LU LU I

Hy is onder ’t rot der binders , Menschcn-moordcrs , Salans-kinders.

Jadis Boulanger, Tailleur,

Il se fait un Garotteur.

Die hy jammcrlyk vermoord. Colas Capon devient en6n Un très-grand Assassin.

Hier Icert hy ’t Bakken . maer verloren, Waiit d’ond. ugd is hem aeogeboren Il apprend à Boulanger ,

Hy deserleei I , maer loi zyn syt Gerangen, — in een kot geleyd Il deserte dans Is prison On voit Nicolas Capon.

Wilt eynd’Iyk naer Oosl-Jndien varen , Maer valt , door stormen io de baren.

Pour se sauver, du Vaisseau,

Colas Capon se jette à l’eau.

üjt de Bockdmkkery van GLENISSON en VAN GENECHTEN , te Turnbout.

L’orthographe de Glenisson pour le premier distique est la suivante :

Lammen vryt en trouwt zyn Griet, Guillaume se fait un Caprice

Maer en kent haer trekken niet. De Margot; sans connaître sa malice.

2e pér., ex. colorié, avec l’adresse de J. A. Aldag à Amsterdam (Coll. Wa.). Beersmans publie plus tard l’image sous le N° 5o.

Glenisson, Gai. ord. N° 21

Caricatures sur les modes.

Zie hier , en fôch orr. ’t Modefch Lcvcri, ô Jeugd! ja fpot vry met d'Ti Stoet/ Die, dwaas, zich zelf ten fpot wil geeven; K week Ueftigheid in uw Gemoed.

SpccI op Mabelle t gy moct winnen.

pr®

Treé in , al raakt de Koctskjp

De Koccbt valt met het JLjpfcl neder. Vliegroc, Myubecr! ’k bemin u teder. 'k Vloek"t Hcnn-Quatre frfarrentpej,

Ecn Schowftccfl aa| op ’l'Kapfel voegen.

Tnur op myn Kapfel, fnoei 't s'i Uooroen. Vcor’t myn' dient d'ingang wechgenqomen. Brcng Koorenhalœou op myn boofd. Ga heco! gy zyt van Geld betoofd.

Te ty de ERiFGEN, van do Wcd, C, STicHTER}-Boekveikopers op ’t Rokkin, in de Oudc Berg CalvUne,

Seize bois encadrés, signés H. NUMAN, 4-4, 81 X 5g. Au haut, comme titre, un quatrain hollandais :

Volg Zedekunde, en haare Lessen. Maar schiet in wulpsche Harten bressen.

De Mode stiookt niet met haar Wet ; ô Jeugd ! op ’t onderscheid doch let.

Sous chaque bois, un vers hollandais qui rime avec celui du bois suivant, tonnant ensemble un distique. Très jolies scènes de la rue etc., d’après des caricatures françaises ou d’Augsbourg, dirigées contre les coiffures « à la monte au ciel », remarquables par leur

élévation pyramidale, les grands chapeaux et les non moins grands manchons de la fin du XVIIIe siècle. Un des tableaux représente une dame à la promenade dont la coiffure doit être soutenue par un valet à l’aide d’une longue fourche; un autre, un perruquier qui doit se servir d’une poulie pour attacher la queue de la perruque de son client.

2e pér., ex. colorié, sans adresse (Coll. Bo.).

Réimpression de l’image N° 112 de J. Noman à Zalt-Bommel, éditée en premier lieu par la maison Stichter à Amsterdam (N° 10). Le texte ne diffère que par quelques fautes d’impression. Les bois appartiennent à la même série que ceux du N° 201 de Glenisson, que nous reproduisons plus loin et du N° g de Stichter que nous donnons ici. Ils ont sans doute été achetés par Glenisson et Van Genechten, mais nous ne savons pas sous quel numéro d’ordre cette maison les a publiés. Après le partage des bois en l856, Glenisson et fils se sont servis de l’image pour remplacer le N° 21, échu à A. Van Genechten. Nous ne connaissons pas d’édition belge de cette autre image de Numan, ayant aussi trait aux coiffures élevées, reproduite par nous p. 375.

Ce fut Léonard, coiffeur de la reine Marie-Antoinette, qui créa les coiffures extraordinaires et magnifiques, que la mode imposa pendant près de dix ans (1772-1781) à toutes les têtes. Il imagina de remplacer le bonnet qui couronnait la coiffure des dames, par des gazes et des chiffons artistement distribués dans les cheveux. Une des plus célèbres, la coiffure en pouf, n’avait pas d’autre ordre que la confusion d’objets divers, comme des papillons, des oiseaux, des amours de carton peint, des branches d’arbres, des fruits et même des légumes ! Les coiffures parvinrent à un tel degré de hauteur, que les femmes ne trouvaient plus de voitures assez élevées pour s’y placer et qu’on les voyait souvent pencher la tête ou la mettre à la portière; d’autres prirent le parti de s’agenouiller.

Ces coiffures extravagantes et funestes, puisqu’elles faillirent mener la France à la ruine par les dépenses considérables que leur édification exigeait, durèrent jusqu’en 1781, époque à laquelle Marie-Antoinette ayant perdu ses cheveux, par suite de couche, adopta la coiffure à l’enfant.

Ces hautes coiffures reçurent des noms divers et bizarres, généralement sans aucun rapport avec leur caractère et leurs dispositions, mais souvent empruntés aux événements du jour : « au désir de plaire, en parc anglais, au val d’amour, au chien couchant, aux sentiments repliés, à la frégate, à la belle poule » etc. etc.