NoDi deroDi âÎK que c CTlindriqDGi

n'est goère qu'i la Qd da kv* siècle que TeparaisHot las colomus

510 STYLE OGIVAL TEUTIAIRE.

formes. Sur le dessin placé au bas de la page précédente, à la lettre E, on a le plan d'un pilier de la cathédrale d'Orléans; à la lettre F, un peu plus de la moitié du plan d'un pilier de Sidnt-Maclou à Rouen. Nous avons dît que les piliers du xv* siècle, souvent, n'avaient pas de chapiteau; en effet, leur masse semble se composer lies diverses moulures qui constituent les archivoltes des arcs foi^ merets, les arcs ogives et les arcsdoubleau\ des voûtes; moulures qui sont réunies en faisceau et se terminent sur des bases dont les deux tores sont confondus et tellement défigurés, que ces bases ressemblent à dos balustres; elles sont portées sur des socles qui se pénètrent et sont placés sur plusieurs plans et à diverses hauteurs.

Il arrive même, ainsi qu'on en a un exemple à l'église Saint-Séverin à Paris, que ces moulures prismatiques se continuent et se développent en spirale autour du fût de la colonne.

OHWBMxnn. — Les feuillages

qui appartiennent au style ogival

tertiaire ont une physionomie toujours facile à reconnaître. On trouve surtout

employés les choux frisés et contournés, les feuilles aiguës et déchiquetées du

chardon, les rinceaux de vigne, une foule de plantes indigjtnes, exécutées avec un art incroyable, formant des guirlandes, quelquefois enla- ■ cécs avec des rubans. Les

gorges des corniches et des archivoltes en sont surchargées. Enfin, il arrive souvent que l'artiste a sculpté divers animaux au milieu de ces feuillages. Ces ornements sont trfcs-saillants , taillés avec hardiesse, et se détachent vigoureusement de la surface du mur. Les motifs a et 6 que nous donnons ici et au haut de la page suivante ont éié dessinés, le premier dans la cathédale de Rouen , le second dans l'église Saint-Jean de Dijon.

Les croaa prennent le nom de ckoiii, et représentent presque toujours des

ou^EM^:\TS. bhi

feuilles do chou frisé ou de chardon; elles se déjettent en dehors et deviennent horizontales à peu près comme on le voit sur le dessin ci-dessous. A, Ces choux ' garnissent les rampants des pignons et des gable», l'extrados des arcades et les arêtes des pyramides. Le sommet des ogives et des pignons est couronné par un bouquet épanoui de feuillages semblables, porté sur un pédicule, assez souvent rehaussé de diverses moulures*. A»

commencement du \vi« siècle, outre ces sortes de choux, on a employé encore des crosses qui rappellent par leurs formes celles du xiu' siècle. On en a deux spécimens sur les dessins marqués des lettres 6 et C.

Elles sont du reste exécutées avec beaucoup de délicatesse.

Un autre genre de décoration tr^s-usitée pendant la dernière périodedu style

ogival, ce sont les arca-

lures simulées, les pan-

iieaux remplis par de nombreuses nervures flamboyantes, qui rappellent les divisions intérieures des fenêtres de la même époque , divisions que nous ferons connaître plus loin. Les contre-forts surmontés d'un pinacle en application sur les murs intérieurs et extérieurs des édifices, à droite et à gauche des portes, peuvent être rangés aussi parmi les ornements qu'on trouve le plus fréquemment employés. Ces pinacles sont des pyramides à quatre pans, dont les angles présentent des choux frisés et dont l'amortissement est formé par un hou(|uet*.

DAIS.— BAi.iiSTRAiin. — Les couvre-chefs se composent, comme auparavant, d'une petite voûte d'arête, taillée sous une sorte de chapiteau polygone, découpé d'ogives en pendentifs et à festons, et surmonté d'un clocheton à jour, ou simplement d'un grand pinacle dans le genre de ceux dont nous venons de parler. Nous retrouvons ces sortes de pinacles servant d'amortissement aux contre-forts. Au reste, pour qu'on puisse se faire une idée de ces sortes d» dais, nous plaçons à cette page le dessin d'un de ces ornements, emprunté à l'église de Saint-Michel à Dijon. Nous devons dire que, souvent aussi, les couvre-chefs n'ont pas de pinacles; ils ne se composent alors que du dais proprement dit. de cette espèce de chapiteau

1. Voyez, page 537, dessin B, leltresoeio, d'autres choux de reU« espèce. S. Vdyei, sur les dessin A et B, i la page 537, les bouquets indiqués par les lettres D et E. t. Vofei poDr les bouqaets, pour 1e3 panneaux el les pinacles eo appticatiOD, le dessin marqué delà leUre D, à la page S37. L.«s pinacles jsaut iadiqués par Cet C.

6(|2 STYLE OGIVAL TEhTlAIRE.

à arcades en pendentifs, comme celui qui constitue la partie inférieure du couvrechef dessiné ici.

Les balustrades du xv siècle sont tr^s-richement ornées. Lacomiche sur laquelle elles s'appuient est souvent rehaussée de rinceaux de feuillages frisés, qui se détachent d'une gwge profonde ; l'espace compris enti-e cette corniche et le couronnement est rempli par des trèfles et des quatre^feuilles allongés, à contre-courbure, découpés à jour, et formant des combinaisons di^ lignes très-variées, d'un goût lou' particulier. Dans les ajoux, on a inscrit souvent des armoiri^'s.

tores cylindri ques, mais pai

des neMures prismatique'? ïh resstmbknt tout à fait à ceux qui remplissent la capacité inltrieure des fenêtres. Le petit dessin c|ue l'on voit ici représente une des balustrades de l'église Saint-Pierre à Caen. Les balustrades à panneaux sont fréquentes aussi dans les édifices du xv* siècle : ces panneaux sont séparés les uns des autres par des pteds-dpoils , surmontés de pinacles.

miftTKEs —iiV(uairzs.—iciHaisxea.—B.osES.— L'ogive des fenêtres,avonsnous dit, est évasée. Sa capacité intérieure est divisée perpendiculairement par des meneaux, non pas cylindriques, mais prismatiques. Ces meneaux, arrivés à la naissance de l'ogive, se ramifient dans une direction toujours ascendante, et forment des dessins ondulés que l'on a comparés aux nervures d'une feuille. Diverses projections du cercle, des trèfles et des quatre-feuilles altérés, sont toujours les éléments générateurs de ces dessins. Ce sont des triangles ou des quadrilatères curvilignes, des courbes altemalivcment convexes et concaves, qui se réunissent en pointe, forment des étoiles, dos fleurs de lis, etc. On a trouvé de l'analogie entre ces courbes ondulées et une flamme qui ondule sous l'efForl d'une brise légère, c'est pourquoi on a appelé flamboyant le style ogival du xv* siècle. Sous la main des artistes de cotte époque, la pierre semble avoir élé ductile et molle, tellement ils ont su la plier, la recourber de mille façons délicates, suivant leur fantaisie. L'archivolte extérieure des fenêtres est souvent décorée d'un large rrnc«au de feuillages. Quelquefois la haie est surmontée d'un gable à courbure légèrement concave en dehors, dont tout le tympan est découpé à jour ou orné de panneaux, et dont les rampants sont munis de choux frisés. Cependant il est juste de dire que ce gable manque tri^s-souvenl. On a un dessin de ces fenêtres à la page suivante, lettre A.

Dans les consirucLtons aiiparleuant à l'archileclore civile, les fenêtres se présen-

pe:nèthi::s, lucarnes. 543

tent sous plusieurs Tonnes. Nous parlerons d'abord des lucarnes , fenêtres saillantes se projetant en avant des toits. Celles qui sont construites en pieire ont de grandes dimensions. Leur baie est flanquée de deux conli-e-foils à pinacles, et surmontée d'un gable et de panneaux à jour, (|ui se rattachent aux contre-forts latéraux par des arcs-boutants. Le tympan de l'ogive est orné de sculptures et offre quelquefois un écusson armorié. Enfin, disonsqu'il arrive souvent que les lucarnes, dans un même

édifice, sont reliées les unes aux autres par une balustrade ù jour. Ces lucarnes, d'une extrême élégance, ont élé en usage surtout à la fin du xv* siJ^cle et au commencement du xvi'. On a plus haut, à la lettre B, la reproduction d'une des lucarnes du château de Meillant, en Bourbonnais.

11 y a d'autres fenêtres, et c'est la majeure partie, dont l'ouverture rectangulaire est limitée supérieurement par une ogive en accolade'. Dans les maisons, les fenêtres les plus communes sont également rectangulaires, mais divisées par des meneaux prismatiques qui se coupent à angle droit. C'est de ce croisement des meneaux qu'est venu notre mol vulgaire croisée, pour signifier une fenêtre. Cette sorte d'ouverture est figurée dans le dessin placù à ta page suivante, lequel représente une fi^nètre du palais de.s ducs de Bourgogne ù Dijon. Le linteau du ces croi-

1. L'accolade, poar coorouner les linteaux des poties et das fenêtre;, a;<parult dès li fin ij XIV* siéclïi mais elle rst alors peu apparente : c n'est qu'.in xv* siècle, et surtout au coromenc meal du xvi*, qu'elle prend de l'importaote. — Vnvez le dessio A, p. S17.

514 SULF, (XHVAL TF.lITI.MRf.

sées est souvent encadré dans une riche moulure saillante, qui se brise à angle droit aux deux cxtn^miliis, et se termine par un culot orné de feuillages ou de fifrures grotesques. Le nombre des croisillons ou meneaux n'a rien de tixc. — Nous avons ensuite les fenêtres dont l'arcade, en anse de panier, est ou n'est pas surmontée d'un gable à rampants concave. Nous devons dire que l'intrados des artbi\oltes de beaucoup de fenêtres est orné de festons à jour, pendants comme des stalactites.

La partie la plus inférieure de l'ouverture des fenêtres est souvent fermée par un mur trës-mince, à hauteur d'appui , appelé allège, et sur lequel s'appuient les meneaux ou les colonnettes qui forment les divisions intérieures et verticales de la fenêtre. Pendant le xv« si^Ie , l'allège est orné d'arcatures simulées, dans le style ogival rayonnant.

Toutes les sortes d'arcades en ogive , en anse de j»nier, en accolade , que nous voyons aux fenêtres, se retrouvent aux portes des édifices, dont la décoration, trèsriche d'ailleurs, consiste en festons autour de l'intrados de l'archivolte, en couvre-cbefs avec des statues, en conlrc-forls et en pinacles appliqués, en {«anneaux ciselés délicatement , en gables tri's-grands et découpés à jour. Dans la première moitié du xvi' siècle, les portes sont surchargées de ces ornements et n'offrent pas une partie lisse •■ tout n'est que broderie, que feuillages, que festons, que bas-reliefs , que bouquets épanouis.

Quant aux fenêtres en rose (dessin A),

nous avons peu de chose à eu dire. Il y

en a de très-larges et de très-compliquées.

tJlcs écha|ipent à toute description par

la variété de leurs combinaisons. Il n'y a

plus de colonnettes disposées en rayons;

rarement des ogives régulières. C'est un

ensemble de trèHes el de quatre-feuilles

allongés , contournés et se pénétrant les

^ uns les autres symétriquement; en un

mot, la rapacité intérieure des roses offre

des dessins analogues à ceux des fenêtres flamboyantes dont nous venons de

parier.

TODTEB. — Certaines voûtes du xV siècle ne dïflt'rent de celles du siècle précédent que par la forme des moulures qui décorent leurs arêtiers et leurs arcs-doubleaux. Comme nous avons fait connaître déjà ces moulures, nous renvoyons à ce que nous en avons dit précédemment ' . Le plus grand nombre des voûtes apparte-

1. Vojei, pnge j38, drsai[is A cl R, et p 539, dessins E et F.