RÉ XI°-XIT SIÈCLE

" . * 3 Jonatus Bizamanus æxplication raisonnée de la pl. XCI Pantalon, Siméon, Michael Blachernita, Georgius, Ménas, Si- Donatus Bizamanus; Explication raisonn la7 !

Gelasio, de Ferrare, peintre en mosaïque: Zanetti, Pitt. Fenez. , méon Blachernita, Michael Micros, Nestor, péintres sur manuscrits , de Ferrare, ] l À

Ménologe grec, pl. XXI, XXXIE, XXXIIL.

NITIé-XIVE SIÈCLE.

Xé-XIe SIÈCLE

Fhéodore

aus, grecus: Zrplication raisonnée de la pl. CX bi, pl. XCI,

lheoscopolis.— Tableau représentant S' François d'As-

Emmanuel Transfurnari, peintre sur bois: pl. LXXXIL.

Le Dominique Mr sise, exposé au XV* siècle, près de l'église deS Roch, à Rome: avec

Jean, peintre sur bois; pl. LXNXVIIL cette inscription en caractères grecs, AOMH ges Clorata; pl. XC. Motie

0 OFOEKONOAIS FT,

F ,par Amaduzi, professeur dé

grec, à la Sapience, à Rome.

DÉCADENCE. tot

Ce peintre siennois, le plus habile sans contredit de tous ceux qui travaillaient de son tems à

Sienne, et dont le nombre était assez grand, fut le père ou le régénérateur de cette Ecole particulière, comme Cimabué de celle de Florence , et Giunta de celle de Pise. 11 sut, comme ces deux maitres, profiter de ce qu'il reconnut de meilleur dans les ouvrages des Grecs qui les avaient instruits les uns et les autres.

Le tableau dont il s'agit porte la date de l'an 1221 (a). La composition en est bien entendue. La Vierge est assise avec assez de majesté sur un grand siége richement orné; l'antique suppedaneum

est sous ses pieds ; les draperies présentent dans l'ensemble une disposition assez heureuse; les

plis seulement en sont trop serrés et trop multipliés. La tête de l'enfant, qu'on voit gravée ici d'après un calque, ne manque pas d’une certaine douceur; et les contours de celle de la ierge joignent à ce mérite plus de grâce et de noblesse. Le coloris à aussi quelque chose de plus doux que celui des peintres qui avaient travaillé jusqu'alors; toutefois il offre encore la teinte brune de l'âge précédent.

La date de l'année 1221 donne lieu de croire que Guido était né dans le commencement du XI siècle, ou plutôt vers la fin du XI/°, et il en résulte pour l'Ecole de Sienne une antériorité

incontestable sur l'Ecole de Florenc

; mais celle-ci peut à bon droit se consoler de cette plus grande ancienneté de sa rivale, en considérant la nombreuse et honorable série de ses maitres, et l'importance de leurs travaux, auxquels sont dus, ainsi que nous le verrons, les progrès et l'entier réta-

blissement de l'Art.

Quoi qu'il en puisse être à cet égard, l'influence de l'Ecole Grecque ne se fait pas moins recon-

naitre dans les ouvrages de Cimabué que dans ceux de Guido de Sienne.

Cimabuë naquit à Florence vers l'an 1240. IL était issu, comme Léon-Baptiste Alberti et Michel- Ange, d'une famille noble : ainsi tous trois ont attesté la justesse d'une des opinions de l'antique Ecole Grecque, qui croyait qu'une condition libre et une éducation soignée étaient un des moyens les plus propres à élever le génie des artistes vers la perfection, et qui, d’après ce principe, honorait les arts d'imitation du titre glorieux d’arts libéraux.

Cimabué commença par travailler sous les maitres grecs établis à Florence. Nous en avons déja donné une preuve, en ce qui concerne le mécanisme, dans la planche CVI, N° 14. On en trouve encore quelques indices, mais moins sensibles, dans le fameux tableau sur bois, en détrempe, conservé jusqu'aujourd'hui à l'église de S* Maria Novella de Florence. Ce tableau fut l'objet d'une

attention singulière de la part d'un monarque, et le sujet d'une fête publique (b), enthousiasme

qu'il faut pardonner à un tems d'ignorance. Tel est l'étonnement que témoignerent les Grecs, à la

vue des statues que l’ancien Dadale faisait, disaient-ils, marcher.

C’est ce tableau de Cimabué qui est gravé sur la planche CVTIT. La Vierge a moins de dignité

et de grâce que celle de Guido de Sienne, que nous venons de voir à la planche précédente. Mais

e Guido dans la fig

Cimabué surp: ire de l'enfant et dans les têtes des anges qui entourent la Vierge.

Celle que j'ai fait calquer sur l'original en est une preuve suffisante. Le dessin en est plus correct, ce qui était le premier pas qui püt conduire l’Art vers son amélioration. Ce fait suffit pour qu'on doive placer Cimabué au-dessus des maitres grecs, de Giunta, de Guido, et de tous les artistes qu'on s’est plu à regarder comme ses prédécesseurs. Ils l'ont en effet précédé par l'âge, mais ils ne

l'emportent nullement sur lui, quant aux connaissances et au talent.

e tableau est parfaitement conservé dans ses parties principales, Quem Christus lenis nullis velit agere penis.

maisil a

é fort retouché dans celles où se voient les anges, à droite et

(&) On croità Florence quelenomde Borgo Allesri, donné au quar-

à gauche, et plus encore dans les parties supérieures, où deux anges

habiter s eme. détrtone LE RTS

COPA S Charles 12° d'Anjou fit à ce pemtre, pour voir son tableau, et à la OntitaubasMnsntfiohauivente, que j'ai calquées er dan nr ES a or oenbtbtans deléottetille iétransport de ce Monthiton Gone COR Eens (Diane stone) As SOON ES era eo abite to de l'antiste à l'église

arcequ'ille lu nolit, au lieu de oezsz. Le parceque of Eli où il devait être placé.

+ Me Guido de Senis diebus depinæit amenis,

PEINT. ec

PI. CVIIE.

Tableau sur bois, en détrempe, par Cimabué de Florence.

XII siècle.