COUVERTURES DE CAHIERS

Ainsi que nous 1 éciivions à la page 38, la maison Lrepols & Dierckx zoon, suivant en cela l’exemple d’autres éditeurs imagiers, a mis en vente vers 1840 des couvertures de cahiers, sans texte, en puisant pour leur ornementation dans son fonds de bois gravés. Ces

bois sont imprimés en noir sur un tond de couleur. Chaque feuille se compose de quatre tableaux et peut donc servir à deux cahiers. Nous en connaissons les exemplaires suivants :

1") Chacun des quatre tableaux représente, dans un simple mais gracieux encadrement composé de filets typographiques, un, personnage grotesque emprunté à l’image N° q3, Le Carnaval.

Brepols, Couv. de cahiers.

ire pér., ex. à fond rose, sans adresse ni numéro d’ordre. Planche reproduite

(Coll. Bo.).

2°) Chacun des quatre tableaux représente, dans un encadrement composé de gros fleurons, deux personnages de théâtre empruntés à l’image N° 5o, La Flûte enchantée.

ire pér., ex. à fond bleu, sans adresse ni numéro d’ordre (Coll. V. H.).

3°) Chacun des quatre tableaux représente, dans un encadrement composé de gros fleurons, deux personnages de théâtre, empruntés à l’image N° 5o, La Flûte enchantée, mais autres que les précédents.

ire pér., ex. à fond brun, sans adresse ni numéro d’ordre (Coll. Bo.).

4P) Chacun des quatre tableaux représente, dans un simple mais gracieux encadrement composé de filets typographiques, une scène de la vie familiale empruntée à l’image Nu 85, Le Ménage. Voici ces tableaux : La chambre des enfans. — Le jour de naissance. — Lavoir et chambre à repasser. — La cuisine.

lre pér., ex. à fond rose, sans adresse ni numéro d’ordre (Coll. Bo.).

5°) Chacun des quatre tableaux représente, dans un simple mais gracieux encadrement composé de filets typographiques, un personnage militaire emprunté à l’image N° 97, Uniformes des Gardes nationaux de France. Les personnages représentés sont les suivants : Canonnier. — Chasseur à cheval. — Prince de la Moskowa. — Grenadier.

ire pér., ex. à fond vert, sans adresse ni numéro d’ordre (Coll. Bo.).

Brepols. N° inconnu.

Bois original

LA MAISON

WELLENS, DELHUVENNE & C

ET

P. J. DELHUVENNE

Orphelin de bonne heure, élevé par une de ses tantes, Pierre-Joseph Delhuvenne, hls de Pierre-Joseph Delhuvenne, propriétaire de l’abbaye de Corsendonck sous Vieux-Turnhout (i), naquit à Turnhout le 3i juillet 1806.

Il fonda dans cette ville, en 1834, en association avec un ouvrier typographe, Pierre-François Wellens, né à Lierre le 25 juillet 1798, la maison Wellens, Delhuvenne & C°, ayant pour objet la fabrication des papiers de fantaisie et des cartes à jouer, la publication des images populaires et les travaux d’impression en tout genre. Toutefois, cette association n’était que fictive, Delhuvenne était et restait le seul propriétaire des bâtiments et du matériel; son associé Wellens était payé, ainsi que ses hls qu’il avait fait entrer dans l’établissement, à la semaine.

La fortune ne sourit guère aux nouveaux industriels, car, dès 1844, M. Delhuvenne se trouva réduit à vendre son matériel pour la reliure, la fabrication des papiers de fantaisie et des cartes à jouer ainsi que ses bois gravés pour l’imagerie populaire, à MM. Glenisson et Van Genechten. Wellens et ses hls allèrent se hxer à Bruxelles où ils continuèrent leur métier d’ouvriers typographes.

Après la vente de la fabrique, appelée Den Hoiiten Haspel et située au coin de la rue Saint Antoine et de la rue du Parc, P. J. Delhuvenne ouvrit une imprimerie et un magasin de détail à la rue de la Loutre. Il y poursuivit, concurremment avec l’impression des images populaires, des fournitures courantes et même, le cas échéant, celle des livres, la publication du Kempenaar , journal qu’il avait fondé en i838 et dont il était le rédacteur en même temps que l’imprimeur. A sa mort, survenue le 19 octobre i853, l’affaire resta aux mains de sa veuve qui continua l’impression du journal. Madame Delhuvenne vendit ce dernier ainsi que l’imprimerie, qui avait occupé outre M. Désiré Delhuvenne, le hls aîné, un rédacteur et une dizaine d’ouvriers, à M. Splichal-Roosen, quelques années plus tard, quand elle épousa en secondes noces, en l856, M. Aug. Rahier, fonctionnaire de l’administration des Contributions. Ses deux hls, Désiré et Edouard, firent leur carrière dans la même administration ; l’aîné est mort receveur des contributions à Willebroec.k ; le cadet, agent du trésor à Bruges.

Nous ne connaissons qu’un petit nombre d’images de cette maison dont l’assortiment en bois gravés a été cependant très considérable, quoiqu’elle n’ait pu acquérir, comme les autres établissements de cette ville, des bois gravés de fabriques hollandaises. Une des planches porte le N° g3. A notre avis, la plupart de ces bois gravés, peut-être tous, ont été taillés à Turnhout, un grand nombre d’après des images d’autres éditeurs, notamment de Brepols et d’un éditeur de Rotterdam, T. C. Hoffers, qui a fait exécuter au commencement

(1) Pierre-Joseph Delhuvenne, père de l’éditeur, né à Berchem-lez-Audenaerde, mourut à Turnhout le 14 avril 1824. — Le 26 juillet 1799, le sieur F. van Dijck acheta pour le compte de Delhuvenne et pour celui du sieur Hamelin, l’abbaye de Corsendonck et ses dépendances, mises en vente à Anvers comme biens nationaux. La propriété de Corsendonck fut divisée en 1804 par les deux propriétaires ; l’abbaye avec ses annexes, ses terres et ses bois devint la part de Delhuvenne. A la mort de celui-ci, A. Van der Beken devint le propriétaire de ces biens et plus tard, en J869, une partie de ces terres fut vendue à J. E. Glenisson.

du XIXe siècle, une série de planches par le graveur Schuyling, en partie d’après des originaux anglais.

Comme nous l’avons déjà dit, le fonds de bois gravés de MM. Wellens, Delhuvenne et C° devint en 1844 la propriété de la maison Glenisson et Van Genechten. Mais, après cette cession à l’établissement rival, Delhuvenne doit avoir acquis de nouveaux bois gravés puisqu’il reprit, probablement peu de temps après, l’impression des images populaires. Son fonds renouvelé se composa surtout de répliques de ses anciennes images, publiées sous les anciens numéros d’ordre, dont les légendes flamandes ou hollandaises furent augmentées quelquefois d’une traduction française. Cette addition entraîna alors la suppression des quatrains servant de titres et leur remplacement par des titres courts et bilingues. Les nouvelles images ne sont donc pas toujours identiques à celles du premier fonds.

Vers la même époque, la maison Glenisson et Van Genechten a fait l’acquisition d’une importante collection de bois hollandais. En faisant exécuter des copies des planches qu’il avait vendues, Delhuvenne a jugé bon d’enrichir son second assortiment de quelques autres, empruntées à cette nouvelle acquisition et de faire copier aussi quelques planches de Metz (cf. les Nos 88, 91, 92, ç3). Ces nouveautés, ainsi qu’on vient de le voir, furent insérées à la ün de sa série. Ce nouveau fonds fut vendu à la maison Glenisson et fils, en i856/i857, quand la veuve Delhuvenne se remaria et que ses deux fils entrèrent dans l’administration des finances. Nous trouverons donc plus tard ces planches parmi celles de MM. Glenisson et fils.

Toutes les images connues de la maison Delhuvenne sont du format ordinaire, dit pot. Elles portent, quand elles sont signées, une des adresses suivantes : Gedrukt by Wellens, Delhuvenne en Comp-e, te Turnhout; Uyt het Fabriek en Boekdrukkery van WELLENS, DELHUVENNE en C.e, te Turnhout; Gedrukt by P. J. DELHUVENNE; la lettre grasse D au bas de la feuille, ou b après le numéro d’ordre. Cette usurpation d’un chiffre (b) qui appartenait à un concurrent et qui avait pour but de produire une confusion dans l’esprit de l’acheteur, s’explique par la vogue considérable qu’avaient en Hollande les images de Brepols (marquées B).

Comme les autres éditeurs de Turnhout, la maison Delhuvenne a imprimé souvent ses planches avec l’adresse d’un revendeur hollandais.

On ne connaît qu’un très petit nombre des images publiées par Delhuvenne. Il faut sans doute en voir la raison dans la courte existence de la maison et dans son peu d’importance ; car, alors que les grandes manufactures de la localité avaient d’importants débouchés, la modeste imprimerie n’avait qu’une petite clientèle.

Nous connaissons donc de la maison Delhuvenne :