MARGUERITE GERARD

tt messieurs et (Iutucs A. D,C. etc., et depuis elle en ût quelques autres, d'après Fragonard, d'une main plus exercée.

La plus connue est Momiewr Fanfan jouant avec monsieur P<h li£MneUâ^; la pointe y est menée avec les babiuides founnillanles de Frago, moins sa verve et sa l^èreté.

Elle se produisit pour la première fois comme peintre en 1790, à la première eipositlon de la Société des Arts, avec un tableau représentant une jeune fille debout près d'une table où sont des instruments de géogrnpilie. L'ex[K)sition de la même Société, en 1793, mentionne un tableau de VArt d'aimer. Au concours de Tan III, elle reçut un encouragement de 2,000 fr. On voit ensuite les talileaox de la G. Gérard figurer aux expositions du Louvre de l'an VU et de Tan XII ; ce sont : unjeuM homme ognmt un hovh ^ qynU, WM jeune fUU efwUUmt un» margueriu, demjewm èpow lisant four eorrespondanee éTamour^ et beaucoup d'autres sujets de dc'moiselles pensant à leur amant ou jouant avec leur chat, et de mères avec leur nourrisson. Ces succès se pi'olongèrent sous l'Empire, si bien qu'un moment vint oi^les tableaux de M"* Gérard se vendaient mieux que ceux de Fragonard, dont personne ne voulait plus. Les critiques du temps prenaient leurs épitbètes les plus tendres et rappelaient leurs souvenirs les plus poétiques pour parler de cette artiste; ils étaient élément touchés de sa sensibilité et de sa vertu : « L'àme candide et pure de M*** Gérard a répandu une leinie viri^inale sur toutes les scènes domestiques auxquelles son pinceau prête tant do charmes... M"'" Gérard marche seule dans une carrière où son goût et ses mains habiles savent toujours faire éclore des fleurs... L'artiste a d'autant plus de mérite à bien exprimer des impressions de famille qu'elle s'était refusée à les éprouver pour n'appartenir qu'à son an *. » Habituellement elle ent le bonheur de travailler avec Frsgo aux mêmes

1. Cetcanx-fortes sont décrites dM» le CakUoi/u$ iê MM batm àê Véx9, par VigDPres, Paris, 18r>5, in-8».

2. chaussard. U Pnmtmxat frtmçmt, im duert§tim dm SaUm 4» 4StJ6, P«h«, 1W8, ia-S», p. 216.

m ARTISTES. — PEINTRRS DE GENRE.

tableaux; en citant ceux qui portent les titres de l'Enfant chcri, U Premier pas d€ l'enfance, le Présent, Je m'occupais de vous, qui ' ont été gravés par Vidal, exposés au Saloo de 179S, et annoncés, dans le Mercure, comme faits pour plaire à toutes les mères qui nourrissent et élèvent leurs enfants, on peut ajouter qu'elle s'était parfaitement approprié la manière de son maître ^; c*estce qui a fiiii vendre .souvent ses tableaux pour <^tre de Frago lui-même.

Parmi les graveurs au burin qui avaient déjà traduit Frafço, Delaimay, Vidal et Ponce prirent des compositions de M"*" Gérard. Ce sont : Us Regrets mérités^ par Delaunay en 1791, ovale h.; une autre composition par Ponce, exposée en 1793; U Trian^phe de Raum, le Présent et Je m* occupai* de vous, par Vidal. Miger grava le petit Espagnol en 1807. Ses compositions convenaient surtout aux graveurs au lavis et au pointillé; on connaît r Élève intères' Sanle, par Tassaert, et Geneviève voiUe ii Inviurt. par Legrand.

L\ vertu en l'an VI avait d'ailleurs beaucoup d'indulgence; M"*^ Gérard lit plusieurs dessins pour les romans de Louvet et de Laclos, qui échurent au^r graveurs de vignettes : Halbou» Patas, Masqueiier, Simonet, Baquoy, Pauquetet Trière; on doit remarquer que ce sont les plus décentes.

Frago et M*^ Gérard trouvèrent auprès d*eux un graveur, dont

je dirai ici quelques mots parce qu'il n'a pas conquis un rang indépendant; on ne lui a même pas accordé une place dans les Dictionnaires les plus étendus. H. Gérard, frère de M"* Gérard, est ainsi désigné, dans le livret de la société des Amis des Arts, en 1790 et 1793, pour les estampes le Sacrifice de la rose et l'Art d^aimer^ ((ne la Société donnait à ses souscripteurs, il fit encore quelques pièces d'après sa sœur : Dors, mon enfant; V Indécision. J'ai trouvé son nom sur deux portraits au pointillé : Ponce Lchnin, auteur du poëme de la iNaturc, Bauméoil p., Gérard se.; in-k'* ovale;

1. Charles Blanc Bittoire de» ptintru de lomM Us écoUst Frafonanl,

lEAN-fiAPTI8TB BUBT.

Marnt, en buste, H. Gérard del., H. Gérard sculp. ; gr. in-f». L'ami du peuple a ici l'air bonhomme.

UUET *, le plus brillantet le plus aimable peiatre d'animaux du • XVlll* siècle, se trouva dépaysé au moment de la Révolution. Le récent biographe, qui nous a fait connaître si bien son talent, nous a raconté comment il était, en 1789, capitaine de la milice

bourgeoise de Sèvres, et comment, en 1792, il prit liéroïqiiement l'enrôlement de ses trois fils. Il ne s'accommoda pas aussi bien des expositions de la République. Accoutumé au succès des Salons do l'Académie depuis 1760, il reste absent dans ceux qui s'ouvrirent de 1789 à Tan VU. En Tan Vlli et en l'an IX seulement, on le voit réapparaître avec des tableaux et des gouaches en assez grand nombre, tous sur ses sujets affectionnés, des moutons et des dnes, des laveuses et des pâtres. Rien n'y sent la couleur du moment, si ce n'est peut-être le soin de In composition et l'expression de quelque profil, qui font dire à Bruun Neergaard : <i La nature respire dans tout ce qui sort du pinceau de Uuet... Ses figures sont bien dessinées et exprimées avec beaucoup de sentiment n

Mais le peintre et le dessinateur, dont les compositions furent dévolues à des graveurs de plusieurs sortes et qui lui-même mania fréquemment la pointe, pourra par là nous être connu sous

un aspect plus actuel -, d'autres ont glorifié le côté distingué de l'artiste; on achève de le caractériser en déterminant son côté vulgaire et en recherchant les points par lesquels il fut le plus populaire.

Il faut noter d*abord ses nombreux sojets de galanteries pastorales et mythologiques. Plusieurs rencontrèrent des graveurs au burin -tels que Beauvarlet, Fessard, SaintrAubin, Godefroy, Voy-

sard ; le plus grand nombre fut gravé, à la manière des goua-

1. Jeaa-BftptÎHte Huet, né en 1745, élève de Leprince, mort en IKl t.

2. Sur la sittialion des hmux-<uU m Franetp ou Lettres d'un Ucmois, Puis, an IX, in-8', p. 73 et 74.

m AUTISTES. — PEINTRES DE GENRE.

chef et des putels, par lubier, Liger, LéveiUé, Demarteâu, Éliaabeth Cbaillou et Bonnet qai prolongèrent les hd>itudëi ramollies de Boucher et de Leprince. Il y a parmi ces figures,

volontiers déshabillées, quelques costumes de la veille de la

Révolution :

Le Déjeuner, le Goûter, le Dîner, te Souper, peint par J.-B. Huet. Bonnet direxit. In-d^ h. Composîlioa de plusieurs ûgures,- parmi lesquelles on a voulu voir celle do comte de Provence et d'autres célébrités du règne de Louis XVI ;

Lû DèdamUUm, VAmani preitant, gravés en couleur par A. Legrand)

Le Départ, le Retour dumart^, gravés en couleur par Legrand;

La Brouette, la Troupe amlnilante des rues de Paris, Ce qui est bon à prendre est bon a garder, gravé par Cliapoiiiiier.

il y a même quelques sujets révolutionnaires, traités aussi petitement que possible :

le Dipart powr le sUge de la BoitiUe;

La BamUe dèirwle ou ta petUe YkuHre, sujets d'enfants militaires;

Autel de la Liberté française, gravé en couleur par Hellier (Laterrade, V"" partie, n° /j82).

Le lion et la lionne, Mark et Constantiue. amenés d'Afrique en l'an VI et apprivoisés par Félix Cassai au Musée d'histoire naturelle, où ils eurent plusieurs portées, furent le sujet d'un des derniers tableaux de Huet, exposé en Tan X, et gravé par Châtelain en l'an XI.

Les eaux-fortes de Huet, que M. Charles Blanc a jugées « bien ménagées, pleines de lumière, de grâce et de goût, » n'ont pa<; été dfHîrites comme elles mériternient. Le catalogue Rigal les cite on deux articles, l'un de traits d'histoire sainte, bacchanales, scènes villageoises, en 4S estampes tirées sur 20 feuilles; l'autre de sujets

1. Ln liiteB les phii ta|^ dM «ttMDpe», d^Mirte Hiiel» wm 4hm It cablôgM PiiiMii-Dyoïival et dans le catalogue d'esuunpes de Técolê flnunçaiae duXVm* tfèdeapparleiUHità M. S., Paris, Vigoèras 1850, is-S*.

JACQUES-PHILIPPE CAAESMB. 115

diver«t, études de quadrupèdes, etc., en 50 estampes Urées sur 18 feuilles. Les plus anciennes datent de 1770.

Je n'en ai recueilli qu'un petit nombre :

Titre : Groupe d'une femme, la plume à la main, entre des enfants assis aa milieu de livres, avec l'inscription : A-B. HuH, peintre de V École française, In-ft<> 1.

Titre : Deai femmes tenant des ^Mandes aa haut d*an oSppe, des moutons à leurs pieds, avec Tinscription : Œvwree ée /.-B. HiteU peintre français, à Veau- forU par lui d après ses dêssins et tableaux. In-h" 1.

La Rosie, une nymphe ailée marchant sur des fleurs, un arrosoir à la main, entre quatre ou cinq Amours t J.-B. Uuet, l'an 5% in-«» carré.

Yinu» sur un «fcor traîné et escorté par des nymphes, des Amours et des lions. J.-B. Huet, l'an VI. In-&* long.

Ces pièces sont deninées d'une manière plus pittoresque qu'agréable, et gravées d'une pointe qui manque de finesse et de légèreté, mais qui est nombreuse et très-lumjneuse.

CARESMË', peintre du roi, qui, de l'avis de Diderot, dessinait comme un fiacre, avait fourni beaucoup de sujets galants sut meilleurs graveurs du règne de Louis XVI : Fllpart, Hemery, Voyez , Couché, Anselin, qui Tavaient présenté d'une manière plus ou moins flatteuse, et aux graveurs en couleur les plus médiocres. Les compositions auxquelles il se plia sous la Révolution ne montrent pas un homme nouveau, mais les sujets sont int(1ressants, et le soin avec lequel elles sont gravées leur donne de rintérét. Je ne parle pas de celles qui marquent son entrée dans la politique i Les vesuat patriotiques à la naissance du Dauphin, gravée par Duchesne; Louis XVI, roi dm peuple lihre, gravée par Ouchemin, mais bien de celles où il dessina les événements révdutionnaires :

Bravoure des femmes parisiennes anjujournèn des 5 et 6 odobre,

1. Jacques-PhUippo Cwesme, agréé de l'AcadémiA en 1766, exda on 177S»

i16 ARTISTES. — PfilNTRRS DB fiBttRB.

Ph. Caresme invenit et sculp. Dédié aux femmes. Ovale In-k^ 1. A Paris, chez l'auteur, rue de la Lune *. Au pointillé bistre* Cest une de ces pièces où l'imniobilité des attitudes et l'agrément des expressions ne servent qu*à mettre en saillie le triste chaos

du sujet ;

Bcine Audu * ;

Exécut ion (le M, le marquis deFavras. Pièce coloriée. Laterrade,

Dernières paroles de Joseph Chalier dans les prisons de Lyon : « Pourquoi pleurez-vous? La mort n*est rien pour celui dont les intentions sont droites et dont la conscience fut toujours pure. Quand je ne serai plus, mon ftme ira se perdre au sein de TÉternei et dans l'immensité qui nous environne. Chalier saura mourir d'une inariiùre digne de la cause qu'il a soutenue. » Celle planche, dont la souscription est ouverte et dont le (loniité de salut public a retenu un grand nombre d'épreuves, sera gravée en manière anglaise et dans le même format que le dessin original du C. Caresme, qui fqt présenté à la Convention nationale le 13 ventôse*. Elle aura 1 p. 9 p. de 1. sur 1 p. A p* de h. On en vend le dessin chez Tassaert, graveur, rue Christophe, n* 9, section de la Cité.

C'est une composition de onze figures : Chalier debout, le bras levé et prêt à partir, éciairt'; par un jour de prison, entre le greffier et le bourreau. L'expression en e.st UiéÀtrale et vulgaire, mais n'en a que plus de vérité.

Les mômes artistes produisirent un grand portrait de J. C/tolier, buste antique, dont on trouvera la description à l'article Tassaert.

On ne trouve le nom de Caresme dans aucune des expositions de la Révolution.

i. Le eakdogm âê la eotteetUm Laterrade^ vente de novembre 185S, in-8*, p. 43, n* 487, en perte deni éptwm diflérentes. S. BUe eit décrite en note des Ménoim dê WUU^ t. D, p. tt7. 3. Réiaipieseloo da Mimitent, n* da 15 ventOee a» II, XIX, 6t8. .

LOUIS WATTEAi:.

WATTEÀU, de Lille ^, en sa qualité d'artiste provincial, n'a eu qu'une vie fort obscure; cependant il dépasse dans ses ouvrages l'horizon de sa province, sinon comme peintre, du moins comme dessinateur de scènes locales et de costumes. Il était directeur

d une Académie, d'où sorlirentdes artistes distingués: Masquelier, Helman, Roland, Wicnr. Otte petite école lilloise sert à constater, ainsi qu'on pourrait le faire dans quelques autres localités, qu'au moment de la Hévoluiion il restait encore quelque chose de ces pauvres écoles provinciales, qui, au XVI 11^ siècle, avaient eu leur prospérité. Les principales commandes de WaUeau étaient des dessus de porte, des chaises à porteurs et des éventails, et nous pouvons juger de sa façon d'ornementer, fort saugrenue et faisant la charge même du roooco, par les cahiers gravés par Gayot. Il a pourtant attaché son nom à quelques sujets historiques, si l'on veut bien entendre par là les compositions qui nous retracent les ('•vénem^nts contemporains dans toute leur réalité. Nous ne citons que celles qui ont éié reproduites par la gravure.

La mort du marquis de Monlcalm Gozon, gravé par Cbeviliet ou Martini. In-^* 1.

Expérience aérostatique de M, Blanchard à LUle, le 26 août 1785. * 8 pièces gravées, in-f" 1., par Helman.

Banquet civique donné par les Gardes nationales de Lille, le 27 juin 1790. In-f% gravé par Helman.

Confédération des départements du Sord, de la Somme cl du

i . Louis Watteau le père, né à Valencienoes en 1730, directeur de l'Académie de Lille, destitué et forcé même de quitter la Tille vers 1760, pour avoir iDtrodoit rétnde du modèle nu, fit en 1795 riiiveotair« des oljeto d'art éèpMét k la MaiiidpaUté; mort en 11M.

Prançirfs-LoaiWooqtb Wattaaa le fils, né à ValeDcteoDes en 1758, profé»- ■aor adjoint à ton père, élève de Durameaa en 1786, mort en 1823: Ib traité* rent les mêmes sujets. On volt de leurs ouvrages aux musées de Lille et de Valencienaes. Les meiUettra sont de Watteau flia, et c'est à celui-ci qu*eat due la popularité acquinc au nom de Watteau de Lille. Il est h regretter que M. Arthur Diiuux i-ii ail trop pt?u pari • da is sou Ironograp iie hlloise. L'apprt'ciation qu'on entruuve dans Miisfes de ;n'ot mi c^, par M. Clément de Ris, Paris, Renouard, 1)<Ô9, 1. 1, e^t aussi trop insullisante.

AUTISTES. - l>EINTHES DE GENUE.

Pt»4ê41Mi$, à im, U 13 juUUt 1790. In-f» I.« par Helraui.

U bombardemmt de Lille, l'an l"' de la République. Gravé par Masquelier, in-d®, et à Veau-forte, par Verly.

plai à barbe lillcU, scène du bombardement, gravé par

Franrois Wriy *.

Dos di'ssiiis et des tableaux de Wattcau, parmi lesquels est la Confédération des trois DépartemenUt onl été recueillis au musée de Lille. Us font peut^tre juger moins favorablement un artiste à qui manquèrent tant de qualités essentielles de l'art, dans le style et dans Tmécution. Il avait pourtant rencontré comme un autre des graveurs pour ses sujets galants et pour ses sujets militaires. Fessard a gravé d'après lui deux pièces : Quoi! pas même la main! Un baiser ou la rose. Martinet publia d'après lui une suite de sujets militaires, dont on ne peut guère vanter ni l'esprit ni rexécnlion. iJénard et Leroy gravèrent des vignettes qu'il avait dessinées dans le j^oût de Moreau.

Watteau eut quelque temps la vogue à Pans, en 1785, pour des gravures de modes gravées par Du pin, in-^, eau-forte color., qui se distinguent par le ton de leurs légendes. En voici un échantillon :

c Jeune dame, désœuvrée en apparence, faisant d'un air tendre, dans une promenade publique, des signaux qui annoncent à

quoi se réduisent ses loisirs et ses occupations journalières. Sa coiiïure est un chapeau à la Minerve et une robe, de taffetas retroussée. »

La manii're dont il traitait les figures de modes paraît avec plus d'élégance et de finesse dans une suite qui fut gravée en couleur

I. M. A. Diotox, qai a reproduit pliMieara «Mw-fortm de ce Verly, dH cette pièce gravée d*«prèB L. Watteau ; maift, daaa le lirret da Mméê Wkar (Lille, ISS6, iMS, p. le dewin origliud à Tencre de Chine e«l porté au nom de

Verly. II est fait mention dans Ylconoyi aphie lUloigf d*une autre compoftMofi

satirique de Watteau : Hommage au l)on larron par les brtKanlettrs et les rap«* to-^seur ; de tableaux. C'est une allusion aux manies de l'aniatrur d'estampes LcviTt (II' Hciiumont. — Iconoqraphif Idloi'^e, (irai'cnni et amateurs d'estampes de Lille, par M. Arthur Dinaux, Valencienues, s. d., tig., p. 45, 57, etc.