Ibid., 1506-1507, 1519 à

4. Rien n'était plus ordinaire, et en soi plus licite, que la concession d'indulgences en faveur de ceux qui contribueraient à une bonne œuvre, comme la construction d'une église, ou d'un hôpital. V. ci-dessus p. 38.

trente bas-reliefs exécutés par Jean Derpin , de Lille. Dix-sept autres furent sculptés en iSao par le meoie artiste, quelques-uns aux firais du trésorier RuflBaolt, ou plutôt sur la prébende que son jeune fils Jérôme Tenait d^obtenir à Saint-Pierre. Henri Hennicol pei^it Tima^ de saint Jean, et fit de nomlu-eux traraux de déciM^tion, tant au jubé que dans le reste de Té^se ^.

Le jubé de Saint-Pierre, diaprés ce que nous en savons, était une œuvre de toute magnificence. Le mauvais çoùt du XVI 11* siècle le fit disparaître, avec bien d^autres productions d'un art alors incompris.

Les confrères de Notre-Dame de la Treille, après avoir contribué d'une façon si généreuse aux travaux de la collégiale, ne pouvaient oublier leur propre chapelle. Ils résolurent, en 1499^ de la doter d'un nouvel orgue, dont Texécution fut confiée au facteur Victor de Langduif, sous la direction du chanoine Wallerand de Crudenare^.

On discuta, vers la même époque, un autre projet. Le sanctuaire élevé sous Philippe le Bon n*avait point de

1. Comptes de la fabrique, de 1516 à 1521. — J. Houdoj, ArtÎMie» iMComnms det X/rs XV' ei XYI* siècles, p. 46-49.

M. Léon Palustre, dans la Renaissance en France^ tome i, p. 3, signale le jnbc de Lille, en rejetant toatefois ropinion de oeujc qui croyaient j décoarrir Temprcinte de la renaissance : c'est bien encore Part do moyen âge. M. Piastre le compare anx magnifiques clôtures d'Amiens, et mieux au superbe jubé de la catbcdnde du Mans, aujourd'hui bien connu grâce à U description publiée par M. Eugène Httdier 'Paris, 1875, in-folio). « Les points de ressemblance arec œ dernier monument sont principalement remarquables. Des deux côtés nous retrouTons la même abondance de détails, la même |m>fusion de découpures, la* méoie multiplicité de statuettes et de bas-rdiefs. »

Rderons en passant une distraction. En parlant de Jehan Ridiard, à qui k chapitre de Saint-Pierre confia Texécution de son jubé, M. Léon Pldustre dit, après Houdoy, que c'était « un artiste complet, suivant les comptes, à la fois architecte, peintre et sculpteur, magiMter operi* trini. ■

L'expression, est-il besoin de le dire? n'a pas le sens qu*oa lui prête ici. TrinunL, en latin du moyen âge, trin en français de cette époque, a la même signification que ledricum, lectrinam, pupitre, ambon, jubé. Magisler operis trini, signifie simplement celui à qui on a confié l'exécution du /Wa, la direction générale de» travaux concernant le jubé.

2. Comptes de la confrérie, 1499 à 1502. Le trésorier Jean Le Batcnr et le chanoine Valenlin de Bersées firent des dons à cette intention.

voûte, mais un lambris en bois comme beaucoup d'églises et de chapelles au moyen âge. On songeait à le voûter en pierre. Les murs seraient-ils capables de porter celte surcharge ? C'est la question qu'il fallait résoudre au préalable. On fit venir, de diverses villes de Flandre et de Brabant , quatre architectes qui n'hésitèrent point à se prononcer pour l'affirmative : cependant , pour plus de sûreté, ils conseillèrent l'emploi du fer comme moyen de consolidation, en donnant pour exemple le portique de Saint-Etienne *.

Ceci se passait en i5o4 ou i5o5. On ne se mit à l'œuvre que beaucoup plus tard, en i538. Jean Pasquier, maître des œuvres de la ville, dressa le plan et le devis ; Jac^ques Caron, maître des œuvres de Saint-Etienne, traça les dessins et les modèles en vue de l'exécution. Maître Hellin Waymel, que le chapitre employait d'ordinaire à ses travaux de maçonnerie , se chargea de l'entreprise moyennant un prix convenu de deux mille livres. Toutes les précautions furent prises pour la préservation des verrières et du tombeau de Louis de Maie.

Le 12 juillet i54o, on posa la dernière pierre de la voûte. Il ne restait que quelques réparations à faire, et des travaux de peinture que l'on acheva cette année même *.

1. Comptes de la confrérie, 1504-1505. a Qui diligenti visitatione facta unanimiter declaraverunt dictam capellam absqtie aliquo periculo posse vausari : pro majori tamen securitate lamen ferreum a pilari medio ad aliud sibi oppositum addendum esse. Et formam omnino similem illi quo porticus Sancti Stephani cingitur pro exemplari dederunt. »

2. Ibid.^ 1538 à 1542. Le peintre Jean de Horne resUura les tableaux, et dora cinquante cuis-de-lampe. On cite encore les peintres Gilles Lansel et Marguerite Maubuée, le sculpteur Jacques Derpin, le facteur Guillaume Grave, qui restaura Torgue.

On voit pour les comptes de 1539-1540 que l'emploi du fer eut lieu conformément à lavis précité des experts de 1504 : « Balduino de Ricquebourg, piumbario, pro plumbeo sole et nodis plumbeis factis per eum super ferrum quod pertingit ab uno pilari ad alterum pilare, et a summiUte dicte camerc ad dictum solem, XLYI 1.

9 Margarete Maubue , uxori Johannis Villain , pro depictione dicti ferri et

Le chanoine Gilles de Lespierre compléta par une clôture en bronze rornementation de la chapelle *.

Ainsi se terminèrent les travaux de cette vaste éçlise, commencés et continués avec diverses interruptions depuis près de deux cents ans. Quoique manquant d'unité et fort inégal dans ses parties, le monument passait pour remarquable. Le chœur était magnifique, avec sa voûte d'une élévation et d'une hardiesse extraordinaires. La nef avait la même hauteur, mais dans les premières travées seulement, le travail n'ayant pas été poursuivi jusqu'au bout : il y avait par suite un défaut d'harmonie qui gâtait le coup d'œil d'ensemble^. La chapelle de Notre-Dame de

deauratione dicti solis et oodorum, ex conventione cam ea facta , post ioqaisitionem an esset qui minoris vellet dictum opus facere, l 1. (Oa voit ici ud exemple de l'adjudication au rabais.)

» Johanni de Horne, pictori, pro pingendo et deaurando XLIII cule de iampe, pro quolibet XX sol. , ex conventione facta cum eo modo quo supra, XLiii 1.

]» Eidem, pro deaurando et pingendo alia septem majora culz de lampe^ xiv I.

» Eidem, pro reparatione tabularum depictarum ab utroque latere altaris pendentium, IV 1. X sol.

» Eidem, pro reparadis et de novo repingendis quatuor angelis circa altare super pitaria posilis, xxiv 1. »

1 . Recueil Valori, p. 46, obligation contractée par la fabrique, le 25 octobre 1540, • ad mundiBcalionem dausuree quam dédit D. iEgidius de Lespierre, ex aaricalcho, et candelabrorem quœ sunt inter altare S. Catharinee et capellam B. Marie de Trellia. »

2. Turbelin, Op, cit.^ p. 31, dit que le chœur de Saint-Pierre était « un des plus beaux des églises des Pays-Bas, pour sa hauteur et artifice admirable de voûtes, monstrant certes avoir esté entreprins par un esprit d'ouvrier bien hardy et asseuré dans son art. » L'évéque de Tournai François Vilain de Gand, dans le compterendu de son diocèse adressé au pape Innocent X en 1648, complète ce jugement. < Insignis struclurœ, dit-il, en parlant de Saint-Pierre de Lille, si navis esset perfecta. » {Analectes pour servir à VhisL ecc. de la Belgique, L i. p. 310.) L'abbé de Loos Ignace Delfosse dit de son côté : « C*est bien dommage qu'un si beau vaisseau n'ait pu être achevé. Si les chanoines de ce temps-U, dont les prébendes valoient assurément beaucoup moins qu'aujourd^hui, ont pu en faire le chœur et la croisée, pourquoy ceux d'à présent, s'ils avoient autant de zèle qu'eux, ne pourroient-ils achever deux ou trois arcades qui restent à faire ? » {Description de Los^ t. III, p. 435, 436.) L'historien Thiroux porte un jugement assez obscur, mais qui se comprend mieux après la citation de Delfosse. a Le chœur est très beau, dit-il, sa voûte extrêmement haute règne le long de Téglise » . L'autel, les stalles des chanoines, les blasons qui les surmontent, « rendent ce chœur extrêmement brillant et magnifique i». Le reste ne correspond pas à cette voûte, « que l'on n'a pas prolongée assez loin, ce qui rend la croisée irrégulière ». [Histoire de Lille, p. 5.) Vincart dit simplement en deux mots que l'église de Saint-Pierre

la Treille, occupant le bas gauche du transept, était vaste, élevée, et surtout richement ornée. On distinguait aussi la chapelle paroissiale, avec ses belles colonnes monolithes*. Enfin, une foule de tombeaux firent de la collégiale lilloise comme une galerie des souvenirs antiques de la région. Plusieurs étaient ornés de basreliefs, de statues, de peintures. Les inscriptions, heureusement conservées, n'en sont pas la partie la moins curieuse ^.

fut coDstruite a ampla et insigni mole s. Il s*étend davanta^ sur la chapelle de Notre-Dame de la Treille : a Sacellum, quale hodie ad alam sinistram prolatis epatiis atque insigni fornice consurgit. d (Dùhi Virgo Canceliata, cap. x.)