Salon de 1767, p. 97, et Salon de 1765, p

S. LeUres d'un voyageur à Paris, à son ami Charles fxnow, ^mmutoiU à ioMbvt, tnr la HùmtBêi nÊampes âe M. Gmae, Londrea «l Paria, 1179, 09 p. In-S», et iMUrss à If. voyageur à Paris, Aminia al Paria, 1790^ 17 p. io-8».

J;-B. GRBUZË.

an lavis, au rrnyon noir ou blanc ou à la sani^nine, a-l-il gjavé iui-roéme à Teau-forte? Des amateurs le croient, et ils présealeot« comnif' dns ouvrages dn mattre, deux ou troia pièces fort rares^ qui tle se trouveilt qne dans les collections les plus complètes des efitampes faiteA de son œuvre : une tête âe femme coiffée dme miirniotte, inie trie dr fnnme coiffée d'tm bonnel et une plnnche d'Hxidei de UU$ et de juains K Ces petites pièces, faites d'une pointe qui manque de légèreté, mais non d'expression, ont trop pru d'importance pour qu'on puisse sûrement se prononoer, La première, signëe d'un 6 et authentiquée per une signature autographe dans deux exemplnirns qu'on en a vus récemment, a seule éîé admise par les amateurs les plus scrupuleux'. Mais d'autres vont jusqu'à vouloir qu'il ait lui-m^me ^ravé à la pointe la figure de sa femme, connue sous le titre de la PkUo$aphi» endûrmie. Cette estampe, en effet très-vive et irès-large dans les épreuves d*eau-forte, devient froide et pesante sous le buriu d'Aliamet.

Des amateurs, connus dans les cabinets d'estampes par quelques essais d'eau-forte, Watelet, de La Live de Jully, de Breteuil, se frottèrent à Greuze ; mais leur pointe débile saisit imparfoitemeot les caractères du peintre. On les retrouve mieux dans les gravures

en fac-similé de dessins au lavis et au crayon, qui couimenraicnt alors à se propager. Louis Bonnet, qui sf> disait l'inventeur de la gravure au pastel, grava et dédia à M"* Greuse une de ses têtes, dans lesquelles la femme et la manière du peintre étaient Identifiées ; Hoin grava au lavis la Sk Marié Égyptienne; Charpentier, M** Linçée, Jaiiinet publièrent dans ce genre des études de femmes, de mendiants, des têtes de jeune fille et de garçon, qui introduisirent les modèles de Greuze dans beaucoup d'écoles et tempérèrent par leur naturel le guindé des modèles académiques. Au moment de la Révolution, les compositions de Greuze étaient

ii Manmi d» VamatmÊr futampn, n* 13, il et tS; On peut voir ow jièom an Cabinet des estampes.

S. U PekOn-OroomÊt frmçabt watàmaé pêt U, Protpw de Btvdicoaf, 1. 1,18»», p. ISO.

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d(îjà passées aux {genres de p^ravurcs les plus vulj^nires; Alix, Bonnet, Bligny et d'autres les avaient mises au pointillé et en couleur, et les avaient fait souvent dégringoler jusqu'à l'imagerie; c'est encore uo hommage an maître. Les plas grands ne sont pas exempts de ces sortes de tradoctions, mais elles n'avaient pas peu contribué à la démonétisation que Greuze subit au commencement du siècle. Il s'en est relevé ; ou peut juîçer de la place qu'il a reprise dans resttme publique parles prix de vente qu'obtiennent aujourd'hui ses ouvrages et par les nouveaux graveurs qu'ont obtenus ses tableaux et ses dessins. Le burin d'Aristide Louis et le crayon lithographique d'Aubry Lecomte ont reproduit l'Innocence et la Paix du mcnfujc avec un charme que n'avaient pas toujours trouvé les graveurs contemporains, et l'un de nos plus habiles eau-fortistes« Charles Jacques, a su trouver, dans ses études de Greuze, des motifs encore neufs.