jn 1« dcuÎD de la pag# 48B

ARCS. (i8&

montre deux petites arcades qui a'appuient sur un colonne centrale commune, et qui sont comprises sous une arcade plus grande. Cette disposition est extrêmement fréquente dans les édifices romans; quelquefois, dans lestriforium par exemple, il y a trois arcs également compris sous un autre nécessairement beaucoup plus

vaste ; dans ce cas, l'arc du milieu est plus élevé que les deux autres. 1^ tympan du grand arc est plein ou bien percé d'une rose, ou encore d'un trèfle. Cette combinaison d'arcades géminées, telles qu'on les voit représentées dans le dessin ci-dessus, lettre C, appartient à rarchlteclure romane et porte en germe les admirables fenêtres du style ogival, divisées par des meneaux en plusieurs compartiments, et couronnées par des qnatre-feuilles ou des roses d'un dessin élégant.

On voit sur le même dessin l'arcade géminée en mitre ou en fronton, D, qui est trës-curieuse, mais qu'on observe beaucoup moins fréquemment que la précédente. Les cdtés de cette arcade, si l'on peut lui donner ce nom, offrent deux faces rectilignes qui se réunissent supérieurement à angle aigu, et qui ont, à leur naissance, des colonnes pour point d'appui. On retrouve encore & ConstantJnople d'anciens exemples de l'arcade en mitre; on la voit dans les murs antiques de cette grande cité, et dans l'édifice appelé le palais de C(Histantin. Il y en a aussi dans le mur qui forme l'angle nord-ouest de la mosquée d'Amrou au Vieux-Caire, mur que quelques antiquaires supposent avoir appartenu à uneéglise, mats qui, tout bien examiné, nous semble être la seule partie réellement ancienne de la Djami bâtie par le lieutenant d'Omar. Les antiquaires l'ont signalée encore dans de vieux édifices de Rome, de CtVme et d'Ancâne. Nous en connaissons de nombreux exemples en Bourbonnais, en Auvergne et en Angleterre'. Au cloître de l'abbaye de Moissac, le champ

1. Il parait cerlain que lea archilecUs byiAntins se sont servii de l'arcade en milre; c'est par eux. prohaMetaenl, qu'elle a été impaiûe en Occident C'est d'aillenrs une de ces tormta élétnentiiires qui appartiennent à tons les pajs On la retrouve dans plusieurs moannieaU eelUqucs et dans Its caiistmctions cfclopâennes) enfin le$ Grecs en ont fait souvent usage. Nous en ciUroni seulement deux exemples : l'na se voit dan* les mnraillei de la ville de

Uê STYLE RUMAN.

au-dessus des arcades en mitre est percé d'une ouverture ayant la forme d'un losange.

Un certain nombre d'édiflces romans présentent des arcades d'une configuration

particulière; il s'agit des ouvertures trilobées ou quintilobées;

leur archivolte est découpée de trois ou cinq arcs de cercle, et a

été comparée à une feuille de trèHe. L'ouverture trilobée que

l'on voit ici, fig. A. est empruntée de l'église Nolre-Dame-du-Port

à CIcrmoRt; il yen ade quintilobées, B, à l'église de la Charité-

sur-Loîre. L'ouverture, dans ces arcades semble être faite à l'em-

{ 0^ ' , porte-pièce; c'est l'archivolte elle-même qui est découpée.

' :^ if" 1^ ■* Ailleurs l'intrados de l'arcbivolte est décoré de contre-lobes qui

f/r B <\ ! paraissent être appliqués conti'e sa surface concave, ainsi qu'on

ui ^J le voit à la lettre D. Les archivoltes ornées de lobes sont plus

rares. Dans ce cas, la convexité des arcs de cercle est tournée en

dehors. Ces lobes sont figurés dans le dessin ci-dessous, à la lettre A; on les retrouve,

pour une époque plus récente, dans plusieurs édifices musulmans de Constanti-

nople. En Normandie on observe des arcades dont l'ornement est difficile à définir.

C'est un gros tore qui semble retenu contre l'archivolte par des espèces d'agrafes. Le dessin ci-dessus, marqué de la lettre E, donnera une idée de cette disposition bizarre. Ailleurs, on voit des ouvertures dont la concavité est découpée de dénis de scie, ou bien de chevrons. Sur notre dessin on a un spécimen de ce premier genre d'ornementation ù la lettre B, et du second genre, à la lettre C.

Toutes ces arcades peuvent être ouvertes; mais elles ser\'enl aussi à décorer la fi)ce des murailles, et alors elles sont bouchées : on les appelle, dans ce cas, arcadfs

Mïssèoe, l'autre à la porte d'un tbéltre de wtte même cilé. (Vofei l'Expédition de MorA, fat U. Blonet, I. I.) Cette forme d'arc était donc chei les Grecs de CoaslanUiiople nae forme tiiàitionnelle.

Od Toit de ces ouvertures en pointe à la tour de h vieille église de Snint-Iean, i Boston, dans le LincolQshire, etao clocber de l'église de Clapam, dans le comté de Bedford. La plupart des antiquaires anglais, MU. Bi iifon, Godn'in, Ritktnan, etc. , ont cru, en raison de celle forme d'ouTertnre àcAtés rectilignes, dont ils ne connaissaieDlpasde piécédents, devoir attribuer ces monumenls aux Saxons; mais celle opinion lamtte complètement devant ce fait, que ces ouvertures pointnes ont été mises en usage, non-seulement an mojen Age, dans des pa^s qui n'avaient rien de commun avec les S:(XO os, en Auvergne eli'.n Bourbonnais, par exemple, mais aussi par les Brianlins, les Grecs anciens et les Pél:i?ges. (.es aLliquaiies qui legurdaienl celle ouverture pointue, qui a tant d'analogie avec l'ogive, comme particulière aui Saxons, attribnaient aussi i ces mêmes Saxons llnieniion de l'ogive. l.es ob.<«rvatioas qui précèdent nous dispensent de réfuler ce système, qui ne repose que sur l'ignorance des faiU.

DES PILIKKS. DES PILASTRES. i87

simulées, borgnes ou aveugles. Cette décoration se retrouve dans presque tous les édifices de la période romane. Les arcades simulées, au lieu d'âtre formées d'afcs posés les uns à la suite des autres, offrent aussi des arcs enlacés, comme on le voit sur le dessin ci-contre. Nous ferons remarquer

que les deux segments qui se trouvent au- ~ '^~ ' "

dessous du point d'intersection des cintres forment un arc pointu , ce qu'on appelle arc en tiers-point ou ogive.

Les voussoirs de toutes ces arcades se composent te plus souvent de pierres d'appareil moyen, taillées carrément; ces pierres, généralement , sont en nombre pair, de sorte que l'archivolte n'est pas décorée d'une agrafe, comme dans les arcades romaines'. Dans le midi de la France , il n'est pas rare de voir ces voussoirs faits avec des pierres de couleurs différentes qui alternent entre elles. Enfin nous avons souvent remarqué, en Auvergne, des voussoirs dont la tête est angulaire et qui

s'engrènent les uns dans les autres par leur face oblique, à la manière d'angles saillants et rentrants.

L'ornementation des arcades est importante à noter : tantôt l'archivolte est simple et se compose de voussoirs cunéiformes ; tantôt les voussoirs sont doubles, de sorte que l'archivolte semble renforcée par un an-nioubleau. Le dessin placé ici montre la disposition de cette archivolte double. Les voussoirs de l'archivolte D ne pénètrent pas dans ta maçonnerie du mur E, qui s'élève audessus. Ceux de la seconde archivolte, C, sont égale- « ment juxtaposés à ceux de l'archivolte supérieure. Il y a des arcliivoltes décorées de moulures cylindriques, ainsi qu'on en a des exemples dans plusieurs édifices du commencement du xii* siècle. Quant aux autres ornements qui peuvent dessiner les faces de l'archivolte des arcades, ce sont les mêmes qu'on

observe aux frises, aux corniches, etc., des btllettes, des dents de scie, des zigiags, des étoiles, des rinceaux, des entrelacs, toutes choses que nous allons bientôt faire connaître.

DBS VZUBBS, DCS VIKASTHX8, DK8 PIESS-ABOITS XT BBS COLOHItSI.

— Le pilier est un massif en maçonnerie ou en pierre, isolé, et servant de support. Les pilastres sont des supports de peu d'épaisseur, engagés dans une muraille, et munis d'une base et d'un chapiteau. Quand le plan d'un support est carré et fait partie du mur, c'est un pied-droit. 11 est d'ordinaire couronné par une imposte chanfreinée ou taillée en biseau. La colonne est un support presque toujours cylin-

1. Cependant les arcades du cloître de la cathédrale du Pur-en-Velaj ont nue agrafe ornée d'un* flgure Kulplée en ronde bocse ; nous croyons que c'est li une eiception.

cbi-Googie

ÙM STYLli ROMAN.

drique. quelquerois prismatique, s'appuj'ant fréquemment sur un socle, et toujours surmontée d'un chapiteau. Dans l'étage supérieur des églises, on voit des colonnes qui reposent ou sur des consoles, ou sur le tailloir des cliapitcaux appartenant à des colonnes placées à un étage inférieur.

Nous donnons ici le plan des principales formes de piliers et colonnes qui ont été en usage jusqu'au xni*siMe.D,colonnecy)indrique; A, — pilier carré; B, — pilier prismaliqueàsix pans; — I, pilier carré, présenlanlsur chacune de ses faces une colonne cylindrique engagée. Cette disposition est extrêmement commune dans les églises des XI" et xii* siècles '. Quelquefois, comme dans plusieurs basiliques romanes de l'Auvei^e, la face du pilier qui regarde la nef ne présente pas de colonne engagée. — Il arrive même que le pilier n'est cantonné que de deux colonnes, fig. K; elles sont alors engagées dans les faces latérales. — Le pilier G, à la cathédrale du Puy, est crucî- ^ a ?, » forme, et les angles rentrants

£• 3 ©*:.' ';• (fTi'; N I ' : | de la croix sont munis dune ^iiJ i^^-i V',i, J Lii "looiWM— EnKonnandle,

O '*-*^*^ l'ensemble du pilier carré et

Il A ^^^ colonnes cylindriques se

complique. Ainsi on a un pilier cruciforme, avec quatre colonnes engagées dans les quatre grandes faces, et quatre et même huit cotonnettes placées dans quatre angles rentrants, telles qu'elles sont figurées dans le plan marqué de la lettre H '. — A Notre-Dame, la colonne cylindrique G est entourée de six colonnettes détacliées du fût principal ; i la cathédrale d'Amiens, au contraire, le fût des colonnes offre quatre colonnettes engagées. Ces deux dernières formes appartiennent au xin* siècle. Quand nous parlerons de l'architecture ogivale, nous élahlirons une comparaison entre les piliers des xm", xiv" et xv* siècles, et l'on jugera qu'ils procèdent des piliers marqués des lettres I et H sur notre dessin. Nous ferons remarquer, avant d'aller plus loin, que le nombre des colonnes groupées autour des piliers correspond toujours aux dîvere membres d'architecture qui leur sont supérieurs. Ainsi , dans le pilier marqué de la lettre 1 , la colonne de face correspond à l'arc-doubleau de la nef centrale ; celle qui lui est opposée reçoit l'arc-doubleau de la voûte des bas côtés ; enfin , sur chacune des deux latérales s'appuie le coussinet d'une archivolte appartenant à un arc formerez Cette disposition se comprendra parfaitement dans les dessins de travées, que nous donnerons en traitant des basiliques romanes. Quand les colonnes rangées autour d'un pilier sont au nombre de huit, c'est que, en outre, il y a deux colonnes sur les bas-côtés pour recevoir les nervures diagonales ou arcs-ogives des voûtes d'arête, et deux sur la nef, correspondant à la double archivolte de chacun

1. Aux n* et III' ûMes, les colonnes, en général, lont engagées d'un liera dans U niasse du pilier.

f . Tel est le plan d«s piliers de l'église Saint-Georges de Bocherrille, de U cathédrale de Bayent, de Saini« Croix k SaiDt-L6, de l'église de Saîut-Ë tienne à Caen.

DES BASES. fi89

des arcs formerets. Enfin, dans les édifices de style ogival , on verra ces piliers foscicuiés être plus compliqués, parce qu'il y aura une colonnette correspondant : 1" aux tores dont se composent les nervures diagonales ou arcs-ogives ; 2" aux arcsdoubleaux des voûtes; 3° enfin aux archivoltes des formerels*. Dans ce cas, les principales faces des piliers ne sont plus parallèles au grand axe du monument ; ces piliers se présentent diagonalemcnt.

On voit, en résumé, que, dans l'ouest de la France, il y a des piliers dont le plan est une croix grecque ; que de chaque face se détache une colonne cylindrique engagée d'un tjers, et que chaque angle rentrant de la croix offre une colonnette de atfime hauteur que les autres. Nous citerons pour exemple l'église de Saint-Georges de Bochervilte. C'est un acheminement aux colonnes fasciculies du xni* siècle. Dans le centre de la FVance le pilier est carré, et sur chaque face il y a une colonne engagée. Dans le midi, à l'église de Sénanque par exemple, le pilier est carré, avec un pilastre très-saillant engagé sur chaque face. Cette disposition devient plus compliquée à la cathédrale de Vaison, oît la masse du pilier présente huit angles rentrants. Ailleurs, en Bourgogne et dans le Languedoc en particulier, au lieu de colonnes, les piliers carrés ont sur chaque face un pilastre, cannelé ou lisse, dont la base et le chapiteau sont imités de l'antique. Dans le Poitou, aux églises de Saint-Savin et de Saint-Pien-e de Chauvigny, etc., le plan dupilier est un quatrefeuille, ce qui donne un ensemble de quatre colonnes demi-rondes. A Notre-Dame de Poitiers et k l'église de Civray, le pilier est semblable, sauf que les colonnes semblent être engagées dans un pied-droit carré dont les angles sont à peine visibles.

Il parait certain que les colonnes romanes, isolées ou engagées, ne sont pas calculées dans leurs dimensions d'après les règles des ordres antiques, sauf peut-être dans qudques monuments de la Provence. On n'a pas suivi pour elles la loi des proportions, qui avait été à peu près fixée entre le diamètre et la hauteur du fût. chez les Grecs et les Romains. Nous dirons plus : c'est que, dans un même édifice du moyen âge, les proportions varient souvent.

ras BASH. — Examinons maintenant les diverses configurations des bases.

Celles-ci sont une imitation grossière, ou, si l'on aime mieux, une dégénérescence de la base attique. Elles se composent de filets, de tores et de scoties d'un dessin plus ou moins pur. Pour qu'on puisse mieux comparer les modifications qui caractérisent les diverses bases qui rappellent l'antique, nous réunissons, à la page suivante, plusieurs dessins de bases appartenant à des édifices élevés aux xi* et XII* siècles. La base marquée de la lettre B rappelle la base attique avec ses deux tores et sa scotie. Il manque le filet supérieur de la scotie, ainsi que le congé et le listel qui raccordent le fût de colonne romaine avec ki base. Ce profil se retrouve

i. On appelle arcs-formtrtU les arts qui sont parallèles aux innis goatter.iui d'un édifice on qni suivent l'axe delà voûte; les aic£-dout>Ieaui, au coniraire. sont parall^lrs aux murs pignons, et par conséquent perpendiculaires aux mjrs gontteraux. Ils vont d'un pilier i l'antrei ib forment comme un nerr saillant sous les berceaux, ou séparent deux roules d'aiéle- Ainsi les arcades qni séparent la nef des bas-cAtés sont des runuerct^. — Ceux-ci eont souvent flgarés contre le mnr des baftH:âtés. Qnant aax arcs-ogives, ce sont denx arcs qni se coupent diagooalement ou en croix et Torment comme une cbarfeiiie de pierre sous les voulus d'arèie.

fi2

àâu

ST\LE KUMAi\.

jusqu'au xui* siècle, avec quelques variantes, dans les monuments du centre de U France, dans ceux des vallées de la Saône et du Rhône, et aussi dans les édifices des villes qui avoisinent le Kliin. On a, à la lettre A, cette même base encore plus

corrompue. Le tore supérieur et la scotie se confondent, et l'ensemble de ces deux moulures forme une sorte de talon. Dans la base indiquée par C, c'est le tore inférieur qui disparait; la scolie est large et profonde. Ea6a on doit remarquer, au dessin d, que le tore supérieur et la scotie sont encore plus altérés ' . Nous retrouvons plus loin, dans les bases du xm* siècle, les éléments, bien défigurés, il est vmi , de la base attique; nous verrons les tores s'aplatir, s'épater, les scoties représenter un arc de cercle plus grand que le demi-cercle, et les filets de la scotie se relever, s'incliner en dedans.

Les tores des bases romanes ne sont pas toujours lisses : souvent — particulièrement au na' siècle — ils sont rehaussés de feuillages qui forment une patte ou griffer.

comme on le voit sur l'angle de la plinthe ou du socle de la base h; ils présentent encore des torsades 0, — des perles b, — des fleurons détachés /", — des feuilles d'eau g, — et sur la base a des hAIons guivrés, etc.*.

Cette sorte de base est quelquefois encore plus comj^iquée; elle peut offiir des statues humaines accroupies, portant le fût sur leur dos. Au portail des églises, la

1, La hase A est empruntée i Salnt-Ëtienne d'Auierre; C, h réglise da Chltel-Honlagne (Bonrbonnaii); d, an porlAil de Saiat-Bénigae de Dijon.

9. Les baaes attiques a et c soni empruntées à l'église de Vermanton ; les quatre tores e. b, f, g, provieimeat de l'église d'Anzj-le-Dnc. La base attiqae A, i droite da ces tores, aTecbfeoUle recourbée à l'angle de la plinthe, se voit & l'église de Saint-Bénigne de Dijon.

ob,Goog[e

DES FUTS.

base des colonnes parfois se compose de figures de lions et d'animaux divers, ainsi qu'on en a nn exemple à la façnde de Saint-Trophime d'Arles. Nous ne finirions pas si nous voulions énumérer toutes les formes que les architectes des xi* et xii* siècles ont données aux bases, qui enfin, tantôt se composent de chapiteaux renversés, suivant une pratique très-communément suivie par les architectes byzantins et arabes, et tantôt figurent des briques carrées de grandeurs différentes, placées les unes au-dessus des autres, les plus grandes sur le sol, les plus petites sous le fût de la colonne. Enfin, disons qu'il y a bien des cas où les colonnes sont privées de bases. Elles s'élèvent en général sur une plinthe, qui souvent est assez élevée pour être reprdée comme un socle.

AB»roTS. — Aux Xi* et xu* siècles, les fûts sont tout aussi variés que les bases, et, nous pouvons le dire à l'avance, que les chapiteaux. Les auteurs des

Instructions du comité des arts «' , » « i ,

monuments les considèrent sous plusieurs points de vue que nous allons faire connaître. Nous dirons d'abord que, pour ce qui regarde sa forme , le fût peut être fvselc , a; — renHk , b; —

en bahistre, c; — conique, d, — |]P'||

et cylindrique, e. Le fût n'offre ■ presque janiiiis le renflement léger que nous avons signalé dans les colonnes des ordres antiques.

Sous le rapport de leurs dispositions, les fûts peuvent être, ainsi qu'on les a représentés dans le dessin ci-dessous, simples, f; — nou°s, e; — brisés, d; — entre' lacés, c ; — croisés, b, — et annelès à divers points de leur hauteur, a. 11 faut ajouter à CCS diverses dispositions celle de la colonne torse, que tout le monde connut.

Enfin, il y a des fiils qui sont affeissés, infléchis sur eux-mCmes, et qu'on peut se représenter par une ligne ondulée , mais non brisée, altcrDative.r.ent convexe et concave.

De plus, il faut examiner les fûts des colonnes sous le rapport de leurs surfoces. Souvent, et surtout à partir de la fin du xt* siècle, ils sont (Marges d'une foule d'ornements dont nous ne pouvons indiquer toutes les variétés. Voici les principales :

Le fût peut être cannelé avec rudenlures. A, — ou sans nidentures, comme la partie supérieure du fût indiquée par la lettre C. — Nous avons à la partie inférieure du fût marqué par E, des cannelures spirales; — le bas du fût, B, est chevronné. Les clie^Tons sont tantôt verticaux, tantât horizontaux, tantôt en spirale. La partie supérieure de ce fût, B, est godronnée; c'est le contraire du cannelé. — On voit à la lettrée (part, infér.) et E(part. super.) des fûts imtriîués;— à la letton D, un fût contre-chevronné.

Le second dessin, placé ci-dessous, présente plusieurs autres variétés de fûts. Nous indiquerons à la lettre K le losange ; dans cet exemple, le centre des losanges est rempli par un gland 1 — I, H, F, sont des modèles différents de fûts étoiles; — et G est un fût gaufré. Les monumenls d'après lesquels ces colonnes ont été dessinées sont, d'abord, un grand bas-relief roman, qui se trouve dans l'église de Sou-

vigny (Bourbonnais), et ensuite la porte de la cathédrale d'Autun. Il en existe des exemples très-beaux et du mûmc goût à la façade de la basilique de Saint-Denis, aux portes latérales des cathédrales de Boui^es et du Puy, etc. Pour les autres genres de fûts ornés, dont nous ne donnons pas de dessins, nous citerons les fûts

DES CHAPITEAUX. m

striés, mJtaTtés, natlés; en damier*, les fùls représentant des troncs d'arbres ébranchés, les fûts ornés d'entrelacs, de rinceaux, d'enroulements, de feuillages, etc. Quelquefois le fût de la colonne disparaît derrière une cariatide; enfin, si la colonne est polygonale, ses faces peuvent offrir des figures historiques, ou fantastiques, et même des sujets divers, sculptés en bas-relief dans des panneaux encadrés.

BBS cHASiTBAinc. — Les chapiteaux, dans les édi6ces de la période romane, sont variés à l'infini ; on remarque dans tous une corbeille et un tailloir. Ce tailloir est en général de très-forte proportion, ou pour mieux dire, il est double, surtout dans les monuments de la Bourgogne, du Bourbonnais, de l'Auvergne et du Mvei^ nais. H se compose de moulures antiques, mais elles sont en plus grand nombre que dans les ordres romains, et toujours beaucoup plus larges que le chapiteau lui-même. C'est ce dont on pourra juger sur les dessins que nous allons donner. Tantôt ce tailloir est simple et lisse, tantôt il est rehaussé de quelques ornements, palmettes, oves, méandres, billettes, zigzags, etc. ; enfin, parfois on voit sur sa face principale ou une croix gravée en creux, ou une inscription qui explique le sujet sculpté sur le chapiteau. Sous le chapiteau, la colonne se termine presque toujours par un astragale plus ou moins volumineux, fréquemment accompagné de son filet. La corbeille, réduite à sa plus simple expression, présente une pyramide à quatre pans, tronquée et renversée, dont les arêtes sont arrondies inférîeurement pour pouvoir s'ajuster avec la colonne; ou bien encore c'est un cône tronqué et renversé. On a appelé corbeille godronrtés celle du chapiteau A, et cuiiique celle du chapiteau B. Ces deux formes, qui sont le résultat géométrique d'une sphère pénétrée par un cube, et qui, 1 ' quand elles sont rehaussées

d'ornements ont une ressemblance parfaite avec les chapitaux byzantins, se retrouvent dans un grand nombre d'édifices romans des bords du Rhin et de l'Angleterre. La corbeille de forme cylîndroîde est moins commune. On ne la rencontre que dans les chapiteaux qui rappellent l'antique. Ainsi, dans le midi et le centre de la France, on en a employé qui sont une imitation, quelquefois très-heureuse, de la corbeille corinthienne ; seulement les volutes perdent de leur ampleur et se réduisent assez souvent à une simple moulure, à une sorte de crochet. Les fei;iUages ofi'rent rarement le beau g^lbc de l'acanthe ou de l'olivier, ils sont plus généralement larges et perlés. Le fleuron, enfin, est presque toujoursabsent, oumême peut être remplacé par un masque humain. La figure D de la planche placée à la page suivante reproduit un chapiteau imité de l'antique, tiré de l'église romane de Thîl- Chàtel , en Bourgogne, et la fig. G un autre chapiteau provenant des bas côtés de 1 . Voja^ page (8S, l'ornement tutilé, flg. B, et plas laiU] k la page 496. lettre k, le dessin en

m STYLE ROMAN

l'ëglîse de Brioude. Dans ce dessin, d'ailleurs trës^lëgant, le chapiteau antique est encore plus altéré que dans le précédent. Il y en a, duns un grand nombre d'édiflces.

qui offrent les éléments du chapiteau corinthien, mais qui semblent n'être qu'ébauchés. Ainsi nous empruntons à la mi'me basilique de Thil-Châtel les deux dessins ci-dessous, qui viennent à l'appui de notre ohsenation. L'un, E, ne présente sur

chaque face qu'un rang de larges feuilles, dont Textrémitw supérieure va se recourber sous de petites volutes ; l'autre, F, a traisrangsde feuil* les. Peut-être, cependant, les artistcsqui ont sculpté ces chapiteaux n'ont-ils pas eu d'autre intention que de les figurer comme nous les voyons. Nous le croyons d'autant plus que ' ' nous connaissons bon nombre

de chapiteaux qui sont décorés de feuilles d'eau semblables, larges, pointues et épaisses, avec une bordure de perles, à la manière orientale.

Nous appelons ch<ipiteatix historiés reox sur les fuces desquels on a sculpté des scènes historiques, des allffgories religieuses, des sujets empruntés à l'Ancien et au Nouveau Testament, ou des motifs représentant des professions et des usages anciens. Les personnages qu'offrent ces bas-reliefs, en raison du petit espace sur lequel ils sont ménagés, sont très-souvent d'un style barbare, et ont des proportions trapues. Ce ne s^uit généralement que de grossières imitations de la nature.

UES CHAI'ITKALX. 495

Les figures exécutées sur les chapiteaux peuvent être symboliques, comme celle de l'agneau; ou fantastiques, et alors elles sont emprunléesaux traditions païennes ou aux croyances orientales : tels sont les griffons, les sirènes, les chimères, les licornes, les centaures, etc. On a un spécimen de ce genre de chapiteau à ia

flgure G. D'autres sculptures sont le Ipruduit du caprice, et ont été employées dans un simple but d'ornementation. Ainsi, par exemple, on voit quelquefois des oiseaux qui becquStcnt des fruits ou qui boivent dans des coupes.

Les chapiteaux sont très-souvent rehaussés de feuillages et de fruits, de plantes grasses, tantOt se dressant autour de la corbeille, tantôt se recourbant de haut en bas, comme on le voit figure H. Enfin il existe des chapiteaux qui offrent des nattes, des tiges et des feuillages enlacés, avec un faible relief, fig. I, rappellant à s'y méprendre la pratique byzantine continuée par tes Arabes; — ou se détachant vivement de la surface de la corbeille, fig. K. Nous ne finirions pas, si nous voulions indiquer tous les divers

ornements que l'on ob- " '

serve sur les chapiteaux romans. Les artistes ont répandu sur les surfaces de ces corbeilles, si variées de forme, toutes les richesses de leur imagination, puisant

ùye STYLE ROMA^.

les motifs de leur décoration dans le monde de la réalité et dans le monde de la fantaisie, les empruntant aux traditions, aux légendes, aux livres saints, ou les tirant des règnes de la nature. On comprend par là tout l'intérêt qui s'attache à l'étude de ces innombrables sculptures. Nous dirons en terminant cet article, qu'au 3UI* siècle la sculpture des chapiteaux est exécutée avec une grande perfection, que les feuillages et les entrelacs y dominent, dans les provinces du domaine ro^'al, tandis que dans le Midi le^ sujets dont ils sont décorés offrent une diversité infinie, ainsi qu'on en peut juger aux cloîtres de l'abbaye de Moissac, et de Saint-Trophyme d'Arles.

DBS OKHBMBHTS. — L'archivolte des arcades , des fenêtres et des portes ; les tailloirs des chapiteaux ; les bandeaux, et même la surface des murs, présentent divers ornements caractéristiques, dont nous allons indiquer les principaux. Nous citerons d'abord les petites pyramides a, qui portent le nom de liles de clous ou de pointes de diamatOs, suivant qu'elles offrent deux ou quatre facettes. — A la lettre 6, on a ce qu'on appelle des masques ou télés saillanles, ou têles plates, suivant qu'elles ont plus ou moins de relief: — à la lettre c, la frette créneiie rectangulaire. Cette fretle peut affecter la forme trapézoïde, c'est-à-dire présenter deux côtés qui sont oWiques au lieu d'être verticaux. Elle peut aussi ressembler tout à fait à la grecque . telle qu'on la voit dans les monuments antiques, sauf qu'elle est généralement perlée ou percée de trous à la façon byzantine. — A la lettre d. nous donnons des étoiles alternant avec des pertes; — au-dessous, des go/ons perlés, e, formant des cintres enlacés; — à la lettre f, le càbk. ou toTe tordu; — vers g, des besans, ou disques plats plus gros que la perle, (église abbatiale de la Charité-sur- Loire); — vers A, le zigzag ou tore brisé; — vers t, le tore grtivré, ornement composé de chevrons superposés, dont les angles saillants et rentrants se correspondent. — Quand deux zigzags seulement sont ainsi réunis, l'ornement qui en résulte prend le nom de chevron. — Si, au contraire, deux zigzags sont opposés par leurs angles respectivement, comme à la figure o, c'est ce qu'on appelle des sigsags conlre-zigm'jués ou contre-chevronnés. — Nous aurons ensuite à la lettre k l'ornement en damier; — à la lettre l, l'ornement ondulé. — des perks à Ui lettre m. — Puis des violettes, n, — des torsades, p, sorte de câble entre les torons duquel se développe un galon ou chapelet de perles; — enfin les losanges, q, les unes juxtaposées, les autres enlacées. — Pour compléter la série des principaux motifs d'ornemenls particuliers au slyle roman, nous donnons à la page suivante le dessin du portail de l'église d'Iseurc (Bourbonnais); son archivolte est décorée de billetus, ou tores coupés. A, qu'on ne peut mieux comparer qu'à des mo^

[)KS OKNfcMENTS. ^ W7

ceanx de bAton tranchés par parties égalea, ou à de petits j^smes, placés i des distances é^ea les uns des autres et séparés par des vides égaux. Ce motif est fréquemment employé en Normandie, dans i'Ile de France, dans le Midi et dans nos provinces du centre, pour dé- , ^ c n a

eorer le bandeau qui circule extérieurement autour des fenêtres, ou au-dessus des arfades. II y a des billetles carrées et des bîUettes prismatiques ft focettes. — A la lettre B, on voit des ftevront détachés, ayant plus ou moins de pétales; — T nous retrouvons de nouveau le ribtô C et les besans D. — Ce sont ensuite les dents de scie E et les ovei F. Ce dernier ornement, dans les édifices du Midi et de la Bourgf^e, est exécuté souvent avec une grande pureté. Quelquefois même l'intérieur de la coque est occupé par une pomme de pin.

La plupart des ornements que nous venons d'énumérer ont été employés également dans les monuments des xi° et xii* siècles, en Angleterre. Il ne &udrait pas croire

qu'ils étaient alors une invention nouvelle : les sculpteurs en avaient emprunté le dessin soit à des édifices romains, soit aux bordures des mosaïques, sur lesquelles on voit des zigzags, des frettes, des damiers, des nattes, des étoiles, etc. L'innovation a consisté seulement à appliquer ces derniers motifs à la décoration des ouvrages d'architecture. 11 en est un certain nombre cependant, comme nous l'avons dit, qui appartiennent peut-être plus spécialement à l'école Byzantine*.

Outre les méandres, les damiers, tes oves, les perles, les brllettes prismatiques ou cylindriques, on observe, dans les édiflces du Midi, des rinceaux, des enroulements, des feuillages enlacés et perlés, des palmettes et des raies de cœur fleuronnées it la manière byzantine : tous ces feuillages sont laides, vigoureux et parfaitement découpés. On peut prendre une idée de ce genre de décoration sur la frise qui forme tête de page au commencement de ce livre, et même sur le dessin qui représente l'arcade de la cathédrale à Tarragone*. Au xn" siècle, ce genre de décoration a atteint son plus riche développement. Les façades des églises de transition ressemblent à un immense bas-relief. Pour qu'on puisse apprécier le goût de ces feuillages, nous avons fait reproduire quelques-uns des ornements. appliqués ù certaines églises du Poitou. On remarquera l'analogie frappante qui existe entre les entrelacs à palmettes de la fig. A de la page suivante, et ceux qui encadrent l'arcade

1. VojeiplnB loin la note S d« Is pag« sot. t. Voyei pages S87, «ïet (ss.

a98 STYLE KOMA^.

prise à Tarra^ne.ainsique le mihnb de la mosquée deConloue',d<Mit nous rtors

parié. Il est évident que ces deux sculptures, exécutées dans des pays si loin l'un de l'autre et à des époques différentes, appartiennent à la même école. Il eetinapossibledeméconnfdtre, dans les uns comme dans les autres, l'influence du goAt byzantin. On retrouvera, d'ailleurs, tes mémesélé- A ment» décoratifs dans les églises b&Ues par les Grecs en Italie et en Sicile, tout aussi tnen que dans les mosquées arabes du Caire. Nous devons faire une autre remarque pour ce qui regarde la déooratioa des irises des archivoltes et des tympans en Provence, en Languedoc, en Dauphiné, en Poitou, dans le Périgord : c'e^ qu'on ne s'est pas contenté des feuillages et des rinceaux; on a sculpté aus« en ronde bosse une foule de figures naturelles ou fentastiques, qui donnent aux édifices où l'on voit cette décoration un aspect tout pariiculier. On peut en juger par le dessin marqué de la lettre B : en bas, ce scHit des espèces de griffons; au-dessus, deux rangs de raies de cœur dégénérées; et en troisième ligne, des sortes de palmettes maigres et aiguës. Toute cette planche, avec ses galons enlacés, ses

palmettes, ses dents de scie, est un modèle de la sculpture poitevine, vers la fin de

la période romane.

OOHMiCBU — MOBiKuran. — 11 existe aussi une très-grande variété de eourotuiements et de modiUons. L'extrémité supérieure des muraiUes est rarement surmontée d'un véritable entablement, sauf dans quelques constructions de la Provence, et là il apparaît comme une imitation tout à fait incomplète de l'antique. Les parties saillantes du sommet des murs goutteraux et des absides, k l'extérieur,, consistent souvent en un larmier avec ou sans congé, ou en une corniche formée d'un larmier et d'un chanfrein. Nous donnons ici le dessin de deux couronnements de l'église de l'Ab- !Ë I baye - des - dames à Caen.

■ r I ' L'un, F, est décoré de dents

( I de scie; l'autre. H, d'étoiles

J ' I gravées en creux'.

Q I Ces corniches s'appuient

sur des modiUons ou corbeaux c-arrés ou rectangulaires, ornés de têtes grimaçantes, de monstres et de figures