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Réunion des principaux ouvrages d’Architecture de Brunel

leschi.

vation , et de à Rimini AI-

aptisté

matériels, L. B. Alberti, au contraire, allait de la théorie à la pratique, pour assurer, à ses propres

yeux, comme à ceux de ses contemporains, l'utilité des principes qu'il établissait dans ses écrits

: RSS Voyous-le opérer dans cette nouvelle carric

Sisismond Malatesta, ce

pape, Florence et Venise, plus célèbre encore par le

arts, qu'il avait su conserver au sein d'une vie toute consacrée aux travaux

à se former une souveraineté indépendante aux

le premier des princes de ce tems qui éprouverent le besoin de s’

par le choix des homines et des femmes qui la composaient. 1

principale de ses états, la construction d'un ten

éprouvé l'assistance. Il voulut bientôt que ce magnifique monument de sa sa puissance, füt aussi destiné à recueillir les cendres et à conserver la mt talens et la célébrité avaient jeté de l'éclat sur son ri les arts, et sur-tout pour l'Architecture, sa riche

seul propre à remplir ses vues, et l'invita à venir près de lui s'occ uper de

de S' Francois de Rimini (a

Une teinte plus légère indique sur le plan,

après lui: une teinte plus forte dé

La coupe, >, nous offre, dans la

et des plus magnifiques ouvrages du syst

Les quatre arcs qui forment les chapelles latérale

ont la proportion qui caractérise cette «

fig.

artie de

, el dont la figure 3 présente les détails en ç

ierrier fameux du XV: siècle, qui selon ses intérêts servit tour-à-tour Le

soùt pour la philosophie, les sciences et les

ot

ierriers, était parvenu dépens des grands états qui l'environnaient. Ce fut

ntourer «

‘une cour remarquable

l'avait commencé dans Rimini, ville

iple au Dieu des victoires, dont il avait si souvent

‘té, de sa gloire et de

moire de ceux dont les

re. Il connaissait L. B. Alberti, son génie pour

imagination, sa vive sensibilité: il jugea qu'il était

l'achèvement de l’église

1, ce que L. B. Alberti trouva fait, ou ce qu'on fit

igne ce qu'il fit faire exécuter lui-méme (D).

lise antérieure à L. B. Alberti, un des derniers

éme de l'architecture gothique dans son second et bel äge.

and,

>oque: ils reposent sur des pilastres très élevés, supportant

de petites corniches en manière d'impostes, et dont quelques uns ont pour bases des éléphans qui

figuraient, tantôt comme partie, tantôt comme

: RER ornés de chapiteaux, sont eux-mémes divisés, d plus petits, admettant dans leur intervalle des ni

multitude de détails, la richesse de tous

s aux sciences et aux arts, produi

excuser qu'en considération d'une exécut

le gout et le style que L. B. Alberti, &

Battagl

à la bibliothèque du Vatican

a) Deux comtes , frères du « ine de ce nom attache

ont publié his sur les Malatesta

Wemorie storiche

fort curieux sur Rimini et particulièrement sur Si

gismond ge de Guido Antonio Zanetti, inti

u de

di Rimini, et daos le recueil des œuvres

Basini Basin, auteur de l'Zesperidos, poëme consacré à la gl

ond

ème recucil,

Sigismond; le se le comte Angelo, dans une dissertation insérée

dans ler Della Corte letteraria

et qui a pour titre

gismondo Pandolfo Malatesta signor di Rimino.

On à placé parmi les rois de Bourgogne, et reculé jusqu'au terms des empereurs Othon, 1 ne de cette famille illustre, Ce qu'il y à d plus certain, c'est qu'elle se fait remarquer dès le XI siècle Sa puissance s'acerut dans les siècles snivans, et particulièrement dans le XVe, jusqu'à l'époque des malheurs qui précédèrent immédiatement la mort de Sigismond, arrivée en 1468. Dès les premières années de sa jeunesse, et pendant tout le cours de sa vie, la guerre fut son occupation prinei. pale. Des monumens de la sculpture antique furent le prix des victoires qu'à la tête des troupes vénitiennes il remporta sur les Tures dans la Morée, On a cru les reconnaître dans les bas-reliefs qui ornent l'in= térieur de l'église de S' Francois; mais il est beaucoup plus probable que ceux que l'on voit aujourd'hui sont dus à des sculpteurs florentins du XVe siècle. Les Is de la vie intérieure de ce prince guerrier galantet fastueux, ses belles qualités, ses défauts même et ses vices, pei

Ÿ gnent bien une époque que l'on peut regarder comme la derniere des tes chevaleresques. Le même tableau uous est offert dans les cours des

ducs d'Urbiu, des G nzague, des Sfoize, maisous dout l'élévation fut

ans leur lot

lairé par une savante théorie, sentait le besoin de

chmier, dans les armes de Sigismond. Ces pilastres,

eur, en trois rangs de deux pilastres

ches où sont placées des figures sy mboliques. Cette les contours chargés de fleurs, de fruits, de chiffres allégo-

sent à l'œil une espèce de confusion que l'on ne peut être

ion vraiment merveilleuse.

due à de pareilles circonstances, et qui rendirent aux sciences, au leures et aux arts, la même espèce de culte. Une chose singulière, c'est que celle de Sigismond Malatesta paraissait à peine se ressentir du tumulte armes donc elle était continuellement environnée, Le comte Angelo donne une liste nombreuse de professeurs dans tous les genres de science et de httérature, attachés immédiatement au service de gismoud,, ou appelés par lui et par sc s pour former des écoles dans ses états. Quant aux beaux-arts, nous trouvons à sa cour, outre L. B. Alberti, pour la Sculpture, Luca della Robbia, Simone frère d Donatello, Bernardo Giufagni, Pasquino di Monte Pulciano, Lorenzo Ghiberti; pour la Peinture, Jean Bellino et Pietro della Francésea da S. Sepolcro; pour la gravure en médailles, dont Sigismond se Sur-tout à encourager les travaux, afin de multiplier le nue gloire, Victor Pisano ou Pisanello, et Matteo de’ Pasti les deux plus célèbres artistes du tes. Sigismond envoya cé dernier à Mahomet IL, dont il avait combattu les armées, et qui l'estimait assez pour vouloir que sou propre portrait fût gravé par la même main qui avait exéeuté celui de ce vaillant capitaine b) Où sède deux ou intéressans sur ce monument célèbre d'architecture. Le premier est intitulé ette 1getica critta all LIL. signor Carlo Marcheselli, nobile Ri SRE gnor Arciprete D. Giuseppe Malutesta Garuffi. Noy, le Giornale de’ letierati d'Italia, tom. XNX, pag. 155. Le second, 72 tempio di S. Francesco di Rimino, descritto da Gio. Battista Costa, pittore Voy. Miscellanea di varia letteratura, ton. V, p

YSTÈME GOTHIQUE. 9?

corriger. Obligé de laisser subsister les proportions démesuré

de détai

s, la profusion bizarre d'ornemens et

de l'intérieur de l’église, voici la proportion sage, l'ordonnance simple et majestueusc qu'il Y opposa au-dehors.

Un soubassement imposant, fig. 5 et 7, règne tout autour de l'édifice, et jusque sous l'ordre de

la façade d'entrée, où il n'est interrompu que par une porte à fronton tu iangulaire. Trois ares liés par

le même imposte, et séparés

par quatre colonnes composites qui supportent un entablement régulier, forment le premier ordre de cette façade. Au-dessus s'élève un ordre pilastre qui n’est point achevé; de sorte qu'on ne peut que conjecturer, d'après quelques médailles, comment se serait termince la partie supérieure.

Les deux arcades latérales de cette facade sont d'une proportion un peu courte, hnitée peut-être de celle de l'arc antique en l'honneur d'Auguste, dont les restes se voient encore à Rimini. Nous

donnons ici,

8, une élévation géométrale de ce monument, qui parait avoir servi de modele à