TROISIEME PARTIE. — SIXIEME LEÇON
lippe II. Ses chefs-d'œuvre les plus connus sont la Présentation au Temple de Venise, V Assomption de la Vierge^ la Descente de croix, les Pèlerins d'Emmaûs du Louvre, les portraits de François ier, de Charles- Quint, etc.
9. L'architecture. — Ni la sculpture ni Tarchitecture n'atteignirent, à l'âge d'or de la Renaissance, le développement ni les brillants résultats de la peinture. Les architectes italiens de l'époque n'élevèrent pas de monuments comparables à ceux de l'antiquité, à plus forte raison à ceux du moyen âge. Encore ceux du xiv« siècle avaient-ils adopté un style composite, mélange d'ait og'val ou gothique et de l'art gréco-romain dont Brunelleschi avait donné les modèles. Ceux du xvi© siècle ont voulu se rapprocher davantage des œuvres antiques. Ils les ont imités avec plus d'exactitude, se guidant sur les règles et les préceptes de l'écrivain romain Vitruve.
Cette préoccupation est sensible dans la construction des deux grands monuments de Rome, dont l'histoire est l'histoire même de l'architecture de ce temps : Saint-Pierre et le Vatican.
La première pierre de Saint-Pierre (i) fut posée en i5o6. Le pape Jules II en avait confié le plan à Bramante d'Urbin (1444-1514), grand appréciateur de la simplicité antique. Bramante dirigea les travaux de i5o6 à i5i4.
Raphaël, qui lui succéda, modifia son plan, substitua la forme de croix latine à celle de croix grecque, indiquée par Bramante dans le plan primitif. Puis le maître travailla sans relâche à la construction de la basilique de i5i6 à i520 avec fra Giacondo, A. de San Gallo et Peruzzi. Plus tard le pape Paul III chargea Michel-Ange de la suite des travaux. Michel-Ange l'accepta en 1547, malgré son grand âge, il avait alors 70 ans, et poursuivit l'œuvre jusqu'à sa mort en 1364. C'est lui qui éleva à i32 mètres dans les airs
La Renaissance n'a pas créé d'architecture originale.
Les architectes au XVI' siècle sont préoccupés d'imiter les anciens.
Commencement de la construction de Saint-Pierre de Rome (1506).
Bramante , architecte de Saint Pierre (1506-15 14).
Raphaël à Saint- Pierre (15 16 à 1520).
Michel-Ange à St- Pierre (1547 à 156/^).
(i) La nouvelle église s'éleva sur l'emplacement de l'ancienne.
Bernin après 1600.
ijc Vatican commencé en 1460.
Le Belvédère et la chapelle Sixtine.
La sculpture a atteint son apogée sous la première Renaissance avec Ghiberti et Donatello.
Elle est représentée alors par les œuvres de Michel-Ange.
Statues pour le tombeau de Jules 11 et pour les mausolées des Médicis.
292 HISTOIRE DE L EUROPE ET DE LA FRANCE
cette prodigieuse coupole de 42 mètres de diamètre. Puis Giacomo délia Porta, Moderno, travaillèrent à la façade de 1600 à 1629 et Bernin éleva la colonnade de la place Saint-Pierre et introduisit dans Tédifice une ornementation fastueuse et affectée.
Le Vatican avait été commencé plus tôt, dès 1450, sous le pape Nicolas V. Bramante fut chargé par Jules II de le souder au Belvédère, c'est-à-dire au pavillon érigé par Bramante lui-même pour recueillir la précieuse collection des antiques. Sixte IV y ajouta la chapelle Sixtine, décore'e depuis par Michel-Ange. Raphaël y décora les galeries et les chambres.
Mais ni cette basilique, ni ce palais, malgré leurs proportions et leurs richesses, ne produisent Timpression profonde que donnent les monuments sortis du génie même d*un peuple.
10. La sculpture. — Les grands sculpteurs de la première Renaissance, Ghiberti, mort en i455, l'auteur des portes du baptistère de Florence, et Donatello, mort en 1466, l'auteur du Saint Jean-Baptiste et de Saint Marc^ avaient égalé les chefs-d'œuvres des anciens. Leur art ne fut pas dépassé à Tâge d'or, où les statues, les bas-reliefs des meilleurs maîtres révèlent même une certaine décadence. Elle est sensible jusque dans les œuvres de Michel- Ange, surtout celles de son âge mûr, quand Tartiste cherchait à exprimer les fortes passions qu'il ressentait luimême, et qu'il donnait à ses héros des formes colossales, avec des muscles énormes en saillie, des attitudes énergiques, contournées et violentes. On possède de Michel- Ange les statues qui devaient servir à orner le tombeau du pape Jules II, le Moïse ^du. Vatican et les Deux Captifs du Louvre, puis les deux tombeaux de Julien et de Laurent de Médicis, avec les belles allégories de VAurore et du Crépuscule, du Jour et de la Nuit.
Son disciple, Benvenuto Cellini (iSoo-iS/i), fut plutôt
