Tome I

comme , par exemple , sur deux médailles que cite Vaillant, Num.famil. toin. j. in j'ani. y4urelia, Jiiivi. 'j et ^ , pag. 162 et i63.

(3) Vaill. Nuin.farnil. t. j , tab. 26 , n. 8.

(4) Mus. Pemhrock, P. ij , tab. 3.«. 1. C'est luie mounoie diseinia , sur la quelle on voit une tête de Vulcain.

CF

(5) Q,\c. ad Attic. lie. j,ep. 10, pu. tealia sigillata.

Ceux qui ont cru devoir expliquer dans un autre sens ce passage de Cicéron , n'ont rien su dire qui persuadât qu'ils avoient raison. M. Philippe Venuti , dans sa dissertation Sul gabin. di Cicérone , insérée dans les Memor. di x^aria erudiz dellu Soc. Colotnb. Florent, torn. ij , p. 36 , pense que Cicéron vouloit orner sa bibliothèque de deux morceaux curieux, et soutient que ce dévoient être deux autels semblables au piiteal Libonis. Mais quel rapport avoient ces deux autels avec une bibliotlièque .' Et

zBo Livre III, Chapitre II.

bien être une imitation de quelque ouvi'age grec de la même nature et de l'ancien style. Il est certain que les anciens ornoient ces bouches de puits de bas-reliefs, comme nous pouvons en juger par le puits près de Mégare , autour du([uel Pampho , un des plus anciens sculpteurs , avoit représente Cerôs qui se livre à sa douleur , après qu'on lui a enlevé Proserpine ( i ). On sent

quelle nécessité y avoit-il d'envoyer en Grèce les dessins d'un si pauvre ouvra>^e qu'étoit le pnteal Lihonis , pour l'y Ikire exécuter par que^Ique liabiic maître de ce pays-là ? M. Foggini , p. i o<S de son ou- Viage déjà cité, s'imagine, non moins ridiculement , que Cicéron parle de parapets ou do couvertures de puits, lorsquécrivant à Pomponius Atticus , il le prie de lid envoyer par- un homme à pied des typo^ , on modèles pour orner le lanjbris d'un petit vestibule , etpiitealia sii^illata duo. D'après cela il pense que ces mots signifient toute autre chose, ou bien que la leçon de ce passage a été altérée , et qu'il faut y substituer plutealia sigilla duo , comme plusieurs manuscrits y autorisent. Mais d'abord cet auteur ne prend pas garde , que c'étoit Cicéron qui envoyoit à Atticus un homme à pied pour lui porter les dessins des ouvrages qu'il vouloit faire exécuter. Quant à la leçon différente , je ne saurois y trouver la syntaxe que l'orateur romain y auroit observée. M. Foggini croit qu'on ne peut entendre ■çiiT puteal , que la couverture d'un puits, parce que ce mot se traduit en grec, par •^sf-icro/^ioi. 11 paroît avoir été pris dans ce sens dans /a loi 14 . ff- de Action, empti. Mais que signifiera ce parapet du puits , si l'on parle ["e l'autel de Libon et d'autres autels , qui ne fuient sans doute appelles /j;//^e,'//, que parce qu'ils étoient

ouverts au milieu , à l'instar de la liouche d'un jiuks , comme rcibsTve Saumaise in Solin, c. 55 , /. ij ,]>. 802 , coi. 2. c ; qui remarque aussi dans cet endroit , que ■jr^piarô/jKii; veut dire le bortl d'un puits. Il faut donc l'entendre de la bouche intérieure du puits , et non de sa couverture , qui devroit s'appeller £7riSTo7<ic;. Que les anciens avoient coutume de mettre sur leurs puits des bouches mobiles avec des couvertures , qui peut-être étoient toutes d'une pièce , et d'une certaine valeur , c'est ce qui est prouvé par la loi 17, §. H , ff. de Act. empti ; et l'on peut inférer de toute cette discussion, qu'on doit lire : Marmor. puteale , ou Alannoreum puteale , sur une inscription récemment découverte à Tivoli , et rapportée par M. l'abbé \ isconti dans la description du cabinet clémentin , ^. 1 , tav. 1 2 , /7. 21 , et par M. l'abbé Amaduzzi dans W4ppend. degli.

anecd. letter. com. if , p. 5ig , tiuiii. 6. On voit dans l'ancien cloître de la basilique de Saint-Jean-de-Latranune bouche de puits sculptée en marbre , mais d'un travail grossier, avec des feuillages , des animaux , etc. , en dehors, et en dedans, avec des cannelures, ainsi que le dit le même M. Foggini; et une autre, sur laquelle sont scidptées les Danaïdes , se voit dans le même cabinet clémentin. C. F.

( 1 ) Pausanias, lih.j,pa[;. 94 > ^'"- 2. Pampho est le poète cité par notre

De l a r t chez I, e s Etrusques. 25 1

qu'il n'est pas aisé de répondre à ces objections. Mais je répète ici ce que j'ai dit au sujet du second bas-relief, que Tune et l'autre manière peuvent servir de modèle pour le style étrusque.

§. 17. Parmi les pierres gravées j'ai choisi les plus anciennes et Desi^ierres les plus belles, afin de donner plus de poids et de justesse au jugement que j'en porterai. Quand le lecteur aura sous les yeux des ouvrages du premier mérite delart étrusque, et (juil y remarquera des imperfections, malgré leur beauté , je me flatte que la conqmraison de ces objets avec les observations que je ferai encore ailleurs , le mettront mieux en état de prononcer sur les productions dune moindre valeur. Les trois piernis sur lesquelles j'établirai la pi-euve suivante , sont en forme de scax'abée , ainsi que la plupart des pierres gravées étrusques ; c'est-à-diz'e , que le côté convexe de l'ouvrage représente un scarabée ( i ). Elles sont percées par le milieu dans leur longueur ; mais nous ignorons si les anciens les portoient suspendues au cou comme des amulettes , ou s'ils les faisoient monter d'une manière mobile en forme de bague ; ce qui paroîtroit assez probable par un tenon d'or c|ui se trouve dans la cavité d'une pareille pierre conservée dans le cabinet de Piombino. Une des plus anciennes pierres gravées, iion-seuleinentdes pierres étrusques, mais généralement de toutes celles qui sont connues, est sans contredit la fameuse cornaline du cabinet de Stosch. Ce momnnent représente une délibération entre cijiq des sept capitaines de la première expédition contre Tlièbes. ^'^oyez la vignetle qui est à la tête du ch. 1 de ce livre. Comme il n'en paroît ici que cinq , l'on pourroit croire que l'artiste étrusque, en traitant son sujet de cette manière, a

awlewc , page 18 et pa^e. 234 Celui-ci , toire ait été sculptée sur un pulls. C. F.

au dire de Pausaiiias , avoit rapporté dans ( i ) Voyez la vignette placée à la

si;s vers, que Cérès , depuis r(nilèveinent tète du cli. i , liv. iij , qui représente la

do sa fdle Proserpiue, sous la figure d'une pierre gravée étinisque des cinq liéros ,

^acl^e , s'étoit arrêtée auprès d'un puiu dont Winkélmann fait ici la descrJp-

dans le voisinage de Mc'-gare et d'E- tion , avec les deux côtés de cette pierre

leusis ; mais il ne dit pas que celte his- dans leur véritable grandeur. C. F.

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aSa Livre III, Chapitre II.

suivi une tradition particulière. D'ailleurs , quoique, selon le rëcit de Pausanias , le nombre des chefs qui commaudoient cette armée passoit celui de sept (i) , et maigre qu'Eschyle ait été pour ce dernier nombre , il se pourrolt que d'autres écrivains en ayeut connu moins que sept Les noms ajoutes aux figures désignent Polynice , Parthénopée , Adraste , Tydëe et Amphyaraiis. Le dessin et l'inscription de cette pierre prouvent incontestablement qu'elle est de la plus liante antiquité. Un soin extrême et une gi'ande finesse dans l'exécution , joints à une forme élégante de quelques parties , particulièrement des pieds , annoncent un maître habile. D'ailleurs, le peu d'élégance des proportions indique un tems oi^i les règles en étoient encore peu connues; car dans la pierre dont il est question , le corps entier est à peine composé de six têtes , comme on le voit par le dessin que nous en donnons. D'im autre côté , l'inscription tient encore plus des anciens caractères pélasges et de l'ancienne forme des lettres grecques , que celles qu'on trouve sur d'autres ouvrages étrusques (2). Cette pierre

Cl) Pausan. Iil'. ij , pag. i56 , /. i.

Quoique Eschyle , au dire de Pausanias , n'en compte qiie sept , il y en a eu réellement un plus grand nombre.

(2) Gori , Dif. cleir alf. etr. , p'i'fpag. 102. Cet auteur est le premier qui ait puulié ce scarabée , et on lui a l'oblij^alion d'avoir été également le premier qui ait décliiflVé les noms des cinq héros qui y sont représentés , savoir : Tydée , Polynice, Amphyaraiis, Adraste et Parthénopée ; il dit <i qu\uUourde ces « héros, et à leurs ])ieds on voit ces trois «lettres < ^ "^ , et qu'il y a un 0 « gravé derrière l'épaule de Polynice ; ic il ajoute qu'il n'est pas possible de dire « aujourd'hui ce que peuvent signifier « ces trois lettres , qui cependant ne pa-

c< roissent pas superflues ». Il faut observer que la dans gravure qu'il a donnée du scarabée , les trois lettres en question sont faites ainsi > vN/A/ ; tandis que chez Winkelmanu , qui a fait graver cette pierre dans son ExpHc. de Monum.

de l'antiq. n". io5 , au lieu de cette figure ^y on voit celle-ci 3 , et que

le 0 est joint au mot LNICE. Ces caractères sont plus conformes à l'original dans Winkelmann , les trois lettres qu'on vientde voir, setrouvantàla suite du nom PARTHANUP,ensont sansdoute lecomplément; et il faudroit lire alors : PAR- THANUPAES , et le 0 uni .t LNICE , formeroit le commencement de PHLISTI- CE , ou Polinice , qui sans cela ne seroit pas complet. La figure que nous donnons ici de cette pierre est prise dans

rrr

De l a Pu t chez les E t r u s q u e s.

sert aussi à réfuter le jugement mal fondé d'un écrivain qui avance que les monumens étrusques que nous avons sont des tems postérieurs de ces peuples ( i ). Les deux autres pierres sont peut-être les plus belles de tontes celles qui nous sont venues des étrusques : Fune est une cornaline , pareillement du cabinet de Stosch (2) ; l'autre est une agate appartenante à M. Delin , qui demeure à Rome. La première représente Tvdée (3) qui s'arrache un bout de javelot delà jambe droite , et dont le nom est écrit en étrusque. Ce héros, en retournant de Thèbes à Argos , tomba dans une embuscade que lui fit dresser Etéocle. Attaqué par cinquante Thébains , il se battit avec tant de courage qu'd les défit tous, à l'exception d'un seul; mais il reçut plusieurs blessures en combattant (4). Cette figure atteste

Gori. E. M. La gravure en est peu exacte chez Gori, parce qu'elle ressemble à celle que Winkelmanii a donnée, d'après laquelle je l'ai fait refaire , à cause qu'elle est plus correcte , comme il le dit dans la Descript. des pierr. grav. du cab.

de Stoxch , cl. Z , sect. 2 , n . 172, Celle que Guarnacci a mis à la tête de ses Ofi^ïni Italiche , diffère en plusieurs choses de l'autre ; mais elle ressemble plus à celle de Gori. C F.

( i ) Le P. Antonelli , professeur à Pise , ( Ant. gemma, etnic. etc. ) a donné la description de cette pierre en deux dissertations , dans lesquelles il rappelle de nouveau l'histoire de ces héros, et celle de leur tems avec an grand appareil de citations d'auteurs , excepté de Stace , dont je parlerai dans un instant.

( 2 ) Descript. des pierr. grav. du cab. de Stoch , cl. .5 , seLc. 2 , n. 174-

(3) Voyez le cul-de-lumpe à la fin du chapitre 3 de ce livre.

(4) Cette figure tient à la main un

strigiile dont elle semble se frotter la jambe. Cela paroit encore pins évidemmentlorsqu'on la compare avec les quatre figures qu'on voit sur une coupe étrusque chez le comte de Caylus , Rec.

dantii^. toni. ij. Aiitiq. etnisq. , planche 37 , et qui tiennent aussi un strigiile à la main. Doux de ces figures sont dans une attitude un peu forcée . et qui ressemble à celle de la figure de la pierre dont nous parlons. M. l'abbé, Visconti , dans son Mus. Pio-CIcine?it.

C. i , pi. i5 , in fui , p. 23, note a , croit , avec assez de vraisejnblance , que Tydée se purifie de cette manière de la mort qu'il a donné involontairement à son frère JSIénalippe , comme le raconte Hygin , Fab. 69. U pense que Polyclcte étoit représenté ainsi dans la statue citée par Pline , liv. xxxii', ch. S , sect. ig , qui étoit occupé à se frotter avec un strigiile , distringentein se ; et que c'est d'après cela qu'a été faite depuis une copie sur la pierre de Stosch. Il appuyé fortement cette conjecture par un Discobole dé-