THÉ ONE
qui établissent en quelque sorte la marche progressive que l'Art suivit dans la disposition de cette
pièce importante de la fortification moderne. L'exact et judicieux auteur de cet intéressant ouvrage
nous y apprend lui-même, que c'est en observant avec attention la totalité de l'enceinte fortifiée de
Vérone, qu'il a reconnu, dans ses diverses parties, la fin de
irogrès du nouveau; et il appuie cette assertion par des exemples et des détails dont pics 5 PI l J
l'exactitude sur les lieux.
ancien tracé, le commencement et les
ai vérifié
Selon Vasari et Maffci, c'est au génie du célèbre architecte véronais, Michele San-Micheli, né en
1484, qu'est due l'idée complète du véritable bastion,
‘està-dire du trian
le saillant, plus ou moins
obtus, appuyé sur deux flancs qui protègent les courtines. Cet habile ingénieur fut appelé dans les
principaux états de
italie, pour y exécuter son systéme nouveau de
ortification: il consacra parti-
culièrement ses talens à la république de Venise, et contribua beaucoup à la défense des iles sou-
mises à sa domination contre
devenait généri
fense, des changemens désormais indispensables
s attaques réitérées de la puissance ottomane. Plus l'usage du canon
, plus les villes s'empressaient d'adopter, daws la disposition de leurs murs de dé-
celle d'Urbin est particulièrement citée pour la
beauté et la solidité des constructions de ce genre qu'elle fit alors exécuter (e
On sait à quel point de perfection l'art de la fortification est arrivé depuis cette époque. Mais
comme c'est en sortant du domaine de l'Art proprement dit, que la science de la défense des plac es
a cherché, trop souvent sans succès, à balancer les progres de la science de l'attaque, nous devons
nous arrêter ici, et nous interdire des recherches étrangères à notre sujet.
L'arc de triomphe, qui occupe la partie priucipale de cette planche, est certainement le plus ma I I I I l [l Ï Ï
ni-
fique monument de ce genre qu'aient exécuté l'Architecture et la Sculpture, dans le long intervalle
de tems qt
a) Ta représentation de cette forteresse et du château auquel elle ppartient se trouve, avee plus de détails, sur la planche V du tome HI du magnilique Foyage pittoresque de l'abbé de Saint-Non. Tous les amis des arts doivent un tribut de reconnaissance à la mémoire de cet excellent homme, pour l'utile emploi qu'il fit de ses talens et de sa For tune; tous ceux qui, comme moi, ont été liés avec lui, gardent préciensement le souvenir de ses belles qralités,
() Jusqu'à présent on a attribué le tracé et la construction de cette forteresse à Robert Valturio, et on n'a pas douté, d'après son traité De re militari, qu'il n'ait suivi Sigismond dans ses expéditions militaires. Le comte Angelo Battaglini, dans la dissertation que nous avons déja citée, s'élève contre cette opinion: il fait de Valturio un homme profondément versé dans divers genres de connaissances, mais non un militaire de profession. Quoi qu'il en soit, le traité de Valtario fut pour l'architecture militaire, ce que celui de L. B. Alberti avait été pour l'enseignement de l'Art en général. Il est particulièrement curieux dans ce qui concerne le passage des armes de jet, usitées chez les anciens et dans le moyen âge, aux armes à feu; et, pour diverses inventions auxquelles l'usage de la poudre donna naissance, il indique dé dates plus certaines que celles que l'on à adoptées jusqu'a ce tes. Les premières édinous latines de cet ouvrage furent fantes a Vérone en 1452
. La première waduction italieune à été également imprimée à
s'est écoulé depuis la décadence de l'Art jusqu'à sa renaissance,
Vérone en 1483. Il ÿ en a une traduction française faite dans le XVIe sièele, et peu estimée.
Un autre ouvrage sur la fortification, postérieur d'un peu plus d'un siècle à celui de Valturio, mérite également d'être consulté. Il est dû à François de Marchis, ingénieur bolognais. Ce traité est célèbre en ce qu'il établit, au jugement des Htaliens, les preuves de la primauté d'invention à laquelle ils prétendent pour toutes les parties de la fortification. Il a été imprimé à Brescia, en 1597, sous ce titre: Praneisei
Warchis nova CLX et ultra diversarum arcium, urbium, oppidorum , vallorum delineatio. Ve catalogue de la bibliothèque du car dinal Garampi, Rome 1796, en doune une notice curieuse, sous le N° 6920. Gn en prépare à | une nouvelle éd
(e) Le plan général de cet ouvrage m'oblige d'abréger beaucoup lé
détails dans lesquels j'aurais aimé à entrer, sur l'étude et les progrès d'une partie de l'art militaire à laquelle j'ai consacré mes jeunes années. Arrivé à la fin d'une longue carrière, je me rappelle encore le regret que j'éprouvai en quittant l'arme dans laquelle ma famille avait servi pendant plusieurs siècles, et dans laquelle plusieurs de mes parens servent eucore. J'avais alors formé le projet d'en écrire l'histoire
recherches dir
et c'est même à des vers ce but, que je dois mes
premières connaissances sur l'état des arts dans le moyen âge
SYSTÈME GOTHIQUE. où Alphonse 1° étant devenu, en 1443, paisible possesseur du royaume de Naples, les habitans de la capitale arrétèrent, quelques années après, de faire élever en son honneur un arc de triomphe sur
la place de la cathédrale. Mais comme, pour l'exécution de ce projet, il aurait fallu abattre la maison
’un vieux guerrier nommé Cola-Maria Bozzulo, qui avait servi Alphonse dans ses principales expé-
ditions, ce prince ordonna que l'on fit choix d'un autre local. C’est celui qu'occupe aujourd'hui le
monument, et il serait difficile d'en trouver un moins favorable. Resserré entre les deux tours d
forter:
sse que l’on appelle encore le Chéteau neuf, quoiqu'elle soit du tems de Charles [", et entouré
‘un corps-de-garde et de diverses autres fabriques, sa situation le rend si peu propre à frapper les
ards, que beaucoup de voyageurs ont visité Naples sans l'avoir remarqué.
Cependant, ce monument mérite à plusieurs égards d'attirer l'attention. Sa forme, qui n'est celle
l'aucun des arcs antiques romains, à une sorte d'élégance; et la disposition de plusieurs de ses
d Is, jointe à la richesse de sa décoration générale, le recommande suffisamment à l'intérét des
amateurs.
Il est divisé, dans sa hauteur, en quatre parties. Sur la frise de la premiere, on lit: ALPHONSUS.
REX. HISPANUS . SICULUS . IPALICUS . PIUS , CLEMENS .INvicrus. Cette inscription forme la dédicace du
monument, et explique suffisamment le principal bas-relief, asséz ingénieusement placé au-dessus,
dans une espèce d’attique orné de pilastres, et qui représente l'entrée triomphale d'Alphonse. Dans la frise de l’entablement qui couronne cet attique, on lit: ALPHONSUS . REGUM . PRINCEPS . HAN GoNpiprr . ARGEM: ce qui signifie seulement qu'Alphonse ajouta aux fortifications du chäteau
La troisi
‘me partie, dont la liaison avec les deux premières et avec la dernière n'est pas trop ré
lière, se rapproche cependant plus que celles-là de la forme des ares romains. Quant à la quatr ième,
elle offre évidemment la copie de plusieurs sarcophages antiques, et ne se rapporte au monument
que par des figures allégoriques qui rappellent les vertus et les bienfaits d'Alphonse
Nous présentons, sous les N° 2,3, 4,5, les détails plus en grand des deux ordres d'Architecture employés dans cet édifice, qui est entièrement de marbre blanc. Ils confirment les observations que
nous venons de faire sur cette partie de l'Art, dans l'analyse de la planche précédente
outons
que les ornemens, et sur-tout ceux des frises, sont ici généralement de bon goût, et que leur exé-
cution, ainsi que celle des statues de & andeur naturelle, est une des meilleures qu'on ait lieu d'observer à cette époque, qui est ce Ile du milieu du XV: siècle.
Vasari attribue l'honneur de cette importante construction à Gruliano da Majano, architecte florentin: mais les auteurs napolitains le réclament unanimement en faveur d'un artiste milanais, et cela d’après une épitaphe qui se trouve dans l'église de S. Maria Nuova, et dans laquelle il est
nommé Pietro di Martino (a). Quoi qu'il en soit, on ne saurait douter que l'un ou l'autre n'ait pris
2) Dominici, dans son ouvrage intitulé Vite de’ Pittori, Scultori de triomphe d'Alphonse est Isaïe de Pise, fils de Philippe. Je l'insère éd Arehitetti Napolitani, rapporte ainsi cette épitaphe : Petrus dk ici dans son entier, parcequ'elle nous fait connaître l'existence, la pa- Martino, Medionalensis, ob triumphalem arcis novæ arcum mie ec les travaux d’un artiste dont l’histoire des arts n'a fait jusqu'ici ter structum, et multa statuariæ artis suo munere huic ædi pie obla aucune mention. ta, à divo Alphonso rege in equestrem adscribi ordinem, et ab ec clesid sepulchro pro se ac posteris suis donari meruit. MGGteLxx. Il Phidiacos ali digitos mirentur et artem en résulte que Pietro di Martino, de Milan, à été fait chevalier pat Ille Polycleti, Praxttelisque manus Alphonse, pour avoir élevé l'are de triomphe, et offert plusieurs ou= Hac tamen [sayas in nostra ætate per orbem vrages de sculpture à l'église de S. Maria Nuova, dans laquelle une sé- Ingenii summa nobilitate nitet pulture lui a été accordée; mais il n'est point clairement énoncé que Hunc genuere virum Thyrreno in littore Pise Les sculptures de l'arc de triomphe soient de lui, Elles pourraient donc Roma aluit, Pippus edocuitque pater être attribuées à Giuliano da Majano, comme le dit Vasari, et avec Non illo inferior qui finæit in arce Winervam d'autant plus de raison que les bas-reliefs d'une porte de bronze du Non illo inferior qui similes satyros château situé près de ce monument, et plusieurs autres ouvrages exé- Non illo nudam qui seulpserat arte figuram cutés dans une église voisine, parmi lesquels on remarque les portraits Quique acrem et vivum marmore finit equur de Giuiiano et de sa fille, sont incontestablement de cet artiste. Testis et Eugenii mirabilis urna sepulchri
Je reçois à l'instant de M. le chanoine Battaglini, que j'ai déja eu L'estis et Alphonsi regius areus erit. l'occasion de citer, la copie d'une pièce de vets latins qui fait partic Ille triumphata virtute, et fortibus armis d'un ouvrage manuserit de la bibliothèque Vaticane, N° 1670, inti- Parthenope, toto legit ab orbe virum tulé De felicitate temporum divi Pit II. Pont. max. Cet ouvrage Miraque sunt testis monache monumenta beate, est de Porcellio de’ Pandoni, secrétaire du roi Alphonse, historien et Et mihi quadrupedes quos dedit ille duos. poëte. La pièce de vers qui a pour titre: 44 immortalitatem Isaïæ In quibus insident, hine Poppea Cæsaris uxor Pisani marmorum cælatoris, décide la question qui vient de nous Inde ferox animis turgidus ora Nero occuper, etnous apprend que l'auteur des sculptures qui décorent l'arc Quid loquar aut mirer divina oracula Chrysti
ARCHIT bh
PL LIN Divers édifices élevés à Rome et à Naples XUIS, XIVe, et XV° siècle
ici pour guide L. B. Alberti, qui, dans son ouvrage, traite expressément des arcs de triomphe et du
caractère de dignité qui convient à ce genre d'édifices (a
Nous avons eu déja l'occasion de remarquer que les troubles politiques qui s'élevaient fréquem-
ment dans les diverses cités de l'Italie y mettaient les particuliers puissans, et à plus forte raison les souverains, dans la nécessité de se pourvoir de moyens de défense dans l'intérieur de leurs habitations, el par conséquent d'appliquer à la construction de celles-ci quelques unes des formes extérieures de la fortification
Un des derniers, et certainement un des plus ingénieux exemples de cet usage qui dura jusqu'à la fin du XVI siècle, c'est le château de Caprarole, cette fabrique si connue et si justement admirée que l’on doit à Vignole.
Avec beaucoup moins d'art et de perfection, Giuliano da Majano , que nous avons « ité plus haut, nous offre le méme caractère d'architecture militaire, dans un palais qu'il construisit à Rome, environ cent ans auparavant, pour le pape Paul IT, qui régna de 1464 à 1471. Le pontife, Venitien de naissance, ayant cédé cette habitation à la république de Venise, on l'appela et on l'appelle encore le palais de Fenise.
Les créneaux qui en couronnent le sommet dans toute son étendue, rappellent seuls le style ancien
de l'architecture militaire. Du reste, cette fabrique est immense dans son pourtour; sa masse est
imposante, ses distributions intérieures sont grandes, et sa décoration, du côté des cours, est d'un
assez bon style pour le tems: voy. les fig. 1, 2, 3,4, 5. On n'y aperçoit pas une galerie qui, commu-
Le]
couvent des Franciscains d'Æracæli, et conduit au
niquant aux appartemens intérieurs, traverse
Capitole. Si cette galerie a été faite en mème tems que le palais, elle à servi de modele à celle qu’A-
lement utile de faire construire pour sa sû-
lexandre VI, qui régna vingt ans apres Paul Il, crut ég
reté, et qui encore aujourd'hui conduit, par un chemin couvert, du Vatican au château S' Ange. ; 1 Le]
Les figures 6 et 7 présentent le petit casin qu'on nomme à Naples #/ Poggio Reale, construit,
dit-on, vers le milieu du XV: siècle, sur les dessins du même architecte florentin, Giuliano da
Majano. I n'est pas fac ile de décider sous lequel des rois Alphonse “, Ferdinand I", ou Alphonse IL,
ce monument à été terminé (b). Le plan en est beau, régulier, et promet des dispositions bien con-
cues pour satisfaire à tous les besoins d'une grande maison. On ; trouvait, suivant Serlio, qui nous
a conservé ce plan, tout ce qui faisait alors le charme d'une pareille habitation, jardins, bosquets,
ss, volié
verge
g s, emplois des eaux dans tous les genres Le reste de cette planche est en grande partie consacré à la tour de S" Claire de Naples. Ce monument ayant servi à établir, sur les véritables auteurs de la renaissance de l'Art, une opinion qui, si
elle avait quelque fondement, renverserait tout ce qui résulte des faits précédemment rapportés,
nous avons pensé qu'il méritait une mention particulière. Nous placons ici, dans une note, les détai
relatifs à cette erreur que le zèle patriotique fit trop légèrement adopter à Naples, où elle est née
ant afin de donner une idée du travail que m'ont souvent imposé mes re-
Lilia quem cireum frondea sert te,
In quibus est vivens pueri ridentis imago cherches chronologiques, et des incertitudes qui en ont été quelque- Seulptaque sunt veris plurima spiritibus ? fois l'unique résultat, je ronverrai, pour le snjet qui nous occupe, à ce Sed magis aique magis stupeo, moveorque, prob qu'on trouve dans le traité Della divina proporzione de fra Luca Quam finit faciem virgo pudiea tuam. Pacioli, édit. de 1509, chap. vin, pag. 303 dans Vasari, Vies de Giu- Hic natum, et matrem videas licet ora moventes liano et de Benedetto da Majano, édit. de Florence de 17713 dans la Penè loqui, solus spiritus hic deerat notice de Serlio sur le Poygio Reale, à la fin de son troisième volume Immortale decus cælandi marmoris hic est, dans le tome second des Hemorie degli architetti antichie modern Si qua fides vati, judiciumque lyre de EF. Milizia; enfin dans une note de Marini, tome second, pag. 199, Credo equidem similem neque tempora prisca tulere du traité degli Archiatri pontifici.
(c) Le plan est rapporté par Serlio, liv. IH delle Antichità, édit. de Venise, 154 . J'apprends de MM. Ge a) De re œdificatorid, \ib. VU, cap. Mi aussi studieux qu'intelligens, que ce dessin n'étant point exact, ils ü) Les incertitudes sont multiplices sur les dates de la naissance et proposent d'en donner un autre beaucoup plus détaillé.
de la mort de Giuliano da Majano, et sur la question de savoir quel d) Bernardo Dominiei, qui a publié la vie des artistes napoli-
Et non hec etas, posteritasque feret
, jeunes architectes frand
fut celui des rois de Naples qui employa cet artiste pour la construc- tains, Naples 2742, et tous les auteurs du même pays qui ont écrit
rar excès de patriotisme, à
tion du palais auquel on donne encore le nom de Poggio Reale. Je depuis, reprochent à Vasari d'auxibuer ut s'en tenir ici à l’époque du milieu du XVe siècle. Mais Brunelleschi et à Michel-Ange, la gloire d'avoir ramené le goût et lu
crois qu'on
Les théâtres modernes, considérés dans leur forme g
pérale et dans leurs distributions ,sont
une partie importante de l'architecture civile, qui mériterait à elle seule, ainsi que l'architecture
militaire, une histoire spéciale. Apres avoir, avec le secours des auteurs anciens, des dissertations
savantes de
modernes, et sur-tout des monumens eux-mêmes, jeté un coup”
œil re
pide sur ce qui
concerne la forme et les usages des amphithéätres et des théâtres antiques, il serait extrêmement
curieux de constater quels ont été, dans les tems de décadence, l'origine des nôtres, leurs trans-
formations successives, et leurs différences, suivant les divers genres de représentations dramati-
ques. Mais observons que la plupart des matériaux dont se composerait cet intéressant travail seraient
étrangers à notre plan, l'histoire de l'Art par les monumt
En effet, à l'aide de recherches éten-
dues sur tout ce qui tient auSüsages, aux mœurs, aux divers genres de divertissemens, pendant
les bas siècles et le moyen âge, on pourrait composer des notices littéraires instructives sur la desti-
nation et l'emploi journalier de l'espèce d'édifices dont il est ici question; on pourrait même trouvet
quelques descriptions qui donneraient des idées plus ou moins justes sur leur construction : mais
constater aujourd'hui, par des monumens, ce qu'ils ont été depuis la décadence, c'est ce qu'il est
malheureusement à-peu-près impossible de faire. Contentons-nous done de présenter ici quelques
observations générales sur ce sujet, e
nous avons pu recueillir.
d'y rattacher le petit nombre de documens authentiques que
C'est encore aux cultes religieux que l'architecture théätrale, comme tant d'autres parties de l'Art,
va se rattacher dans les tems les plus reculés. Chez les Grecs
, les représentations dramatiques durent
leur origine aux fêtes eélébrées en l'honneur de Bacchus. Les temples furent, en qu lque sorte, le
premier théâtre de ces spectacles, qui, religieux et g
jeu à peu ce caractère primitif, et arrivèrent par d >
ves à l'époque de leur institution, perdirent
grés jusqu'aux derniers excès de la licence
Des idées a-peu-près semblables, relativement aux lieux, aux sujets, au but même des représen-
sage de la bonne architecture, tandis qu'elle appartient, selon eux, aux
architectes napolitains, et particulièrement à Masuccio If, antérieur Masuc-
cio IE, que Dominici place cette étrange assertion; et, ce qu'il y a di
aux maîtres florentins de près d'un siècle. C'est dans la vie cle
plus étrange encore, c'est qu'il prétend la prouver, en attribuant à cet architecte, qu'il trouve doué d'une intelligence plus qu'humaine, sopra umano intendimento, Vinvention du chapiteau ionique qui porte le
nom de Michel-Ange, et dans lequel une saine eritique bläu
raison ce grand homme d'avoir dénaturé l'ordre antique, en abaissant
l'astragale et son listel, pour introduire daus l'intervalle les festons ou
les guirlandes, qui partent desvolutes bizarrement agrandies en forme
de cloches. Pour ôter à Brunelleschi le mérite d'avoir ramené, dans
l'Architecture, l'usage des anciens ordres grecs et romains, et pour le
ande révolution
donner à Masuccio, l'écrivain napolitain fixe cette {
à la date de l'érection de la tour ou du eloc her de l'église du mona:
s en 1310, Il at-
ère de Santa Chiara, dont les fondemens furent pr tribue le dessin et la construction totale de cette tour à Masuccio Il, tandis qu'il est évident, d'après la différence de style qui existe entre
les deux étages inférieurs et les deux supérieurs, que ces diverses
parties ont été eonstruites à des époques très éloignées. En effet, les deux étages inférieurs formant soubassement, seule portion de l'édifice due à Masaccio, non seulement présentent, par leurs proportions et par le choix et l'arrangement des matériaux, cette recherche de solidité des architectes du systéme gothique, mais de plus offrent encore
ve. On le reconnaît à
le caractère essentiel de ce systême, l'arc en of
et rendue
la petite fenêtre placée au côté gauche du premier éta
plus en grand sur la figure 14; on le reconnait de même dans l'emploi
sont indi-
premier étage, fig. 9,
des colonnes qui, sur le plan de ce
1des fenêtres, comme devant for-
quées dans chacune des quatre { mer une division, et recevoir, suivant l'usage du même tems, la retombée de deux petits arceaux. Les autres colonnes angulaires, destinées
\ soutenir les voûtes d'arête qui devaient couvrir la partie centrale, et
qui auraient été aussi en ogive, S'apperçoivent dans la coupe, fig. 12 elles ne sont pas terminées, parceque c'est à ee point de l'imposte, et précisément au-dessus de la petite fenêtre, que Masuecio Il cessa de conduire l'édifice, dont les travaux, interrompus par la mort du roi tobert, ne furent repris qu'au XVII siècle, C'est un fait positivement affirmé par plusieurs auteurs.
Summonte, l'historien de la ville de Naples, cite une chronique du royaume, dans laquelle l'auteur observe que le clocher de Santa
Chiara, commencé en 1328, est resté imparfait, et ajoute qu'au mo-
ment où il éerit (en 1601), on prépare 1 riaux pour l'achever Dans un petit livre de Benedetto di Falco, intitulé Antichit dé Napoli, et dont la cinquième édition porte la date de 1617, on lit: V'e-
ssimo edifi della r a vecchia
drai,
cume appare per lettere intagl marmi del g
PRINCIPIATO campanille : ce qui prouvé qu'en 1617 le clocher n'était encore qué li Sacra, dit encor
en 138, et
commencé. Cesare Eugenio, dans sa Nap
plus clairement que le clocher, comment
interrompu par la mort du roi Rébert, est prè terminé au moment où il écrit, en
1624. IL est vrai que l'inscription dont nous venons de parler, et que
Dominici a rapportée, tome [®*, pag. 51, porte que le temple fut fondé
en 13103 mais comme Masuccio ne revint de Rome qu'en 1318, ce ne
fut qu'alors qu'il en eut la direction. H résulte donc des témoignages
réunis de ces écrivains, tou:
antérieurs à Dominici, qu'après une interruption de près de trois siècles dans les travaux, c'est entré 1617 et
et achevé le cl
1624 que fut continué her de Santa Chiara; connu
il résulte de la vue même du monument, pour tout homme qui a la
moindre connaissance des styles des différens âges de l'Architecture,
que les deux étages supérieurs appartiennent à la dernière époque Comment peut-on attribuer cette seconde partie à l'architecte qui a
n de |:
construit la première; à celui qui a donné le des
porte d'entrée du monastère de $* Claire, merveille de la hardiesse gothique, fig. 193 qui a élevé les ares ogives du cloitre, fig. 21; enfin qui a trac la forme des fenêtres 1, fig XVI siècle
des colonnes indiquées
d'une autre église, avec l'oruement en trèfle sous
un are ai 227 Il est indubitable que les architectes chargés, au
d'achever le clocher dont il s'agit, en partant de l'imposte
12, au lieu de s'en servir pour élever en
ont laissé ces col:
ogive l'are de la grande fenêtre nes au point où
elles se voient encore, afin de terminer l'arc en plein-ceintre ; qu'ils sc
ont également éloignés du style gothique de la petite fenêtre exécutée
par Masuccio, dans la construction d'une seconde qui se voit sur l'e
calier; et enfin, que, continuant le bel appareil des pierres jusqu'au-
dessus de la corniche, ils ont établi là le plan de la partie qui restait à
élever, adoptant l'ordre dorique pour la décoration de leur premier
étage, l'ordre ionique pour celle du second, avec l'intention probablement de terminer par un ordre corinthien, d'après les règles géné rafement adoptées à cette époque
Les dessins des figures relatives à cette discussion m'ont été fournis
par un architecte napolitain dont je re;
ette beaucoup de n'avoir pu retrouver le nom, pour le placer ici avec l'expression de ma reconnais-
sance
PL
Ancien
LY
la pas-
n, à Velletri, près
tations dramatiques, paraissent avoir } résidé à la naissance des théâtres chez les peuples modernes
, : : ee 5 k gieuses, les pièces furent exécutées par des confréries dans les lieux mêmes
D'abord dévotement reli consacrés au culte; bientôt, offrant l'assemblage de sujets libres et de traditions supers litieuses,
elles furent représentées sur les places et dans les lieux publics, par des gens de toute espèce; enfin,
devenues plus régulières, mais n'ayant plus pour objet que des sujets profanes, elles eurent lieu dans des édifices élevés exprès, et donnérent naissance à une profession spéciale,
Les traces de cette marche successive se retrouvent, dès le XIT' siècle, chez la plupart des nations de l'Europe. |
On cite de ce tems, en Allemagne, une espèce de drame mélé de danses, dont le titre était: Ludus Paschalis de adventu et interitu Antichristi; «Le jeu Paschal sur la vue et la mort de l'Antéchrist.» Dans le même siècle, de pareilles représentations avaient lieu en Angleterre, où elles étaient données par des écoliers.
En Italie, l'an 1243, on représenta, à Padoue, la Passion de Jésus-Christ; ju fatta la rappresentazion della Passion di Cristo, nel prà della valle, à Padova. Elle eut lieu de même à Florence, en 1304, sur le fleuve, avec des images du paradis et de l'enfer, et un grand nombre de machines inventées par les architectes
En France, ce que nous appelons moralités, mystères, ces drames pieux représentés par unc troupe,
Qui sottement zélée en sa simplicité
Jouait les saints, la Vierge et Dieu par piété,
remontent jusqu'au XII siècle, et se retrouvent dans tout le cours du XIV°.
C'était aux entrées des princes, et dans d'autres occasions solennelles, que l’on donnait ces spec-
tacles, sur des échafauds élevés le plus souvent aux portes des villes, dans les carrefours, ou devant
les palais. Ainsi, le 1° décembre 1420, à l'entrée des rois de France et d’ Angleterre, le mystère de la Passion de Notre-Seigneur fut joué dans la rue de la Kalande, en face du palais, «et duraient les céchafauds, dit la chronique, environ cent pas de long. » Quelquefois aussi, ces représentations avaient lieu dans des maisons particulières : telle fut celle « du mystère de la passion de S' Georges,
«en l'hôtel de Néelle, fait par les gens de Paris pour l'amour du roi d'Angleterre, de la reine et des
«seigneurs dudit pays
Les confrères de Ja Passion dei
} avaient, quelques années auparavant, obtenu de Charles VI, par lettres-patentes, la permission de disposer une salle dans la chapelle de la Trinité, hors de la porte S' Denis, pour y représenter leurs comédies saintes. Après avoir, pendant près de cent ans, récité et joué, dans ce lieu, des compositions mélées de sacré et de burlesque, ils obtinrent un privilège exclusif, mais sous la condition de ne plus jouer que des sujets profanes. C’est alors, en 1548, qu'ils firent construire une véritable salle, sur l'emplacement de hôtel de Bourgogne (a). Ce privilège et cet édifice, passés depuis dans d'autres mains, constituent l'établissement qui, le premier, à
Paris, recut la forme et le titre de Théâtre public.
A Rome, il parait que, vers la fin du XV' siècle (D), c'était encore dans des maisons particulières, et quelquefois dans les places publiques, à l'aide de constructions passagères et sur de véritables
tréteaux, que se faisaient les représentations théätrales. Mais tandis qu'il parait difficile d'assigner,
a) Ta ville de Lyon aurait, à cet égard, quelque droit à l'antério- cite ce cardinal d’avoir été le premier qui, pour exercer la jeunesse à rité, d'après son historien Colonia, qui rapporte qu'au passage de lareprésentation des tragédies, ait fait élever, dans une place publique, Louis XI, en 1499, après son mariage avec Anne de Bretagne, les con- une espèce de théâtre momentané qu'il décrit ainsi: /x medio foro frères de La Passion de cette ville jouërent la vie de S° Madelaine. Les pulpitum ad quinque pedum altitudinem erectum. M ajoute que les pères Augustios avaient fait bâtir un grand théâtre aux Terreaux ; on mêmes pièces furent ensuite jouées, en présence du pape, dans le môle y joua la vie de S' Nicolas de Lolentin. On appelait ces représentations d'Adrien, avec des décorations peintes ; et que le peuple romain attend les beaux mystères. Quarante ans après, Jean Neyron, citoyen, con- de ce cardinal l'érection d'un nouveau théâtre: à te quoque theatrum suuisit un autre théâtre, dont le haut représentaitle paradis, etle bas novum tota urbs votis expectat. Ce vœu n'étant pas encore accompli l'enfer: il y avait des loges et des balcons. en 1492, une représentation dramatique se fit dans la maison particu-
6) Le suvaut Sulpitius, à qui, selon Poleni, est due la première lière de Riario, Voy. Tiraboschi, tom. VI, p. u, pag. 207, édition de
dition de Viwuve, dans son épitre dédicatoire à Raphaël Riario, féli- Rome, 1784.
dans cette capitale, le lieu, la date et la forme du premier théâtre permanent, une petite ville voi-
sine nous offre encore les restes curieux d’un édifice destiné à cet usage.
Des renseignemens authentiques prouvent qu'en 1499 on commença, à Velletri, qui, du tems des Romains, avait un amphithéâtre et un cirque, la restauration d’un théâtre bäti plus anciennement sur une place publique. On l’appelait le Théâtre de la Passion, parcequ'une confrérie de ce nom y jouait des mystères et des comédies saintes. Cette restauration ne fut achevée qu'en 1530. Plus de deux siecles après, en 1765, tout l'édifice fut sinon détruit, du moins converti en gre-
niers, par ces mêmes confrèr
de la Passion. Heureusement qu’alors un dessin (a) constata l'état
dans lequel il se trouvait encore; et c'est d’après la gravure de ce dessin, que je présente le plan,
l'élévation et la coupe, que l’on voit sous les N° x, 2, 3. Le chapiteau, fig. 4, que j'ai retrouvé moi-
même sur Les lieux, en 1982, à la suite de recherches faites sous mes yeux, fait connaitre quel était
le style de la décoration.
théâtre n'é
ait probablement pas le seul qui se trouvät dans les environs de Rome, puisque Serlio, dans son ouvrage, nous donne la gravure d’une scène à-peu-près semblable, qu'il dit avon vue entre Terracine et Fondi. Je la rapporte, d’après lui, sous Le N° 5.
D'après l'inspection de ces seuls restes, il serait difficile de se faire une idée juste de la distribution de pareils théâtres, de l'usage de leurs différentes parties, de la place et du jeu des décorations, du lieu où les acteurs se préparaient, de la manière dont ils se présentaient sur la scène proprement dite, enfin des principaux détails d'une représentation. On peut conjeclurer que les tribunes et les portes, dont les ouvertures ne sont pas marquées sur le plan, et qui communiquaient probablement avec une galerie, servaient aux acteurs pour entrer sut la scène, où chacun d'eux venait se placer suivant la dignité du personnage qu'il représentait, Jésus-Christ au milieu, la Vierge à droite, les apôtres à gauche. Quant aux spectateurs, il y a lieu de croire que souvent, comme à
Vellétri, la place publique elle-même formait pour eux le parterre et les loges, et que c'était là que,
debout ou assis, ils jouissaient du plaisir des représentations
(@) C'est au cardinal Borgia qu'est due cette gravure, qui porte ria conversum fuit, scænographiam que fortè fortund superfuit, ne
ütre suivant: Theatri ex ordine corinthio et ex cementitio opere insignis operis, weterisque instituti memoria interiret, œre cælanmarmoreorum ornamentorum cultu splendido, Felitris, in foro S.Ja- dam curavit Stephanus Borgia, à secretis Sacræ Congregationis de cobiextructi, in quo passions et mortis € hristi sacer ludus ageba propaganda fide, anno GHICCLXXX
tur, quodque anno GINDCCLXY vastatum atque in horrea frumenta-
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