LlvnEÏjCHAPITRElI

ainsi quà une petite figure vêtue en sénateur, trouvée à Velletrl au mois de juin 1767. Derrière le socle on ht Cruscus , qui est le nom de la figure. Je suis possesseur de ces deux morceaux , dont le dernier est fait d'une seule pièce , y compris le socle (1). La pratique de peindre le visage en rouge étoit principalement usitée pour les figures de Jupiter (2) , dont on voyoit une statue enduite de cette couleur à Phigalie , ville dArcadie (3) ; mais on étoit aussi dans l'usage de peindre en rouge le dieu Pan (4). Les Indiens pratiquent encore la même chose à l'égard de leurs idoles (5). 11 paroît que c'est de-là qu'est

Iros choses en rouge, à cause que le minium est une couleur vive , et qu'on préféroit à toutes les autres. C. F.

(1) Une autre figurine de terre cuite , ainsi peinte et rejirésentnnt une Furie , trouvée dans les environs de Rome , se voit dans le cabinet de la famille Borgia. C. F.

(2) Plin. XXXV. c. 45.

(3) Plin. /. xxiij , c. 3.

Pline ne dit pas cela. Peut-être étohce le Bacclius, dont nous parlerons dans le moment ? C. F.

(/)) Pausan. lib. ini] , p. 68 1 , lin. nh.

Pausanias fait mention d'un simulacre de Bacclius peint en rouge , qui ëtoit dans un temple à Phigalie. Suivant Virgile ( Ed. x. V. 26 , 27. ) Pan avoit le visage barbouillé de la même couleur ; et peut-être étoit-ce de cette couleur dont on se servoit en Egypte. Hérodote , /. ]j. cap. 46. p. 126. C. F.

(5) Délia Valle , P'iag. t. j. p. 28.

Suivant Pline , ( Hv. xxxv. c/i. 7.

Sect. 36. ) les Ethyopiens enduisoient de minium non-seidenient les simidacres de leurs dieux , mais les principaux d'entr'eux s'en colorioicnt aussi le corps.

Les Egyptiens s'en scrvoient également pour quelques-unes de leurs idoles , ainsi qu'on le voit jjar une peinture du cabinet d'HercuIanum , ( tom. iv. pi.

62. ) et comme l'observent les éditeurs de cet ouvrage , pags 253. «". 8.

Quelques idoles du cabinet Borgia en font également foi. La coutume de peindre les statues des dieux subsistoit encore à Rome du tems d'Arnpbe , comme il paroît par son livre Adv.

Gentes l. vj. pag. ig6 ; et Pline , ( /. xxxv. c. 12. sect. 43. ) en attribue l'invention à Dubitade, qui avoit l'usage de donner une couleur rouge àlareile.

Ensuite on imagina , comme le remarque le même écrivain ( /. xxxiij. c. 7. sect. 36. ) et comme le dit Tzetzes ( Chiliad. xiij. Mst. 461. v. 43- ) de peindre de cette manière le corps des triomphateurs ; du tems d'Homère les Grecs peignirent de même la proue de quelques navires, lliad. l. ij. et ninn. nav. V. i44' Les anciens, et principalement les Egyptiens , enduisoient d'un bon vernis les statues d'argile , de manière qu'elles rcssembloient à nos ouvrages de porcelaine , ce qui servoit à

Del ORIGINE DEL ART. 27

venu à Cérès le surnom de ^oinxô^ï^a ( i ) > <^"-^ pieds rouges.

§. 5. Dans les beaux siècles de l'art et encore dans ceux Modèles pu de sa décadence , 1 argile etoit toujours la première matière pour le. stades artistes , soit pour les ouvrages de relief, soit pour les vases bas-reKefs/'' peints. Les bas-reliefs de terre cuite étoîent non-seulement employés aux frises des temples (2) , mais ils servoient encore de modelée aux artistes. Pour multiplier ces modèles , on avoit soin de les mouler dans des creux préparés : la quantité de monumens qui nous restent duii seul et même sujet , et qui se ressemblent , sont une preuve de ce que j'avance. L'ouvrier avoit soin de retoucher ces empreintes avec l'ébauchoir, comme on le voit clairement. A ce qu'il paroît , on avoit aussi coutume de suspendre ces modèles dans les atteliers ; car il s'en trouve avec ua trou au milieu pour y passer une corde (3).

§. 4- Les anciens artistes composoient non-seulement des modèles pour leurs ouvrages et pour leurs atteliers ; mais ils cherchoient aussi , dans les tems les plus fiorissans de l'art , à se distinguer autant par des productions d'argile , que par des monumens de marbre et de bronze. Quelques années après la mort d'Alexandre , sous le règne de Démétrius Poliorcète ,

leur donner plus de consislance. On présente une femme qui tient le ciste

voit de pareils ouvrages égj'ptiens dans mystique , dans le cabinet de M. Fabbé

plusieurs cabinets , ainsi que Tobserve Yisconti , président des antiquités , à

le marquis Guasco ; ( De l'usage des Rome , on voit trois trous , auxquels

statues, ch. w. page loo. ) et de cette en devoit correspondre un quatrième ,

espèce est une figurine que nous domie- qu'on n'y voit pas , à cause que ce

rons ci-après. C jP. morceau est un peu mutilé. Le nom-

,.,, . - bro de ces trous indique manifestement ,

(1) Pind. Olymp. ti. v. 126. . . , . , ,-

-. , , . amsi que le prouve aussi leur forme ,

^ous veiTous dans la suite que cette ..,,.,.,, ^ , ,

, . , , T.. T , y-, , qu lis etoient destines a fixer les bas-

epithete donnée par Findare a Ceres , ,. ^ , , ,

. , , ,. relieis aux murs par le moyeu de clous,

pourroit également s expliquer dans ua ^ . -^ .. .

^ V)ux pourroit en erlet s imaginer que ûuti'e sens. o. ■/*.

des morceaux de terre cuite aussi pé-

(2) f lin. /. XXXV. c. 12. sect. 43 s^n^ pouvoient se tenir suspendus enet 40. c. r. £j^j ^ ^jgg cordes dans les atteliers des

Cj) Dans l'une de ces frises , qiù re- artistes? C. F.

20 Livre I, Chapitre II.

ils continuoient encore à exposer ces sortes de modèles aux yeux des curieux. Ces expositions se faisoient tantôt en Béotie , tantôt dans les villes des environs d'Athènes , et nommément à Platée , aux fêtes célébrées en mémoire du ftimeux Dédale (i). Ces modèles avoient le double avantage d'exciter l'émulation des artistes dans ce genre de travail , et de rectifier le jugement des connoisseurs sur de pareils ouvrages. On sait que la plastique ou l'art de modeler en terre est pour le statuaire , ce que le dessin sur le papier est pour le peintre. De môme que le premier suc qu'on tire du raisin mis sur le pressoir , nous donne le vin le plus exquis ; de même la matière molle du modeleur et l'esquisse sur le papier du dessinateur, nous offrent le véritable esprit de l'artiste ; tandis que dans un tableau terminé , et dans une statue achevée , le talent de l'artiste se trouve , en quelque sorte , caché par le fini qu'il a cherché à mettre dans son ouvrage. Nous savons que Jules-César, ayant envoyé une colonie à Corinthe pour faire sortir de ses cendres cette ville infortunée , ordonna de fouiller dans les décombres de ses édifices , et d'en tirer d'abord tous les ouvrages en bronze , ensuite tous ceux en terre cuite : ce qui nous prouve la liante estime des anciens dans tous les tems pour ces espèces de pro-

(i) Dicaearch. Geogr. p. 168 , /. i5. Alheiiarum ) hahitant id hene evenit ,

Conf. Meurs, de Fest. Grcec. ut omnibus suis arti/icibus ( figuîi-

nis ) inagTiam laiidetn ab adi'entanti-

Voyez Meursius , Gracia feriata , lus comparent , cum Iceto die in publi-

sii'e dejest. Grœc. l. //. c. AAIAA.^A , ^iim efferunt admiranda animalium

oper. vol. iij. col. 834. Dicéarque ^^ hominum exemplaria argilacea ex-

parle des potiers de terre d'Athènes cellefitissima. Aux fêtes célébrées , à

qui , avix fériés, avoient la coutume pj^tée , à la mémoire de Dédale , on

d'exposer en public leurs ouvrages en exposoit quatorze petites statues de bois,

argile, représentant des figures d'hommes ^ cause que Dédale avoit travaillé cette

et d'animaux. Voyez le passage de cet matière , ainsi que le remarque Meur-

écrivain , tel que le Père Paciaudi l'a s^s , \ l'endroit cité, d'après l'autorité

rétabli. ( Moniim. Pelop. tom. II. (J. 4. unanime des écrivains de l'antiquité.

pag. 45. ) Ilis vero , qui eam ( urbcm q p^

De l origine de l'Art, zC)

ductions. Ce trait d'histoire est rapporté pas Strabon (i) , qui ne paroît pas avoir ëtë bien entendu jusqu'ici. Il est certain que si Casaubon , son interprête (2) , s'étoit fiiit une juste idée de la narration de son auteur , il n'auroit pas rendu ce que Strabon appelle Top^vy-ctra. ô^fâKita. , par testacca opéra , et il n'auroit pas induit d'autres en erreur. Avec plus d'attention , il auroit traduit l'expression grecque par anagljphafigulina: car on nommoit TOf;viJ.aTx, comme je le ferai voir au septième chapitre du quatrième livre, tous les ouvrages travaillés de relief. Cette estime pour les productions en terre cuite, se trouve encore confirmée aujourd'hui par f expérience : l'on peut établir comme une règle générale , qu'on ne rencontre rien de mauvais dans ce genre , ce que l'on ne sauroit dire des bas-reliefs en marbre.

§. 5. Le cardinal Alexandre Albani a formé un cabinet de quelques-uns des plus beaux morceaux de cette nature, dans sa magnifique maison de campagne aux portes de Rome. Parmi ces morceaux on distingue celui qui est à la tête de ce chapitre, et qui représente Argo travaillant au vaisseau des Argonautes; une autre ligure d'Iiomme , peut-être Tiphys , pilote du navire Argo , est occupé , avec l'aide de Minerve , à attacher la voile à ime vergue. Ce bas-relief, avec deux autres tirés du même creux , avoit été trouvé encastré dans le mur d'une vigne devant la porte latine , et employé avec d'autres fragmens pareils au lieu de briques.

§. 6. La grandeur ordinaire de ces bas-reliefs , est semblable à celle de ces grands carreaux de terre cuite , auxquels on ne peut donner le nom de briques , et passe un peu celle de trois

(1) Strab. Geogr. liv. inij , page Uni Polyhùtor. CapiC. 52. Tom. II. i>o\ , D. P^^ge- 578. ) que Top€Li/uy.Tx o~ pcixiva de-

(2) D'après CasaiiLon , dans l'édition voit s'expliquer -par cae/ata /tcti/ia , hasfaite à Amsterdam en 1707, à la page reliefs d'argile. Winkelmann qui a emcitée num. 5 , on a observé, ainsi que ployé plusieurs fois celte édition, ne le fait aussi Saïunaise {Exercic. in So- dcvoit pas ignorer cela. C. F.

3o I^ I V K n I , Chapitre II.

palmes dans toutes ses faces. Ces sortes de carreaux, employt^es ordinairement à la construction des arcades , de même que les bas-reliefs en question , ont tellement éprouvé Taction du feu , qu'elles rendent un son clair, et qu'elles résistent à Thumidité , au froid et au chaud (i).

§. 7. Je ne saurois passer sous silence un endroit de Pline , d'après lequel il sembleroit que les anciens artistes qui travailloient en bronze , étoient dans l'usage d'employer 1" argile et la farine de froment la plus pure , pour composer la pâte de leurs creux (re) Vn'es lie §. 8. Quaut aux autres monumens antiques en terre cuite , tels que les vases peints , il s'en est conservé quelques milliers , dont je me réserve de parler encore plus en détail. L'usage des vases d'argile, qui remonte aux siècles les plus reculés , fut long - tems gardé dans les pratiques religieuses (5) , même après que le luxe les eut bannis de la vie ordinaire. Comme il se trouve quantité de ces vases sans fond (4) , on peut en conclure

terre ciiue

(i) Le bas-relief que possède M. l'abLé Visconti , dont il a été fait mention plus liant à L; p. 2y, n. 3 , a environ un p;ilme et un tiers de long et de large. Pline {liv. XXXV. ch. 14. secc. /jq. ) fait mention de ces autres ouvrages d ai ;ille , et qui sont des espèces de briques.

Cet auteur dit , à fendroit cité , que les Grecs les faisoient de quatre et de cinq palmes de long sur autant de large ; qu'à cause de cela on les appelloit Tetracloron et Pentadoron , et quon les employoit pour les édifices publics et royaux. On s'en servoit également à Rome , mais on les y faisoit moins grends. Sur la plupart de ces briques on voit l'empreinte ou la marque de Fariiste, ou du maître de la manufacture, avec les noms des consuls du tems

où ils ont été faits, ainsi que cpla est connu des savans, et comme l'observe, entr'auLres Fubretti , Ifiscript. cap. 7. pnt^c 496 , et Passer! , Storia dei Fossili , etc. Dissert. VI. Ç. 3 e; 4. C F.

(2) Plin. /. xviij. c. 20. Ç. 2.

(5) Conf. Brod. mùcel. l. v. c. ir).

(4) L'auteur donne ici à l'argile la première place parmi les matières employées par les anciens artistes , et ensuite viennent le bois , l'ivoire , la pierre et le bronze , etc. Il y a tout lieu de croire qu'il a raison , relativement à l'argile; mais cela n'est pas suflisamment prom ô par la citation des ouvrages en terre cuite des tems les plus reculés dont nous avons connois'.ince. 11 faudroit faire voir qu'avant ces ouvrages il n'y en a pas eu d'autres sculptés en bois ou

Ùl

De l origine de lart.

que les anciens s en servoient, ainsi que nous nous servons de la porcelaine , pour orner lintérieur de leurs maisons (i).

§. 9. L'on faisoit des statues de bois (2) , avant qu'on les fit Figures en de pierre et de marbre. Il en fut de même -des bâtimens des anciens Grecs , et Polybe nous apprend que les palais des rois de Mt'die étoient de bois (3). En Egypte on trouve encore aujourdhui d'anciennes figures faites de bois de sycomore; et plusieurs cabinets de l'Europe offrent aux curieux de ces sortes d'antiquités égyptiennes. Pausanias rapporte les noms des différens bois dont les anciens artistes tailloient leurs figures (4).

en marbre ; et pour preuve de cela on. poui-roit citer le tf'^moignage de Séneque , Epis t. i3i ; de Pline , liv. xxxw c. 12. sect. 44 ; d'Ovide , Fast. l. \. v. 203 , et de Juvenal. Satir. \\. v. ii5. Après l'argile on ss sera servi du bois, comme étant la matière la plus facile à travailler; à moins qu'on ne prétende que l'art de foudre les métaux est plus ancien que celui de sculpter le bois , en s'appuyant pour cela sur ce que Moïse nous dit de Tubalcain , fondeur en métaux, ( Genèse, ch, 4. <'. 22. ) du veau d'or, et des chérubins jetés en fonte dans le désert. Exode, ch. Sa.