DES FENÊTRES

complet. Ces ornements servent surtout à décorer les portes des éf^lisea, et forment pour ainsi dire le couronnement des niches sous lesquelles sont placées des statues. On dirait qu'ils reproduisent en miniature des monuments importants. Ce sont de grands frontons découpés de trèfles, des tourelles, des rangs de fenêtres, des clochers, des galeries crénelées ; tout cela exécuté dans le goût du style ogival primaire. Notre dessin placé au bas de la page précédente représente un des couvrechefs placés contre une des feçades latérales de la cathédrale de Reims.

- Les petites églises et les constructions civiles ne sont souvent percées que de simples baies ogivales, comme nous en avons donné un exemple pour l'architecture de transition'. Mais, dans la première moitié du xiH* siècle, nous voyons les baies des grands éditices décorées d'ogives géminées et d'une rose simple. Cette disposition d'arcades, qui donne une physionomie si originale à l'architecture gothique, qui a permis d'ouwîr, dans les murs goutteraux, des vides si grands, qu'à l'intérieur les voûtes des cathédrales semblent supportées sur des murs de verre coloré; celte disposition d'arcades, disons-nous, se retrouve en principe dans les constructions romanes ' ; seulement, les artistes du xm* siècle l'ont perfectionnée avec un rare bonheur. Ainsi , on en voit une belle et sévère application dans les fenêtres des maîtresses-nefs de Notre-Dame de Paris et de la

cathédrale de Nevers. L'œil-de-bœuf inscrit entre les deux ogives géminées de chaque fenêtre du chœur de la cathédrale d'Auxerre, est orné d'une rose à contrelobes ; les fenêtres de la cathédrale de Chartres sont dans le même goût*. Dans la

l. Vojei, p&ge SOT, le' dessin marqua F.

9. Voyez un exemple de ces arcades géminées i plein dnlra, page tSS, dessin C. t. Voyei, page ÏOS, lettre C, le dessin d'une rose à contre-lobes. — Dans la roae i lobes, la con. Texité dM arcs est lonmée vers le centre, et non nn la eircoorérence du cerrU.

seconde moitié du xm* siècle, les divisions intérieures se multiplient. La baie de la fenêtre [>cut renfermer deux grandes ogives géminées, sous chacune desquelles sont comprises deux autres ogives géminées nécessairement plus petites. Dans ce cas, il y a au-dessus de chaque ogive géminée une rose à quatre ou six contre-lobes formés de moulures cylindriques. Ces deux sortes de fenêtres sont faciles à distinguer. La première et la plus simple, H (à la page précédente), provient de Notre- Dame de Paris; la seconde, 1, de la Sainte-Chapelle de Paris. Nous devons faire obsener que les divisions verticales de ces fenêtre sont formées par des colonnettes très-ténues, munies d'un chapiteau et d'une base exactement semblables à ceux que nous avons fait connaître déjà. Leur base même repose sur un socle prismatique, presque toujours à cinq pans. — L'archivolte de l'arcade ogivale de chaque fenêtre est profilée comme les archivoltes des formerets et des arcs-doubleaux. Chaque tore de cet archivolte repose sur une colonnette particulière. A l'extérieur des églises, les fenêtres sont surmontées assez généralement d'un galbe dont les rampants sont garnis de crosses étagées les unes au-dessus des autres, et dont le centre est percé d'un trèfle ou d'une rosace. Enfin, souvent aussi le bandeau qui enveloppe l'archivolte est rehaussé de feuillages dans le goût de ceux que nous avons indiqués déjà. Ces arcades élancées, divisées en deux ou quatre compartiments ornés de trèfles et de roses, ces meneaux cylindriques*, ces gables d'un style sévère, appartiennent à la plus belle époque de l'architecture ogivale.

ROSxs. — Au commencement du xnt< siècle les roses ne diffèrent pas essentiellement de celles de la fin du xn". Elles sont d'abord simplement découpées de contre-lobes ; puis elles prennent du développement au moyen de colonnettes disposées comme les rayons d'une roue autour d'un moyeu. Ces colonnettes poi^ tenl des arcades cintrées ou tréflées, disposées en dedans et autour de la circonférence de la rose. Il y a même souvent plusieurs séries concentriques de ces arcs diversement combinés. Telles sont les roses des façadesdes cathédrales de Chartres, de Notre-Dame de Paris, de Laon et de Mantes, par exemple. Le dessin E, que l'on voit ici, représente, par moitié, deux roses dessinées dans les diapelles absidales de la cathédrale de Beauvais. Pen- X dant la seconde période qui nous occupe,

les divisions intérieures des roses se multiplient et ofirent un ensemble d'ogives, de colonnes rayonnantes, de trèfles et de quatre-feuilles, etc., analogues aux divisions des fenêtres. Le système de ces grandes baies circulaires ne diffère pas beaucoup , à la fin du xm" et pendant une bonne

partie du xiv* liècle. Nous devons dire toutefois que. plus les divisions sont multipliées, pliM les meneaux et les tores sont minces, et moins la rose est ancienne.

I. — A l'époque dont nous traitons, les architectes avaient fait faire de grands progrès à l'art de construire les voûtes. Nous avons indiqué déjà les circonstances qui les ont conduits à ce perfectionnement. Toutes les voûtes sont d'arête, bâties, non pas en moellons, mais en petites pierres rectangulaires appareillées. Chaque voûte en arc d'ogive s'appuie sur deux arcs-formerets et deux arcs-dou-

bleaux parallèles, dont le coussinet repose sur un pilier isolé ou engagé. Les nervures diagonales ou arêtiers, ou arcs d'ogive sont aussi en pierre d'appareil, et saillantes; elles se coupent toutes sous un angle variable ; enfin leur point d'intersection est décoré d'une rosace de petite dimension. Ces nervures se composent des mêmes moulures que les archivoltes des arcades, mais elles sont plus simples et moins épaisses. Ainsi ces arêtiers présentent, ou deux boudins séparés par un fîlet et un petit cavet, ou bien le filet central est remplacé par un tore cordiforme '. Dans les bas-câtés, les arcs-do ubleaux de la voûte sont en général plus importants et plus compliqués que les arêtiers ; mais à la voûte.de la maîtresse-nef, les uns et les autres offrent le même profil 1 seulement les arcs-doubleaux sont plus laides que les arêtiers'. — Les quatre grandes arcades de la voûte du transsept, lesquelles devaient presque toujours supporter un clocher (caUiédrales de Rouen, de Beauvais, etc.), sont

1. Vorez, page 519, rers la lettre b âa dessin marqué C el vers U lettre i du dessin marqué D. S. Noos employont quelquefois le mot arélier poar désigner les arcs d'ogive des voûtes d'arét«, bien que ce mot ait nne antre signiScatioD en charpenierie.

528 STYLE OGIVAL PBIMAIRE.

munies d'arcs-doubleaus puissants formés depuis trois jusqu'à ciuq rangs de claveaux. — Nous devons faire quelques observations sur la construction des voûtes en arcs d'ogive. On a remarqué que les nervures diagonales et les arcs-doubleaux, à leur naissance au-dessus des piliers, étaient constitués par des pierres qui pénètrent les unes dans les autres et sont disposées par assises horizontales, C'est Ut ce qu'on appelle le tas-df-charge. Il est probable que, dans le principe, les moulures des nervures et des arcs - doubleaus étaient taillés dans ce massif. Il parait que les arêtiers, au-dessus du tas-decharge, étaient bâtis isolément, en suivant une courbe déterminée à l'avance. Quand ces nervures et ces arcs- doubleaux étaient consolidés, on construisait enfin au-dessus les quatre panneaux de la voûte d'arête.

C'étaient alors les arcs transversaux et diagonaux qui support (aient le poids de la construction'. Notre dessin (p. 527) reproduit un fragment de la voûte des basâtes de Notre-Damede Paris.

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FO&TS. — Dans les bas-côtés d'un certain nombre d'églises romanes, on remarque des voûtes en demi-berceau qui s'appuient contre le mur de la nef, et qui , comme un étai , contrebalancent la poussée de la m^tresse-voûle*. Ce système d'arcsboutants fut perfectionné et porté en dehors de l'édifice; chaque arc rampant prit alors son point d'appui sur les contre-forts et vint s'appuyer au point où les arcs-doubleaux et les arcs d'ogive exercent leur poussée. Vers le commencement du xm» siècle, ces conslmctions sont massives et sévères, et rappellent les piliers butants à ressauts du style roman ; seulement, ces piliers sont plus larges et plus épais. Nous plaçons à cette page une vue des arcs-boutants de la cathédrale de Chartres. Le contre-fort est décoré, sur sa face extérieure, d'une niclie, laquelle est surmontée d'un petit