IX: siècle, pour lembellissement de celle de S

cile, in trastevere , dont je donne le plan sous le N°14, église d'ailleurs fort urieuse en ce qu'elle est bätie sur les fondemens de la maison paternelle de la sainte, et qu'on y voit encore le bain destiné à l'usage de cette illustre martyre.

d'autres ont été embellies par le même moyen; et l'on n'avait pas fait autrement pour l'église de

sand nombre

lise de S' Sabine, celle de S° Georges #n velabro, celle de Praxède, et un g

S' Pierre-ès-liens, reconstruite par Adrien Eau VII siècle, dont je donne le plan et la coupe sous les N° 1 et 2, et pour celle de S° Jean à Porte- latine, élevée par le méme pape, et dont on voit des dessins sous Les N° 6 et 7.

Quoique les bons effets des institutions de Charlemagne n'aient pas été aussi durables qu'il eût

différens peuples y occupaient des quartiers désignés par les dénomi- Le même pape, dans une autre lettre, demande à Charlemagne de l'énations particulières de Picus Saxonum, Sardorum, Frisonum, Core tin. Ibid.; epist. LKVI, pag: 784. sarum, et de Scholæ peregrinorum, Francorum, Frisonum , Saxo- Sur les mots camaradum et hypochartose, voyez le Glossaire de num aigue Langobardorum (Anastasius, Liber Pontif:; in Leo. nret Ducange in Lco.1v). On y reécounait encore aujourd'hui ces distinctions, sous Un capitulaire de l'an 800 prouve que Charlemagne voulait qu'on les titres d'églises nationales, d'hôpitaux pour les malades et pour les portät la même attention à l'égard des artisans de tous les genres, UE pélerins de chaque nation, de collège pour l'instruction de la jeunesse unusquisque judex in suo ménisterio bonos habeat artifices, id est, ecclésiastique où séculière, d'académie pour les beaux-arts. Jabros, ferrarios, carpentarios, etc

(a) Nous trouvons une preuve remarquable de ce fait dans plu- 4) Eginhart et Aleuin inclinent à croire que l'intention de Charlesieurs lettres par lesquelles Adrien demande à Charlemagne diffé- magne était de faire d'Aix-la-Chapelle la capitale de l'empire d'Occirens matériaux, tels que de l'étain et du bois, et même un ouvrierca- dent, comme Constantin avait fait de Constantinople celle de l'empire pable d'en diriger l'emploi: De camarado autem, quod est hypo= d'Orient. chartosa , ad renovandum in Basilica beati Petri Apostoli, nutri- (c) L'ancien poëte saxon nous confirme ce fait par ces vers 1oris vestré, pris unum nobis dirigite Magistrum, qui considerare Ad que marmoreas prestabat Roma columnas; debeat ipsum lignamen.….…. Bttunce per vestræ regalis Præcel- Quasdam præcipuas pulchra Ravenna dedit. lentiæ jussionem dirigatur ipse magister in partibus Spoleti , ete. à Epist. summ. Pontif: ad Reg. Franc.; epist. Adrian. Pap. ad Garo- Les lettres d'Adrien à Charlemagne ne laissent d’ailleurs aucun lun reg., LXL; apud Duchesne, Hist, Frane. seript., om. Ill, p.780. doute.

ARGHTT 7

été à desirer, ils se faisaient encore ressentir vers la fin du IX: siècle. L'Istrie et la ville de Pola, une

des principales de ce pays, étaient alors sous la domination de Louis If, l'un de ses descendans, et il parait que ce prince conservait, en ce qui concerne les arts, les idées de son aïeul.

Le plan, la coupe et les ornemens de l'église cathédrale de Pola, que je donne sous les N° 15 à

19, en conservant les formes principales usitées dans les premiers temples chrétiens, n'offrent aucune

des irrégularités vicieuses de ceux qui leur succédèrent dans le VII et le VIH siècle (a). Cet avan-

tage, auquel le goût particulier de Louis IH à vraisemblablement contribué, peut aussi avoir été dü

en partie aux modeles que les ruines de plusieurs édifices antiques offraient aux architectes.

Parcourons maintenant les parties de Fftalie, où d'autres circonstances amenèrent quelque amé-

lioration dans l'Architecture, à la fin du IX° siècle, pendant le X°, et au commencement du XI°.

Cet heureux changement fut un des fruits du commeree que les habitans des contrées maritimes

agrandissaient alors avec la Grèce, les iles de l'Arc

iipel, et Constantinople. Ce commerce donna peut-être la première idée des croisades, et les établissemens des Latins dans l'Orient, que ces grandes entreprises favorisérent, le rendirent bientôt uti

marche d'Ancone, présentent dans let

e au reste de l'Europe.

ue dans les états de Venise, dans la Toscane, à Pise, dans la ; ; >

s églises construites à cette époq

ir forme des rapports trés frappans avec le style oriental,

Telle est notamment la cathédrale de Torcello, l'une des iles des Lagunes de Venise, rebätie dans

les premières années du IX siècle, par Orso, fils du célèbre Doge Pietro Orseolo. La forme géné-

rale de colonnes, les ba

e, son baptistair

à reliefs, les peintures, les mosaïques, le

pavé de marbre qui la décorent, les portes, les fenêtres mêmes, et les plaques minces d'un marbre

transparent, qui servent de vitres et de volets (D), rappellent également des modèles grecs. On voit

des dessins de tous ces objets sous les N° 29, 30 et 31.

L'église de S' Cyriaque, cathédrale de la ville d'Ancone, construite à la fin du X'siécle et:

mencement du X[', et dont je donne le plan, l'élévation et les détails, sous 1 et

par la méme raison au nombre des monumens qui auraient pu contribuer à ramener un meil

style dans l'Architecture. La ville d'Ancone et les pays qui l’environnent étaient encore au X

cle sous la domination des empereurs d'Orient. 1 y a par conséquent lieu de croire que cette é

aura été construite par un architecte grec. Quelques écrivains ont cru quelle avait été élevée sur les

ruines d'un temple de Vénus. Le saint titulaire est d'origine grecque. Le plan, qui présente une croix

grecque, le dôme, les ares en plein ceiatre, et la perfection générale de la construction, concourent

Elec Vo se Le egalement à confirmer €

e jugement (ec Charlemagne avait été le bienfaiteur de l'é glise de S'Miniato, de Florence, à laquelle il donne le

titre de basilique, dans un acte cité par Borghini ( Della chiesa e vescort Fiorentini }; mais le plan

et les détails de cet édifice, gravés sous les N° 20 à 28, sont dus à l'évèque Hildebrand, qui le fit

suivant Je

reconstruire avec beaucoup de soins vers l'an 1013, témoignage de Vasari ( Proemio

] le

delle vite, ete.). Cet auteur le cite comme une preuve de l'amélioration que l'Architecture éprouvait à cette époque, C'est particulièrement la facade qu'il faut considérer à ce sujet. On la voit sous

le N°28, et elle se trouvera sur une plus grande échelle, à la planche LXIV, N° 11.

Je dois à M, Dufourny les dessins de cette église et de ses orne= paraît certain qu'à la fin même du XII sièel e de S' Cyriaque est antérieure, la ville c

, époque à laquelle la

mens. Lorsqu'il a fait son voyage en Istrie, en 1383, il a encore vu construction de 4 lin

ville de Pola était sous ki domination de l'empereur, Louis Il, dans

Ancoue

enption rapportée par Muratori, par laquelle il constate que la dépendait encore des empereurs d'Orient. C'est ce que montre Mura-

Wri, aux années 1158 et 1167. Il assure qu' sh ily

ivait encore

l'année 8y1, mais hors de la place qu'ellé occupait autrefois dans cette ville un ministre de l'empereur Emmanuel Comnène, et que

vent d'albätre,

ortes de plaques ou de carreaux de marbre fin, etle plussou= l'empereur Frédéric souffrait impatiemment ce voisinage : Von piacea

qui se trouvent aussi dans d'autres églises, telles que questo nido dei Greci nel cuore dell impero Occidentale

n° 21, sont un indice de construc-

celle de S'Miniato, à Florence A ces preuves historiques qui s'élèvent contre l'erreur de Vasari, le

tion orientale, ou du moins rappellent un usage originairement orien-

tal Tournetort, dans son Poyage du levant, tom. IL, pag. 455, cite

une fenêtre semblable qu'il a vue duns une très ancienne église arménienue, au château d'Angora.

€) Vasari, dans la vie de Margaritone, peintre et architecte, natif d'Arezzo, mort vers la fin du XIE siècle, attribue à cet artiste la

construction de l'église de S Gyriaque. Il aura probablement été décidé par cette considération que Margaritone avait adopté, en Archi-

lecture comme eu Peinture, la manière des Grecs de son tems. Mais il

savant Corsini, dans sa dissertation intitulée Relazione dello scuopri-

mento dei SS Corpi de’ SS. Ciriaco, Marcellino, ete.; Roma, 1756. en ajoute beaucoup d'autres qui ne hissent point subsister de doute, Cette erreur provient probablement de l'association de l'arc opive avec l'arc à plein ceintre qu'on remarque dans cette église. Mais ce mélange me paraît provenir de quelque restauration postérieure à la construe-

tion de l'édifice. On en retrouve l'exemple dans le palais des gouverneurs, de la méme ville, dont Vasari attribue aussi le dessin à Marga-

ritone, et qu'il dit construit «la maniere greca.

Si ce retour vers un meilleur s

yle, manifesté depuis le règne de Charlemagne jusqu'au XI° siècle, n'eut pas été restreint à quelques genres particuliers de constructions, et s'il eût été soutenu par l'étude des principes de l'Art, il aurait sans doute hâté la renaissance de l'Architecture, qui ne s'est opérée que quatre à cinq siècles plus tard. Mais ces améliorations partielles n'étaient dues qu'aux observations et aux souvenirs de quelques voyageurs plus ou moins éclairés; le mauvais gout continuait à régner, et il m'était pas rare de voir des ornemens bizarres s'unir aux belles colonnes, aux beaux chapiteaux que des ruines antiques fournissaient sur les lieux mêmes, ou qu'on apportait du

ehors.

Les efforts que fit l'Art pour se relever, vers la même époque, soit à Pise, soit à Venise, n’eurent

aussi qu'un effet momentané.

Les habitans de Pise, ville située près des bords célèbres du golphe Tyrrhénien, toujours guidés

ans la guerre, dans la navi

ition, dans la culture des arts, par le génie des contrées grecques, d'où ils sont originaires, s'étaient maintenus dans une sorte d'indépendance au milieu des révolutions politiques qui depuis le IV° siècle agitaient lTialie, et suritout la Toscane, et, dès la fin du X° siècle, ils étaient parvenus à se former un gouvernement républic ain, qui les rendit puissans

dans la marine jusque vers la fin du XI. On connait les conquêtes qu'ils firent dans la Sardaigne,

dans la Corse, sur les côtes de la Barbarie, et leurs victoires sur les Sarrazins en Egypte et en Sicile.

Le commerce qu'ils avaient établi dans l'Asie mineure et dans l'Archipel leur procurait de grandes richesses, et par conséquent le moyen de se livrer à de grandes entreprises.

Or, il en est des états resserrés sur un petit territoire, comme de certains particuliers qui, possesseurs d'un terrain que malgré leur fortune ils ne peuvent point étendre, se dédommagent de cette privation par le luxe de leurs édifices. Les Pisans, pendant les années de leur opulence, attachèrent leur gloire d’une manière particulière à l'embellissement de leur ville, C'est ce qu'avaient fait anciennement les habitans de Tadmor où Palmyre, ville guerrière, enrichie pareillement par ses conquêtes et par un commerce immense.

Au rang des acquisitions que les Pisans avaient faites dans leurs voyages en Grèce et sur les côtes de la mer lonienne, il parait qu'il faut placer un architecte qu'on croit natif de Dulichium, l'une

des iles de cette mer. Cet artiste se nommait Buschetto; et si à son nom on le supposait d'origine

italienne, il faudrait croire que parmi les ingénieurs nationaux dont les Pisans se faisaient accompagner dans leurs expéditions de guerre ou dans leurs navigations, et qui dans ce tems étaient tous architectes, il s’en est trouvé qui ont observé avec soin les débris antiques et les belles églises orientales des premiers siècles du christianisme, pour mettre ces connaissances en usage dans leur patrie,

et que Buschetto a été du nombre de ces hommes studieux et intelli

Quoi qu'il en soit de ces conjectures, c'est ce Buschetto qu'on a toujours cru natif de Dulie

ium, qui est reconnu pour avoir donné les dessins de l’église cathédrale de Pise, dont on voit le plan

sous le N° 33. Les grands péristyles qui en forment les divisions dans l'intérieur, sur la longueur et $ Ï À Il ; 5

sur la largeur, rappellent ceux qui décoraient avec majesté l'extéri

ur des temple

c antiques , et un large perron ajoute encore à cet aspect de grandeur en élevant sur des marches l'édifice entier.

La coupe N° 32, et la vue extérieure N° 34, montrent la division des étages et des voütes qui donnent à l'ensemble une forme pyramidale, et font voir le développement de la coupole. Cette dernière partie se trouvera avec plus de détails sur la planche EXVIT, ainsi que la façade sur la planche LXIV.

Cette église, commencée en 1063 ou 1064, fut terminée en 1092 ou 1100, et dédiée à la Vierge, en 1118, par le pape Gélase IT (a).

Le bapüstaire placé en face de ce temple, et qui, comme le dit Vasari, se termine en forme de

(a) On peut consulter sur ce monument les historiens partieuliers de 1793, 3 tom. in-8°, et il compendio, 1798. Ces ouvrages sont pleins de la ville de Pise: Martini, Zheatrum basilicæ Pisanæ; Roma, 1705, recherches, et ne laissent rien à desirer sur l'histoire et l'état des arts in-fol. ; Della Valle, Lettere Sanesi sopra le belle arti; VeniseetRome, dans cette ville. Il en est de même des descriptions placées dans quel- 1782 et 1786, in-4°, à vol.; et plus utilement encore Alessandro da ques articles du Dictiounaire d'Architecture de l'encyclopédie métho-

Morrona, Pisa illustrata nelle arti del dissegno; Pisa, 1

1792, dique.

AT

nn

poire, a guisa di pera, fat construit en 1159, sur les dessins de Diotisalvi. L'extérieur est orné de

deux rangs de colonnes surmontées de frontons et de petites statues. La disposition de l'intérieur , plus conforme aux règles, convient à l'usage religieux auquel l'édifice est destiné, et ne manque pas d'une sorte de magnificence. On en verra les détails sur la planche LXII.

XIT' siècle, et particulièrement pour le service des

Parmi une infinité de tours construites dans |

lises, celle de Pise qu'on appelle il campanile (le clocher), est la plus célèbre, à cause de l'inclinaison extraordinaire qui la distingue. Ce surplomb est évalue de douze à treize pieds. Les opinions varient sur les causes qui l'ont produit. On à supposé que l'architecte avait voulu y donner une

preuve singulière de son habileté dans l’art de la construction. Mais l'opinion la plus générale parmi

les gens de l'Art, est que cette inclinaison est l'effet d'un affaissement qui s'opéra dans le terrain

avant que l'édifice fût terminé, et ils pensent que le constructeur à remédié à cet accident dans

position des parties les plus élevées, de manière à donner à l'ensemble une parfaite solidité.

On pourrait citer d'autres exemples de tours inclinées comme celle-ci. Celle de Bologne, nommée

la Garisenda, qui date de la même époque, a aussi de la célébrité. Chardin, dans son oyage en

Perse (tom. H, pag. 55 ), en cite plusieurs, et il n'indique nulle autre cause de cette inclinaison

que l'action du tems.

L'édifice qu'on apperçoit dans le fond de la planche, N° 34, est le cimetière public de Pise, construit dans le XIII siècle, sur les dessins de Jean de Pise. il renferme de vastes portiques, au milieu desquels se trouve Le lieu destiné aux sépultures. Cet espace, laissé à découvert au milieu des portiques, a été rempli de terres apportées du Calvaire pendant les croisades, circonstance qui est deve-

nue sans doute un nouveau motif pour donner à ce cimetière le nom de #7! Campo santo , le C

amp

sant. 501

s portit qui sont pavés de marbre, se trouvent beaucoup de sarcophages antiques, ainsi que des tombeaux ornés de sculpture, où sont déposés des Pisans illustres dans la paix on

dans la guerre. Les murailles construites en marbre du pays sont couvertes de peintures, dont les unes retracent des histoires de l'ancien et du nouveau Testament, les autres des faits de l'histoire de Pise.

Ainsi cet édifice, fruit de la piété d'une ville moderne, et propre tout à la fois à faire juger de ses richesses, rappelle ceux que les républiques de la Grèce consacraient à la mémoire des grands hommes, au culte des dieux, à la gloire des beaux-arts

Quant aux ornemens accessoires de l'architecture de ces divers édifices de Pise, ils portent tous à-peu-pres la tache de leur siècle. On x voit réunis une multitude confuse de bas-reliefs, de petites et de grandes statues, d'innombrables colonnes différentes pour leur couleur, leur forme et leur module, portant des chapiteaux dissemblables, quelques uns du meilleur style grec, d’autres com-

lus, ces colonnes sont

posés de feuillages, de têtes humaines où d'animaux symbolique employées dans l'intérieur des édifices, et sur-tout dans l'extérieur, avec une prodigalité hors de toute mesure; elles soutiennent tantôt des pyramides, tantôt de petits arcs en plein ceintre, et se relèvent sur un fond de marbre alternativement blanc et bleu, qui forme une espèce de mosaique , riche par la matière, mais d'un gout fort extraordinaire

Si les Pisans payérent ainsi un tribut au mauvais gout de leur tems dans Le choix et l'exécution des ornemens, il faut remarquer, d'un autre côté, pour leur rendre une pleine justice, qu'ils n’a-

doptérent point entierement le genre d'architecture qui régna dans le monde entier pendant les

siècles dont il s'agit, et méme jusqu'à la fin du XV°. La ville de Pise et quelques autres des pays circonvoisins, qui eurent le bon esprit de limiter, se préservèrent de cette manière vicieuse, et conservèrent comme un dépôt quelques restes du bon style.

Ce fut ce germe précieux qu'on vit se développer dans la construction de la cathédrale de Santa Maria del Fiore, de Florence, entre les mains de Brunelleschi et de Léon-Baptiste Alberti. Ces deux grands architectes florentins ayant distingué dans les monumens de Pise ce qu'on pouvait y retrouver des formes adoptées par l'ancienne Grèce, s'empressèrent d'aller étudier les pr incipes des Grecs,

à Rome, dans les ruines des édifices antiques.

DÉCADENCE. (ts)

Voila, à ce qu'il me semble, ce qu'on doit observer et saisir avec soin, si l'on veut se faire une idée juste du mouvement qui sembla prèt à ramener la bonne architecture, après la construction des édifices de Pise, si l'on veut déterminer l'époque de cette heureuse disposition des esprits, et

en connaitre exactement les effets. Ce serait une erreur que de donner une application trop £

rale à un fait particulier, Le bien ne fut que partiel et local. I y avait encore loin de là au renou-

vellement de l’art de l'Architecture, même en Italie.

Les gravures qui terminent cette planche, sous les N° 4», 43, 44 et 45, représentent quelques

petites églises grecques, du nombre de celles que les Pisans avaient dû visiter dans leurs courses

maritimes, et qui peuvent leur avoir offert des modèles par la x

ularité de leurs plans, la disposition et l'accord de leurs parties.

La planche suivante donnera la preuve de cette imitation d'une manière encore plus claire, en

pre

‘ntant des dessins tracés sur une plus grande échelle.

La république de Venise, déja riche et puissante au-delà des mers, au X° siècle, avait, dès cette époque, donné à celle de Pise un exemple de ce que les voyages et le commerce de l'Orient pouvaient faire acquérir de connaissances au profit des arts et particulièrement de l'Architecture. Cette circonstance aurait pu faire placer les édifices gravés sur cette planche avant ceux de la planche precédente. Mais le desir de mettre le lecteur à même d'apprécier d’un seul coup-d'œil les tentatives faites dans quelques contrées de l'Halie, du XI au XH° sièc le, pour sortir de la barbarie, m'a engagé

à en réunir les témoignages sur une même planche.

Etablis en quelque sorte au sein « la mer, et plus près, pour ainsi dire, par cette position de la Grèce et des contrées maritimes qui l'environnent, que de l'intérieur de l'Italie, les Vénitiens trouvaient journellement dans FArchipel, ainsi qu'à Constantinople, des modèles de l'architecturc

grecque.

Le monument le plus considérable, construit dans ces contrées depuis la décadence de l'Art, étoit

le temple de S" So hie, de Constantinople. Cet édifice n'était plus celui que Constantin avait fait

élever. Un autre qui avait suivi celui-là était l'ouvrage d'un des fils de ce prince, et il avait été détruit sous ses successeurs. Le temple qui excita l’'émulation des Vénitiens est celui dont Justinien avait confié l'exécution aux deux plus habiles arc hitectes grecs de son tems, Anthémius de Tralles et Isidore de Milet.

Le gouvernement de Venise, imitant en cela Justinien, appela de la Grèce les meilleurs archi-

tectes qu'il fut possible de trouver, et les chargea d'élever une église mét opolitaine dans le sty le de

celle qui ornait avec tant d'éclat la ville de Constantinople. Cet édifice fut élevé sur le terrain même qu'avait occupé l’ancienne cathédrale, incendiée en 976, dans une émeute populaire. Le Doge Pierre Orséolo 1 en jeta les fondemens dès l'année suivante, et cette magnifique église, dédiée à S'Mare, ne fut achevée telle à-peu-près qu'elle subsiste encore aujourd'hui, qu'un siècle après, c'est-à-dire,

vers l'an 1071.

Afin de parvenir à égaler la richesse de S' Sophie, la république fit une loi par laquelle chaque

navire allant au levant fut obligé de prendre parmi les objets de sa car! aison des colonnes, des sta-

tues, des bas-reliefs, des marbres , des bronzes, et autres matériaux préc ieux, et tous les objets importés par ce moyen furent employés dans la construction de la cathédrale.

Les plans de l'église de S" Sophie et de celle de S'Marc ont été rapprochés l’un de l’autre sur cette planche, sous les N° 1, 2, 13 et 14, suivant l'esprit qui a déja motivé beaucoup de rapprochemens

semblables (a). Je n'aurai par conséquent à présenter que peu d'observations, me contentant de ren- )

a) Dans un ouvrage dont j'ai déja fait usage, intitulé Augustale inscriptions placées sous chacune des innombrables mosaïques qui en Dusale basilica dell evangeliste san Marco, nell inclita domi- omentl'intérieur et l'extérieur dans tous les sens, Cet ouvrage me disnante di Fenezta; Venezia, 1561, in-fol. ail, on trouve les plans, les pense d'en citer plusieurs autres, qui ont aussi pour objet de décrire coupes etes élévations de cette magnifique église, accompagnées d'une cette église célèbre, et d'en faire histoire. instruction historique sur sa construction, et d'une copie exacte des Le plan que je donue de l'église de S* Sophie est fuit d'après un d

ARCHIT. me