vi • • 1 Médaille de Bramante

lui des nispirations qu li aurait vainement cher- p^,- caradosso.

cliées au palais Pitti ou dans le reste de l'Italie.

La cathédrale et l'église Saint-Laurent de Milan exercèrent également de l'influence sur lui. Sûr de lui-même, il ne dédaigna point de combiner une fois une disposition d'archivoltes lombardo- romanes avec les formes nouvelles, à l'occasion de la porte commencée en 1491 sur le côté sud de la cathédrale de Côme'. » Ajoutons que le système si élégant, la disposition si légère et si aérienne de galeries régnant autour des coupoles, des clochers ou des absides et d'étages en retraite les uns sur les autres, tel qu'il s'était développé dans les éghses romanes et même gothiques de la Haute Italie (église Saint-Gothard à Milan, abbaye de Chiaravalle, etc.), lui servit de modèle pour Sainte-Marie des Grâces. Autant les Florentins cherchaient à frapper l'imagination par des masses imposantes et des fignes ininterrompues, autant les Lombards se plaisaient à diviser et à accentuer jusqu'aux moindres facteurs de la construction.

Ainsi s'explique comment certains monuments milanais antérieurs à Bramante offrent déjà de si grandes analogies avec le style auquel il a donné son nom : de ce nombre sont la médaille modelée par Pietro da Milano en 1462

aurait précédé Bramante d'Urbin, est un personnage absolument fictif, dont le nom doit être rayé de l'histoire de l'art.