PI LIT
tiste Alberti XV: siè
monument, D. ISOTTAE . ARMINENSI . B. M. SACRVM . MCCGCr., et des discours plus que témé-
derni
raires, avaient attiré à Sigismond des reproches d'irréligion; sa vie licencieuse, ses fréquens manques de foi, ses excès en tout genre lui en avaient mérité d'autres également graves: il crut tout réparer, ou faire tout oublier, en élevant dans sa capitale un temple magnifique.
Achevons de voir, sur la planche suivante, ce que le législateur de l'architecture moderne fit encore
pour son rétablissement
Louis de Gonzague, marquis de Mantoue, qui, par l'éclat de ses vertus, par l'habileté de son administration, et par son goût pour les sciences et pour les arts, mérila, dans ses états, le titre d'Auguste, avait déja fait l'essai des talens d'Alberti, dans l'église de l’Annonziata de Florence, en l'employant à construire un chœur dont l'exécution présentait des difficultés. Dans la suite, ce prince
l'emmena avec lui à Mantoue, pour établir une école d'Architecture. Enfin, vers 147», il le chargea
de faire le dessin d'un temple sous l'invocation de S' André.
On voi ici, fig. 3 plan de cet édifice. Il est régulier, et n'a rien qui ne satisfasse l'œil, dans son ensemble comme dans la proportion et dans la distribution de ses parties. On reconnait aisément qu'il a servi de modele à beaucoup d'églises construites postérieurement, et qu'il réunit les quali-
tés que l'on desirerait dans une infinité d'autres. Celle-ci s'annonce par une facade, fig
5. 4, en arc de triomphe d'une décoration à la fois riche et simple, qui rappelle encore et l'arc de Rimini et les autres ares de Rome qu'Alberti avait étudiés, et sur lesquels il parait avoir formé son style. Suivant les intentions de ce grand maitre, la nef devait ne recevoir de jour que par une fenêtre placée au-dessus de la porte principale, et par les vitraux du fond des « hapelles et du dôme; ce qui amenait une lumière plus franche et plus large, donnait à la voûte ornée de caissons plus d'unité, et produisait dans tout l'intérieur de l'édifice un effet plus religieux. Alberti, puisant toujours le caractère de ses
inventions dans l'essence des choses, c'est-à-dire dans la destination spéciale des édifices, avait été
fidele ici aux principes qu'il a luiméme établis, en traitant de la manière d'éclairer les temples.
Les coupes de l'intérieur de eelui-ei, que présentent les figures 1 et 2, n'ont conservé du projet
orig
nal que la proportion des parties indiquées par
an; le tout n'ayant été exécuté qu'après la mort de l'artiste, arrivée à Rome la méme année : 172. La croisée des chapelles et le chœur ne furent méme entrepris que dans le siècle suivant, et peut-être ne furent terminés que long-tems après, vers
1739. J'ai vu cette partie changer encore en 1 79, et Se charger de nouveaux ornemens qui l'éloi-
gnent de plus en plus de là simplicité majestueuse que le génie d'Alberti avait voulu lui imprimer,
Le méme « spi it la guide dans la composition de la petite église de S'Sébastien, MENOML OS 10,
qui fut également construite à Mantoue sur ses dessins, et à laquelle il a donné la forme d'une croix
9, et de celle-ci on monte dans l'église
grecque. On descend de la rue dans l'église inférieure, fig. supérieure, Les irrégularités que présente la facade, fig. 11, ne peuvent étre attribuées à Alberti ; elles appartiennent à ceux qui, après lui, furent chargés de terminer cet ouvrage,
On aurait lieu d'être surpris qu'Alberti n'eût pas fait servir à l'embellissement de sa patrie des
talens qui étaient ailleurs si généralement appréciés. I fut employé à Florence, dans diverses occa-
sions, par un de ses amis de la famille Rucellai, qui fil construire sur ses dessins de belles habita-
tions à la ville et à la campagne. Le tems a amené de si grands changemens dans la distribution et
la décoration intérieure de ces édifices, qu'à l'exception de l'extérieur, il est difficile d'y reconnaitre
autre chose que le caractère de grandeur et de solidité que ce savant artiste aimait à donner à l'Ar-
chitecture. Un autre de ses ouvrages, dans la même ville, mérite encore une mention spéciale, à
cause de l'ensemble agréable qu'il offre dans le plan, dans l'ordonnance, et dans les principaux
d'en perpétuer le souvenir. Isotta, dans une de ses poésies latines Quod mihi constituit Jupiter ille meus
parlant du tombeau que Sigismond avait fait construire pour el
Ve Le comte Mazzuehelli, dans un écrit inséré dans les Miscellanea di
di varia letteratura, nous a donné des détails iutéressans sur la per-
Sepulchrum sonne et sur les ouvrages de cette princesse,
SYSTÈME G OTHIQUE. où détails : c’est la chapelle de Ruccellai, construite dans l'église de S' Pancrace. Comme les dessins en
sont encore inédits, je les présente ici sous les N° 17, 18, 19 et 20.
Un plus grand théâtre s’offrit au génie de l'artiste, lorsque le pape Nicolas V l'appela à Rome poux
lui confier la réédification de S' Pierre, et la construction d'un palais d'une étendue et d'une somptuo-
sité prodigieuse. Malheureusement la mort du pontife laissa sans exécution les dessins que E. B. Al-
berti avait di
:0OMpPOSES
Ce quir
: des travaux de ce grand homme nous offre en général une judicieuse application de la belle théorie de l'Art qu'il avait puisée dans ses profondes études sur l'antique. Fidèle aux préceptes qu'il a dictés lui-même dans son traité, il ne perdit point de vue ces conditions fondamen-
tales de toute belle architecture, simplicité, grandeur et variété dans les inventions, solidité dans la
construction, choix et convenance dans la décoration générale. Quant à ce qui concerne plus parti-
culièrement l'ordonnance et la modulature, on s'apercoit bien qu'Alberti n'élait pas encore arrivé à fixer le caractère et les proportions des ordres avec cette précision, cette pureté, que retrouvérent enfin les grands maitres du siècle suivant. La délicatesse exquise de cette partie de FArt l'avait fait céder la première aux atteintes de la décadence; elle devait, par la même cause, étre rendue la der-
nière à la perfection. L'indécision et la mollesse trahissaient encore, sous la main du restaurateur de
l'Architecture, la nouveauté de limitation des ]
édifice
s formes antiques. Ajoutons qu'Alberti ne prési-
dait pas lui-même à la construction d
donner
dont ilé
ait le créateur (a); qu'il se contentait d'en
des dessins, et même que les plus considérables n’ont été exécutés qu'après sa mort.
En appelant l'attention du lecteur sur les principaux ouvrages des deux célèbres artistes qui, à des
ütres différens, parte
ir commencé la véritab
e restauration de l'Architecture,
je n'ai pas craint d'entrer dans des détails que justifié
it suffisamment l'importance de cette époque
däns l'histoire de l'Art. Ce serait à présent de passer les limites que je me suis prescriles, que de
suivre minutieusement les progrès de la renaissance, en offrant une nomenclature complète de
tous les travaux et de tous les artistes qui se font remarquer, vers le méme tems, par une science et
une exécution louables. Avant de passer aux deux autres
ands hommes qui, en suivant les trac
de Brunelleschi et de L. B. Alberti, portèrent l'Art à un renouvellement complet, je vais remplir le
ourt intervalle qui sépare ces deux
époques, par un coup-d'œil ra ide sur quelques espèces particu-
lières de constructions que leur caractère ou leur destination renc plus remarquables.
Telles sont, sur-tout, ce l'architecture militaire, qui a pour objet la défense des villes et
es postes importans da
Les moyens de cette défense, i que ceux de l'attaque, nous présentent nécessairement deux époques, l'une qui préc de, et l'autre qui suit l'invention de la poudre à canon. Durant la premiere, toute la force des villes consista dans la largeur et la profondeur de leurs fossés, dans la hauteur et
ré
isseur de leurs murailles, flanquées de tours alternativement rondes ou carrées. On sent que
ces tours étant destinées à protéger les courtines qui les séparaient, leur distance entre elles devait
être déterminée par la longueur du jet des armes: #ntervalla turrium, dit Vitruve, n07 longius alia ab alid sagittæ emissione. C’est ce que nous offrent les figures 6, 7, 8, prises de l'enceinte des murs de Rome. Ils ont encore aujourd'hui à-peu-près la même forme qu'ils reçurent soit à l'époque où ils
furent élevés par les ordres d'Aurélien, soit à celle où Bélisaire en fit faire la restauration complète
Si, dans le cours des siècles qui suivirent, ce systéme général de fortification recut quelques addi-
tions, elles résultèrent de la disposition particulière des lieux. Ainsi, dans la forteresse de Lucera,
(a) Nous apprenons de Vasari que les artistes chargés de l'exécu- Bibliotheca codicum mss. monasterit S. Michaclis Fenetiarum
tion de ses dessins furent, à Florence Salvatore Fancelli, età Mantoue,
du
Luca Fiorentino. Il paraît qu'à Rimini ce fut Matteo di Bastia
moins at-on lieu de le croire, d'après une lettre que L. B. Albert lui adresse sous ce titre: Præstantissimo wéro Mathæwo de Bastia, ami
co dulcissimo, Ariminum, salve, Elle se trouve, codice 109, dans la
prope Murianum. Venet. 1779. Cette lettre est curieuse par les renseignemens qu'elle contient sur le caractere des hommes et sur les travaux des arts de ce tems, L'éditeur en assigne ainsi l'objet principal Fidetur Albertus alludere ad sumptuosissimum templum D. Fran
cisci, erectum Arimini à Sigism. Malutesta.
d'Arag
TU Are de triomphe éle:
vé à Naples
neur d'Alphonse Le
fortifica-
construite au XII siècle «
d'une forte et haute muraille, défendait les approches du château (a).
petite ville située sur le chemin de Terracine à Na
la défense des portes, fig. 10.
L'usage de l'artillerie introduit vers le milieu du XIV° siècle, ou un peu avant, exigea de
de Rimir
ni
un peu régulier ne date que de la fin du XV
ples, un corps d'ouvrage
iercher les exemples les plus anciens, nous nous contenterons de présenter, fig
et l'élévation de la forteresse que Sigismond Malatesta fit construire, de 1 137
C'est de la f’erona illustrata du savant Maffei que j'ai emprunté les figures 13, 14,
lans la Pouille, par Frédéric IT, fig. 9, une première enceinte, formée
On voit de méme, à Fondi,
extérieurs ajoutés pour
grands
iangemens dans la forme à donner à l'enceinte et aux murs des villes et des citadelles. Sans en
11et19, le plan
à 1446, dans la ville
b}. On y remarque cette espèce d'ouvrage ou de vaste tour plus ou moins angulaire, qui, e avec les tours de forme ronde, parait avoir précédé le bastion proprement dit, dont le tract
siécle où du commencement du XVI°
