie. A ce parc considérablement embelli en 1630, ont succédé en 1776 le parc moderne et les rues environnantes *.

En 1429, Philippe-le-Bon , duc de Bourgogne, se Et bâtir un nouveau palais & Bruges. C'était un

édifice assez vaste; mais, à en juger par la gravure que nous en a donnée Sanderus, car ce palais est détruit depuis longtemps, il était d*une construction trèsirrégulière et n^avait absolument rien de remarquable sous le rapport de l'architecture, au moins extérieurement; l'intérieur paraît avoir été décoré avec plus de luxe *.

Philippe-le-Bon fit aussi rebâtir en grande partie le château des comtes de Flandre à Gand, appelé, comme celui de Bruges, la Cour du Prince, et qu'il ne faut pas confondre avec le Château des Comtes dont nous avons donné précédemment deux vues. Bien que d'une construction plus régulière que celui de Bruges, ce palais n'avait également qu'une trèsfaible importance monumentale.

Nous avons dit que le premier palais épiscopal de Liège avait été élevé par l'évêque Nogter en 973, et qu'il fut brûlé avec la cathédrale de Saint-Lambert en 1185 ; reconstruit après cet incendie, il fut de nouveau dévoré par les flammes en 1505 ^. Trois ans après, l'évêque Erard de la Marck fit jeter les fondements du palais actuel, dont la construction ne fut terminée que trente-deux ans après. Charles-Quint fut tellement frappé de sa beauté, assure-t-on, qu'il le considérait comme le plus magnifique palais de la chrétienté entière; il y a certainement de l'exagération

I Philippe-lq,-Boii y fit faire beaucoup d'embellissements lorsqu'il y tint le chapitre de la Toison d'Or. M.jdk Rbitfbnbbbo a publié, au tome X de son édition de Barante, an extrait fort curieux que noua avions fait d'un registre de comptes relatif ii ces travaux, qui se trouve aux archives du royaume.

s Nous ne sommes entré dans aucun détail sur ces deux palais, parce que noua i tuons de tout renseignement sur leur architecture.

HISTOIRE DG l'aRCBITGCTCBE EN BELGIQUE. 5U7

dans cette opinion, car sons le règne de cet empereur, il existait déjà en Italie plus d'un palais qui pouvait soutenir la comparaison avec celui de Liège ^. On peut avancer néanmoins que l'ancien palais épiacopal de Liège est non seulement la plus belle résidence princière qui ait été élevée en Belgique jusqu'à ce jour, mais encore que c'est un des plus beaux monuments civils de style ogival qui existent ou aient existé en Europe; il y en aura bien peu même qui pourront lui être comparés, si le beau projet dressé pour son achèvement par notre habile architecte Delsaux reçoit une entière exécution.

Le palais de Liège, dont nous donnons, d'après

une ancienne gravure, un dessin à vue d'oiseau qui le

308 HISTOIRE DE l' ARCHITECTURE EU BELGIQUE.

fait voir tel qu'il était dans son état primitif, présente un vaste quadrilatère divisé intérieurement en deux cours, l'une un peu plus étendue que l'autre. Les façades des bâtiments qui entourent les deux cours offrent, à quelques légères différences près, la même ordonnance, dont on pourra se faire une idée par l'élévation de deux travées de la première cour*.

Seulement l'ornementation des colonnes du portique de cette cour diffère un pen de celle des colonnes duportique de l'autre cour. Les colonnes de la première cour, au nombre de 60, ont des fûts cylindriques et unis à la partie inférieure , en forme de balustres scnlptés sur toute leur surface à la partie supérieure. Ils posent sur des piédesteaux, les uns ronds, les autres carrés, également ornés de sculptures d'un dessin très-varié; les angles des bases

HISTOIRE DE l'aRCHITECTURE EN BELCtQL'E. 309

carrées sont généralement couverts de griffes, comme aux colonnes des xi« et xii' siècles. Les chapiteaux présentent des corbeilles cubiques décorées à chaque face d'un masque grotesque entouré de feuilles élégamment profilées et qui se projettent sur les angles du chapiteau. Les chapiteaux des colonnes de la seconde cour n'ont pour ornement que des feuiUes couvrant leurs angles; les fûts, tous d'un dessin différent, sont tantôt cannele'a verticalement obliquement, en hélices, en losanges, et tantôt coupés de moulures. Mais les portiques ne régnent ici que sur deux des quatre côtés du quadrangle; sur les deux autres faces, les pieds-droits des arcs simulés et surbaissés qui encadrent les fenêtres du premier étage descendent jusqu'à terre. Les sculptures de toutes les colonnes furent exécutées par François Borset sculp teur liégeois du xvi» siècle. A la première vue on prendrait les chapiteaux de cette colonnade, construite en pierre bleue, pour ceux de quelque monument roman du xi« siècle, et les fûts pour ceux d'une pagode de l'Indoustan. Les voûtes en arc surbaissé et à compartiments prismatiques sont remarquables par leur grande portée.

L'ordonnance des façades de la cour avait*été, sauf la suppression des portiques, adaptée aux trois'feces extérieures du palais, mais elle ne régnait que partiellement à la façade principale, qui paraît être restée inachevée. L'entrée principale y était placée à l'an-le gauche sous un joli pavillon à trois pans et bâti°en hors-d'œuvre. Il était élevé de trois étages séparés l'un de l'autre par une frise, ou bandeau, ornée de

310 BISTOIRF DR L'AnCHITECTIRF, ES BELGIQUE.

rinceaux, et se terminait en plate-forme entonrée d'une balustrade. Les deux étages supérîenrs étaient percés ehacnn de trois fenêtres il cintres surbaissés. Quatre colonnes cylindriques, dont les chapiteaux portaient un ornement en forme de fleuron, occupaient les angles du rez-de-chaussée, où la fenêtre centrale était remplacée par la porte à arc également flurbaissé et bordé d'une guirlande de feuilles trèâées.

Quant à l'intérieur du palais, il n'est guère possible d'en reconnaître encore les anciennes dispositions après les nombreuses modifications qu'il s éprouvées successivement. On sait aculement que plusieurif de ses appartements étaient décorés avec un grand luxe, mais dans lequel l'architecture ne paraât avoir joué qu'un faible rôle.

En 1 784 un violent incendie consuma les étages supérieurs de deux ailes de la première cour et la façade

antérieure du palais, que trois ans après on reconstruisît en style moderne. Ce fut alors aussi que l'on

HIS iOIRE DE L ARCUITECTUKE K^ BELCilQLE. 31 1

démolît les grandes fenêtres et la balustrade qui s'élevaient à la hauteur du toit de la première cour^ ainsi que les trois toui'elles qui flanquaient les angles du palais. Le dessin qui précède offre une vue perspective de cette cour après cette restauration et telle qu'elle se présentait encore naguère avant les travaux récents^ entrepris pour le rétablissement du palais, dans sa splendeur primitive '.

Le palais des évêques de Liège clôt la liste des grands édifices publics et civils construits en Belgique pendant Père ogivale; tous ceux qui au xvi' siècle furent érigés postérieurement, appartiennent au style de renaissance. Nous allons donc maintenant passer à l'architecture privée de cette ère, après avoir dit encore quelques mots sur les principaux ponts qui furent bâtis avant le xvi* siècle.

Nous avons déjà parlé des ponts de Liège et de Dinant, bâtis vers la fin du xiii'' siècle. Aux xiv* et xv" siècles on éleva, tant dans nos villes que dans nos campagnes, un très-grand nombre de ponts en pierre et en bois; de tous ces ponts les cinq suivants se distinguaient par leur étendue et la solidité de leur construction en grandes pierres de taille; le pont des Trous et le Pont-à-Pont de Tournai, les deux ponts sur la Sambre et la Meuse à Namur et surtout le pont des Arches à Liège.

Le pont des Trous, construit dans les dernières années du xiii' siècle, est le seul pont ogival un peu considérable que le temps et les hommes ont épargné

I La «ecunde cour est fort dégradée. La foutaiue qui en occupe le ccuirt: était jadis ornée d'tin double aigle colossal en bronEe<

312 HISTOIRE DE L'ARGHiTECTUttE EN BELGIQUE,

en Belgique. Construit pour relier la nouvelle enceinte de la ville bâtie à cette époque^ il se compose de trois grandes arches en ogive, surmontées d'une galerie de défense, percée d'ouvertures du côté de la campagne^ et qui se relie à deux tours placées aux deux extrémités du pont.

Le Pont-à-Pont , construit en 1815 , et démoli au commencement de ce siècle^ se composait également de trois arches.

Les deux ponts sur la Sambre et la Meuse h Namur, bâtis au XI v*" siècle et reconstruits en partie au xv% avaient le premier quatre arches et le second huit, mais assez étroites.

Le Pont des Arches à Liège, que nous avons consi^ déré comme le premier pont en pierre de quelqu'importance, édifié au moyen âge, fût reconstruit commfe nous Favons dit ci-devant, en 14é6, ensuite de Pinondation qui l'avait renversé près d'un demi-siècle auparavant. Ce nouveau pont fut de rechef emporté par les eaux en 1643. Cinq ans après on posa la première pierre du pont actuel. Le pont du xv* siècle différait peu de ce dernier quant à la forme générale. Il se composait de six arches à plein-cintre et était> comme l'ancien pont de Londres et plusieurs ponts de Paris, chargé de deux rangs de maisons. Au centre et à ses extrémités il était défendu par trois tours, percées chacune d'une porte ogivale.

Nos habitations privées et urbaines de l'époque ogivale étaient les unes en torchis et en bois, les autres en pierre et en brique. Celles de la première espèce composaient presqu'exclusivement les demeures des villes

et des bourgades aux xiii® et xiv® siècles, et en grande partie encore pendant les xv® et xvi® siècles ^ On les construisait de la manière suivante : sur un soubassement en pierres s'élevaient perpendiculairement de longues et fortes poutres, reliées entr'elles par des traverses, posées, les unes longitudinalement, les autres en croix ou en diagonale, et dont les intervalles étaient remplis par des murs en blocaille, en mortier, en brique ou en torchis. On couvrait ces murs à la façade et aux autres parties apparentes, d'une couche de terre glaise , enduite d'une autre couche de plâtre ou simplement badigeonée; ou bien on clouait sur toute leur surface des planches ou des lattes , que l'on revêtait souvent en ardoises ^,

Les maisons les plus communes n'avaient généralement qu'un rez-de-chaussée, surmonté d'un grenier 3. Aux autres les étages supérieurs , au nombre d'un ou de deux, étaient bâtis en saillie et se débordaient mutuellement, de manière à laisser à découvert

1 " La plupart des maiioiis de la ville de Gand , étaient jadis bâties eu bois et plAtrées d'argile (van eleem). On vendait l'argile par caisse et les échevins en fixèrent le prix par un acte de l'an 1399, où ils appellent les plàtreurs, plaetiemeren* Nous y trouvons que ceux-ci étaient réunis en corps de métier. . . . Les maisons dont il s'agit étaient ordinairement couvertes de paille; les ouvriers qui s'adonnaient à ce travail et que l'on appelait «froydekkera, formaient aussi un corps de métier." (Dibrioz, Mémoires sur la ville de Gand, t. II., p. 8).

Les couvreurs en chaume et les pl&treurs formaient également deux corps de métier à Anvers (Mbhtbhs en Toars, t. m, p. 216) et les premiers à Bruxelles. (Hbmnb et Wautbbs, t. L p. 61).

C'est de ces maisons en bois qu'est venu le mot flamand, timmerinç (charpenterie), pour désigner une b&tisse en général. On disait ee* kujft timMeren, charpenter (pour b&tir) une maison.

3 Nous nous souvenons avoir encore va à Louvain plusieurs de ces maisons couvertes en ardoises et qui sont aiyourd'hui démolies. Rien de plus repoussant que l'aspect de ces misérables baraques.

3 A Gand beaucoup de maisons étaient bâties sous un seul toit et ne consistaient c) cune qu'en une|seule chambre. (Dibbicz , t II, p. 3).

3i4 HISTOrRE DE l'àRCHITECTURE en BELGIQUE.

les extrémités des poutres sur lesquelles ils posaient^ et qui étaient parfois ornées de curieuses sculptures ^ au moins pendant les xv* et xvi® siècles, car il ne sub-r siste plus de maisons en bois d'une date antérieure. Cette ornementation s'étendait aussi à d'autres parties de la façade, principalement aux côtés du pignon en angle aigu qui terminait presque toujours cette dernière \ Au xiii* et même au xiv* siècle , lorsque le verre à vitres était encore d'un emploi fort rare dans les habitations d'un ordre inférieur, il ne devait y avoir aux maisons ordinaires qu'un petit nombre de fenêtres; plus tard, au contraire, les ouvertures y furent très-nombreuses; dans les maisons en bois, la façade, au rez-de-cbaussée surtout, ne se composait pour ainsi dire que d'une seule suite de fenêtres carrées , à croisillons et séparées les unes des autres par un simple montant en pierre ou en bois. Les vitres, découpées en lozanges, en polygones, en ellipses et autres figures, et enchâssées fréquemment de manière à présenter des compartiments du dessin le plus compliqué, étaient fort petites et d'un verre épais, plus ou moins opaque.

La porte, placée au centre ou à un des angles du bâtiment, était, dans les boutiques, surmontée d'une enseigne, sculptée en pierre ou en bois ^* Les

> Une maiion en boia, ibrt mnarqiubte aoiu ce rapport, le voit à Mafinee , prèe du ]ferché-aBX>PoiaeoiM.

Mbtb» dit qne le boia dont étaient oonatmitee e«e maisoni, le tirait de la Nonrège , •t cette tradition a'eit oonaerrée à Tprea.

* Une grande et belle enacigne «n pierfe de cette eapèce ae trouve dfpoeéedana le cloître de l'ancienne abbaye de Baint-BaYon , à Gaad. BUe eat gravée dana la Btfçkit* aiemiaMiifeJ*. tome I , maia c'eat par inadvertanoe aana donte qne le aavant antenr de Tartide aur la viUe de Oand , fiait remonter oe baa-relief an suc aiècle . car il ne peut dater tout an plna que de la aeeonde m<^tié du xv*.

toits étaient couverts en tuiles, mais jusque vers le milieu du xv' siècle, plus souvent en chaume, surtout dans les habitations des gens du peuple. Comme

type de nos vieilles maisons en bois, nous donnons le dessin de deux bâtisses de ce genre encore subsistantes, la première à Anvers et la seconde à Ypres '. Cette dernière est remarquable par le millésime de

JicienflM i'TiJm, t ]'ablj(E«ii« de B

316 HISTOIRE DE L'AKCliiTECTURE EN BELGIQUE.

1575 qu'elle porte sur sa façade, et qui prouve qu'à cette époque encore, on continuait à défigurer le» rues de nos villes par ces barbares et fragiles constructions.

Voilà pour l'extérieur de nos maisons bourgeoises des XIII', xiv", XV* et en partie du xvi* siècle; quant à leur intérieur, disposé suivant les besoins et le goût des personnes qui les habitaient, il suffira de dire que les escaliers en étaient étroits, tortueux et de la forme la plus grossière, que les chambres, non-seulement au rez-de-chaussée, mais encore aux étages supérieurs^ étaient généralement pavées en carreaux de terre cuite, et que leurs couvertures non plafonnées laissaient à découvert les poutres et les traverses de leur charpente. Ce n'est pas dans les maisons de cette espèce non plus que l'on trouvait les murs des appartements couverts de ces tapis de haute lice de Bruxelles et des cuirs dorés d'Ypres et de Malines, si célèbres et si recherchés aux xv* et xvi* siècles. Une simple couche de badigeon, parfois une boiserie, faisait l'unique décoration des murs de leurs appartements. Les cheminées mêmes paraissent avoir été d'un usage peu commun dans nos maisons ordinaires a/ant le xv* siècle *.

La description que nous venons de donner des habitations de la classe bourgeoise, même dans les villes les plus riches et les plus populeuses, fera

I " Il se passa beaucoup de temps, dit GaieifT, avant que l'usage de* cheminées

fût général Chacun fiiissit son fèu dams une espèce d'âtre placé dans la pièce oft

il dtnait et préparait sa nourriture. L'usage qui était plus général anciennement, était de laisser au milieu de la chambre un grand àtre sur lequel on faisait le feu; la fumée montait et passait à travers un grand truu qui était au comble de l'édifice. On conçoit bien l'inconvénient et l'insalubrité de parrils feux, etc. " ^Mémoire tur Tétat de» ville» de la Gaule Belgique avant le xii" êitcle, dans le Maga»in euej/elop, de Blillin, an vxii, t. IV).

juger de ce que devaient être celles des paysans. Aussi ne nous arrêterons-nous pas davantage à ces informes chaumières, dont d^ailleurs les villages de nos provinces wallonnes n^offrent encore que trop d^échantillons.

Les édifices privés construits en pierre étaient, comme nous venons de le dire, très-clair-semés dans nos villes des xiii® et xiv'' siècles ; seulement à Gand, à Bruges et à Ypres on trouvait, dès le xii' siècle un assez grand nombre de demeures de familles puissantes bâties avec la plus grande solidité pour pouvoir servir, comme les palais des villes libres de PItalie, d^asiles et de lieux de défense à leurs nobles possesseurs, dans les troubles civils que suscitaient sans cesse leur rivalité et Fesprit ombrageux de ces puissantes communes, si fières de leur prépondérance et de leurs richesses. Aussi, plusieurs documents du xii" et du XIII* siècle comparent-ils à de vraies forteresses, ces hôtels, auxquels les matériaux dont ils étaient construits, firent donner en flamand le nom de steenen, (pierres) ^. Ils présentaient généralement un quadrilatère formé de murs très-épais et revêtus extérieurement en pierres de taille. Le rez-de-chaussée n^avait que de rares et étroites ouvertures ; les fenêtres des étages supérieurs étaient plus nombreuses, plus larges, carrées ou ogivales. Une plate-forme bordée de créneaux et cantonnée à chaque angle d'une tourelle

I Jreeê domorum qiut eum turribus «quipollere vidtbanlMr. (Interdit jeté sur la ville de Gand par l'évèque de Reims en 1179)«

Communia Gandaviorum turritiM domibnê , çasiê et gente superba. (Wilhelu. Bhito, m PUtippidot, ]i\. II.

Tempore iUo, kominet multi i* Gandato, et patenta parentekt et twrihuforteet inter «e dûeordtAaut, (Qu.«s»iz, Ckron. B«nnonia, ad ann. 1193).

518 HISTOIRE DE l'aRCHITECTLRE EN BELGIQUE.

en encorbellement et percée de meurtrières, terminait le bâtiment ^ . Une grosse tour , ronde ou carrée , flanquait ordinairement un de ses côtés latéraux oa surmontait sa plate-forme.

La ville de Gand présente encore deux précieux échantillons de ces demeures féodales et urbaines, mi-partie civiles et militaires, du xiii* siècle. L'un, appelé grand Ameede ou Ameyde steen, dans la rue aux Vaches, retrace exactement le type que nous venons de décrire. Le second, connu sous le nom de Duyvelsteen *, porte déjà davantage le caractère d'un édifice civil. C'est un carré long, construit en pierres bleues et dont la face la mieux conservée donne sur un des bras de l'Escaut. Elle offre au-dessus d'un haut soubassement une suite de onze grandes fenêtres ogivales, aboutissant de chaque côté à une tour ronde et engagée aux deux tiers de son diamètre ; la partie supérieure du bâtiment, percée d'un rang de petites fenêtres carrées, et le toit, n'appartiennent pas à la construction primitive, car la façade devait se terminer par des créneaux ^. Au sud du bâtiment, s'élevait un grand donjon carré dont il ne reste plus aujourd'hui de vestiges.

Il existe aussi à Ypres deux maisons très-remarquables qui datent indubitablement de la seconde

t On voit sur les plant à vue d'oiaeaa d'Tpres de l'an lôOO , de Gand en 1534 et de Bruges en 1562, la représentation d'nn grand nombre de $teenen ou hôtels de ce genre.

s U a reçu ce nom d'un ehcTalier gantois, Gérard Viilaiu, surnommé le Diable, «ini vivait dans la seconde moitié du xiii« siècle. En 1335, le fameux Jacques Van Ârtevelde fut détenu plusieurs jours prisonnier dans cet hôtel, qui sert aiyourd'hui de caserne aux pompiers.

Une vue du DupveUtetn acoompagne la «avante notice de M. Mokk sur la villk de Gand dans la Belgique monutneutale.

3 Voir l'élévation rétablie de cette façade dan« le Mémoire de M. Ditvio^ia.

HISTOIliF. DK L'ARCBITRCTimE EK BEIX.IUl'E. 319

moitié du XIII' siècle et qui présentent » toutes deux des modèles parfaits des constructions privées et purement civiles les plus gracieiises de cette époque. Nous donnons la façade d'une de ces maisons d'après un dessin de M. Bœhm.

Sauf la toiture , qui a été évidemment renouvelée et les fenêtres du premier élage qui étaient dans le principe conformes à celles de l'étage supérieur, cette façade, construite en grès, a conservé entièrement son caractère primitif. Les charmantes fenêtres du second étage ont, comme on voit , une ornementation pareille à celle des fenêtres de l'ancienne halle et du premier étage de la

3â0 HISTOIRE DE L'ARCHtTBCTUBE EN BELGIQUE.

boucherie. La façade de la seconde maison a subi plus de mutilations; les feoêtres du premier étage y ont encore, il est vrai, l'arc ogival, mais leurs subdivisions et celles de la fenêtre gauche du second étage ont été détruites ; la porte et lea fenêtrea du rez-decbauBsée ont été également modernisées.

Les maisons en pierre du xiv° siècle ne différaient de celles du siècle précédent que par la forme de leurs moulures et de leur ornementation. Nous ne connaissons du reste qu'un seul édifice privé encom existant dans ces derniers temps dont on pût fixer avec quelque certitude la construction à cette époque; c'était l'hôtel appelé Utenhovenateen, sur la place du Vendredi ii Gand. La façade en pierre de taille de ce bâtiment était percée- de deux rangs de fenêtres ogivales sans meneaux et flanquée à aea angles de deux tourelles rondes qui , ainsi que dans tous les édifices semblables, devaient avoir été réunies primitivement par une rampe crénelée *. On montait par plusieurs marchea à la porte placée à l'extrémité droite du bâtiment et qu'encadrait un arc en

h Id TÊmplim tFpfta d*

tiers-point et trilobé , dont le tympan était orné d*Un bas-relief Les voûtes des caves spacieuses étaient soutenues par des colonnes cylindriques à chapiteaux ornés de feuilles trèflées. Le reste des distributions intérieures avait subi des modifications qui ne permettaient plus de reconnaître leur état ancien ^.

L^emploi de la brique devenu plus commun en Flandre^ et ailleurs sa substitution dans beaucoup de bâtisses à celui si dispendieux du grès et de la pierre calcaire, firent qu^il s'éleva en Belgique, au xv* et au commencement du xvi* siècle , un nombre beaucoup plus considérable de grandes habitations de style ogival construites en maçonnerie, que pendant les deux siècles précédents. Dans le plan des façades de la plupart de ces nouveaux bâtiments, soit en pierre^ soit en brique, on remplaça peu à peu le mode ancien de Farchitecture semi-militaire, par un système de décoration moins sévère et moins hnposa&t, mais plus riche et plus varié , et daii» lequel Fap|ioraI en briques s'amalgamait souvent de la manière la plus heureuse avec celle en pierre bleue ou blanche. D'un autre côté, le perfectionnement et l'accroissement de la fabrication du verre à vitres durent avoir pour efiet de multiplier les fenêtres et d'agrandir leurs baies. De sorte que de la combinaison de ces différents éléments, il résulta que cette classe de maisons du xv*^ siècle présentait déjà tout ^aspect de nos maisons modernes, sauf la différence du style architectural. Ainsi s'explique

i Voir la Notice de M. Blommaski lur l'Utenhoveniteen dans le Mêttager def êeieiieeê ^ det art* , ISA9.

Cef édilloe a été démoli il y a quinze ans.

comment la t&ce extérieure de nos édifices prirés pasea, de transformation en transformation, de la muraille nue et sans autrea ouvertures que la porte, des maisons gallo-romaines , aux murs criblés d'ouvertures des maisons modernes.

Plusieurs de nos villes, telles que Bruges, Ypres, Gand , Anvers * Malinea, Tournai, Ath, etc., possèdent encore

des

vales.

maisons ogi-

i pierre

et en brique, fort intéressantes, du ïV et du XVI" siècle. On sait que Bruges se distingue particulièrement sous ce rapport. Comme cette catégo- HOTEL oEÛTLii. A BuiiGEH. TIC dc bâtîmeuts

est beaucoup moins connue que celle de nos édificea publics j quoiqu'elle mérite de l'être tout autant ',

lions avons jugé à propos de faire graver une série des is les plus belles de cette espèce.

S 5: Ijc premier de ces êài-

uc lu lucuit: viue. ua maison a sntraBa,

cinquième maison, qui se voit à Ypres, est surtout h remarquer pour la date de sa construction, 1445, tracée par les ancres de la façade. La sixième, construite en brique et en pierre, se trouve à Ath, dans la rue Haute.

Zii niSTOIl.E DE l'architecture £^ BELGIQUE.

Les médailloDs eo bas-reliefs qui décorent sa jolie façade, de pie ne et de brique, représentent les vertus théologales, la justice, la force, la vérité, la religion, etc. Les chambres du premier étage , qui existent tu partie dans leur état primitif, ont

leurs plafonds en bois de chêne ornés de culs-delampe sculptés. La septième façade est la partie supérieure de celle d'une maison de Louvain, sise rue de Namur, mais dont la plupart des ornementa sont

HISTOIRE DE l'aRCBITECTURE EN BELGIQUE. 325

Eujoard'hm détruits *. La huitième est celle de l'hôtel de Lierre à Anvers, après sa reconstruction au coramencement du xvi° siècle pour servir de résidence h, l'empereur pendant son séjour dans cette ville *. Les neuvièmeet dixième planches donnent l'élévation de deux charmantes façades de maisons de la même époque , "■««Wf^^ ,^^i/.v, l'une k Ypres,

l'autre àTournai,

trtt ta bru ir U VjU tffàt ie Ltjc,

OiO HISTOIRE DE L ARCHITECTURE EIS KELGIQtrE.

Cette dernière surtout est de l'effet le plus gracieux par la combinaison de la brique avec les pierres bleues de

ses moulures et la parfaite conservation de toute son omementatioD *.

On voit par ces spécimens combien étaient riches, variées et pittoresques les formes et l'ornementation extérieures de ce genre d'édiâces appartenant à la dernière période de notre architectui'e domestique du moyen âge. La beauté de leurs façades recevait un nouveau relief des grossières constructions en bois et en plâtre qui les encadraient ordinairement.

A Bruxelles, comme résidence des ducs de Brabant

HISTOIRE DE LARCHITECrUHE EN BELGIQUE. 5'27

depuis le xiv* siècle, il derait y avoir \ oécessaircment

MUbON A LOUVAIN.

HOTEL DB LIGRBE, A AHVKBS-

un grand nombre d'hAtele considérables; aujourd'hui

328 HISTOIRE DE l'architecture en BBLCIQUE. c'est une des villes les plus pauvreB de la Belgique

MAISON A TooENAi. sans nul doute celui de

HISTOIRE DE L ARCHITRCTURR EN BKLGIUl'E. 329

Nassau. Bâti vers 1340, par GuilIaumedeDuvenvoorde, seigneur deDongen, il fut reconstruit à grands fraispar Engelbert II, comte de Nassau, en 1481 et années suivantes ' . Cet hôtel formait, comme le musée actuel de tableaux et d'histoire naturelle qui occupe son emplacement, un vaste quadrilatère construit en pierre de taiUe et renfermant une grande cour , bordée partiellement d'une galerie ou portique à colonnes cylindriques et à arcB surbaissés que surmontaient deux étages de fenêtres rectangulaires et croisées. Six tours ou tourelles couronnées de âèches en bois surgissaient aux angles et au centre des bâtiments de cette cour. La façade extérieure, bien que d'une architecture peu régulière, était néanmoins d'un aspect fort pittoresque

par sa porte bâtie en forme de donjon, par sa haute et belle tour octogone et les nombreuses tourelles qui

330 HISTOIRE DE l'âRGHITECTURE EN BELGIQUE.

flanquaient partout les parties supérieures de Fédifice. La chapelle^ qui ne date que de 1516 *, est remarquable par ses fenêtres ogivales à meneaux flamboyants^ par sa tribune ornée d^une jolie balustrade de même style et par les trois longues et minces colonnes cylindriques sans chapiteaux qui portent sa voûte qjirbaissée et à nervures croisées. C^est aujourd'hui, avec la façade gauche de la cour, la seule partie encore debout de cet antique manoir. Tous les autres bâtiments ont été refaits au siècle dernier, lorsque rhôtel de Nassau remplaça, comme résidence des gouverneurs généraux des Pays-Bas autrichiens, Fancien palais incendié des ducs de Brabant.

Avant le bombardement de Bruxelles en 1695, s'élevait le long du petit côté droit de la Grand'- Place, un vaste et très-bel édifice ogival, divisé en six habitations sous une même façade 2. Il avait été construit aux dépens de la ville en 1441. Au-dessus d'un rez-de-chaussée, percé de six portes auxquelles on montait par autant de petits perrons, régnaient trois rangs de fenêtres, ogivales au premier rang, carrées et couronnées de gables aux étages supérieurs. Le toit, bordé d'une balustrade, était orné de nombreuses lucarnes ^. Par cette ordonnance, on avait cherché à faire harmoniser autant que possible ce bâtiment avec l'hôtel-de-ville. A Louvain, comme il a été observé plus haut, on avait agi de même en reconstruisant le local des serments, dit la Table-Bonde.

I Hbhiii et Wautbbs, p. 864.

* Noua avons m plas haut que la coutume de bâtir pluiienn maiioiiB miu la mène toit parait a-voir été aMcx fréquente au moyen âge» Disaicx. t. Il* p. 4. > Hinaa «t WAVTaai, t. III, p. (6.

HISTOIRE DB l'architecture EH BEUÏIQDE. 331

A Malines ae trouYaient encore à la fin du XVIII' siècle, deux hôtels très-remarquables du commencement du xvi° siècle, l'hôtel d'Hoogstraeten et celui des comtes de Nassau, dont nous joignons ici une vue.

I/hôtel d'Hoogstraeten, élevé en 1533 par cet Antoine De Lalaing, auquel nous sommes redevables de la belle église du bourg d'Hoogstraeten, formait un seul corps de logis , oblong, à deux étages de croisées rectangulaires, et bordé au fond de l'avant-cour d'une charmante galerie composée de sept arcades légèrement ogivales, retombant sur des colounettea cyhndriques. A l'extrémité de cette galerie, sortait du centre du bâtiment une jolie chapelle, éclairée

par des fenêtres en ogive et à meneaux flamboyants. Au côté postérieur et à Pangle de l'édifice s^élevait une belle tour octogone, couronnée d'une flèche de forme ovoïde et à pans. La nouvelle appropriation donnée à cet hôtel du xix' siècle, (il sert aujourd'hui de petit séminaire) lui a fait perdre la plupart de ses ornements et en a dénaturé toutes les formes anciennes.

Il existe dans la même ville deux belles maisons ogivales en brique, des dernières années du xv® siècle ou du commencement du siècle suivant. Toutes deux sont situées sur les quais de la Dyle. L'une d'elles est à deux étages, éclairés chacun par deux fenêtres croisées, que couronne un arc surbaissé, bordé de feuilles rampantes et à tympan sculpté en bas-relief. Le faite se termine en pignon , orné au centre et aux côtés de cinq colonnettes simulant des tourelles. Comme dans beaucoup de constructions de cette époque, le toit est surmonté d'une cheminée en pierre à angles rentrants et sortants, et portant une haute girouette en fer. La porte, très-simple, est placée au côté latéral droit qui fait l'angle d'une rue et ne présente qu'un mur nu, percé d'une seule croisée. La façade de l'autre maison est traitée dans le même style, mais plus richement ornementée encore.

D'après tous les détails dans lesquels nous venons d'entrer et les dessins dont nous les avons accompagnés, il sera aisé maintenant de se former une idée exacte de la forme extérieure de nos hôtels et maisons principales de l'époque ogivale. Leur intérieur est plus difficile à connaître , vu les nombreux changements

auxquels la mode^ le caprice et les besoins des personnes qui les ont occupés successivement , ont dû soumettre dans un si long laps de temps la distribution à la décoration de leurs appartements. Nous devrons donc nous borner à cet égard à quelques données générales.

Il y avait ordinairement sous les grands hôtels des xiii' et XIV* siècles de vastes souterrains^ dont les voûtes étaient portées par un ou plusieurs rangs de piliers et de colonnes. Le rez-de-chaussée , aussi généralement voûté, servait de magasins etd^habitation aux domestiques. C^est au premier étage que se trouvaient les appartements du maître; leurs murs étaient peints, lambrissés en bois de chêne ou simplement recrépis ; la couverture en bois ou voûtée et le pavé planchéié ou dallé en pierre ou en carreaux de briques, tantôt simples, tantôt incrustés ou émaillés, comme ceux dont nous avons parlé ci-devant. La pièce principale était chauffée en hiver au moyen d'une vaste cheminée à feu ouvert. Les murs étant fort épais, les embrasures profondes des fenêtres^ ordinairement grillées, formaient des espèces de cabinets entourés de bancs en pierre. Les escaliers étaient rarement en bois et se trouvaient souvent placés dans une tour accolée au bâtiment ou dans des tourelles bâties en encorbellement. Une tourelle flanquait aussi ordinairement le bâtiment lorsqu'il se trouvait à l'encoignure d'une rue. Chaque grand hôtel avait sa chapelle et ses bains. Leurs jardins étaient embellis de tombelles, de treilles, de boulingrins, de volières et de viviers. Des vignes en treille ou comme vignoble y

534 HISTOIRE DE l'aRCHITECTLRK EN BELGIQUE.

manquaient rarement; le buis occupait^ comme auparavant^ la place d^honneur dans Fornementation des parterres ^. Il régnait dans la décoration des appartements^ des hôtels et grandes maisons du xy*" et du commencement du xvi'' siècle beaucoup plus de luxe que dans ceux des deux siècles précédents. Les murs des pièces principales étaient couverts de tapis de haute lice ou de cuirs dorés, les portes et les manteaux des cheminées richement sculptés, les fenêtres ornées de vitraux peints et les plafonds de pendentifs et de bas-reliefs.

Dans la ci-devant principauté de Liège, la forme extérieure des anciennes habitations privées diffère notablement de celle des maisons de la même époque dans les autres provinces de la Belgique; elle ressemble en tout point à celle des vieilles maisons allemandes. Des toits élevés, mais peu de pignons sur la rue, des murs en brique, maçonnés entre des traverses de bois, des étages bas, mais nombreux, éclairés par beaucoup de petites fenêtres carrées, très-rapprochées les unes des autres, tel est Paspect de ces maisons, de celles surtout qui datent des xv!** et xvii" siècles , car il est rare de rencontrer aujourd'hui dans cette partie de la Belgique des habitations privées qui soient antérieures à cette époque. On se rappellera que la même analogie

* L'ancien pare da chlteaa dacal de Bruxelles et oelid du château de Terroeren, of&aieut au xvie Fiëcle des modèles parfaits des jardins du moyeu kge. Plusieurs registre» de l'ancienne Chambre de« Comptes de Brabant (au dépôt des archives du royaume) contiennent des détails curieux sur le jardin du ch&teau ducal de Louvain et sur ceux des i^ sidences des comtes de Flandre à Bruges, & Maie, etc.

Voir aussi sur les jardins du moyen Age le grand d'Aussy, Hitt, de la riepriaéêdeê FtoM' fait, 1. 1, p. 148.

s'est déjà présentée entre les églises romanes et romano-byzantines des rives de la Meuse et des bords da Rhin. Cette influence de PÂlIemagne s'explique par l'ancienne condition politique de la principauté de Liége^ qui n'a cessé d'appartenir au Saint-Empire que depuis son incorporation à la France^ en 1795.

Nous avons fait connaître précédemment^ comment la plupart de nos villes prirent naissance au x** et XI* siècles. Pauvres et chétives bourgades * dans le principe, groupées autour de quelque abbaye, église ou château, ce ne fut qu'à dater de l'institution des communes que plusieurs d'entre elles, reçurent en peu d'années un accroissement tel, que dès le xiii" siècle Gand et Ypres étaient comptés parmi les cités les plus populeuses et les plus riches de l'Europe. L'enceinte actuelle de Gand, la plus vaste de toutes les enceintes des villes belges, sans en excepter la capitale, s'éleva à cette époque, et dans ce temps, Ypres contenait, avec ses faubourgs, 12,000 maisons, 4,000 métiers de tisserands et une population de 200,000 âmes ^. Mais c'est surtout au xiv® siècle que se rapporte l'agrandissement de presque toutes nos villes, dont les nouveaux remparts, construits alors, embrassèrent un espace double ou triple de celui que circonscrivaient leurs murs primitifs '. De ce nombre sont Bruxelles, Louvain, Tirlemont, Diest, Aerschot, Lierre, Bruges,

1 Lm villes et bourg* eonùdânblet, étaient encore ti rwea en Belgique an ixb siècle, <|ne dans l'acte de partage du royaume de Lothaixe, en 870, les principales abbayes sont mentionnées comme constituant les établissements le* plus importants du pays-

s Laxbm, Mém. nr la halle tYpn».

9 Sur les agrandissements successifs de toutes les villes de la Belgique, voir le ^ 4e rApptndim des PayrvBos OMirt et tfarma fa AHRiaotioii roaiaiiie.

Gourtrai, Mons^ etc. Mais comme la population qui aiBuait de toutes parts dans ces villes pour participer à leurs droits et franchises, se composait presque uniquement de prolétaires, les nouveaux quartiers bâtis à la hâte, sans plan tracé et des matériaux les plus communs, ne se distinguaient point des quartiers anciens par leur chétive apparence *. A part donc leurs édifices publics, tant sacrés que profanes, nos villes ne présentèrent encore, aux xin® et xiv® siècles, qu'une agglomération de maisons en bois et en torchis, couvertes la plupart en paille et bordant des rues, les unes, — et elles étaient les plus nombreuses, — de véritables ruelles, les autres plus larges, mais toutes irrégttlières, tortueuses * et, à de rares exceptions près, sans pavé avant le milieu du xiv' siècle ^.

I De noi joan, une partie coniidéniUe dn TMte tcrraiii qn'cmlnMee l'eneeinte de L«a- Tâin, est en plane culture. Si, comme le prétend Juste Lipse» ce vide provient de la destruction de plus de 3,000 maisoas dans les troubles civils dn xiv* sidcle, ces maisoBe doivent avoir été des chaumières anssi misérables que celles qui, au xvii* siècle, se voyaient encore dans toutes les rues voisines des portes (Pabival, Lemvain, trèê-ancitwnm et cupitale viU» dm Bnbamt (1687)» P* 909), car le soc même de la chanoe n'en vencontr» plus la moindre trace.

9 A Anvers la place de Mer et les mes environnantes, ai^ourdliui le ^ns bean^p»'^*'^* la ville, offiraient an commencement du xve siècle l'aspect le plus misérable. On n*j voyait partout que des baraques en bois et en torcbis, disposées par groupes et au hasard, et dont ka façada étaient convertes de vignes. Le reste de la ville n'était guère mieux bâti à cette «poqna. (Mnanif s en Toars , 1. 1, p. 394, t. II, pp. 393-94 , 401 , 486 , t. III, 216, 461. 6â9, t. IV, pp. 103-4).

Vobr aussi sur l'état de Bruxelles et de Gand an moyen àge^ Hxhhb et WAunas, t. III, pp. 33 et 509 ; Disricx, t. II, pp. 2-12 ; Stbyabrt, p. 344.

Quelques auteurs ont prétendu voir dans l'irrégularité des rues des villes an moyen Age. un but de défense, soit dans un mouvement intérieur, soit dans une attaque extérieure ; mais ce n'est là qu'une conjecture dénuée de tout fondement, car il existe dans le midi de la France un asses grand nombre de viUes bâties au xiiic siècle, dont le plan forme nn earré très-iégnUer et oti lea mes se coupent à angles draita. ( Voir les .plana de plnsienrs de ces villes dans les AnnaU» mrekMogiqttêê de M. Didron, t- VI).

En Belgique, les plans de Nienport et d'Ostende, villes fondées vers la même époque, présentent la même disposition.

3 Avant 1339, lH>avain n'avait encore qu'une seide tne pavée, la me actuelle de Bmelles, qns pour ec motif on appelait la me Pavée (Sttm'StrmttJ, oonune à BnixeUos la rat de la

C^étaient là les foyers de ces maladies pestilentielles qoi^ diaprés nos vieux chroniqueurs^ décimaient pé-> riodiquement nos cités. Il est clair que lorsqu^un incendie éclatait au milieu de cet amas de matièrea combustibles^ il devait y commettre d^aflFreux ravages^ Aussi n^y eut-il presque pas une seule des villes de la Belgique qui, au moyen âge, ne fut détruite une ou plusieurs fois par les flammes *. Pour prévenir de pareils désastres, le magistrat de plusieurs de no& villes principales publia au xv'^ siècle des ordonnances pour défendre la construction et la réparation des toits en chaume^. Mais ces défenses ne s^étendirent que

Madeleine et U Montagne de la Conr portèrent jadii ponr ht même raison, le nom. de iSteenweg. Le pavé primitif de ces deux dernières rues était en gravois. (D> Rcivfbk- BBae, Statut. auei^ne de la Belg., 2e partie, p. 104. Hannx et Waotkbs, t. III, p. 129).

La place et les principales rues de Lierre ne forent pavées qu'en 1S83. (Yah loh, p. 34), mais à Anvers on s'occupait dé^k activement du pavage des rues en 1297. (MxaTKXs en ToBvs, 1. 1, p. 379. t. II, p. 3^).

Nous avons vu que sous les Mérovingiens et les Carlovingiens, on veillait encore avec soin à l'entretien des chemins publiée, que les invasions des Normands et l'anarcbie du xe siècle firent négliger et qui tombèrent alors en ruine. Le premier acte que l'on tronve ensuite concernant cette branche importante des travaux publics en Belgique, est un diplôme de Godefroid, duc de Lothier, en 1140 (Mibabi, dipl., t. II, p. 821). La Joyeuse Entrée de Jean III, duc de Brabant, inauguré en 1314, porte que l'argent provenant des contributions levées pour la réparation des grandes routes, ne pourrait être détourné de sa destination. Néanmoins, la première route pavée du Brabant de quelque importance ne fut construite qu'en 1698 ; c'est celle de Bruxelles à Waterloo.

< Une grande partie de la ville de Gand brûla en 1120 et 1 127, et 5,000 maisons en 1377 (DaspABs, Kron. van Vlaendr., 1. 1, p. 266 et 312. t. II. p. 492). Le feu consuma 800 maisons à Malines en 1842, et 1400 à Bruxelles en 1406,

S De telles ordonnances furent portées & Gaad en 1416, à Anvers en 1391, 1394, H13 et 1503, k Bruxelles eu 1448, à Tournai encore en 1543 (Dibbicx, t. Il, p. 9. ManTBNs en ToBVS, t. II, p. 401 et 486 ; t. III, p. 659 ; Hbhiib et Wautbbs, t. III, p. 509; Consiv, Histoire de Tournait t. I, p. 103).

Le renouvellement fréquent de ces règlements à Anvers atteste qu'ils doivent avoir été fort mal observés. On voit, par le texte de l'ordonnance de 1503, que les toits couverts en chaume étaient encore alors en très-grand nombre dans cette ville.

An commencement du même siècle, la plupart des maisons d'Ostende avaient des toits en paille (Golbitkits , Itiner. belgico-gaUiruni , p. 8), et ce ne fut qu'eu 1686, après un incendie qui détruisit un tiers de la ville, que ce mode de couverture fut défendu à Tumhout (Yar Gobxom, Beeehr. ran Tumkont, p. 208).

338 HISTOIRE DE l'aRGHITECTURE EN BELGIQUE.

beaucoup plus tard aux façades en bois^ que Ton continuait encore à construire même dans la seconde moitié du XVI* siècle^ comme nous Pavons observé plus haut par rapport à Ypres ^.

Par les coupoles et les nombreux minarets de leurs mosquées^ les villes de POrient présentent de loin le coup-d^œil le plus pittoresque et souvent le plus grandiose; effet théâtral qui s'évanouit et auquel succède le désappointement le plus complet dès que Pon pénètre dans leur enceinte. Il en était de même de nos villes du moyen âge : telle ville à laquelle ses hauts murs flanqués de tours ^ ses portes ressemblant à des châteaux-forts^ Pélévation et le nombre de ses clochers donnaient extérieurement une apparence de grandeur et de magnificence , ne renfermait que d'informes baraques en bois et en terre. Aujourd'hui le contraire a lieu ; l'aspect extérieur de nos villes est généralement assez insignifiant et prosaïque; mais à l'intérieur les rues larges^ aérées et bordées de maisons propres et jolies^ annoncent partout l'aisance et le bien-être domestique. Tout homme sensé et Hbre de préjugés ne peut qu'applaudir à cette heureuse métamorphose «.

> On voit nir Ut gr^Tun de la bonne d'Anven, dans la Jhfeription det Pavê-Bat par OvicciAKBiir, qae la plupart des maiions des noaTelles rues qui entouraient cet édifice araient été bâties en bois, et sur celle de l'ancieu hôtel-de-ville avant sa démolition en 1566, toutes les maisons de la Orand'Place sont également construites en bois. Il en était de même vers cette époque de la plupart des maisons de la Grand'Placc de Bruxelles, d'après le tableau de SALiiAsaT, représentant la procession de la Kermesse de cette ville, qui se trouve an Musée de peinture-

STlctor Hugo, dans son voyage sur le Bhin, trouve qu'on lui a gâté son Liège, en perçant dans ces dernières années, de larges et imposantes avenues à travers les noires et infcotea ruelles de la vieille cité charbonnière ! ! De pareilles excentricités ne sont vraimefnt permises qu'à un poète-