H& CONSIDÉRATIONS SUR LE STYLE OGIVAL

la lettre A ; les cordons et les corniches présentent également des tores cylindriques; tels sont les cordons b, de Saint-Urbain à Troyes; — c, de la cathédrale de Laoo ; — d, de Notre-Dame de Paris ; ^ e, de Notre-Dame d'Amiens ; — f. de la cathédrale de ChâloDs, etc. — Au milieu du xiu* siècle, le profil de ce tore central, et souvent les colonnettes qui lui correspondent, ont une sorte d'arête, d'abord légèrement aiguë, qui, au xiv' siècle, s'élargit de plus en plus et qui devient un filet. Cette moulure à arC-le, dont le profil présente une ogive, est liguréc à la lettre B, sur la planche de la page précédente. Par exception, on trouve des (ores qui ont deui arêtes, comme celui qui est marqué C (cathédrale de Soissons]. — Au XIV» siècle, la coupe du tore central , dans les archivoltes, les arêtiers et les arcs doubleaui, est figurée aux lettres D et E; les principaux tores des cordons ont la même configuration; nous citerons pour exemple un des cordons de l'église de Saint-Quentin, h, — et l'autre cordon, i, à la suite. A la fin du xiv* siècle, le tore, comme on le voit à la lettre F, est muni d'une arête allongée, très-saillante. — La portion cylindrique de la moulure s'altère de plus en plus. H, au xv* siècle, et même disparait, I. La même chose arrive pour les tores des cordons ou bandeaux. Le cordon marqué de la lettre k provient de la cathédrale de Troyes. — Quant au cordon a, c'est une forme élémentaire des cordons qui ont été employés à partir du XI* siècle jusqu'à la Renaissance. Ces transformations des tores centraux dans les archivoltes se sont faites peu à peu , sans qu'on puisse dire ni l'époque au juste, ni les pays où elles ont commencé à s'opérer.

Les fenêtres ogivales sont d'abord simples, sans divisions intérieures; quand elles renferment deux ogives géminées surmontées d'une rose, elles caractérisent souvent la dernière moitié du xii° siècle et la première partie du xiii' ; ensuite on a des fenêtres dont les divisions intérieures sont plus multipliées. Au xr\*' siècle elles se compliquent encore, sont plus larges, et renferment un plus grand nombre de meneaux, d'ogives et de roses. Alors aussi apparaissent les trèfles et les quatrefeuilles, inscrits dans des triangles ou dans des polygones curvilignes et convexes. Eniîn le xv* siècle apparaît avec ses meneaux prismatiques et ses fenêtres flam- J)oyantes.

L'architecture ogivale, bien qu'elle offre plus de variété dans ses détails que l'ai^ chitecture romane, peut aussi , comme on voit . être ramenée à des principes généraux, à des règles fondamentales. L'ordre ogival, comme l'ordre antique, a ses éléments générateurs. Les artistes du moyen âge ont-ils cherché, comme les anciens, une loi pour les proportioitsf C'est ce qu'il est difficile d'atJirmcr dans l'état actuel de nos connaissances. Cependant , des recherches et des études faites dans ces dernières années par le docteur Heuszelmann, il semblerait résulter : 1" qu'une loi tout i^ la fois géométrique et arithmétique régit l'ensemble et les détails des édifices du moyen âge; 2° que cesédifices sont conçus sur un module, et que ce module, d'cnigine hellénique, se serait perpétué en Orient chez les Byzantins, et aurait été transmis à nos écoles d'architecture. Nous ne croyons pas pouvoir fiûre mieux que de transcrire ici une partie du rapport de M. AI. Lenoir sur le mémoire du docteur Heuszelmann ' .

1. Ra[iport fait K U uclioa d'archéologie da comité dt Li Isiigne, etc., an miniitèra da l'inctra^