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La Peinture, à cette époque de décadence, ne pouvait sortir de l'état de froideur où nous venons

de la voir, sans se précipiter dans l'état contraire

est ce qui est arrivé au peintre grec qui à

voulu exprimer la douleur de la mère de pitié, dans le tableau gravé sur la planche LXXXIX.

L'expression du visage, les proportions, la distinction des muscles, tout n'est qu'une sorte de

caricature. Le coloris des chairs est brun, sec et sans relief. La draperie de la Vierge est lourde. Des

lignes noires marquent les creux des plis.

On retrouve

ec, æ

peu-près les mémes défauts dans le tableau g

g vé sur la planche XC, qui

parait du même tems, ques, en c Nulle correction dans le dessin, soit des figures d'hommes, soit des chevaux ; point d'expression dans les têtes, des regards vagues, des formes monotones. Les couleurs sont appliquées sans dégradation, sur un fond d'or; les teintes, généralement brunes, sont rehaussées en quelque s endroits par des clairs distribués au hasard, au moyen de hachures d'un pinceau fin, mais sec et dur, Quoique la composition manque de naturel et de vraisemblance, l'image de deux guerriers marchant sous la protection d'une main céleste, richement vêtus, armés et montés superbement, et

gravissant une roche escarpée, un mouvement animé, des détails magnifiques, appellent l'attention, et offrent encore un exemple de cet ancien grandiose, dont l'Ecole Grecque conservait le

souvenir.

: : s : RSS ; LCI Les nombreuses figures du triptyque grec, représenté sous le N° XCI, donnent lieu à des obser- PI AC

vations semblables (a). Les différentes

uties en sont dispostes sur la planche, de manière à faire de peintures en

connaitre sa structure singuliére, et la place des différens ornemens, tant au-dedans qu'au-dehors g I

On ne peut méconnaitre dans la gravure désignée par le N° 7, l'assemblée du concile de Nicée

gures des Pères du concile,

où Arius fut condamné sous les yeux de l'empereur Constantin. Les fi

revétus de leurs habits pontificaux, présentent une suite de personnages vénérables. Mais on y

remarque aussi, dans les traits du visage et dans les mains, un dessin incorrect, rude ct see, dans

(a) Un triptyque, comme l'indique ce mot, est un tableau com- Quant à ceux qui se plaçaient sur les autels, ils peuvent tirer leur osé de trois parties. Celle du milieu, qui est la principale, est accom= origine, ainsi que les tableaux de ce genre qui n'ont que deux par pagnée de deux autres, qui se replient et la recouvrent. ties, des diptyques d'ivoire, employés anciennement dans les église Ces trois parties sont peintes sur les faces antérieure et postérieure, chrétiennes, comme une sorte de monumens funéraires, pour renf

de sorte que dans quelque état que se trouve le triptyque, ouvert où mer le catalogue des person fermé, il présente toujours quelque objet pieux à la vénération et au souvenir aux fidèles. ulte. Ces mêmes wriptyques ont pris dans la suite une forme pyramidale, Cette espèce de reliquaire, est un objet de grande dévotion chez les demi-cireulaire ou carrée; on les a couverts de peintures sous toutes peuples de l'Église grecque moderne, et sur-tout de la part de ceux les faces, et on les a placés, isolés, sur les autels, pour que les peint qui suivent le rit appelé gréco-moscovite. res fussent visibles de tous côtés. Les tiptyques sont assez communs chez les Flamands ec les Belges Ïs ont été successivement réduits à une seule pièce, plate, qui concatholiques. IL y en a d'assez petits pour être portés, suspendus au con ervait les traces de son origine primitive, mais qui n'était peinte que

tel est eelui dont je parle dans une note ci-après, au sujet de la plau- d'un seul côté, jusqu'à ce que enfin ils sont devenus de véritabk

che XCIH, bleaux d'autels.

les plis des draperies, de la monotonie et de la roideur. On y voit en un mot tous les défauts qui

déparent les autres peintures que nous venons d'examiner. Les incorrections sont moins frappantes

dans les objets gravés en petit; mais j'ai fait calquer la figure de la Vierge et celle du Christ sur les

originaux, ce qui donnera le moyen d'appré ier le style avec plus d'assurance.