JARDINS, VILLAS

OD trouvait les basses-cours, pafearm, qui se divisaient en plusieurs parties; l'endroit où l'on élevait les poules était le gallinarium ; l'endroit destiné aux oies, le chenoboscum; pour les oiseaux, c'était Vorntthon, ou aviarium' ; pour les lapins et les lièvres, le kporariumi pour les loirs, \eglirariunt; pour les pourceaux, \esuik; pour les escargots, le coMeare. Il y avait encore les ruches pour lesabeilles, apiarium; les parcs d'animaux, vivarium ;\es viviers pour les poissons, piscin*; le parc pour les daims et d'autres bêtes .'uuvages, iheriotrophium. Les granges eniiii étaient désignées par le mot fœnilia.

Dans les dépendances de la villa on trouvait un four, futiius et un moulin à bras, pislrina, imlestrina. Ce moulin se composait de deux pierres, l'inférieure, conique, A, s'adaptantà la supérieure, qui était creusée en cône, B et C. Le dessin que nous plaçons ici peut donner une idée exacte de cette sorte de moulin. On comprend que le grain étant mis dans la partie creuse, C, était écrasé entre la sur&ce convexe A, et la surface -concave B , à laquelle on imprimait un mouvement de rotation.

Les différentes villas que nous venons d'énumérer étaient quelquefois réunies en une seule, ou bien elles formaient autant d'édilkes qui communiquaient entre

eux par des galeries. Tout aux alentours, on voyait des champs, des prairies, des espèces de parcs, des bois, des étangs, des vignes et des jardins. Si l'on veut apprécier la magnificence exquise des maisons de campagne romaines, il faut lire la description que Pline le jeune fait, dans deux lettres, de ses villas du Laurentin et de Toscane'.

xhAathxs. — Les premiers jeux qu'on ait appelés scéniques furent, en Italie comme en Grèce, de simples danses et des vers grossiers que les villageois improvisaient à l'ombre et sur la lisière des bois ; plus tard on appela de ce nom les danses étrusques, importées & Rome vers l'an 390, comme un moyen nouveau d'apaiser les dieux. Ces danses, jointes aux plaisanteries fescenniennes, devinrent les taturx, les atellanes, les comédies, les mimes, etc. Tous ces jeux, qui demandaient une scène ou du moins des échafauds, pegmala, furent, à proprement parler, les jeux scéniques. A peine introduits & Rome, ces spectacles firent partie de toutes les fêtes. Ils entrèrent dans les jeux romains, apollinaires , mégalésiens, floraux, et même dans les jeux funèbres*; mais, pendant environ cinq cents ans, ces nouveaux divertissements furent représentés dans le lieu même où avaient paru d'abord les îadiones, ou danseurs venus de l'Étrurie*, c'est-à-dire sur une scène mobile élevée temporairement dans le cirque *. Ce fut seulement en l'an 599 que Rome vit le pre-

1. On appelait teclutorium li partie des volières ofi l'on engraissait \et oiseaux.

S. Vojez la lettre S dn livre V, adressée à Apollinaire, et la lettre 17 du livre II, adresée i Gallns.

I. Tile-Uve,!. XXIX, c. ii, iiv; I. XXXlV,c. liv;1. XXXVI, c.miti.

i. Une croe snbite do Tibre inonda le cirque et Ironbla les premières leprésealations données par tes Ivdiomi à (tome. Tite-Live,l. VII, c. m.

S, Tac, Ann., \. XIV, c. II. — Anson., Prolog, ad lad. iT>f. sapimi., v. 1* «t 6q,

mier essai d'un théâtre permanent, construit en pierres, et dont l'hémicycle ou la èavéa devait être pourvu de sièges, contrairement à l'ancien usage '. Cet empnint fait aux mœurs étrangères* souleva une si vive opposition', que ce ne fut que plusieurs années plus tard, vers l'an 607, lors du triomphe de Mummius, que Borne eut un théâtre hors du cirque et de forme grecque '.

Nous avons fait connaître déjà* les particularités qui différenciaient les théitres grecs des théâtres romains. Nous allons maintenant indiquer les dispositions les plus générales que l'on retrouve dans les uns et dans les autres.

Nous donnons à la page suivante le plan du théâtre d'Herculanum, sur lequel on retrouvera les diverses parties que nous allons énumérer. Le monument entier était de forme demi-circulaire. Suivant la ligne qui figure son diamètre, on élevait un hâtiment transversal qui comprenait la scène et toutes ses dépendances ; à la circonférence du demi-cercle étaient disposés les sièges, gradus, Peiôpa, l^fxç, ou gradins èttigés les uns au-dessus des autres. L'aire du demi-cercle était appelée orchestre, opyifaTpa, orch-eslra*. L'ensemble des gradins, s'élevant au-dessus de l'orcliestre, formait le noî^ov, la cavea. Il y avait deux ou trois étages de gradins, suivant la grandeur du théâtre ; ces étages étaient indiqués par des passages appelés précinctions, SutZ^y-ttra, prxmctioJies, baltel^. On arrivait à ces étages par des escaliers, scalx, ascensus, pratiqués verticalement, et qui formaient comme des rayons dont le centre était l'orchestre. L'ensemble des sièges compris entre deux de CCS escaliers avait à ()eu près la configuration d'un coin, et se désignait par les mots xtfxt;, cuneus, d'oii il arriva qu'on appela excuneali. hors des coins, les spectateurs qui, arrivant trop tard, ne trouvaient pas de place et étaient obligés de se tenir sur les escaliers. Dans le principe, on était assis sur des sièges de pierre ou de bois ; mais Galigula permit d'y mettre des coussins et des tapis. Chaque étage de gradins était désigné par les mots de caveaprima. cavea secundo... ultima, selon qu'il était plus ou moins rapproché de la scène. Pendant la république, tous les ordres, toutes les classes de citoyens, étaient placés sans distinction aucune. Peu à peu cet état de choses se modifia ; à l'époque de Scipion l'Africain, les édiles Serranus et Stribonius destinèrent l'orchestre, comme nous l'avons dit, aux sénateurs. Sous Pompée, on accorda aux chevaliers les quatre premières rangées de gradins; derrière; les chevaliers on réservait des places pour les jeunes gens appartenant à des familles illustres. Après eux venaient les plébéiens, le populus; le reste, la summacavea, était abandonné au menu peuple, naplebs; enfin, plus tard, les sol-