Valer. Maxim., 1. Il, c. iv

i. JjSs Grecs, ilau; tes premiers temps, se lenaient dcboot pendant les jeux. On lit dans Homèie: H Les jeunes gens deboat appliuilissaieat, lournés vers la lice. » Odyss., I. V11I, v. 380.

8. Ute-Uve, Epîst., lib. XLVIII. — Plin., Hisl. nat., l. XVII,c. «v.-r AjipilJi, BcU. Civ., I. I, C. iXTiii. — Velleins Palerc., t. I, c, iv. — S. Angust., de Civit. Dei, I, l, c. iiii.

i. Charles Magnin, Les Origines du théâtre moderne. Paris, 18gS, in-8°, I. J, p. tSS.

B. Voyei page 194.

6. Da verbe jpKiMcu, danser, parce que c'était li, dans les théâtres grecs, qu'on exécntail les danses et les t>alJets.

7. Une inscription latine, fort intéressante d'ailleurs, applique à chaque étage de gradins le

d&ts eux-mêmes eurent des gradins particuliers*. Les places étaient indiquées par une ligne gravée sur la pierre du gradin, et numérotées. Des employés spéciaux,

designalores, conduisaient cliaque spectateur à la place qui lui était assignée. Des espèces de l(^s, tribunalia, étaient disposées sur chaque cùtë de l'orchestre, et étaient réservées aux magistrats qui présidaient aux représentations scéniques '. L'ensemble de ces gradins reposait sur un plan incliné soutenu par [^usieurs étages de voûtes. Ces voûtes formaient des galeries «t des passages*. La surface extérieure, du monument était percée d'un ou de plusieurs étages d'arcades décorées de pilastres ou de colonnes, et couronnée par un attique formé d'un portique ou d'un mur à hauteur d'appui. Ces constructions, fort belles et très-considérables, distin-

1. Le deasinci-desSDSrepTéseDte le plao doibéUre d'ileiciilanum, pris à ia hauteur des romitoires de La deu^iième cavea. Od J voil U, N, portiques qui embrassent tout le derrière de la scène; H H, chambres où se tenaient leu acl«urs avant d'entrer en scène, on fof ers des acienrs ; G et G, passages conduisant des foyers à la scène; A, orchestre Tormanl on demi-cercle parfait; L L, mur du palpitam avec des niches rondes et carrées; E E, intervalle entre le mur du pulpitnm et le coiitr«-mur soutenant le plancher; F F, proscenium; T, poite royale; e el i', portes hospilales; PP, postscéluoni ,11, oavéa composée de plusieurs rangs de gradins étages et concentriques, dlviaés perpendicnlaiismeat par des escaliers J 1, dont l'onvertare supérieure s'appelle vomituire. Ces sections verticales de gradins forment six cunéi. Les lettres ] sont placées dans un corridor voiilé, qui règne à la hauteur de la deuxième cavéa. De petits escaliers K coaduisaieut à la snmma cavéa, qui ne pent être figurée sur notre dessin.

S. Chei les Grecs, les gradins étaient aussi divisés en plusieurs ordres. L'ensemhle de ceai qoi étaient réservés pour les magistrats était désigna par le mot ^iiuXiutiiùvj ceux des jeunes gens par lu mot Ifi&xi». Enfin, on appelait Kfmifla la place des persoucages qui présidaient i la représentation. — Voyez Hesychius, au mot pou).iiiTixlii — Pilakls dit ^ipii^iK^.

t. Vojrei, page 199, le dessin représentant la coupe de t'amphithéitre d'Arles ; on y retrouvera indiqués aux lettres D les caves prima, média et ultima; aux lettres B, les préciuctions; aux lettres C, les vomitoires débouchant sur les escaliers qui divisent l'ensemble des gradins en coins. On y voit représentés aussi les galeries, les escaliers et les passages pratiqués sous ta cavéa pour arriver sur iM gradins.

29ii ART ROMAIN.

guent les théâtres romains, qui, pour la majeure partie, ne s'appuyèrent pas, comme les théâtres grecs, contre le versant d'une colline.

La scène, dont la longueur, suivant Vitruve, égalait deux fois le diamètre de l'orchestre, et qui s'élevait à 1** Z|5 au-dessus du sol, offi^lt le plus souvent une façade présentant un renfoncement en forme de niche. Cette façade était en général ornée de colonnes, de statues et de peintures. Le devant de la scène s'appelait irponvi'viov, proscenium, avant-scène. En avant du proscenium et faisant corps avec lui, se trouvait le >oyeTov, ou ôp^^iëa;, \e pulpilum. C'était une plate-forme construite en bois, qui s'avançait dans l'orchestre et sur laquelle les chœurs se faisaient entendre. Les acteurs déclamaient sur le proscenium. Le mur formant le fond du proscenium présentait trois portes : l'une, au milieu, appelée valvx regix; les autres, sur les côtés, appelées hospilalia. Ce mur était orné de statues. et de plusieurs ordres de colonnes. Aux extrémités du proscenium on voyait des décorations triangulaires et mobiles. Le derrière de la scène présentait le parasixniutn, icapaffK^'viov, désigné aussi parle mot du postsceiùum; c'est là que les acteurs s'habillaient. La scène se divisait encore en deux étages; Yepiscenium était l'étage supérieur, et Vhyposcenium l'étage inférieur ; celui-ci comprenait différentes pièces destinées au service du théâtre.

C'était dans l'orchestre que se tenaient, chez les Grecs, les chœurs de la danse et des chants. Au milieu s'élevait le thymélé, petit autel sur lequel, d'après Suidas, on sacrifiait à Bacctius au commencement du spectacle. Cet autel occupait le centre réel de l'édifice.

La scène était construite d'une manière monumentale; elle offi^it une ordonnance de colonnes superposées, en pierres plus ou moins rares, et d'arcades au travers desquelles les spectateurs apercevaient les décorations. Il y a\'ait trois espèces de décorations, suivant le genre de pièces que l'on jouait. Pour la tragédie, on figurait sur les cdtés de la scène des bâtiments rehaussés de portiques et de statues, et, dans le fond, de grands édifices, presque toujours un temple ou un palais; pour la comédie, on voyait des rues et des places publiques; enfin, pour les pièces satiriques, dites atellanes, la scène montrait des cavernes, des montagnes, des bosquets, en un mot tout ce qui comjMse un paysage.

Les décorations se faisaient d'après deux systèmes; on appelait versatiles celles qui tournaient sur un pivot ; c'étaient des prismes triangulaires dont chaque face . était ornée de peintures reproduisant un des sujets que nous venons d'indiquer. Les décorations ductiles étaient de grands tableaux que l'on faisait glisser dans des coulisses, et qui, étant retirés, laissaient voir d'autres tableaux placés par derrière ; ces changements d'ailleurs ne se faisaient pas toujours à vue dans les théâtres romains. On pouvait fermer la scène au moyen d'une toile, d'un rideau, siparium, auUeum, lequel était orné de divers sujets peints, brodés ou tissés, et qui ne s'enlevait pas comme dans nos théâtres modernes, mais qui se baissait et s'engageait sous la scène.

Il y avait sur la scène un grand nombre de machines dont la dénomination grecque indique assez l'origine. Voici les plus importantes : le keraunosccrpion, ou tour à foudroyer, servait à imiter la foudre lancée par Jupiter; avec le frronteion, placé sous la scène, on produisait le bruit du tonnerre : on employait pour cela

des outres remplies de petites pierres que l'on roulait sur des bassins d'airain. On appelait kradi une espèce de grue au moyen de laquelle on enlevait les héros et les chars dans les airs. Les katabUmatas étaient des toiles ou des cloisons de planches sur lesquelles on peignait de vastes étendues de pays, pour décorer le fond de la scène. Le scopi était une tour élevée où se tenaient les gardiens chaînés dé veiller à la sûreté publique. Le theologeion était une machine pour les apparitions : elle occupait la partie supérieure de la scène. Vanapeisma, espèce de trappe, avec escalier, servait à faire monter les divinités de dessous le théâtre sur la scène. Il y avait un passage particulier, escalier de Caron, pour l'apparition des omhres infernales. Enfin, on cite plusieurs autres machines : les germos, strovheion, phryclorion, disiegia, pegma, ekkyckma, etc., dont on ne connaît pas bien l'usage.

Parmi les objets accessoires des théâtres, nous devons mentionner les masques, personx, dont les acteurs se couvraient la figure pour jouer. Leur invention est attribuée, par Suidas et Athénée, au poète Chariie, contemporain de Thespis, et par Horace à Eschyle. Les premiers furent faits d'écorce d'arbre , puis on en fabriqua en cuir, en bois et en cuivre.

Leur bouche , toujours ouverte et gamie de métal, donnait du retentissement à la voix de l'acteur. Us étaient fort légers, et renfermaient la tête en entier. Leâ cheveux, les oreilles , la barbe et les bijoux y ét&ient représentés avec la plus grande exactitude. Suivant les trois genres de pièces, il y avait des masques tragiques, comiques et satiriques.

La voix des acteurs était encore renforcée par un autre moyen : on disposait quelquefois sous les gradins du théâtre, dans des niches faites tout exprès, des vases de bronze ou de terre, en forme de cruche, echea. Us avaient leur ouverture dirigée en (ace de la scène. Leur conformation était telle qu'ils rendaient toutes les consonnances, depuis la quarte et la quinte jusqu'à la double octave.

Les représentations dramatiques se donnaient en plein jour. Or, on conçoit que les spectateurs devaient avoir à souffrir cruellement des ardeurs du soleil ; c'est pourquoi ils se cachaient la tète ou sous le chapeau thessalien, à larges bords, ou au moyen d'un capuchon, cucii.llus, ou d'un parasol, umbrclla.

Quelquefois on étendait au-dessus des spectateurs un grand voile, teint en pourpre ou orné de dessins*. On l'attachait d'un cAté à des mâts placés au milieu de l'orchestre ; de l'autre côté, on le fixait aux murailles. Enfin, on alla jusqu'à

I. L'auge d'étendre des ToiUt aa-dessas des spectalenrs ne date qne des derniers temps de la Répnbliqne. Ce fut Qointns Catulns qui, le premier, fit déployer en l'iir nn Toilft de pourpre, d*Qi les jeni qu'il donna lors de l'inanguralion in Capitole rfconstmit. L,eatiiluB Spinter fil de même pour les tètes câlébrées en l'honneur d'Apolbn. Jnles César fil disposer on voile en tonne de tente snr le fomm et la roie Sacrée, de[mis sa maison jostia'aD Capilole. Enfin, Néran fit border d'or un Toile de pourpre orné de peintures, où il était représenté soas les traits d'ApoUon conduisant le cbardn Soleil, et s'en servit dans cette tastueuse fournée dor si célèbre par les fêtes qa'il donna au roi d'Arménie Tiridate.

rairaichir les thé&tf«s, en faisant [deuvoir, au moyen d'une pompe foulante, une pluie fine d'eau parfumée d'essences.

Dans l'origine, l'entrée des théfttres était purement gratuite. Plus tard, on paya les places. En Grèce, l'entrée était d'une drachme*, et quelquefois moins. On distribua un billet, tessera theatralis, à chaque spectateur, billet qui lui indiquait sa place. Dans certaines solennités, i Rome, les empereurs faisaient donner au peuple des représentations gratuites.

Il existe, en France, les ruines de plusieurs théâtres antiques; nous citerons ceux d'Arles, de Vienne, de Néris, de Fréjus, de Saintes, de Vaison, de Mandeure, de Lillebonne, de Drevant et de Locmariaker. Le mieux conservé est celui d'Orange,

AMgiTH^ATKW. — On a cru pendant longtemps que l'amphithé&tre*, amphiiheatrum , theairuin venatorium, offrait un genre d'édiHce particulier aux Romains ; mais des découvertes récentes ont démontré que ce peuple a été, sur ce point comme sur tant d'autres, l'imitateur des Étrusques*. On a vu, en effet, sur une peinture trouvée dans un tombeau k Cometo, la représentation d'un combat de gladiateurs au milieu d'un amphithéâtre dont les gradins sont soutenus par des écliafaudages *. Un autre monument plus remarquable et d'une autorité plus décisive, est un amphitliéâtre de construction étrusque, qui se trouve sur l'emplacement de l'ancienne ville de Sunium. Il est creusé en entier dans un rocher qui domine le sol. Quoi qu'il en soit, il est certain que les Romains se sont approprié de la manière la plus heureuse les amphithéillres étrusques, et ont surpassé leurs maîtres par les grandes dimensions qu'ils donnèrent à ces édifices et par le luxe d'ornements qu'ils y prodiguèrent.

Le premier amphithéâtre qui ait été construit à Rome date du temps de César, On le dut à la munifîcenr« de Caïus Scribonius Curion, qui, pour célébrer les funérailles de son père, donna de' grandes fêles au peuple'. Cet édifice offirait deux théâtres en bois, réunis suivant leur diamètre, et tournant horizontalement sur des

1. I/après t'abbé Barlliélem)', U drachme éqniTant i M centimes de notre moDDaie.

î. kfifi et tiazfm, thélire de cMé et d'anlre, théilre double. L'âlf mologie mime dn mot indique U. conflgDralioD dn monnmeni, qa'on peut se représeoter par deux ihâtlreB réunis Rnr )& ligne de leors dûmèires.

S. aBomanïDbiprimnmlodotracere cœpernnt, hinc aEciliartiflceBabetmscis civitatibnE [aËHint; sera autem lodi omnes qni nimc à Romanis celebrari soient, sunt instiluti. » (Athénée, I. IV, c. xTii.) Les ïmphilhé&tres alors n'étalent que de vastes tostés creusés dans la terre et eDrlrannés de gradioE en gazon.