PI. XXVI
S'Sophie de Constan
tinople, S'Marc
le
es églises de Ve
etaunise,
{6 ARCHITECTUR
voyer le lecteur aux écrits où des hommes habiles se sont particulièrement occupés de ces monu-
mens, et entre autres à la dissertation publiée par M. Le Roy, en 1964, sous le titre de /istoire de
la disposition et des formes différentes des temples chrétiens L'inspection des plans et des élévations de ces magnifiques églises indiquera ce que les architectes
de S' Marc ont puisé dans S° Sophie, quant aux deux parties principales qui distinguent ces deux
, et qui sont devenues le model
de toutes celles du même genre qui ont été élevées jusqu'à
nos jours. Ces deux parties sont, premièrement, la disposition des deux lig
es qui forment une
croix grecque, c'est dire une croix dont les membres sont d'une t
ile longueur; secondement,
les pend
ntifs qui soutiennent dans l’intérieur la voûte du centre, tandis qu'au-dehors cette voûte surmontée majestueusement l'édifice en présentant la forme d’une coupole.
On verra au N° 4 de la planche LXVIT, consacrée à l'histoire des dômes ou coupoles, comment
Je dôme de S' Sophie a fait époque dans l'histoire générale de l'Art, et l'on peut remarquer ici, sous le N° 14, comment, en l'imitant, on a su par des combinaisons nouvelles produire un effet encore plus imposant et au-dedans et au-dehors
le montrerai d'une autre part, sur les planches LXVIIT, LXIX et LXX, destinées à présenter un tableau « hronologique des changemens opérés dans les formes et les proportions des colonnes, de leurs bases et de leurs chapiteaux, que moins heureux dans le choix et l'exécution des ornemens
qu'habile S à concevoir un majestueux ensemble, les architectes de S' Marc ne surent pas remédier
aux vices que le mauvais goût avait introduits dans cette partie de l'Architecture. Ils égalérent
dans les dispositions principales les beautés de l'église d Sophie, et n'évitérent point les défauts
de détails qui la déparent.
Il semble enfin que ces deux édifices, si remarquables Fun et l'autre à chacune des « poques aux-
quelles ils appartiennent, et dans les pays qui ont droit de s'en glorifier, n'éclairèrent les artistes que passagerement, et ne contribuérent point à ramener l'Art à l'antique pureté de ses principes. Ce ne fut que trois où quatre siècles plus tard que le génie mit à profit les lecons qu'il était possible
d'en ürer.
Les objets qui remplissent le milieu de la planche dont nous nous oct upons en ce moment, sont
] it l deux petites églises cu
cuses par leurs formes (a). La première, N°3, 4, 5, 6 et 7, est celle de Santa
Fosea, situ N
Torcello, l'une des iles des Lagunes de Venise; l'autre, N°8 à 19. est celle d
e Santa
Cularina, située dans l'ile de ce nom, près de Pola en Istrie. Elles se placent ici l'une et l'autre natu-
rellement, et à cause qu'elles datent du X° et du X[: siècle, et par le rapport qu'elles offrent dans
leur distribution avec les magnifiques modèles auxquels je les ai réunies. Nous y voyons ce style limitation qui devint celui d les : , ve Bts : $ a lol d'imitation qui devint cé ut des églises grecques du moyen âge, et qui est caractérisé, ainsi que oh-
serve Tournefort (’oyage d
u Levant, tom. 1, pi
113), par leur forme en croix £ cque, et pau ploi des dômes,
l'en
Les monumens que je viens de présenter dans les deux planches précédentes, appartenant à la
Grèce, ou ayant été construits à limitation d'édifices grecs, sont les seuls au moyen desquels il
m'ait été possible jusqu'à présent de remplir l'en Il JS ERUT Î
agement contracté dans mon Discours prélimi=
naire de montrer de front la décadence de l'Art dans la Grèce et dans l'Italie. L
istoire de la Pein-
ture, dont
m'étais occupé plus particulièrement depuis de si longues années, m'avait fait concevoir, à l'égard de l'Architecture et de la Sc ulpture, des espérances que la Grèce n'a pas remplies, C'est donc en réunissant des monumens de différentes contrées de l'Orient, qui n'auront point
entre eux une liaison « hronologique trés étroite, et qui woffriront pas méme
ie suite complète de
n qu'a bien voulu me communiquer M. Boscher, Français, profes- 2) C'est M. Dufouray qui m'a donné les di leux petites
ur d'Architecture, à Venise, et qu'il a tracé lui-même à Constanti- ég Lorsqu'il S'oceupait dans les provinces continentales de la ré= nople, en 1772, Cet artiste se promettait d'en publier une gravure d'unc publique de Venise d'une étude approfondie des monumens an aude proportion, pour faire suite à celle de la façade de ce & mple, il n'a pas dédaigué d'arréter ses regards sur ceux-ci, et il m qu'il a donnée en
que ce n'avait pas GLÉ sar
DÉCADENCE. f7 la dégradation du style, que je vais montrer au lecteur, rapidement et dans un sc ul coup-d'œil l'état
de l'Art dans la Grèce et dans l'Asie mineure, depuis le commencement de la décadence jusqu'au
XV: siècle. Je me bornerai par cette raison, quant au plus grand nombre des édifices, à ind
les lieux auxquels ils appartiennent et l'époque de leur construction, et ne m'arréterai que sur ceux
qui peuvent donner sujet à quelque observation intéressante.
Telle est d'abord , sous le N° r, la facade du portique du temple du Soleil, à Palmyre. Les « olonnes
multipliées et inutiles qui en composent la décoration, dénoncent le premier moment de la décadence de l'Art dans l'Orient. On reconnaitra combien ce mauvais exemple eut d'influence sur le gout
de l'Occident, si l'on rapproche le dessin de ee monument de celui que j'ai donné sous le N° 3 de la
planche Il, d'une partie d'une des facades intérieures des thermes de Dioclétien, à Rome. Il est
vraisemblable que l'architecte, auteur de ce dernier monument, était ou un des artistes que cé
prince avait amenés de l'Orient après ses conquêtes, ou un maitre romain qui l'ayant suivi en Asie,
ait approprié le gout oriental.
La portion d'une porte de ce même temple, qui est gravée sous le N°2, quoique d'une exécution
qui est pas sans mérite, est d'une richesse qui va jusqu'à la confusion, défaut par lequi lnous avons
dit que commença la décadence.
lan d'un autre édifice de Palmyre, dont le N° 3 présente une moitié, ne s'éloigne pas moins
Le |
des dispositions familières à l'Architecture antique du bel àge.
Les plans des deux églises qui suivent, l'une construite sur le mont Sinaï, l'autre à Bethléem, par
les ordres de l'empereur Constantin ou d'Hélène, sa mère, se rapprochent davantage du bon style,
apparemment parcequ'ils auront été tracés par des architectes romains, et que ceux-ci, moins domi-
nés par leur imagination que les Orientaux, n'auront pas osé s'écarter dé la route tracée dans ands et anciens temples de S' Pierre et de S' Paul, que Constantin lui-même avait fait baür.
Le monument gravé sous le N° 8 est encore un hommage rendu à la mémoire de Constantin. C'est
un arc de triomphe qu'on croit élevé en son honneur, et qui subsiste dans la ville de Salonique,
l'ancienne Thessalonique. Moins grand, quant à son étendue, que l'arc élevé en l'honneur de ce
prince, à Rome, ilest chargé d'une plus grande quantité de bas-reliefs sur toutes les faces, ce qui est
propre au caractère oriental.
Le dessin que j'en donne très en petit, et que je dois à la complaisance de M. de Choiseul-Gouf-
fier, se trouvera gravé sur une plus grande éc helle, et accompagné de toutes les explications qu'il
mérite, dans le second volume du bel ouvrage de cet illustre amateur sut la Grèce. M. Cousinéry,
savant antiquaire, fait aussi espérer des notions intéressantes sur ce monument, el sa profonde
connaissance des médailles grecques, dont un long séjour au levant lui a donné le moyen de for-
mer une collection d’une grande valeur, nous promet à cet égard un travail aussi curieux qu'in-
structif.
La partie des murs de Constantinople gravée sous le N°9 renferme la porte à laquelle on avait
donné, sous l'empire grec, la dénomination de Porte dorée. Cette porte fut construite sous Théo-
dose, pour la défense de Constantinople. Selon les rapports très récens d'un voyageur, elle est ap-
payée sur les débris d'un arc de triomphe, couverte par une double muraille, et flanquée de deux
Lours carrées. On y voit encore deux colonnes d'ordre corinthien et quelques restes de la frise et de
ens tems à des portes de plusieurs grandes
la corniche. Le nom de Porte dorée a été donné en diffé
villes, à cause de la magnificence de leur décoration, et on le trouve plus d’une fois mentionné dans les historiens.
Les édifices représentés sur la colonne de Théodose, à Constantinople, tels que le temple qu'on
voit ici sous le N° 10, donnent une idée encore assez noble du style qui se maintenait à Constantinople au IV° siècle.
olise de
Privé de monumens depuis cette époque jusqu'au règne de Justinien, je reproduis ici l'é
S" Sophie déja représentée sur la planche précédente, mais j'y joins une vue de l'intérieur, dont la
décoration est plus riche que conforme au bon goût. Je donne cette vue d’après Grélot, le plus fidèle
y Le 0 1 ARCHITECTURE:
de tous ceux qui ont pu jusqu'à présent en tracer des dessins. C'est à M. de Choiseul-Gouffier qui nous aurons sans doute l'obligation de connaitre des plans parfaitement exacts de ce célèbre édifice Les proportions des colonnes péchent contre les bons principes; les chapiteaux sont au moins singuliers, et aucun entablement ne couronne les arcades. Tout enfin dans la décoration du temple de S® Sophie, manifeste la corruplion qui s'étendait avec rapidité sur cette partie de l'Art au VI siècle. Déja nous en avons vu un autre exemple dans les ornemens de l'église de S. 'itale, à Ravenne, construite vers le même tems par un architecte grec.
Entre les aquédues élevés aux environs de Constantinople, celui dont je donne 1
‘lévation, Les
plans et quelques détails, sous les N° 13, 18 et 19, mérite une attention particulière, à cause de l'as-
sociation qu'on y remarque d'ares demi-circulaires et d'ares en tiers-point. Peut-être faudrait-il le
placer plus haut, peut-être beaut oup plus bas que je ne fais iei dans l'échelle des âges. D'une part,
on l'a attribué sans restriction à Justinien; de l'autre, on a supposé qu'il était du tems d'Androni
Comnène. 11 serait possible encore que Funion de ces deux espèces d'ares fût un produit de restauralions successives faites à cet édifice, telles que celles qui sont dues à Soliman 1”, au XVF siècle, ou à Soliman I, au AVIF. C'est aussi à M. de Choiseul qu'il appartient d'éclaireir ee point histo-
La disette de monumens propres à établir l'histoire de l'Architecture dans la Gréce et dans les
contrées orientales, durant les bas siècles de la décadence, m'a obligé de recourir à des représenti-
tions pittoresques d'édifices, tracées dans des manuscrits. Je les emprunte du célèbre Ménologe grec du Vatican, réputé du IX° ou du X° siècle. On les voit ici sous les N° 15, 16 et 21. On trouvera
quelque ressemblance entre les coupoles dé ces édifices, et celles de l'église de
Marc de Venise de
la planche précédente.
Mais si l'on porte les yeux sur la planche XXXI de la Peinture, où J'ai fait dessiner plusieurs
lises grecques d'après le même manuscrit, on y reconnaitra des exemples de tous les vices dont
l'Architecture a été infectée, au tems dont nous parlons, dans la Grèce et dans l'Orient, comme
dans l'Occident, des colonnes lourdes ou grèles, sans entablement, dénucées de toutes proportions
dans les bases comme dans les chapiteaux, tantôt accouplées , tantôt liées deux à deux par le milieu,
s porte-à-faux continuels, des formes sans motifs, des parties entières d'édifices sans accord entre elles ni avec le tout.
suis loin sans doute d'attacher à ces peintures plus de foi qu'elles n'en méritent sous le rapport
de l'histoire de l'Art.
‘observerai néanmoins que de tels monumens ne peuvent s'étre offerts à l'ima-
gination du peintre que par le souvenir au moins approximatif d'édifices existans réellement. Des
YOY
urs instruits, auxquels
e les ai fait remarquer, m'ont assuré en avoir rencontré fre quemment
de semblables dans la Grèce, au mont Athos er dans la Syrie, et Tournefort di aussi en avoir vu
dans les iles de l'Archipel.
\partir du premier âge de la décadence de l'Architecture, au I ou au IN
Grece que dans l'Asie, on sent bien que l'état politique de ces contrées dut
Nr ; siècle, tant dans la
occasioner une infinitt de changemens dans cet art, par l'influence de la situation des peuples, des lois, des mœurs, de la
religion Quel vaste champ offrirait à l'histoire philosophique de l'Architecture l'immense partie de l'ancien monde que ses premiers travaux ont illustrée!
Buffon, cet homme de génie qui, avec l'œil d'un ai
le, a distingué les grandes époques de la nature, mayant permis peu de jours avant mon départ pour l'Italie de l'entretenir du sujet des
recherches que je venais faire dans ce pays, me disait que l'Art à aussi ses grandes époques. C'est
lui qui aurait dû entreprendre de les signaler. Je vais toutefois, en reprenant Sommairement ce que
andes divisions,
j'en ai dit dans le cours des explications des planches, essayer de marquer ces
Si, comme tout l'annont e, c'est l'Asie qui a été le berceau du genre humain, et la premièr
partic civilisée du monde
est aussi dans l'Asie que l'Art a son origine. Mais le tems ayant ancanti tous
les monumens primitifs de ces contrées, il est impossible de rien établir de certain sur leur carac-
DÉCADENCE: 49 tère, et nous ne pouvons faire aucun usage, pour l'histoire de l'Architecture , des vagues traditions
qui peuvent en avoi
conservé le souvenir. Nous ne saurions nous attacher qu'aux ruines encore
imposantes des édifices de Persépolis, et à celles de quelques anciennes constructions d l [
là qu'il faudrait placer la première grande époque de l'art de bätir.
La seconde pourrait dater des plus anciens monumens grecs. Elle nous montrerait l'Art dans sa perfection jusqu'au moment où il s’altéra sous un amas confus d'ornemens, comme l'attestent les ruines de Palmyre et de plusieurs villes de l'onie, malgré leur magnificence.
La troisième nous offrirait le style qu'on peut appeler d'imitation. Elle daterait de la conversion
de Constantin, c'est-à-dire du moment où le christianisme obtint la jouissance d’une multitude de
temples païens qu'il puri
de vastes et de magnifiques. La période qui daterait de Consta
a pour son service, et où il commenca, à la faveur d'une pleine
érte à
en élever
; - F 1, Sétendrail jusqu à Jet
l'établissement de la religion de Mahomet. Le style de cet âge serait mixte; on verrait qu'il a été
souvent déterminé par les besoins du culte.
La quatrième époque commencerait à l'établissement du mahométisme. Elle offrirait les change-
mens que ce grand événement apporta dans les dispositions des temples chrétiens, lorsque les ma-
hométans les firent servir à l'exercice de leur religion. On y joindrait, pour compléter le tableau,
les altérations qui furent le produit du goût particulier des A
abes, dans les pays soumis à leur domination.
Les conquêtes des Latins dans l'Orient, au tems des croisades, et les € ablissemens qu'ils formè-
rent alors dans la Syrie et les pays environnans, s'ils ne marquaient pas une cénquième époque, don-
neraient lieu du m
oins à remarquer de nouvelles et importantes variations dan
les réparations et
les changemens faits aux édifices religieux reconquis sur les infidèles, ou enlevés au rit grec, et
dans la construction de ceux qui furent élevés pour le service de l'église romaine.
et
Enfin la dernit
rande époque daterait de la prise de Constantinople par les Musulmans, et
de leur établissement dans l'Europe. On y verrait les constructions de ce peuple, soit dans les édi-
fices qui leur appartiennent entièrement, soit dans les changemens qu'ils ont fait subir aux ruines des bâtimens antiques, etaux églises qu'ils ont usurpées sur le christianisme.
Mahomet 11, l'un de ces hommes chez qui, par une heureuse disposition de la nature, des quali-
és héroïques s'allient à un goût vif pour tout ce qui est grand et noble, sut admirer au milieu de Ï 5 I Ï 5
ville de Constantino}
qu'il avail conquise, le temple chrétien de S“ Sophie; il ordonna de le res-
il fit plus encore, il en reproduisit le plan et les dispositions principales, du moins quant à J I ;
l'extérieur, dans la mosquée qui porte son nom. { ’est par cet édifice imposant que se termine le tableau des constructions orientales de l'âge de la décadence.
Pour tracer sur les bases que je viens d'indiquer une histoire complète de FArt en ce qui concerne l'Orient, il ne suffirait pas d'une connaissance étendue de l'histoire ancienne et moderne, d'un esprit juste, capable de rapprocher avec fruit des monumens appartenans à des pays et à des âges différens, et de les classer dans un ordre propre à favoriser l'instruction ; les littérateurs et les arüstes réunis qui entreprendraient un tel travail, reconnaitraient vre isemblablement avec regret qu'il n'existe point assez de monumens pour remplir un cadre si étendu, J'esquisse le plan, et me
borne à former des vœux pour son exécution
PI, XXVIN
Dernier degré
Aidés de monumens plus nombreux dans ce qui appartient aux contrées oct identales, et pouvant FER FR s qui nous sont tecture, dans les contrées occidentales, en
plus familières. ï Htalic
aussi plus facilement en acquérir une connaissance exacte, revenons à ces contré
Les monumens représentés sur la planche XX VIH, tous appartenans à l'Italie, nous présentent XII: siècle.
une image de la confusion qui défigurait encore l Architecture au MH siècle, dans quelques unes
et Pise, FArt com-
des principales provinces de ce pays, tandis que dans d'autres, comme Venis
mencait à recevoir quelque amélioration réelle, et que-dans d'autres on commencait à rechercher
ARCHT 7
5o ARCHITECTURE.
un genre d'architecture nouveau, dont la singularité et l'étonnante fortune vont bientot nous occuper.
Le plan des édifices étant, comme nous l'avons remarqué, celle de toutes les parties de l'Architecture qui a ressenti le plus tard les effets de la corruplion du goût, lorsqu'on voit un plan confus, des distributions irrégulières, on peut considérer ce vice radical comme le siene le plus caractéristique de la décadence, sur-tout lorsqu'il est accompagné d'un oubli total des principes constitu-
ions sans convenance et sans harmonie.
üfs des ordres, et de décor:
Les plans de l’église de S' Zénon de Vérone, construite ou restaurée «
au XII siècle, que
lait graver sous les N° 26 et 27, offrent des exemples de cette détérioration.
La méme ignorance se manifeste dans le plan et la distribution de l'église de S' Barthc lemy, dé
Rome, N° 20, la seule à-peu-près qui ait été construite dans cette capitale au X' siècle.
Les coupes de ces édifices, les bases et les « hapiteaux des colonnes destinées à en faire l'ornement,
N° 19,21, 24, 25 et 28, ne renferment rien de meilleur, ni dans la conception, ni dans le style.
Mais rien n'ésale la confusion qui règne dans le rapprochement et la distribution des églises
qu'on a groupées ensemble à Bologne, et qui ont recu le titre commun de Santo Stefano. Ces &
ses étaient autrefois au nombre de sept; il n'en reste que six, attendu que deux ont été réunies en
une seule. J'en donne les plans sous les N° x, 2, 3, 4, 5, G. De beaux restes d'un temple antique que
l'on croit avoir été dédié à Isis, suivant Malvasia { Felséna Pittrice, tom. 1, pag
blement formé le premier noyau de cette réunion: mais on reconnait facilement que la for J ? 1
2), ont vraisembla-
1e simple
de cet ancien édifice a été défigurée par les irrégularités de ceux qui l'environnent.
Rome méme conserve des preuves évidentes de la dégradation que l'Art a soufferte de siècle en
siècle par le mc lange incohérent des beaux fragmens d'un édifice antique avec des membres d'une
construction moderne et vicieuse. L'église seule de S' Laurent hors des murs en offre plusieurs exem-
ples. Il est certain, dit Campini ( De sacr. æd!
» Cap. vin), que cette église est une de celles qui furent élevées par les ordres de Constantin; elle était dans son origine de déux tiers moins grande
environ qu'elle n'est aujourd'hui; mais son plan régulier présentait un beau portique et deux files
de colonnes, dont les « hapiteaux étaient ornés de sc ulptures représentant des trophées en mémoire
des victoires re mportées par ce prince sur ses concurrens et sur les ennemis d la foi chrétienne.
Anastase le bibliothécaire nous apprend que ce temple était déja tellement dégradé à la fin du
Visiècle, que le pape Pélage I fut obligé de le reprendre dans ses fondemens. Ce pontife fit entrer
dans la nouvelle décoration, sans ég
id pour la dissonance que ce mélange allait produire, tous les
débris antiques qui se présentèrent sous sa main, C'est par ce rapprochement incohcérent qu'on
retrouve dans la frise qui subsiste encore aujourd'hui, N° 34, six ou sept morceaux, tous d'une
sculpture antique très riche, mais tous différens l'un de l'autre, et des bases ainsi que des chapi-
teaux, N°35, différens aussi les uns des autrés , et de formes et de proportions.
ntale à sa face occidentale. 11 x ajouta un
Adrien 1° transporta l'entrée de ce temple de sa face ori chœur; et, au commencement du XII siècle, Honoré II construisit une nef qui allongea l'édi-
fice d'environ un Liers, ainsi qu'on le voit sous le N° 30. La longueur du bâtiment fut alors dispro-
portionnée. On y entra par un portique formé de six colonnes. Le portrait en pied d'Honorius et
quelques autres figures qu'on voit encore en mosaique sur l'architrave, sont du plus mauvais style
Ainsi dans un seul monument se trouve un tableau complet de «
gradations que l'Art a éprouvées dans le cours du VII au XIII: siècle.
D'autres exemples attestent pareillement le peu de respect avec lequel les Romains ont souvent traité les édifices dont s'honoraient leurs ancétres.
Sur trois belles colonnes cannelées d'ordre co inthien, reste du portique du temple de Mars vengeur où d'un palais de Nerva, et près de la muraille antique qui formait l'enceinte du Forrn dédié à cel empereur, on à fait élever un clocher diforme, N° 15.
Un arc élevé en l'honneur de Septime Séveère
16 enclavé dans une église dite de S' Georses x
lelabro, et un clocher a été construil sur cet édifice antique. Une des parties latérales du péristyle
de la basilique d'Antonin, formant aujourd’hui la fa
ide de la Douane de terre, se trouve terminée
par un pilastre moderne que surmonte un chapiteau de la forme la plus irré
ulière.
Enfin le contraste le plus extraordinaire dépare la facade de l'église moderne qu'on appelle S'Lau-
rent ir miranda. Cette église est pratiquée dans le temple antique d'Antonin et de I
portique et une des murailles latérales ornée de la frise la plus élégante, subsistent encore. Le voi-
istine , dont le
> de ces }
elles p
ties de l'édifice antique n’a pas empêché le constructeur moderne de couper
ridiculement le fronton par lequel il a couronné la facade de l’église N° 4r.
Puisse la vue de ces dérnic
commettre de semblables.
es erreurs Où sont tombés des a
tistes de nos jours, et qui semblent
pa veux d'en
à devoir fire obtenir quelque indulgence à celles de nos ancêtres, empécher nos
De cette habitude d'associer les uns aux autres des fragmens antiques , différens de formes et de
ucune an:
style, et d'y joindre encore des parties modernes qui n'avaient avec eu
, naquit le
désordre qui règne dans de grandes églises construites au XI et au XHH° siècle, à Bologne, à Fer-
rare, à Modène, et dans plusieurs autres villes principales de l'Italie. Nous
illons en donner de nou-
veaux exemples en commencant par la décoration des cloitres.
Les système de construction de cette partie des maisons re
"Le >s €! n sénéral ce z e z1euses est en geneérai ce qu on peut y
remarquer de moins déraisonnable. Le cloitre, situé le plus souvent au centre des bätimens du
monasière, présente presque toujours un carré parfait où un carré long; le milieu pleinement
découvert transmet un air salubre dans l'intérieur de l'habitation. Un portique couvert se prolonge
sur les quatre côtés, et prête aux promenades de l'été un asile contre la chaleur, et à celles de l'hi-
ver, contre le froid (a).
Les cinq planches suivantes ont pour objet de mettre sous les yeux le genre de construction de
quelques uns des cloitres principaux qui datent de deux ou trois siècles avant le renouvellement.
La planche XXIX présente le plan, la coupe, une portion de l'élévation et quelques détails du
cloitre du monastère de
Scholastique, célèbre abbaye de l’ordre de S' Benoit, à Subiaco. On lit
sur une corniche, dans l'intérieur de l'édifice, l'inscription suivante, tracée avec des abréviations
Cosmas e , Lucas, Jacobus alter, Romant «
ves, in marmoris arle periti, hoc opus explerunt, ;
Æbbatis tempore Landi.
(a) Souvent c'est au milieu du cloître qu'est établi le cimetière du cienne porte d'an hôpital des Trinitaires, situé près de la petite église monastère. Cércum , in interiore parte perystilia ;— in medio cæme- de St'Thomas êx formis, au-dessus de laquelle on voit la mosaïque terium. Herman. Adolph. Meinders, 7ractatus, De statu religionis, que j'ai placée sur la planche XVII de la Peinture. Hs se retrouvent ete ü aussi à Se Marie majeure, dans le piédestal du mausolée de l'évêque
Je ne sais si ces eloitres ornés de colonnes ont quelque rapportavec d'Albano, gravé sur la planche XXIV de la Sculpture; à l'église de les vastes portiques qui précédaient on environnaient les édifices de St Saba; àcelle de S' Balbina, sur un tombeau; dans le vestibule de la Thèbes, de Luxor, de Philé, et qui paraissent avoir été destinéscomme chapelle de Sancta Sanctorume, près de l'église cle St Jean de Latran; ceux-ci à l'habitation des gardiens religieux des temples. Peut-être dans la partie inférieure de la cathédrale d'Anagni, sur un gradin d'un trouverait-on aussi l'origine des cloîtres dont la partie découverte di autel élevé sous Grégoire IX, où est tracée cette inscription: Mag maisons romaines appelées cavum où cavædium, qui se wouvait dans Cosmas, civis Romanus, cum filits suis Luca et Jacobo fécit. le iilieu de l'édifice pour la commodité des communications et la salu- Cette famille figure aussi parmi les artistes de tous genres, qui ont brité de l'air. Vitruve, lib. vi, cap. 3. été employés au dôme d'Orviette.
Quoi qu'il en soit, cette partie importante des monastères était dis- Un autre artiste nommé Ædeodato, fils de Cosimo Cosmatr, estinposée dans le moyen âge avec tour le soin que pouvait exiger la com= diqué comme auteur des armes de la maison Capizuechi, exécutées en modité des religieux, et même ornée ave une sorte de luxe, comme une espèce de mosaïque, en l'an 1290. c'était l'usage pour les prêtres de l'autiquité. Nous en verrons la preuve Il est rare de pouvoir citer une suite d'ouvrages dus à une même fadans les quatre planches suivantes, où sont représentés les cloîtres de ile d'artistes dans le cours de plus d'un siècle, et à une époque si re-
S' Paul et de St Jean de Fatran. Ceux de $
ibiaco, sujet de celle-ci, eulée. Peut-être ces Cosmas sont-ils les inventeurs de l'espèce de mo-
n'offrent pas ia méme somptuosité; le style manque aussi de correction, saïque que j'appelle étoilée, en la comptant parmi les ornemens du mais on y remarque une légèreté d'où naît une sorte de grâce cloître de St Paul.
Les sculptures en ont été exécutées par des artistes que d'autres mo- On trouve dans les ornemens du tabernacle de St Laurent hors des numens ont contribué comme celui-ci à l'aire connaître, et qu'on pour- murs l'inscription suivante, qui nous apprend les noms de quelques rait croire architectes, mais qui me paraissent plutôt n'avoir été que autres artistes, occupés au XIIe siècle du même genre de travaux.
des sculpteurs d'omemens, Leur nom était Cosme. I semblerait d'a-
près les inscriptions qu'ils ont laissées sur différens édifices qu'on pour- # jous. PETRUS. ANGES. ET SASS0. FILIT PAULI MARMOI.
rait retrouver entre eux une
néalogie: qui se composcrait du père, UUd. OU MAGISVHL FUERE.
du fils et du petit-fils; toutefois leurs noms de baptéme, souvent les
mêmes, ne permettent pas cette distinction, Ces noms se lisent tels qu # ANNO DOMINI M. G. XL. VII. FGO NUGO HUMILI
les ai transcrits sur la planche XX
X, dans les ornemens d'une : HOG OPUS FIà 1 FECI.
PI. XXIX Édifices monastiques, plans, élévations et détails du monastère de
que, à Subiaco, près de Rome.
XI siècle.
tte inscription nous apprend le nom des artistes et celui du supérieur du monastère à qui est à ’ Re a due la construction de ce monument. Les premiers sont connus par plusieurs ouvrages faits à Rome
au XJI]
siècle. J'ai vu l'abbé Landi cité dans la Chronique de Subiaco, chap. xxr, pag. 443. On
qu'il gouvernait le monastère, et qu'il ordonnait l'établissement du cloitre
PI, X Sur la planche XXX sont réunis les plans et les coupes des cloïtres de S' Jean-de-Latran et de an 5 S il hors des murs de Rome s cloitres appartiennent aux XI et XHF° siècles; la construction tres de S' Jeu Lairan et de S' Paul, en est plus régulière que celle du cloître de Subiaco hors des murs de Ro- F É
XIIe et XHII* siècles
PI XXXI Les détails de la construction et des ornemens du cloître de S' Paul fournissent l'exemple le plus
complet et le plus instructif des faits qui forment le sujet du présent article (a). Ces objets remplis-
XXTIT.
rand, sent les planches X)
dt inde échelle pour que
des chapiteaux de sc La premitre donne les coupes en longueur et en largeur, sur une assez I I
l'on distingue nettement l'espèce d'ordre qui règne dans cet édifice, ainsi que les formes variées des
colonnes, des pilastres, des bases et des chapiteaux. On voit que le mur intérieur est coupé dans sa
sengrand, partie inférieure par des arcades que divisent de gros piliers carrés, lesquels supportent la retom-
bée des voûtes des galeries.
Les retombées des arcades de la façade du cloître sont recues par deux colonnes accouplées sur La
fondeur.
es sont postes sur un mur d'appui orné en forme de stylobate
ment est d'une excessive pesanteur; il est égal aux deux cinquièmes de la hauteur de
ue les ur
uties infér
ures réunies, depuis le dessous de l'architrave jusqu'au niveau du terrain.
urs membres de la corniche présentent des variétés sans nombre, ainsi que les chapiteaux.
ons différent entre eux par leur forme et par leur position. La eymaise éprouve aussi des
sa forme et dans ses ornemens; quelquefois Le talon est droit, et quelquefois ren-
verst
La planche XXXTIT, où les détails de l'Architecture sont reporlés sur une plus grande échelle
donne le moyen de vérifier cette partie de nos observations. On y trouvera aussi des dessins des
dec 1 on à consoler des défauts de
: ball: 4 .
mosaiques qui embellissent ce monument, et qu'on dirait destin
l'Architecture, du moins à distraire l'attention.
Ces ornemens sont incrustés jusque sur la face du larmier de la corniche, dans toute la lon-
a - : n F TT à gueur de la frise, dans la partie plane de l'architrave, et méme sur l'archivolte.
Le dessin de ces mosaïques à quelque ressemblance avec ceux des arabesques de là voûte d'unc
des principales salles du palais arabe dit / Alhambra, à Grenade, en Espagne, gravés ici sous L
N° 4, et qui se retrouvent à la planche XIV. Au bas de la planche XXXHIF, sont gravés des figures
et des ornemens bizarres qui se trouvent dans les tympans triangulaires placés entre les archivoltes
des arcades, ainsi qu'on le voit sur la planche X
KI, N°2. L'extravagance des sujets et la lour-
a) Va date de ces magnifiques travaux se trouve indiquée par une de l'église et du monastère. Panvini, Dell CI î inscription qui existe encore dans l'intérieur du cloître, Elle en fait Selon les Aun: Muratori, à l'an 795, les premières construc honneur à uu cardinal nommé Pierre de Capoue, comme les ayant tions, ou peut-être les premières restaurations de cette maison, seraient ommencés, et à un mé les avoir terminés, I pa- dues aux instances faites par Charlemagne auprès du Léon HI rait que ces deux personnages furent de « pour qu'il effecruät la promesse que lui avait faite à cet égard Léon 1 du Xe siècle et pen e cours du AII°. C'est ce qu'a prouvé mon- Je comprendrais d'autant plus volontiers cet objet parmi les témoigna= ueur Gulle igieux du même ordre, dans une note les soins que ce grand prince prenait pour la splendeur de l'Église ay. fe l'ouvrage qu'il a publié sous le titre de Capena mu et pour l'embellissement de la ville « , ion verra dans toute ci mani (aujourd'hui Civitaeula, en Sabine); Rome, 1756, S parties de cette histoire, Architecture, Sculpture, Peinture, c u-{9, etc ce savaut m'a dit de vive voix, en 1783 bien la basilique et le monastère de S' Paul n'ont fourni de monu- Les emb it n'eureut lieu que sous les religieux mens importans, et que c'est une justice à rendre aux Français, que d ‘ ère au Xe siècle. Ceux du Mont-Cas- de dire qu'ils se sont occupés de eue illustre maison dans tous les
Ace et tems
deur des formes de ces petites sculptures prouvent la durée du
VIT siècle.
roùt dépravé qui régnait depuis le
Si, dans les tems que nous venons de parcourir, l'Architecture parut avoir oublié les règles et PI. XXXIV
les beautés de l'Art dans la construction des temples consacrés à la divinité, où jt Plans, élévations, et
ge bien qu'elle STE 1
né dut pas être plus heureuse lorsqu'elle s'occupa des habitations des hommes; et les édifices de Crescenzio, à Rome
ce dernier genre ayant été moins respectés que les églises, on ne sera pas étonné que je n'en aie
pas trouve un assez g
and nombre pour les fi
entrer avec suite dans l'histoire de cet âge.
Rome
SC s : : : conservé qu'une seule maison qui date d'un tems très reculé, et dont les ruines encore
sur pied puissent servir à notre objet. Elle est située sur l'un des bords du Tibre, près du templ
antique de la Fortune virile, aujourd'hui Santa Maria Egizziaca. Le peuple étonné du genre singulier de sa construction et de la lourde magnificence qui la distingue, s'est long-tems obstiné à l'appeler la maison de Pilate.
Des recherches récentes, faites pour l'explication d'une inscription qu'on lit encore sur cet édifice (a), donnent lieu de croire qu'un des descendans du consul Crescensius, fameux par son audace
pèce de fort dans
autant que par le châtiment qu'il éprouva en l'an 998, avait fait construire une es}
les ruines d’un édifice antique, comme les familles puissantes et factieuses de Rome le faisaient fré-
quemment dans les tems où vivait ce consul, et que c’est là l'origine du palais dont nous parlons.
l'ai trouvé en effet, sur plusieurs masures voisines de cette ruine, des croissans, qui élaient les
armes parlantes de cette famille célèbre.
(a) Sans renvoyer à la foule des livres et des écrivains qui ont fait trarcha indrizzb à Cola-di-Ren
mention de ce monument bizarre, e se sont livrés à des conjectures Après un travail fort ingénieux pour plier ces objets historiques et qui quelquefois ne le sont guère moins, j'indiquerai seulemne deux littéraires aux circonstances du moment où il écrivait, et à un intérêt derniers auteurs qui en ont parlé. L'un est D. Felice Nerini, dans son personnel qu'il ne craint pas d'avouer, l'auteur donne des explications écrit intitulé De templo et Cænobio SS. Bonifacii et Alexit hist lumineuses sur le sens obseur etsur l'orthographe plus qu'énigmatique rica monumenta ; Rowæ, 1759, i l'autre est le P. Thomas G de l'inscription dont il s'agit. C'est de cetteexplication que résulte l'opi
brini, ex-général de’ Chierict regolari minori, dans une dissertation ion que j'ai adoptée sur l'origine de cet édifice, et sur le service au-
insérée au tome XXIV de l'Anthologie romaine, juillet 1798, Ne 55 quel il a été appliqué en divers t 56, 57 et 58, à laquelle il vient d'ajouter successivement, en 1806, des Comme cette iuscription a été publiée plus d'une fois d'une manière 397 1 | l F Il ohéersations eritiques sur la vie de Gabrini dit Aenzo, publiéeaucom- fort défectueuse, j'en place ici une copie prise aussi fidèlement qu'il il I I Pier 1 iencement du XVII siècle par Fortifiocca, eten 1807, un nouvelécrit, m'a été possible, en remplissant toutefois une partie des abréviation ousle titre de mento sopra il poemetto , $ ntil, che it Pe- even faisant disparaitre les ligatures DO Tn 5. 0, GC. NS. 7 NT 8, CLP Te LR s AU RE + Non fuit ignaru cujus domus hæc Nicolaus on nn Quod nil momenti sibi mundi gratia sentit DU f TA V'erum quod fecit hanc non tam vana coe D: D T. € Gloria quam Rome veterem renovare decorem F. S. V. NIG. D + Jn domibus puleris memorestote sepuleris Confisique tiv non ibi stare dis Mors vehitur pennis. Nulli sua vita pehennis Mansio nostra brevis cursus et ipse levis Si fugtas ventu si claudas ostia €. .
Lisgor* mille jubes. N. sine morte cubes RS Si maneas castris ferme wicin et astris , Ocius inde solet tollere quosq volet Surgit in astra dom. sublimis. Culmina cujus Prim. de prémis magnus Nicholaus abimis Lrexit patrum decus ob renovare suorum.
Stat patris Crescens matrisq. Theodora nom + Joc culmen elaru caro p. pignere gesta David tribuit qui pater exhibuit D. Nerini etle P. Gabrini, dans les ouvrages que je viens de citer; brini en a expliqué le sens assez heureusement. Piranezi, dans ses Antichita omane, tom. |, et Venuti, dans sa Des- La barbarie du style semble devoir la placer après le [K£ siècle et
rissione topographica delle antichita di Roma, ont donné cette in avant le XIVÉ, ce qui est aussi l'époque que je crois devoir assigner au
monument, d'après le caractère de ce qui en subsiste encore.
cription textuellement, avec plus ou moins de différences. Le P. Ga-
: P sit Le P. Gabrini fait deux mots de Zis Gor. Nous nous sommes conformés au manuscrit de M. Dagincourt. Note de l'éditeur.)
ARCHIT. o
Ce fort ayant été ruiné, le fameux Nicola Gabrint, dit Cola-di- Renzo, le releva pour en faire la défense de la tête du pont appelé aujourd'hui Ponte-roto , lequel subsistait encore de son tems, et était appelé Ponte Senatorio o Palatino. Vraisemblablement il y établit aussi son habitation, et il employa dans les ornemens une grande quantité de débris antiques, sorte de mélange auquel un luxe bizarre attachait alors beaucoup de prix, et bien digne au surplus des prétentions orgueilleuses de ce tribun et des contradictions où l’entraina son caractère.
Le genre de l'architecture de la maison de Crescentius, gravée dans toutes ses parties sur la plan-
che XXXIV, justifiera mon opinion relativement à l'époque à laquelle elle doit appartenir; et les
indications historiques confirmeront ce jugement, dont le style à fourni la premicre base.
Les ornemens qui surchargent la corniche, la frise et l’architrave, que je donne d'abord sous les N'3etQ, et ensuite dans une plus grande proportion, sous les N° 15, 14, 1d et 16, sont mélés de fragmens antiques, On y verra quelques morceaux d'assez bon gout, et d’autres dans le style b: bare du XI et du XIV: siècle. Les « bapiteaux qui terminent les colonnes multipliées sur toutes les faces de cet édifice, sont « omposés sans nulle sorte de principes.
La principale porte d'entrée, qu'on reconnaitra sous le N°1 f, est surmontée d'une espèce d’archirave en segment de cercle d’une seule pièce antique de marbre, ornée de sculptures.
On ne lrouve à approuver dans cet édifice que l'excellence des matériaux et la forte adhésion des
arlies modernes avec les fragmens antiques. Il est résulté de cette manière de bâtir une solidité qui I 5 I
aurail assuré au monument une durée pour ainsi dire éternelle, si la main des hommes n’eût ajouté ses injures à celles du tems. Cette solidité se retrouve, ainsi que nous aurons encore lieu de l'observer dans la plupart des constructions des siéeles de la déc adence. Elle semblait vouloir consoler des
pertes graves que l'Art avait souffertes. En perdant le beau, l'Architecture conservait l'utile.
Je laisse au surplus à des yeux plus exercés que les miens sur de pareils sujets, le soin de faire les remarques que la parfaite exécution de cette planche peut faciliter, et je passe à l'examen d'une pra-
tique nouvelle, d'une toute autre importance dans l'histoire de l'Art.
