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plaçaient dans les anciennes clôtures de fenêtres de basiliques, formées de minces tables de marbre, percées de trous ronds, auxquelles les vitres étaient fixées par des crampons, comme on le voit encore à l'une des fenêtres existantes de l'église S'-Laurent à Rome (26?»).

Nous donnons, sous la figure 6 de la planche XXXVI*, le bénitier de l'église de S'-Pierre comme l'un des plus anciens monuments de ce genre. Le pédicule, de forme carrée, offre sur chaque angle deux colonnettes, dont les bases et chapiteaux sont analogues aux bases des tores de piédroits des ouïes [fig. 2] ; ces colonnettes sont séparées par un massif offrant, sur chaque face, la figure d'une croix. La vasque, en pierre dure, n'offre aucun ornement.

La maçonnerie de l'église présente Vopiis spicatum plus ou moins accentué, l'appareil en pierres debout, et des opes ou trous de boulins apparents. Dans plusieurs parties, un large rejointoiement en mortier offre encore ces joints marqués à la truelle, que nous avons eu l'occasion de mentionner depuis l'époque romaine jusqu'au huitième siècle.

(264) Le dessin de l'une de ces fenèlrcs se trouve dans V Architecture monastique de M. Albert Lenoir. Paris, 1852; p. l'»l.

CLOCHER DE L'ÉGLISE DE Ste-MAGDELEII\E,

A GENÈVE

La fondation de l'église de S'^-Marie-Magdeleine remonte à une époque reculée, mais le monument primitif a disparu : il n'en reste que le clocher, qui, après les cryptes de l'église de S'-Gervais , dont nous avons précédemment parlé, est le plus ancien monument sacré que possède la ville de Genève. Cette construction, de petite dimension, carrée à la base, est octogonale dans la partie supérieure, qui se terminait autrefois par une pyramide en pierre.

Nous venons de constater , dans l'église dont la description précède, la présence de la forme octogone donnée au clocher; ce caractère de l'époque Caroline, qui se remarque à Aix-la-Chapelle, à Ottmarsheim, et dans plusieurs autres édifices du neuvième siècle, se montre ici dans un état rudimentaire, l'octogone s'établissant sur le carré au moyen d'un grossier encorbellement maintenu par quelques barres de fer. Les ouïes inférieures de notre clocher sont à plein cintre et accolées (265); les supérieures se terminent par des arcs tri-

(205) Les ouïes accolées diffèrent des oufes géminées proprement

ÉCOLE CAROLIISGIENNE. 199

lobés, encadrés de frontons qui font l'office de gouttes pendantes.

La face occidentale présente, dans la partie basse, une fenêtre couverte en accolade ou cintre à talon fort surbaissé. Cet amortissement, qui paraît d'origine arabe (2G6), est un nouveau témoignage des emprunts faits à l'art oriental par les écoles carolines ; du neuvième au dix-septième siècle, il fut, sous cette forme d'arc, plus souvent sous celle de linteau découpé ou sculpté, et quelquefois comme terminaison de comble C^GT), assez fréquemment employé, surtout dans les habitations. INous dirons ici quelques mots de cette disposition, nous réservant d'en parler plus au long en traitant ailleurs de l'architecture civile.

Un des plus anciens exemples de baies en accolade, qualifiées par les architectes modernes de baies à l'impériale (268), d'arc en talon (269), ou d'arc gothique pro-

dites, en ce que la décoration du pilier qui les sépare est semblable à celle des jambages extérieurs.

(206) Il ne serait pas impossible que la disposition en accolade, encore fort employée dans les monuments de la Perse moderne, eût une origine antérieure aux Arabes et fût une production de l'art occidental ; le tombeau de famille des Secundini, érigé près de Trêves peu après l'époque des Anlonins , oiïre un amortissement où celte combinaison de courbes est employée.

(2G7) A côté du tombeau romain d'Igel , on peut citer, comme combles en accolade, ceux qui terminent les luisels de plusieu clochers du Vallais.

(2G8) Lucotte : Le Fignole mod.; l'aris, 1781; ^"'"part., p. 28.

(269) Gailhabaud : Cahier d'Imtr actions du Comité des arts et monuments. Paris, 18'» G.

200 ciiAriTHE m.

longé (270), se voit dans le palais royal de Neuehâtel, bâti pour les Rudolphiens au dixième siècle : ce sont des fenêtres pratiquées dans la face méridionale , et accompagnées de riches décorations contemporaines (271). Au clocher de la Magdeleine, c'est le vide de la baie qui affecte celte forme, disposition qui se retrouve dans la crédence pratiquée à droite du maître-autel de la cathédrale de Genève [PI. XXXVII \ fig. U], à la porte du clocher de Notre-Dame de Liesse à Annecy, et dans jUusieurs maisons et châteaux , jusqu'au quatorzième siècle.

A partir de cette époque, l'accolade, qui devient d'un emploi si fréquent que, dans nos contrées, il n'est pas un village qui n'en présente des exemples, est le plus souvent représentée, en bas-relief, sur les linteaux qui offrent en dessous une surface plane , comme dans les baies du château de Neuehâtel. Notre planche XXXVII * offre un grand nombre de motifs qui appartiennent à cette catégorie, se rapportant à l'accolade appliquée.

Depuis le quinzième siècle, les dates sont très souvent écrites sur les contructions, et ces dates s'inscrivaient volontiers près de l'accolade des baies, comme on le voit sur les dessins N°' 1 et H; cette dernière porte le millésime 16^3. L'une des plus anciennes offrant une date,

(270) Berty, {\.): Dict. de l' Architecture au moyen-âge. Paris, 184b; p. 28.

(271) Plusieurs vues de ce palais sont publiées dans l'ouvrage de M. Dubois de Monipcreux : Les antiquités de Neuchàlel. Zuricii,

est la fenêtre du clocher de l'église de S*-Martin à Vevey, avec le millésime 1498; ici, l'inscription se trouve sur la tablette.

Le dessin N° 1 , qui , avec la pierre N" 2, se trouve dans la cour de l'hôtel des Trois Rois à Chêne, dans le canton de Genève, porte la date 1557; l'accolade, qui était ornée de moulures analogues à celles de la figure iU, est surmontée de décorations, exécutées en rehef, et paraissant représenter des formules magiques. A côté du millésime se trouve le monogranmie IHS, écrit en lettres aussi bizarres que les chiffres de la date.

Souvent la pointe de l'accolade s'épanouit en croix : on en voit une de ce genre à Bossey [fig. 6]. Le linteau, assez long, est orné d'un compas, d'une équerre et d'un marteau, insignes du propriétaire de la maison, qui sans doute était tailleur de pierre; la date 1528 est écrite au dessus de la croix. D'autres fois, comme à Massongier et à Magny [fig. 11 et 12], les moulures sont, à leur rencontre, chargées d'un écusson ; plus souvent encore le monogramme de Jésus [fig. 15], occupe la place centrale. Ailleurs la courbe, fortement accentuée, donne lieu à l'accolade infléchie [fig. 8]; enfin, on rencontre des exemples où l'accolade, au lieu de se relever en pointe unique, offre deux ou trois sommités, comme au château d'Avully en Chablais [fig. 3], à Nernier [fig. 7], et à Annecy [fig. 10 et 15].

Généralement les linteaux en accolade ne recouvrent que des baies de médiocre dimension ; nous en avons cependant rencontre sur des portes cochères, sur des baies de magasins, sur les entrées principales de

beaucoup d'églises de campagne et même de monuments d'une certaine importance, dont nous citerons pour exemple la belle église de S*- Jean à Dijon, reconstruite de l't'i? à 1^S5, par le duc de Bourgogne Philippe-le-Bon.

Quelquefois le linteau, toujours décoré de l'accolade, porte sur deux consoles; le dessin ]\° 15, remarquable par la disposition triûde de la courbe, appartient à cette catégorie, de même que la porte de l'ossuaire de Rapperswyl, datée de 1554. Lorsque l'accolade décore une porte d'entrée, et que cette dernière est surmontée d'un guichet, disposition fréquente au moyen-âge, la courbe s'élève souvent au-dessus de ce dernier ; on voit à Nyon un bel exemple de cette disposition : la baie, datée de 1 578, porte les monogrammes de Jésus et de Marie (272).

Aux dernières époques, comme aux plus anciennes, on retrouve l'accolade découpée; quelques maisons de Genève offrent de riches exemples de cette disposition, qu'on peut suivre jusqu'à la fin du dix-septième siècle ; la figure 16, simple abat-jour des caves de la maison que fit élever à cette époque le syndic Ezéchiel Gallatin, est peut-être la plus récente manifestation de la courbe qui nous occupe (273).

Au seizième siècle, les baies, affectant souvent une courbe surbaissée, sont ornées d'une accolade décora-

(272) Ces monogrammes, IHS et MA, sont assez fréquents sur les accolades des XV* et XVI® siècles.

(273) Une belle maison de la Renaissance, à Solcure, prcsenlc l'arcade à plein cintre se relevant au centre et accusant l'accolade.

live; ce motif, dont un exemple, tiré du château de Polinges (275 bis), se voit sous le 1N° 9, et que nous avons constaté à Lucerne avecles dates 1552 et 1580, fut très employé, dans de grandes proportions et avec beaucoup de richesse, pour les portes d'églises de cette époque.

L'amortissement en doucine, fréquemment usité pour le galbe des coupoles de la Grèce moderne, se rencontre quelquefois dans les baies de la fin du quinzième et du seizième siècle, mais cette forme est infiniment plus rare que la précédente; nous l'avons rencontrée assez grande au château de Valère à Sion, et nous en donnons

un exemple sous le N° 5 de la planche XXXVII *.

CLOCHER DE LA CATHÉDRALE DE SiOlV.

Cet édiflce, dont une vue générale se trouve sur la planche XXIII, et quelques détails sur celles N"' XXXVIII* et XXXIX*, est l'un des plus anciens de la

(273 biii) Le château de Polinges, de même que les villages de Bossey,Massongier, Magny elNernier, se trouvent dans le territoire de Tancien évêché de Genève.

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ville de Sion. Il présente les mêmes caraclères généraux de construction que l'église S'-Picrre de Gages : l'étage supérieur et la pyramide sont construits en briques, et le reste est revêtu en pierre; dans la maçonnerie intérieure, on voit le principe de Vopus spicatum, les joints tracés sur les rejointoiements et les trous de boulins apparents; enfin on trouve, dans l'appareil extérieur, la disposition des pierres debout.

Les arcs des ouïes présentent très souvent cet excédant de largeur sur les piédroits que nous avons signalé comme caractère carolin : la fig. h de la pi. XXXVIIT en est un exemple ; la combinaison aiguë est employée pour les courbures des arcs supportant les pans de la pyramide ; là, comme à S'-Pierre, les points de centre des courbes de l'arc brisé se rapprochent beaucoup de la ligne d'axe.

La porte de l'église de Sion a une grande analogie avec celle de S'-Pierre : c'est toujours une baie rectangulaire encadrée par un tore qui , se contournant en demi-cercle , forme un tympan au-dessus de la porte proprement dite ; mais à Sion il y a un peu plus de richesse : les piédroits sont munis d'une base [fig, 5] , de chapiteaux et d'impostes [fig. 1 et 2], dans lesquels on retrouve la doucineà double convexité; enfin, le linteau de la porte est soutenu par des consoles.

Les arcatures courantes horizontales sont employées pour indiquer les divisions des étages ; sur la face méridionale, on voit des mas([ues ou têtes saillantes (275 ter)

(273 (er) Los lèles saillanles, fixées sur les murs exlcrieurs de