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nant à ta dernière période du style ogival sont cependant plus compliquées. Ainsi, outre les arcs doubleaus et les arêtiers, elles présentent encore d'autres nervures 'qu'on appelle des tûmes et des Uerctrons. Pfous plains à cette page la vue d'une voûte d'arête, empruntée à l'église Saint-Gervais, à Paris. On y retrouve les diverses parties que nous venons d'indiquer. On a H, arc formeret; — A, E, arcs doublcaux; — G, une des nervures diagonales ou arcs d'ogives; — B et D, tiercerons, nervures qui partent des angles de la voûte, se développent sur le panneau de cette même voûte et aboutissent à une lieme. Il y a le plus souvent quatre tiercerons. Les liemes C et F partent de la clef de voûte et joignent chacune un tierceron. Les liemes sont aussi au nombre de quatre. Le centre de la voûte, ainsi que les points de jonction des tiercerons et des liemes, est décoré soit d'un écusson, soit d'une rosace, soit d'une clef pendante, ornement très-varié dans sa forme, et dont l'effet

peut se comparer à celui que produisent des stalactites suspendues aux voûtes des cavernes. Telle est la principale clef pendante que l'on voit dans ta chapelle de la Viei^e, à l'église SaintrGervais, à Paris. Ce genre de voûtes, qui appartient spécialement au XV" siècle et au commencement du xvi", a, comme on voit, une physionomie toute particulière, et présente quelquefois un développement très-considérable. Nous ajouterons que, dans plusieurs édifices, les nervures diagonales sont ornées de festons, de contre-arcatures tréflées et découpées à jour. Quand on considère les voûtes des monuments du style ogival tertiaire, il semble que les fuseaux prismatiques qui décorent lea piliers, s'épanouissant au sommet du fût, et se ramifiant à la

suifece de la voîkte, s'y réunissent en faisceau, se confondent, s'allongent H s'entrelacant pour former les clefs pendantes. Les architectes anglais, vers la fin du IV* siècle, ont multiplié les combinaisons de ces diverses nervures, à ce point que la surface de leurs voûtes ressemble à un réseau délicat, à un ouvrage d'orfèvrerie précieusement ciselé. Nous citerons, pour exemple, la voûte de la chapelle de Henri Vil, dans l'église de Westminster, à Londres.

coHTBX-rORTS. — ABOB^SOuXAliTS. — Le Système des arcs-boutants des monuments gothiques n'a pas changé de forme au xV siècle. Il se compose toujours de piliers boutants surmontés de pinacles et souvent reliés entre eux par des arcs rampants. Seulement, les piliers sont décorés de panneaux à dessins flamboyants ; les pinacles , de choux frisés, et l'intrados des arcs rampants, de contrearcatures découpées à jour, ou d'une série d'arcatures ogivales reposant sur des meneaux prismatiques. Ces arcsboutants, surchargés d'ornements, sont loin d'avoir le mâle aspect de c«ux des deux ^ëcles antérieurs. Cependant il est juste de dire qu'il y a beaucoup d'arcs rampants de la dernière période du style ogival qui sont simples et lisses, et qui ont conser\-ô les dispositions hardies qu'ils avaient à l'époque précédente. Le dessin que l'on voit ici représente le système d'arcs- boutants qu'offre la t&çade de l'église Saint-Maclou , à Rouen. Les gargouilles, ou gouttières horizontales, placées, à différentes hauteurs, contre la face principale des contre-forts, sont remarquables par la variété de leurs formes et par l'habileté de leur exécution.

SCUKVTiniE. — rendant la période qui nous occupe, la statuaire a beaucoup perdu de sa naïveté. Les draperies des figures sont lourdes et jetées avec préteiH Uon : les plis sont très-épais et se rompent à angles très-saillants. Le modelé est en

progrès; les têtes et les mains sont copiées d'après nature, quelquefois avec ud' admirable sentiment de vérité -, la sculpture rend même souvent avec bonheur les diverses passions de l'àme. On exct^lle également à reproduire des figures grotesques et monstrueuses, ayant quelque analogie avec celles qu'on voit dans les bas-reliefs du xi* siècle ; l'artiste songe plutôt à faire de la raillerie, de la satire, qu'à rappeler les types religieux et sévères de l'histoire de l'Église. Sous le rapport de l'habileté d'exécution, ils n'ont vraiment rien à envier aux artistes d'aucune autre époque; mais ils manquent de ce goàt délicat et épuré qui donne tant de prix à toutes les productions de l'art.

•BiBiàu slicKE. — Le style ogival flamboyantn'a pas régné en France pendant le xv siècle seulement, comme nous l'avons dit, il a aussi été en honneur pendant une partie du xvi* siècle ; et dans cette dernière période son ornementation a acquis une richesse exubérante : c'est surtout l'époque des dentelures, des festons, des pinacles, des clefs pendantes. En considérant les monuments de ce style, on croirait que les plantes et les fleurs se sont pétrifiées, que les artistes ont voulu copier les broderies les plus délicates que les femmes exécutent pour se parer. C'est là le dernier effort du style ogival, qui peu à peu fut délaissé, et dont les ouvrages furent regardés, depuis, comme les productions de l'ignorance et de la barbarie.