LA PERSPECTIVE

vénéré patriarche de leur ville, Barbaro, ne dédaigna pas de réunir en un traité les règles de cette science'.

L'anatomie ne fut pas moins bien partagée. Sous l'action de Michel-Ange, ces études prirent un développement tout à fait anormal. Peintres et sculpteurs, au lieu de les considérer comme une science auxiliaire, les pratiquèrent pour elles-mêmes, parfois avec une véritable frénésie : tel le Rosso, qui exhuma des cadavres pour les disséquer2; tel encore ce Bartolommeo délia Torre, qui conservait précieusement dans sa chambre et jusque sous son lit les horribles restes enlevés aux hôpitaux, et qui empesta à tel point, par l'odeur de ces débris, la maison de son maître Giulio Clovio, que celui-ci se vit forcé de le renvoyer de chez lui.

C'est le moment de dire un mot des études anatomiques de Michel-Ange.

Ces études, commencées dès sa jeunesse dans l'hospice de Sainte-Marie-Nouvelle à Florence, se poursuivirent à Rome. Un dessin d'Oxford nous le montre disséquant, une chandelle plantée dans le cadavre étendu devant lui.

« Aucun maître, à coup La Perspective au xvi" siècle, d'après le Traité de Barbaro (i568).

sûr, a dit M. Klaczko3, ne

l'a dépassé ou seulement égalé dans la science du corps humain. Que ses personnages, pourtant, avec leur musculature athlétique, leurs cous allongés, leurs poses torturées et leurs expressions inquiétantes, tont violence à notre sens de réalité, et que toute la science anatomique est impuissante à nous inspirer la loi dans l'existence de ce monde de colosses, qui parfois nous écrase et presque toujours nous déroute! On a dit avec raison que pas une des figures de Michel-Ange ne pourrait s'élever et marcher sans ébranler l'univers

lignes d'horizon, au lieu d'une seule. Mais le savant professeur de l'École des Beaux-Arts M. Félix Julien vient de démontrer la fausseté de cette accusation. (£.' 'Architecture, 1890, p. 92.)