PEINTURES MURALES AU CHATEAU DE CONFLANS
Paris , » et il peint en outre « les alées de devant la consiergerie et le porche de la grant porte et le petit pignon: » au mois de mars 1320, Henriet Haquin et Guillot De Prayant décorent de peintures l'un les chambres et l'autre les galeries du même hôtel de Conflans. La comtesse Mahaut voulut consacrer, dans ce palais, une grande œuvre d'art au souvenir des exploits d'Othon II, son mari. Le 20 juin , vendredi avant la saint Jean-Bapliste 1320, elle fit à ce sujet un accord avec Pierre De Bruxelles, peintre résidant à Paris. En voici les articles principaux : la galerie de l'hôtel sera décorée avec une somptueuse magnificence ; sur les piliers, une peinture rouge vermillon avec des fleurs de lis d'argent; sur les murs, sous une bordure formant cadre , un fond vert « carrelé de blanc refendu de vermillon , » et , si la comtesse le préfère, des courtines ou des arcatures. Au milieu de ces décorations*, seront exécutées des peintures murales à sujet; le champ ou fond de ces peintures sera « de plonc le plus fin que l'on pourra trouver ; « sur l'un des pignons, on représentera, en peinture, le comte Othon jetant deux barils de vin en une fontaine , souvenir de son expédition en Sicile ; images , armes et écus du comte d'Artois et des chevaliers , tout devra être exécuté avec une scrupuleuse exactitude. Il en sera de même pour les autres « images et estoires » qui doivent être conformes à l'esquisse présentée par l'artiste. Le tout sera fait « a l'huille et des plus fines couleurs que l'on pourra. » Et ce projet fut exécuté : en effet Pierre De Bruxelles, qui avait déjà reçu un acompte de seize livres parisis , déclara par une quittance , datée d'après la fête de la Madeleine 1320, avoir reçu les quarante-huit livres qui lui avaient été promises. Nous le voyons encore en 1321, recevoir dix-huit sous pour « rappareiller les peintures de Conflans quant le roy s'en party, »et, le 17 novembre 1329, donner un reçu, au sujet de travaux qu'il avait opérés pour la comtesse.
L'hôtel que les comtes d'Artois possédaient à Arras fut aussi l'objet de travaux artistiques. L'Inventaire des chartes d'Artois, rédigé par Godefroy , mentionne en 1299 la veuve de Jean Du Parket, qui avait peint une salle en cet hôtel; nous voyons en 131 1, Acart orner de peintures la loge qui est sur le préau ; en 131 3 , Thomas « l'imagineur » et Jean « Le Voesseur « recevoir seize sous pour avoir travaillé à deux cheminées derrière la chapelle
L'ART A LA COUR DES COMTES DARTOIS
de madame; en 1328, Jean le verrier , travailler dans la salle, la chapelle et la chambre des damoiselles ; » et en 1329, Jean Camus « huchier, » fournir des tables , des lambris , des sièges et trois fenêtres pour la Chambre des comptes de cet hôtel, où les verrières furent faites par Jacques Vrode.
PfBËBHjA résidence favorite des comtes d'Artois était l'édifice élevé dans leur H SPot vaste et beau domaine d'Hesdin. Outre le château-fort, situe SfaBBgl au nord de la ville de ce nom, il y avait un château de plaisance, véritable palais , offrant plusieurs dépendances , le Neuf-Manoir et la maison du Marais, dont l'emplacement paraît être l'endroit où se trouve aujourd'hui la propriété qui porte le nom d'Étruval. Les comtes d'Artois et leurs successeurs les ducs de Bourgogne semblent avoir voulu décorer à l'envi cette résidence princière , où ils donnaient des tournois , des fêtes et des chasses, et où ils reçurent plusieurs fois le roi de France. D'importantes constructions furent élevées au château d'Hesdin, vers la fin du treizième siècle. Le 24 février 1295, Renaud Coignet de Barlette , chevalier, garde de la terre d'Artois et maître des œuvres du château d'Hesdin, avait fait exécuter, outre la clôture du parc, des travaux considérables de charpente et de peinture dans le château même. On lui remit, pour payer les entrepreneurs de ces travaux, la somme de deux mille neuf cent quatre-vingt-huit livres onze sous et trois deniers. On paya de plus , en 1293-1295 , seize livres au peintre Clément qui avait travaillé dans le château , douze livres au peintre Guillaume Le Careton , qui avait décoré la maison du Marais , et diverses sommes à Etienne et à Jean Le Layer pour fournitures d'huile, d'œufs et de colle, livrées au peintre Robert D'Auxerre, chargé à forfait de l'ornementation de la chapelle. Le 5 novembre 1298, une somme de trenteet-une livres deux sous et deux deniers fut payée pour couleurs achetées à Arras, afin de peindre « le noeuve chapelete de le noeuve sale de Hesdin , » ce qui indique encore un travail artistique.
De 1299 à 1306, les comptes présentent le nom d'un maître sculpteur en titre pour les ouvrages du château , Guissin , qui recevait de ce chef une pension de deux sous par jour .
LE SCULPTEUR GUISS1N.
Guissin , avec plusieurs autres sculpteurs qui sont , comme lui , désignés sous le nom de « tailleurs de coutel , » exécuta durant ces sept années un certain nombre d'œuvres importantes : un crucifiement placé dans la chapelle au-dessus de l'autel, auquel coopéra Bauduin De Wissoc qui recevait vingt deniers par jour; les travaux de l'oratoire de la comtesse Mahaut, où plusieurs anges furent sculptés par Jean de Saint-Omer dont les journées étaient de dix-huit deniers ; la porte de la chapelle ; la chambre de madame où le dit maître Guissin représenta des rois et une reine, et pour laquelle il fit des statuettes et Jean de Saint-Omer une image de saint Louis. On voit encore Guissin s'occuper , avec les sculpteurs dont nous venons de parler et avec Thomas de Vrechot , Guillaume de Saint-Omer et Gilles d'Audenehem , lequel était payé parfois vingt-deux deniers et parfois deux sous par jour , d'ouvrages « pour maistre Perron l'astronomien , » d'engins pour la guerre au nombre desquels semble avoir été une machine qu'on appelait « la teste de sangler , » du Pavillon , de fenêtres et de chaises pour la chambre de monseigneur , de la chapelle des •> noeves cambres » et de la table d'autel de la chapelle du Marais. En 12991e sculpteur Jean de Brukessent. qui ne parait pas avoir été , comme les autres , sous la direction de Guissin , avait reçu douze livres « pour tailler VI angelos et VI colombes pour la chapelle, » mention, indiquant un autel entouré de courtines appendues à des colonnes surmontées par des anges , analogue à celui que nous avons décrit en parlant du chœur de l'ancienne cathédrale d'Arras.
Ces sculptures de bois et de pierre furent, conformément aux traditions suivies durant le moven-àge , enrichies d'or, d'argent et de couleurs variées.
ous avons dit plus haut que divers travaux importants de peinture avaient été exécutés , de 1295 à 1298, par plusieurs maîtres. En 1299, on voit paraître pour la première fois le peintre en titre du
château d'Hesdin, Jacques de Boulogne, dont les descendants occupèrent ce poste presque constamment durant plus d'un siècle et demi. Le comte donna ordre de paver trois cent douze livres dix-neuf sous six deniers à Jacques, son « paigneur, » pour trois milliers et demi d'or et des couleurs ;
si
L'ART A LA COUR DES COMTES D'ARTOIS
les comptes de cette année montrent Jacques de Boulogne et le peintre Hachart , recevant deux sous par jour, et d'autres peintres Michel de Boulogne , Eustache de Lisbourg et Jean Le Fournier , payés au prix de vingt deniers par jour , pour peindre la « gloriette » des galeries , les anges de la chapelle avec les colonnes qui les portent et le retable placé derrière l'autel avec le crucifiement dont il est surmonté. Michel de Boulogne reçoit en outre une somme de cent vingt livres pour peindre la « neuve salle » et une chambre semée d'écussons aux armes du comte. Jean Le Layer avait fourni, pour les peintres, de l'huile, de la colle et de l'œuf, mention curieuse qui prouve que, dès 1299, l'huile entrait, avec l'œuf et la colle, dans la préparation des couleurs servant pour la peinture murale. Dans le compte de Robert du Plaissié , bailli d'Hesdin pour l'année 1301 , il est dit expressément que l'huile était mélangée aux couleurs : à « Bauduin l'olieteur pour oile pour mettre es couleurs, xxvi los et demi, xli los d'oie. » Dans un compte du même bailliage pour l'année 1304, nous trouvons encore : « Por couleurs et oile de linnis (lin)...., por oile por faire ces couleurs, vin los ; por oile et oeus a faire destrempre , et por soies et brousses . . . . » Nous ferons remarquer plus loin l'importance de ces mentions , au sujet des procédés employés par les peintres dès le commencement du quatorzième siècle.
En 1300 et 1301, c'est dans la maison du Marais, à la chapelle, à la chambre « as papegais , » et dans le château même , à la chappelle , au char de madame , et à la chambre de monseigneur le comte où l'on restaure à l'aide de cire et de plâtre les têtes des rois , que travaillent les peintres de l'année précédente , à qui il faut ajouter Jean de Larbroie à vingt sous par jour, Jean Le Layer à dix-neuf deniers, Thomassin Pagan à dix deniers, Symonnet de Rollaincourt à huit deniers , ainsi que Eustache de Rollaincourt, Henriet Ennelard , Jean Dore et Baude Hurte « pour maurre couleurs, » à huit, six ou cinq deniers par jour. De 1303 à 1306, les mêmes peintres décorent la chapelle des Neuves chambres, les Neuves chambres elles-mêmes et la chapelle du Marais. En 1303, maître Jacques de Boulogne avait reçu une gratification de dix livres que « ma dame li a donnée oultre ses journées; '» en 1305 il décore la chapelle du Marais
