BopP, Hist. de l'arch., p. S

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qu'il est quelquefois diflidle d'expliquer. C'est ainsi que les monuments contemporains de l'Alsace, do la Normandie, du Poitou, de la Bourgogne, de l'Auvergne et de la Provence présentent, surtout au point de vue de leur d<k:oration, une physionomie toute particulière, qu'un observateur attentif ne peut méconnaître et que nous avons été, nous le croyons, des premiers à signaler. Nous aurons soin, en donnant loe caraclères de l'archilecture romane, d'indiquer, autant que possible, les éléments particuliers qui caractérisent le style de nos principales cîpconscriplions territoriales.

AFFAKEiu BT BÏco&ATiOHi MURAKBS. — Les pays riches en matériaux, ceux ofi les traditions antiques se sont le mieux consen'ées, ont employé le grand appareil. C'est ce qu'on remarque surtout dans le midi de la France. Seulement les assises ne sont pas toutes d'égale hauteur, et les pierres ne sont pas travaillées avec autant de soin et de perfection que dans les monuments romains. Le moyen appareil aussi a été souvent mis en usage. Enfin, une foule d'églises de peu d'importance sont bâties en moellon. Du reste, presque partout les pierres appareillées n'étaient employées que pour le parement : le noyau du mur était fait en blocage. On voit, dans l'ouest de la France, des murs dont les pierres sont inclinées alternativement à droite et à gauche, de manière à former Vopiis spicnltim des anciens, ou maçonnerie en feuilles de fougère, en arête de hareng'. La surface intérieure et extérieure des murs ne montre pas toujours seulement des pierres quadrangulaires ; on l'a décorée quelquefois d'un parement dont les dessins sont très-variés. mais qui, le plus souvent, présentent diverses figures géométriques. Ailleurs, en Auvergne surtout, en Poitou et sur les bords de la Loire, on a disposé des matériaux de diverses couleurs, de manière à produire un effet agréable pour les yeux, une sorte de marqueterie.

Dans les frontons ou pignons des ^lises, et quelquefois dans les tympans des arcades, on voit fréquemment l'appareil réficu/é. — Dans l'appareil obliqué, les assises offrent des pierres en losange, enclavées deux à deux en sens inverse ; puis ce sont des appareils composés de pierres hexagones emboîtées les unes dans les autres et unies par du ciment, de pierres pentagones engrenées, de pierres disposées en étoiles, de pierres triangulaires ou de pierres carrées, de deux couleurs, de manière à figurer un damier. On peut prendre une idée de quelques-uns de ces appareils dans le dessin que nous donnons plus loin de l'abside de Téglisc d'Issoîre. A Notre- Dame de Poitiers, on voit des disques circulaires rangés côte à côte sur plusieurs lignes parallèles; les vides qui existent entre eux sont remplis avec du ciment.

Parmi les divers ornements dont la surface des murailles peut être rehaussée, on rencontre le plus fréquemment des pierres allongées, arrondies ou pointues par un bout, carrées par l'autre bout, et disposées comme on le voit à la fig. A, sur le premier dessin de la page suivante; c'est ce qu'on appelle imbrications. Souvent elles décorent des toits de tourelles , de flèches et d'obélisques. Si ces disques paraissent placés sur des lignes parallèles et ne se recouvrent pas, ce sont des

1. Voyez p.ige 339, fig. 0, letiie d, nn dessin représentaDt l't>fiui d'api>ar«il en pierres fsi beauixmp iiioiDi régulier au moyen igt qne

contre-imbricalions. Les fîg. B, C, D représentent des ornements à comparlimenis. On en a un bel exemple dans les tympans de la nef, à la cathédrale de Bayeux ; à la fis. B, sont des nattes ou entrelacs.

Telles sont les décorations murales des édifices ; la plupart sont évidemment une imitation de dessins gallo-romains, puisque quelques-uns de ces appareils se retrouvent dans les monuments antiques ; d'autres, comme les entrelacs, les voussoirs en pierres de couleurs variées, paraissent avoir une origine byzantine. Nous devons dire qu'elles sont plus souvent employées au xii« qu'au xi' siècle.

A&0>. Toutes les constructions romanes présentent des arcs cintrés; le plus commua est l'arc en plein cintre, celui dont ta courbe décrit une demî-circonférence parfaite, tel qu'il est représenté dans le dessin ci - après marqué de lalettre A, Le cintre surhaussé est celui qui est formé par une courbe demi-circulaire dont les càtés se prolongent parallèlement au-dessous de son centre. 1^

figure indiquée par la lettre B fait connaître cette disposition. Dans les arcades du sanctuaire de plusieurs églises, cette surélévation est très-considérable. Nous ne donnerons pas le dessin de l'arcade à cintre surbaissé, c'est-à-dire de celle dont la

/,8îi STYLE ROMAN.

couiiw est moindre qu'une demi-circonri^rence, ou encore dont le centre est sur une ligne plus basse que la naissance de l'arc. C'est le contraire de la précédente, et il est facile de s'en faire une idée.

Il arrive dans un grand nombre d'églises que le cintre n'est pas complet. Il ne décrit qu'un quart de cercle, qui se prolonge inférieurement suivant une ligne droite. Ces quarts de cercle ou arcs rampanlt forment les arcs doubleaux des voûtes en demi-berceau, placées au-dessus des bas côtés et contre-butant la grande voûte dans beaucoup de basiliques romanes du centre de la France. C'est là évidemment l'origine des arcs-boulants si fort en usage pendant toute la période ogivale. Une dernitre forme d'ouverture, particulière à la façade des églises, est la fenêtre circulaire ou œil-de-bœuf. Les plus anciennes ont une archivolte, ou bien simple et lisse, ou bien décorée de billettes, de zigzags, comme on en voit une à la 6gure D. EJIes sont plus souvent évasées en dedans, quelquefois aussi cependant en dehors. Ces sortes d'ouvertures existaient très -ancienne' ment dans les basiliques latines ; nos artistes du moyen âge les ont appropriées avec beaucoup de bonheur à nos églises, et les ont décorées avec un goût infini.

Au commencement du xii* siècle, le contour

de l'œil-de-bœuf est découpé de trois, de

quatre, et même d'un plus grand nombre de

contre-lobes, formant un trèfle, un quatre-

fcuille, etc., qui semblent avoir été taillés dans

le massif même de la construction. Plus tard,

de l'archivolte de l'œil-de-lxruf se détache une série de contre-arcatures ; enfin le

cercle finit par être divisé en compartiments par des colonnettes qui simulent des

rayons et reçoivent les retombées de ces arcatures. C'est là l'origine des belles

roses du style ogival. Nous en parlerons dans la chapitre suivant.

Quant à l'aie outre-passé ou en fer à cheval, nous en avons donné déjà un spécimen, en parlant d'une construction arabe de Tarragone*. Nous ne croyons pas qu'il eiiste en France beaucoup de monuments oii cet arc ait été exécuté régulièrement par les architectes du moyen âge. Si certains cintres présentent cette forme, il parait que c'est parce qu'ils ont subi un tassement par l'effet du temps ou de quelque accident. C'est là un point qui exige de nouvelles observations.

L'arc elliptique, appliqué à quelques cryptes, est engendré par deux portions d'ellipse. On appelle encore cet arc en anse de panier. On peut le considérer comme étant forméd'un arc très-surbaissé, se terminant, inférieurement et de chaque côté, par des arcs d'un rayon beaucqup plus court. Mais cet arc elliptique a été surtout employé, avec une ornementation particulière, aux xv* et xvi' siècles. Nous en donnerons un dessin plus loin.

L'arcade géminée, dont nous avons parié déjà, et que nous avons dit avoir été employée primitivement à Constantinople et dans les constructions Sassanides,