TOMBEAU DU COMTE DE FLANDRE

très probablement de l'œuvre et de l'atelier de ce maître qu'il est question dans l'inventaire de 1388 et 1395. Les mots « jadis appertenans ou mestier de le tombe de monseigneur, » semblent indiquer que , dès 1388, ce travail était abandonné. On sait que Philippe-le-Hardi ne fît point ériger de sépulture monumentale sur les restes de son beau-pére , et que ce pieux désir ne fut accompli qu'en 1453 par l'arriere-petit-fils du défunt. Si nous sommes entré dans ces détails au sujet de l'attribution a André Beauneveu des objets mentionnés dans l'inventaire du château de Lille, c'est qu'il s'agit d'une œuvre d'une importance capitale. Le monument aurait, en effet, présenté deux grandes statues en albâtre , sans doute celles du comte et de la comtesse de Flandre, comme on en voit sur les tombeaux exécutés par les grands artistes Nicolas Sluter et Michel Colombe; les six statues des Prophètes rappellent a l'esprit le Puits de Moïse de Dijon et le chef-d'œuvre que Michel-Ange exécuta pour la sépulture, restée aussi inachevée, du pape Jules II ; les colonnes et les nombreuses pièces d'albâtre font penser aux tombeaux de la Chartreuse de Champmol. L'auteur de ces derniers tombeaux et du Puits de Moïse, Nicolas Sluter, qui était né dans les Pays-Bas, qui travaillait à Dijon en 1389 et en 1390 avec Pierre Beauneveu, qui, en 1 393-1 394, alla visiter les travaux de sculpture qu'André Beauneveu avait exécutés au château de Mehun-sur-Yèvre, peut avoir connu l'œuvre commencée par le sculpteur Valenciennois qu'employaient les rois de France , le comte de Flandre et le duc de Berry.

Une autre supposition a été faite au sujet de la chapelle des comtes de Flandre de Courtrai. M. Van de Putte , dans son Histoire de cette chapelle, dit que les écoinçons sculptés et l'admirable statue de sainte Catherine en marbre qui s'y trouvent sont l'œuvre d'André Beauneveu : la chapelle ayant

au tombeau de Dijon ont été faites par Jean de Marville et les sculpteurs qui travaillaient sous ses ordres à Dijon même, dans l'atelier où résidèrent successivement Jean de Marville et Nicolas Sluter. 11 serait de même impossible de soutenir que les objets trouvés au château de Lille en i -588 et en 1 39^ étaient des objets laissés par l'artiste qui a exécuté en 1361 la tombe île Louis de Crécy : l'inventaire de ces derniers objets , qui a été rédigé entre 1358 et 1362, ne correspond pas a l'inventaire de 1388 et 1395 , et il en est de même de la tombe de Louis de Crécy qui a été placée dans l'église de Saint-Donatien de Bruges en 1 301 . Il est d'ailleurs probable que le rédacteur de l'inventaire de 1388 et 1395 n'aurait pas dit « au mestier de le tombe de monseigneur, » s'il s'était agi d'un comte mort depuis quarante-deux ans. Ces deux suppositions étant écartées, l'inventaire de 1388 et 1595 ne peut désigner d'autre tombeau que celui du comte Louis de Maie.

L'ART A VALENCIENNES

été achevée en 1374 et Louis de Maie ayant, cette même année, chargé Beauneveu de l'exécution de la tombe à l'occasion de laquelle il avait fait construire la chapelle , cet auteur pense que les écoinçons sculptes et la statue de la patronne de la chapelle ont dû être confiées au même artiste. En l'absence de tout document, il est difficile de se prononcer à ce sujet. Nous ne dirons rien des écoinçons , sculptures très petites qu'on ne peut guère apprécier sous l'épaisse couche de vernis qui les recouvre. Nous avons étudié avec soin la statue en marbre blanc de sainte Catherine: les proportions sont harmonieuses, la tête est petite et gracieusement arrondie, la main fine et potelée , les draperies retombent en plis souples et larges qui forment , à leur extrémité , des spirales d'inégale grandeur; il y a une tendance marquée vers la recherche de la dignité et de l'élégance en même temps que vers le vrai. En comparant cette œuvre aux statues de Charles V et de sa femme, et surtout à la Vierge du manuscrit n° 11060 de la bibliothèque de Bruxelles, deux travaux qui sont certainement d'André Beauneveu , nous avons trouvé des points très remarquables de ressemblance dans l'ovale de la figure . dans le plein des joues, dans les cheveux, dans les mains et surtout dans les plis des vêtements. Nous sommes porté à croire que si jamais un document nous fait connaître l'auteur de cette œuvre , on y trouvera le nom d'André Beauneveu.

ous pouvons heureusement quitter le domaine des conjectures , en abordant les travaux que le célèbre maître de Valenciennes a exécutés pour Jean, duc de Berry. On sait avec quelle somptuosité, ce prince, qui s'est fait remarquer entre tous par son goût pour les beaux-arts, fit décorer le château qu'il avait fait construire à Mehun-sur-Yèvre. Le château étant aujourd'hui détruit et les comptes du duc de Berry n'existant ni à Bourges ni à Paris, où nous les avons inutilement cherchés, nous n'avons, au sujet de ces travaux , que le passage de Froissart par lequel nous avons ouvert cette notice. Ce passage est explicite; il nous apprend qu'en 1390 André Beauneveu était le maître, le directeur des travaux de sculpture et de peinture qui s'exécutaient au château de Mehun-sur-Yèvre, que le duc aimait à