PEINTURE SUR VERRE

Nous placerons au troisième rang la peinture sur verre, qui participe dans ses opc

tions mécaniques, de la nature des deux espèces de peintures précédentes, puisque, d'un côté, la substance du

verre elle-même, et les préparations qu'il exige pour recevoir les couleurs minérales dont il est em-

reigné, se composent au feu, et que de l'autre, pour y placer ces couleurs, il faut avoir recours RE ? 1 I MT

(a) Cubiculi #, cæmeterit Priscillæ, F'id Salaria, …. insculp- considère comme entièrement semblable au Sgraffto dont Vasari

tas ferro imagines; tom. Il, lib, 1v, cap. xxxva, pag. 34, tab. IL. Ce donne la définition au chapitre xxvi de son Jatroduz sont difléreutes figures, parmi lesquelies on voit une femme en prière

sione alle Fite » de Pittori.

debouL, les bras levés. Les verres trouvés dans les catacombes, que j'ai fait graver sur la

Botari, denssa omæ Sorterranez tom Ml, pag-147 PL Guxes, … planche XIL, offrent unigenre de peintureen émail particulier et cu-

fait des observations plus détaillées sur ce geure de peinture, qu'il vieux.

à-peu-près aux mêmes procédés que pour la peinture à sgraffilo, c'est-à-dire, à un poncis ou patron

es. Pour fixer les cou-

percé de trous, traforato, au moyen duquel on trace les contours des fig

e à un feu convenable, opération qui pourrait bien avoir amené

leurs, on remet ensuite le ve

lui devoir son origine. Mais, dans tous

l'invention de la peinture en émail, comme elle peut aus: g les cas, cet encaustique n'est pas celui des anciens.

Les productions les plus considérables de la peinture sur verre se rencontrent dans le Nord, en

Allemagne, en Angleterre, en Flandre, et sur-tout en France. C'est ce dernier pays qui parait en avoir connu l'usage le plus anciennement (a).

L'origine de cet art, quant aux verres simplement colorés, bien antérieure au XF et au XI siècle (b), remonte peut-être jusqu’au IX", ce qui aurait dû, à ce qu'il semble, amener plutôt celui d'y rures, et même le faire découvrir aux anciens, puisqu'ils connaissaient les verres.

XI et le XIF° siècle, et

peindre des fi Les vitraux de l'église de S° Denys furent couverts de peintures dans le principalement dans le XII et le XIV'.

On composait en verres colorés le vitrail qu'on appelle dans les grandes églises la rosace, grande fenêtre située au fond de l'église, dans la tribune ou au-dessus de la porte principale. On y repré-

sentait des fleurs ou des dessins en arabesque.

C'est l'usage répandu en Italie d’orner la même partie de l'église ave des mosaiques, ouvrages

dont la magnificence ne cède rien à l'éclat fragile des verres peints, qui sans doute y retarda l’em-

ploi de ces derniers. Il parait en effet qu'ils y furent adoptés plus tard. Vasari ne commence à en

parler avec éloge que dans la vie de Guillaume da Marcilia, en nous apprenant que Jules I, in-

isait en France, chargea le Bramente d'appeler à Rome maitre Claude,

struit de l'estime qu'on en

un des artistes de ce genre les plus connus, et que celui-ci emmena avec lui le frère Guillaume. Ces deux religieux exécutèrent ensemble des peintures sur verre dans l’église de S' Pierre, où elles ne

se retrouvent plus.

Cet art, qui n'avait pas cessé de faire des progrès chez les Francais, y parvint à sa perfection sous les mains de Jean Cousin, vers la fin du XVI: siècle.

Les peintures sur verre de ce maitre y sont fort estimées. Ces productions d'une industrie nationale véritablement merveilleuse méritaient d'être connues par des descriptions et des gravures. J'ai moins un léger hommage au genre de talent auquel nous les devons, en faisant

voulu rendre du is. Il est

lise de S' Louis des Franc

connaitre le vitrail qui subsiste encore à Rome, dans l'és

sous le N° 9, en deux pièces. L'une représente le martyre de S' Etienne, l'autre un fait historique

qu'il ne m'a pas été possible d'expliquer, et des armoiries inconnues.