CHAPITRE IV
Renaîssa&ce des arts en Italie,— Architecture moderne. Branet leschi ; la coupole de Sainte-Marie de Florence. ^— Premiers sculpteurs Florentins. Donatello, Ghiberti, etc. — Inreation de l'art de peindre à l'huile.— Fondation des premières écoles de peinture. -^ André Verrochio , Masaedo, Ghirlandaio, Léonard de Vinçy, Michel- Ange, Raphaël, etc. — Gravure. Maso Finiguerra, Marc- Antoine. ^— Musique.
* Palestrina, etc. — Des beaux-arts en France et dans les autres Etats de l'Europe. v
L'Italie fut le berceau de la renaissance, et donna l'exemple à l'Europe pour la culture des beaux-arts? comme pour celle des sciences et des lettres. Si nous considérons d'abord celui des arts qui laisse après lui les monumens les plus durables, celui qui exprime le mieux le génie d'un peuple et le caractère d'une époque, l'architecture, nous la. verrons non pas seulement renaître, mais débuter par des chefs-d'œuvre, au commencement du quinzième siècle. Le style nouveau, tel qu'Alberti le professa dans un ouvrage
AnCHITÀCTURC MODERNE. 54$
spécial ' , empruntait beaucoup à l'architecture antique, dont les débris étaient semés dans toute l'Italie; mais il avait un caractère particulier, en ce qu'il joignait à la régularité des proportions et à la majesté de l'ensemble quelque chose de l'élégance et de la hardiesse gothiques. La différence qui existe entre l'architecture ancienne et celle de la renaissance est heureusement exprimée dans le mot célèbre de Michel-Ange, sur le' Panthéon d' A grippa : Je le placerai dans les airs. Cette basilique de Saint-Pierre, le plus beau temple du Christ et la merveille de l'art moderne, avait un modèle à Florence long temps avant que # Jules 11 en posât la première pierre. A l'époque où Alberti publiait son traité d'architecture, le génie de Brunelleschi avait déjà deviné les lois de cet art, et construit la coupole de Sainte-Marie. . La sculpture, principalement destinée à l'ornement des temples, s'essayait à Florence emmême temps que l'architecture. Tandis que les Médicié faisaient partout fouiller le sol étrusque pour en tirer des statues antiques, Donatello, Ghiberti, Brunelleschi lui-même, furent les premiers sculpteurs modernes; ils sculptaient ou ciselaient à l'envi le marbre, le bronze, l'argent. Un concours
(i) L. B. Alberti, de Florence, Traité d'architecture, ïÇ55. a. 35
Digitiaedby VjOOQI
ei^ fy*|| ftîiff e epx pqur ïp ? pq*tç$ çn tyon^j 4q l^^t^rg 4^ |? cath^df^lpj paqis 3 pçine Bon^j tçjjp ç\ flrpppllesclii eurepf-ils vu l''Ç$#i de Gjijr bprji q^' jls &e re^irçpept, laissant à leur r\\fi tpuj; r^pnneurde J'puvfage. pt cependant eux-pi^e^ ils ayfri^qt produit des chefs-d'ppuvre ; on çife p^rticulièreaienj: 1^ statue de s^int Marc pa>r Don^tpjlo. I$i£jieL:Aiigp dit up jour, ^près l'avoir cQptfifppléç flaq? u*>e religieuse extase : MarcQ% perçftèqoqw parti*
Lç^ arti^te^ de ce.Jte époque étudiaient avec ardeur, non- seulement les principes de leur art* inaiç toutes les sciences qui s'y rapportaient. Bru-» nçllescfti savait à fond la géométrie 4e son temps. Un des plus anciens peintres de Florence, Paolo UcçeHç, ai4é du mathématicien Manetti, traça, les lo}$ dp 1? pçrspeçtive. Brunelleschi les ayajt
apppqfpndies 4? fPft fb& et ce ^ut *u* W* *es ti£insrnj^ q M^pçio. Ce peintre, qui ayait été
élçyjj à ^'épqlç des sculpteur?, et à qui Florence
d\f.\ !ç$ fresques admirables de l'église del Car*
mifle%moi\Tu\. en i443; laissant des élèves qui pe
dey^j^t ppjnt le f^^e oublier r.
.L'jfl* 4p pfirçdrç à l'huile commençait alors à
(i) Giorgio Vasari, vite de* piu' cccellenti pittori, scultori
é\m pRWft .swtfqiM w Mît- Vomm typlps
rçpapfjpe s^tf ifcye petfp jdépQpvptfp ^ un Flapypd, Jp^p )fyp fy%, pju* ponnp spu§ J$ poip de Je$p 4$ Bçpges, Suiyapt ynç ^^ÛP*1 FÇP&ép par pjp-. s}? itfg ppriYafflf>? ^pfppellp dç Messapp «PTOt fftU le vpysgp *lç ?l^rfrp w ÇPWffleflPÇWÇfl* 4u quip? 3$tye ?iççlp, et ep a^f ftif: yapporté le prpQ^il ppuvçau, qiji §p, répondit tantôt P4r*pi !fi* fcftl$?. italiennes, S^js pp $ 4p fw|*& WSfW.^fi t^WÇ c^ue la pçintyre à Ylwâç éfàt eqpppe çp Ewpp* i^gtemp^ py^pfjp quinzièpçe stèçte*. H wfelp ?. la pjbl^pthèqqe rpjate fle Pa^ pp pîftpjASçrjtjp^tplé : De çiQnî s$ç04 jticfyw $rtjs7 qpj e$\ **ftr . Mfietp de plu^jçp^ slèpjps à l'éppie flfctpapjfô- Lç ^Xlïle chapitre 4p, qetppw3g? ÇWtWrBt le ^CfçJ; de & peipturp f* l'huile: Zte ço^bufi çlfi% eÇgftqfr mit tçrendis. Jean Y^p Eçk n'^Jppf} f^ft $*& f Çflpp-i yçler pt saps, (Joute perfection^ u« WÊ Çf^fm* lppgtprpps avapfJui.
Ap^rp Verçocchio, qu'op pput vegfjr^er, ^ypç Ma^accio, CQmïne l'un des pjus ^pçjeps p^rçs Halieps, put popr élèves Lepn^d dft Vipçj, qu# l'école de Flprencp reçoppa^t pavpj $pu çhp£ çf le Pérugin,qpi fpp^l'ppojip ron»aj!)ttf,fpi]ff iB^tyç de Raphaël. Verrocchio possédait mieux la théorie
(i) Lessihg, ap. SchceU.,t XIII.
548 tiv. ïv, cbtap. iv.
que la pratique de la peinture. Comme il restait un ange à peindre dans un de ses tableaux, k Baptême du Sauveur, il en chargea un de ses élèves, Léonard de Vincy; et le jeune homme s'en acquitta si bien, que les autres figures n'avaient qu'une expression fort médiocre à côté de celle qu'il avait dessinée. Verrocchio, piqué de se voir ainsi surpassé, ne voulut plus toucher Un pinceau; mais son élève était lancé dans la carrière1.
Comme tous les grands artistes contemporains, Léonard de Vincy avait cultivé tous les arts. Il possédait la géométrie, la mécanique, l'hydraulique même; et la plupart des canaux qui arrosaient là Lombardie sous Ludovic Sforza, avaient été construits sous sa direction. Habile musicien, il inventa, dit-on, une nouvelle espèce cle lyre, dont il" jouait d'une manière ravissante. Dans la peinture, Léonard s'attacha surtout à la correction du dessin. Il dessina même beaucoup plus qu'il ne peignit. Il avait appris l'anatomie comme toutes les autres sciences, et il cherchait à rendre la nature avec une exactitude qui n'est paà toujours exempte de sécheresse. Il prépara, par un savant traite*, les progrès ique la peinturé devait faire
(i) Vasari, vite de' pvttori, t. Vil.
(a) Le Traité de la peinturç de Léonard de Vincy a été traduit en français par Chambray, Paris, i65i.
après lui; mais ses ouvrages sont peu. nombr#u*. Le plus célèbre est la Cène, peinte à fresque,. dans le réfectoire des dominicains, à Milan.
Pendant que Léonard de Vincy s'immortalisait dans le Milanais, sa place était prise à Florence. Michel-Ange était parvenu à l'âge d'homme. L'histoire a noté non-seulement l'année, mais le jour et l'heure de la naissance de cegrand homme, co#n*e Jesastronomesxnarquentrapparitiond'unipétépre. Michel- Amge est venu au monde le lundi 6 mars , f 474t à quatre heures du matin. Ce qu'il y a -de plus remarquable dans cette date, c'est que Michel-Apge est né la même année que Copernic, Il y a des année* )aeureqse$! Michel-Ange Bonarotti, dont le vrai nom ét^t Shnoni di Canossa, était d'une far mille qui se prétendait très noble, et qui faisait remonter son origine à la célèbre comtesse Mathilde. Son père, vieux gentilhomme, qui ne voyait pour sonjîls d'autre avenir que d'être gentilhomme, l'envoya de bonne heure chez le grammairien Francisco d'Urbin. Mais le jeune homme employait une partie de son temps à dessiner, et il a}lait en cachette chez le peintre Dominique Ghirlapdajo, qui avait ouvert son école à Florence peu de temps après Verrocchio. »
Quand le père et les oncles de Michel-Ange surent qu'il s'occupait de peinture, ils s'indignèrent
iSo ut. tt, éMAH. iv.
ëdfttW M; "iW àHérent htëm'è jlis^'ï lé -frâppel-, pdlirtë fM?é ren-Ùnëét-à ùh'afrt atissï rbturféh Mais Michel-Angë ébntfnliâ d'aller1 cliez GHMàiidajb^l récéVâit dé ce itoisHtrë' dfe^ ïéirfbns tiôdt il avait à pèfaé fcésbid ; bàr 11 Ùevihàit te qllë les autres apprennent et be qtr'Hs h'apprënhèàt pàé*. &tt ctitlp a'ës&i^ù'il se cnbïsit'S Iti^mêmé, ëfelit* un sàjét
de «Weao fbd difficile ëi alors fort- à la «odè>, ht
lëit coplèV perSortllë; *I ataït cotflpWs ^tfè4otetd*ns lés arts doit êïrè fempHlhïé à là nàlurfe; Mais dâds itti srijët aussi ttiëi'VèrlIètkj bÛ la piupâVt dëspèï*sbntiagës avaient dés talés WUittffli'éS ÇbeTb»serVâtton h'àvâit jâttàfe p* sâishy tt était àssfe difficile d'être nâtUWl b( Vràîi Ctmittiëht ptt«d/e tes flémbH* (Tapïgs iïatbrë? MicbéUArige, "tetft jeune o,u"il était, se dit avec raison que les' WWtiés blattes attribuées par1 là1 ïVàyèiff dés Ktfnttrés au* ès^tlfs infernadi, Ht pôûvâtefli 'étfe'ein'prWfs. téës d,u'aUi réalités lés pltfs rëp-ôfeslttlés , 68fh»blbëës «Tûrié iriànîère holiVèile! 11 âlkt dàdé tblife les* tnàTni* ad ntafcfcé Mk poissons; observant âvëè une attention prbfôhdé les forhiés; et lés ébblëutë de tons les objets étalés devait lui; il dchel^t tfè ses économies les poïâsOnS tes" p*ltts &ffdirftèél fel il lès Wppdrtàit k l'atelier pour tes .de^ëcièT>ies éttrdïér, ëtfotdter ainsi; de tëdrfc divèVsès jWrflê3;
tle» tàdnstrfesnoûvéàiiibyïi Sèniblalt kvôWèet lie taaîtré fut très itilcôiliërit flë fcè procède; «En dtoi! dit" Ghirlàndajb atëc hutttëdr; & jeude homme ne pouvait-il pàé pfëhd'rë $s dëibons daiis un de mes tabléaUkH Cepè^dànt/q^ànti Fdiïvràge fut terminé, il tetlt beaucoup d'ë Sdceêjs; ëlGhïrlahciajo né manqua JJai de tffté plirtbift qtiè ce tableau1 sbrtaït de s6n atelier *. :
Michël-Ànge âv ait fait le Crémier' ^as1,' il etâ/t peintre ; ruais il iië fut pdiM 'ébloui de te hôuvèîîe gloire. D'ailleurs il be lui ïMffîteït point H'ètre pteitttre : il vbulfct être àcdlfitëur, et tfè mît 8 copier les modèles anciens. Un de sësctirifrêrës a qui l'on ttvàit prêté une tête antiqdë la raîcb*n'fl&', et Micbël- Attge l'imita &i fldêlément qilë c'était a s'y më1p1 rendre, ad pbtht qdë son ami garda l'dYiginàl et rendit la ebp^é. La méprise n'aurait poi'nt été àpèfçiiejsl Michel-Ange n'en avait fait avec sëi* ca'marades un sujet de plaisanterie. Mds d'Unë fôi% tfëns la suite, il & p^dcUra «eS otïgïiïàuk £8? fô mbyën. C'eat un genre de Môï qui n'est pis1 JiérriiU à tout le inoHdè; et qVà Làcédëmtihë 6b attrait trouvé fort légitime'. "' '
Le jeudë Bbnartthi prenait WA ïfre^ultërëi ment les Ifeçbfls de Ghirlandàj'd. Ua plUp'ârt'du
(i) Hutoire de la peinture «b. (tal& par Bfr. B^ 4. )|t> frnat
55a liy. ïv. ckàp, iv.
temps il errait dans Florence, au hasard, selon 4e caprice du moment, s' arrêtant partout où il y avait à voir et à étudier. Un jour il entre dans les jardins de Saint-Marc; c'était au moment où Ton plaçait sur leur base quelques-unes des statues que Laurent de Médicis rassemblait à grands frais. Michel-Ange les dévorait des yeux; il lui vint dans l'esprit d'en copier une; c'était une tête de faune riant Un des ouvriers qui étaient occupés à placer les statues, lui donne un morceau de marbre, et lui prête un ciseau. Médicis vint à passer comme le jeune sculpteur achevait sa tête de faune, dont il avait fait la bouche très ouverte pour exprimer le rire. « Comment, lui dit .Laurent, tu as voulu faire un faune vieux, et tu lui as laissé toutes ses dents ! » A peine le prince est-il parti, que Michel- Ange ôte une dent à son faune. Le lendemain, Laurent, ravi de l'intelligence et de l'ardeur du jeune artiste, voulut rattacher à son service et encourager ses heureuses dispositions. Le père de Michel-Ange ne voulait point y consentir, estimant la statuaire encore moins que la peinture; mais le prince s'exprima de telle sorte qu'il fallut bien céder; il prit le jeune homme dans son palais, et le traita comme son propre fils.
Combien les hautes facultés de l'artiste ne durent-elles point m développer dans ce palais des
michç]>ajîG£. 553
Médiçis, qui était comme le centre de la renaissance des arts! Laurent, que l'histoire a surnommé le Magnifique, et qui était vraiment grand puisqu'il aidait les autres à le devenir, encourageait Michel-Ange de toutes les manières. Il aimait surtout à jouir de l'enthousiasme du jeune homme, en lui montrant ces collections récentes, l'un des principaux trésors de la république, ces pierres gravées, ces vases, ces médailles, et toute cette antiquité qui sortait de terre, pièce à pièce, pour animer le génie moderne. Michel-Ange était de toutes les. fêtes, de toutes les promenades, dans les jardins de Gareggi ou dans ces délicieuses vallées d'Osciano ou de Cajano que Politien décrit avec amour, et où la cour lettrée de Médicis venait, comme autrefois les disciples de Platon, disserter, en présence d'une belle nature , sur les principes des arts et de la philosophie.
Une telle éducation eut bientôt doublé les forces d'un homme que la nature avait fait si grand. Il avançait, d'un pas égal, dans ses deux arts favoris, la peinture et la statuaire. Tandis que, sur quelques mots de Politien, il sculptait l'enlèvement de Déjanire et le combat des centaures , ou qu'il faisait cet amour endormi qu'on prit à Rome pour un ouvrage antique, et que le Cardinal Riario acheta deux cents ducats ; il trouvait encore
5&4 uVi lY, fcfti* iv.
TiW ieihpk pbxit âëlièvër, aâtiil'é^ë del Gàirkiïïè, \k èhapëlte dé Mdsaècîd1;
A là môft dé Laurent tië Médlfcié (i4^*)f il iâtërrrjrfifilt feefc thiValik,' pbtfr se HVrër à de tib&vefles étudèii. H fc'énferiiik, à Flbréïrèë; dâiûs l'hA^itsll dû cblWërit dé tfbtt^jW#ft>. IAy \\ ^s&iïtitië pà«ife ilëfc jours -et ttëS htiitt diitod iiiîë fcàllfe -&&&*, étll*. tiïàkît Tafîiàtohîië; tibti tiahs lèà Iftrés, riiiite fciit lés "dorp^ qlAiti rëllgieui lui fotirtiisfcait. Le premier cJutrfctge qtill bothjjbfcaj en sbrtâhfc de bette re^ traite où il avait mÀM *bfa tàlëttt par lfl fcôîrfnâfSisatkîë ap^roforidië dé l'bl*gâtitèatib*i itturittinë, ëè fut,eri SctflJitUhî, le Dkvid èolossàl ijtti frit pfeëé à FlWeh'cë sar îk place du Vtètià-P*iMs\ Bette* cet ôllt^e, le Style du ttiaftte ttVâh jiriè un cafàëtètfe tbUtilôUVëâU: Ce h'était pad rtiieu* que raMlt^**» fcar dànfe là scdtytufti lès àiibiëhs ti'ont p&É été Ml* passés; mais c'était autre fchbfcé. Eh Vojfatit te ïtii dëé jdifs, ^vëc sels ^topcirtioTié gigàriteSéfliei* et sa phykibnbttiîë iti^iréè, bh ï\é pbutaiiHfc dtféhfïte d'ùtié kôhè ûè tërretlr reiigiëtise; b'étaiitahë ]48g& Hé là feiblfe traduite ëti rtiârbref. Dtèà fcë bioifaerit, i'àhist'e fut riBrtittië Michë^Àngë te TèrHble. hé teftibtel butait le nota tjii'à la mêhîé éjptityxè bit dofifiait att Tzât- ïidn IH,'<Jtii à l'bHënt de 1TB*1 rbjife ti Wlt ttd blbté la hattoù tossë;
(1) Vasari, t. XIV. — Hist de la peinture en Italie.
1 'ïhlé^ir&afaâfpùil 15&3 6tt*létr6b*p<rtrtMical ; tt èHàdtfWàft de "grands traMatty efl attendant k^'il -fk dé gràttde* dHoses".1 En i'Sod, U jeta les fttode- «ttitSdél^Hse miMifieM de Rdttife; etT&fchi- 'ttfetéÔrëmàflte'flt les prÇthters tralatix. Lé pape •gfitèfekfit psîrteP'de Mîèlf^iAti^*, kil se bâta de ^ftpÈte** à »bb«P:; ity avâtt sympathie entre ces "âVëk ttiè$',âtiSslf(#tfeirië*tt Wrtinjséte* l'dttë tqtte -PatnreV Efc Wfëf< Si MêÊ 11 èdt été artiste,' 41 ait -ftftfbâblë qu'il âforait pernt.ttu sculpté fr la tnàdlèr-e nl^Mîehë^Aiigej'ët i* MtdhfeUilEigfe jWait-é't^phpe, dl'tfîWWltJjâs h%rié moins/ ftèretHeîrt«fne Jutes If. 419 prfeftttr fcnVfagd cm* Je* poatîfe lui scîttmiiâtwta, <ëë ^lâdtf «Mâbëffii; BttM4to(je alla ttitinêtfte a ;6àitate eHefëhéti! Ife ittkrbte <hécêssa*re pdù* la -tferVÉlte <f«*tt A&t&h tJrféfï'H firtionta 4e. Tibre KVeë prieur» «fryinès charge dëbfocs Ién6rt»es, et la place de Sainf-Ptefrë en fut longtemps cob- 4Ww;M»H*fe fëftilMcit faénieuseitfewt anriôbcé, «i ^fl'dètklt »pft»i dà iffin^eur et pat i»;beau6é Iftfrpaâ&r' tim :les aMé*ëiis*d1Htfc«uS, rie fut j*- «felis «&&«*•• • •
: À (ièîtie»!K«ièl-iÀfl^ékvalt-H ko»' IH pied dans 1&tttë» éû'îf y àVafe trdtiVe tiës ennemie et dés ]*■ hUiic. Patftttt'<!>B "pferaisfeëWt'leà gràtlcfe h^ÀWéS,
556 Liv«;iyt çhap, it.
ils sont quelque temps «heurtés par la, foute ; car il faut qu'on leur fasse plage, et personne **e se soucie de se déranger. Bramante, qui se déniait pçnlu si Michel-Ange mettait la n&ain à f couvre, irrigua pour, lui enlever la faveur de Jules IL Un jour que l'artiste de Florence était mont4 au Vatican, pour demander au pape le remboursaient dqs avances qu'il avait Élites, uq palefrenier lui t^arra le passage, et lui déclara que Sa Sainteté, ne pouvait le recevoir. L'évèque de Lucres, qui se %rqw vait là par hasard, ditau palefrenier ; « P^eoqnnaipr sez-vous donc pas cet homme ? -^ Pardonne» moi, mais j'agis par ordre ». Alors MiehfeJ^ng^ retour** chez lui, et écrivit au pape cesjanots ;«.§$iot Père, j'ai été ce matin chassé du palais par vos . ordres; c'est pourquoi je vous fais savoir que, si dorénavant Votre Sainteté veut nie voir, elle devra me chercher ailleurs qu'à Rome. »,
Aptes avoir envoyé cette lettre au pape, Miobel- Ange prit la poste, et partit pour FJwgnçe» Le pape envoya cinq courriers sur sa trape* avecxwdre . de le ramener immédiatement; mais il était d^jà sur le territoire Toscan. Jules II le redemanda à la république. Le gonfalonier Soderini fe fit appeler et lui dit : « Tu as soutenu contre le pape une lutte tellequenel'aurait point soutenueunroideFrance; nous ne ferons pas laguerre pour toi ; ainsi il ne faut
MfCTÏEWNGE. 557
pas se faire prier, il faut partir1. » Et Michel- Ange se prépara en effet à partir, non pour Rome, mais pour Constantinople. 11 voulait aller près de Soliman, qui lui avait fait des propositions par l'entremise de quelques moines franciscains. Michel-Ange, pour se venger du pape, voulait exécuter à Constantinople un ouvrage plus qu'humain, un pont sur le Bosphore entre l'Europe et l'Asie. Un tel ouvrage ne l'effrayait pas ; car il était ingénieur, comme il était architecte, comme il était sculpteur, comme il était peintre; et ce qu'il y a de plus extraordinaire, c'est que dans tous les arts il était au premier rang-
Cependant ce grand homme ne quitta point l'Italie. Bientôt Jules H, vainqueur des Français avec lesquels il était en guerre, entra triomphant dans Bologne. Cet orgueil et cette audace, que d'au* très ont blâmé dans ce pape, plut singulièrement à Michel-Ange, qui d'ailleurs était passionné pour l'indépendance de l'Italie. Il vint de lui-même à Bologne faire sa cour au pontife, et recevoir sa bénédiction. Ce fut alors que Jules II le chargea de faire sa statue colossale, pour la placer sur le portail de Saint-Pierre. Quand le sculpteur en eut fait
(i) Condivi, Histoire de Michel- Ange- — Lettre de Michel- Ange découverte à Florence par M. Ciampi.
55g ut, :|)ft. cfttftt !▼.
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elle I^l bénéd^ctiqrç pu Jft ^lpdiptJQfl? rrr, J$e pfc nafiç 1# peupl? §'ij c'est pa£#p,»r,<^^ A^gp. jpqfe fc paçj^fip fut v^p ; çe\\$ ftyty# W brpnzetqui ^yait qqûlç sejjsp rapi$ dq tray^jj $ ciflfj millp 4u<$ts d'pf, fin hi;j?fe pjir )g ppiffifo p,p JQ^r d'émeute. Le duc de Ferrare en acl^^ ]f^ paf$? cç^x, g^rda la tête d^ spn jpq^e^ g* ^ypfi je reste fit qoujpr îjnç pjpçpdeçapp^ qu^fu^pj^Y
Jules II lui fit faire pe$ gwjçls tr^y^? 4 W^fàPlW et de pejq Jure, qui ont le plus fjliMtrç W9 ffpnfc 1* coupole de $aint-«Pierre pt le$ fresques <Jg {a ch^r pelle Sixtine. C est fiaus cette chapelle qu/U ^ éjal£ au* yeu* toiUe la pciépiç 4?s Ecritures, çt qu/U a donné à la peintyre le; style 4p A?Qïs£ e|t d'Is^ïp? Mais l'envie mp se laissait ppint djéwiper p^r de tels chefs-d'œuvre. Bramante , qui ne pouvait pardonner à Michel-Ange sa réconciliation avec Jules II, fut très bien servi par le§ circonstances.
Il ay*ft dan? sa feffûlle MB jeppe homme pé V?p 4p m^rYpUlqqses disppsitipn* ppup Ja peintpre, Raphaël d'Urbip; Praipapte lepr^nta au p^pp eu 1 5 10. Cette anpée4* IPpipft le j$UflP peiptrq donna ses premiers qpypagps, qpi éfàiept d$à des chefs-d'œuvre : i'Éçote d'Athènes, Jugtîpjep comipuiuqpant ses lois apx dQPtGHrs , et Grégoire IX ppbjiftut ses Déplies,
C'est une chose o^dipahre, daip$ \ç$ siècles pu les ?rts qnt étç le plp» cultivé^ qpe |a fQycft J'pr np^ift pt la facilité Yieppept 4'ahprd, et pfl$W{t$ la gf?P$> h délicatesse pt le flpi dp tvay^il. Eurjr. pifjfj e^t vepu après Çschyle, et Hacipe après Cor-, nçjllp. Jft puisque j'ai pppnpç nçp deux tragiques dp di^septièmç sièclp, qui étaient aussi de grapcls pçiptr$s ft leur manière, ripp ne pept mieu*, $e- Iqp iqa, pensée, exprimer toijtç la différence qpj sépare les deux artistes italiens. Les vierges dç Raphaël ne sont-elles pas au$ héros de ]\Jichel- Auge, ce qu'Esther et Iphigénie sont au Cid et k Cinna ? D'un côté, c'est la nature, c'est la réalité même, élevée à la plus haute puissance; de l'autre, c'est quelque chose de plus que le réel, c'est l'idéal dans toutç sa pureté. Il est remarquable que J^çhel-^nge, parvenu à sa maturité, ait ?VJ SPtn jepçe rival absolument du pxêroe œil que Cornetflg vijt tes #J?iUts de Ifàçinç : U Je regardait copimç
56o LIV. IV, CHAP. IV.
un enfant, ayant du talent, mais sans aucune vigueur, et bon tout au plus pour la peinture à l'huile; car Michel-Ange, accoutumé à peindre à fresque, disait que la peinturé à l'huile ne convenait qu'à des femmes ou à des paresseux. Il se mêlait aussi à ce qu'éprouvait Michel-Ange, non pas- un sentiment de jalousie ( car en vérité de quoi aurait-il pu être jaloux?), mais quelque chose de ce dépit dont les plus grands hommes ne peuvent se défendre, quand le vulgaire, qui est accoutumé à leur gloire et à qui il faut de nouveaux dieux , exalte outre mesure un jeune débutant. Ici pourtant il n'y avait pas lieu d'accuser le public romain ; car Raphaël méritait l'enthousiasme dont il était l'objet, et déjà l'école romaine lui devait le caractère qui la distingue entre toutes les autres, la pureté des formes et la perfection du dessin.
Ce fut alors que le génie des arts commença à passer les Alpes. Après la bataille de Marignan , Léonard de Vincy vint en France avec François I*. Il était vieux et dégoûté de l'Italie, où il n'y avait plus de place que pour Michel-Ange et pour Raphaël. Il quitta son pays à soixante-quatre ans, pour n'y plus rentrer. Mais le climat de la France ne fut favorable ni à sa santé ni à son talent. Le Roi eut beau le nommer son peintre ordinaire, et
