CHAPITRE VI

Appréciation de Rubens comme architecte — Prédilections italiennes, tendances au prosélytisme, MANIÈRE ET GÉNIE SPÉCIAL DU GRAND ARTISTE, AU POINT DE VUE ARCHITECTURAL. — EXAMEN APPROFONDI DE SES OEUVRES AUTHENTIQUES ET DE LA VALEUR DE PATERNITÉ DE CELLES Qü’ON LUI ATTRIBUE PAR TRADITION, 1608-1640.

Caractères du style rubenesque, 509. — Galeazzo Alessi (1500-1572). Influence de la manière de cet artiste sur le génie du Rubens, 510. — Concordance des motifs typiques des palais de Gênes d'Alessi avec les ordonnances picturales rubéniennes. — Définition du style Rubens en architecture, 51 I. — But des études architectoniques et ornementales de Rubens. — Caractères généraux du style rubénien, 512. — Caractères spéciaux. Motifs typiques. — Emploi de la figure humaine. — ÉlolFage des cartouches, 515. — Caractères particuliers. Arabesques et rinceaux. — Types des baies. — Respect des lignes synthétiques. — Prédilections architectoniques de Rubens. Coupoles. — Ordre composite torsé, 514. — Caractères généraux de ses Ordres d'architecture. — Moyens esthétiques employés par Rubens pour introduire aux Pays-Bas l'architecture de sa prédilection, 515. — Coup d’œil sur les palais d’Alessi à Gênes, 516. — Rubens conçoit l’idée de les publier pour servir son désir de propager l’architecture de la Renaissance aux Pays-Bas. — Lettre autographe de Rubens annonçant la publication du livre des palais de Gènes, 19 juin 1622. — Preuves confirmatives: 1° Auteurs italiens, Raffaëlle Soprani (1667), 517. — Dédicace de Bcllori à Don G. Stendardo, architecte du roi, (1728). — 2° Préface écrite par Rubens pour le Recueil des principaux palais de Gènes, 519. — Cette publication lui vaut un ascendant considérable parmi les architectes. Mention admirative de Crispin de Pas, 520. — Analyse critique de l’œuvre architectural de Rubens. Origine des attributions erronées. Causes de leur développement et de leur persistance dans l’histoire de l’art, 521. — Médiocrité des œuvres controversées. Revendication

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fondée à l’école rubénienne des ouvrages anonymes, 522. — Concept architectural de llubens au point de vue métaphysique. Appoint des idées philosophiques nées de la doctrine Érasmienne continuée par les Jésuites et adoptées par le clergé séculier. (Jérôme Busleijden et Laurent Bijerlinck). Approbation des réformes architecturales de Rubens par la censure ecclésiastique. 525 — Bibliographie du livre des palais de Gênes. Éditions de 1622 et 1652 gravées par Corneille Galle. — Édifices génois préférés des architectes flamands. Palais : Grimaldi, Tursi, Spinola, Balbi, Sauli, Laumellino, de Negro et délia Rovere. Eglises : San Ambrogio, San Ciro, Santa Maria de Carignano. — Édition de 1663, gravée par Nicolas Rijckmans. — Éditions d’Anvers (1708), d’Amsterdam et de Leipzig (1755), 324.— Philosophie narquoise de Rubens dans la nomenclature des palais génois. — Collaborateurs présumés du livre de Rubens. Examen de leur part effective de participation, 325. — Nouveau recueil des palais de Gênes publié en 1818 par M. P. Gauthier, 526. — Insinuations erronées de cet architecte au sujet de la valeur et du succès du livre de Ruhens, 527. — Vogue du livre des palais de Gênes plus d'un siècle après la mort de Rubens: Édition d’Arkstee et Merkus, à Amsterdam et Leipzig (1 755), 528. — Edifices divers attribués à Rubens : Maison du peintre à Anvers, portique et pavillon du jardin, (14 janvier 1611). — Retables d’autels. — Étoffages architecturaux des compositions picturales, 529. — Porte de l’Escaut à Anvers, (1624). — Propylées ou portiques de l'abbaye de S‘-Michel à Anvers, 550. — Similitude de ces Propylées avec le portique du jardin de l’hôtel Rubens. — Retable du maître-autel de N.-D. de la Chapelle, Bruxelles. — Maisons de la rue de l’Empereur, des Menuisiers et de la rue des Claires il Anvers. — Guérite du bastion S'-Georges. Maisons rue des Fagots et rue des Princes, 551. — Portail de la rue aux Fromages, façade rue du Trèfle à Anvers. — Façade du couvent de Jéricho. Maison de la Balance , Grand’Place, à Bruxelles. — Autel des reliques à S,e-Gudule . — Maître-autel du grand chœur de Ste-Gudulc, 552. — Cartons des vitraux du chœur de la Vierge à S"-Gudulc, à Bruxelles. — Fontaine de la grande allée du Luxembourg, à Paris. — Maison Eliat, rue Neuve, à Bruxelles, 555. — Hôtel Tour et Taxis, au Sablon, à Bruxelles. — Le recteur François d’Aiguillon de Bruxelles et l’église des Jésuites d’Anvers, 1615, 554. — Dualité de style dans l’ordonnance de l’édifice : Façade Borrominienne. — Plan classique imité des Basilicœ romance. — Type italien pur du Campanile, 555. — Identité des motifs des Arcs de triomphe avec ceux de la façade de l’église des Jésuites. — 1° Amortissement; Arc de Philippe. — 2° Portes latérales : Arc de l’apothéose de l’Infante Isabelle. — 5° Porte centrale : Arc de Ferdinand, 556. — 4° Fenêtres du premier étage : Porte du Temple de Janus. — - 5° Ajustement de la fenêtre au-dessus des armoiries des Jésuites : Arc de Ferdinand. Rez-de-ehaussée de l’hôtel Rubens. — Rubens fournit les plans de la chapelle de la Vierge érigée parla famille Colijns de Noie. — Maître-autel, 557. — Relations familières de Rubens et des Jésuites d’Anvers. — Incendie de l’église des Jésuites (1718). — Vue intérieure de l’édifice avant la catastrophe conservée, au Musée de Madrid, 558. — Jacob de Wit dessine les plafonds de l’église des Jésuites, (1711). — Ils sont gravés par Jean Punt et publiés seulement et 1751. — L’hôtel Rubens à Anvers (1610), 559. — Fausse tradition d'un empiétement de Rubens sur le terrain des arquebusiers. — Mince valeur architectonique de la façade, 540. — Planches dessinées par van Crocs et gravées par Harrewijn de l’hôtel Rubens, 1684- 1692. — Portique de jardin actuellement encore debout, 541. — Son ordonnance rappelle les Entrées des Vignes de Rome, par Michel-Ange. — Ensemble de la façade intérieure, inspiré des palais Grimaldi, Morsascho et Adorno, à Gènes, 542. — Type italien de l’escalier

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et de la Loggia, 345. — Chambre à coucher et Chapelle. — Pavillon du jardin conservé jusqu’à nos jours. - — Gable de type flamand judicieusement employé par Rubens, 544. — - Inscriptions lapidaires du pavillon : Esprit philosophique de l’artiste. — Parenté de cet édicule avec la porte d’entrée des jardins Farnèse à Rome, 545. — Influence des femmes sur la transformation des plans architecturaux des habitations privées au XVIIe siècle. Julie d’Angennes et M1,e de Scudéri en France. — Anna Roemer Visscher aux Pays-Bas. — Déférence de Rubens pour cette femme lettrée; il lui dédie sa « Suzanne » gravée par Vosterman, 346. — Théorie de Rubens sur la disposition des plans des édifices privés. — Distinction établie entre un palais princier et un hôtel patricien, 347. — Arcs de triomphe de l’entrée de Ferdinand d’Autriche, 1 5 avril 1635. — Maladie de Rubens et courtoisie de Ferdinand à l’égard de l’artiste valétudinaire. — Supériorité des décorations rubéniennes mises en parallèle avec les œuvres de Galli Bibiena, Pozzo, Guarini et Servandoni, 348. — Valeur artistique du litre de la Pompa inlroïtus. — Le style de Rubens dans l’architecture décorative de ses Arcs de triomphe, 549. — Ce qui nous reste aujourd’hui de cette majestueuse décoration, 550. — - Analyse des plus remarquables compositions : 1° Arc des Portugais. — 2° Arc de triomphe érigé devant l’église S'-Georgcs. — Analogie de motifs avec les types de Pocetti, Mitelli et Castello, 551. — Sentiment italien de l’ensemble de l’arc placé devant l’église S'-Gcorges. — Cartouches à formes gélatineuses, 552. — Prédilection de Rubens pour les formes extranaturelles dans l’étoffage animé de son architecture, 555. — 5° Arc de la rue du Couvent. — Are « Phi lippien » rue des Tanneurs, 554. — 5° Arc du Pont S'-Jean. Patriotique protestation de Rubens contre la fermeture de l’Escaut, 555. — Le a aSexocdcav ou portique de la place de Meir. — 7° L’Arc de Ferdinand, Longue rue Neuve; chef-d’œuvre de Rubens, 557. — Divisions architectoniques de l’Arc de Ferdinand, 558. — Vérité technique de l’architecture peinte de Rubens. — Synthèse des thèmes architecturaux des Ares de triomphe, 560. — - Aperçu sur la Pompa introïlas ou Recueil des décorations de l’entrée du Cardinal-Infant. — Nomenclature bibliographique, 561. — l.a note à payer de cette publication : découvertes piquantes de M. Siret aux Archives anversoises, 562. — La mise au jour du livre dure sept années. Difficultés financières entre van Thulden et le magistrat d’Anvers. — Rémunération précaire de van Thulden. — Salaire rémunérateur de Gevaert. — Prix de revient de l’exemplaire, 565. — Prix de revente. — Rubens ne retire aucune somme d’argent du grand travail des Arcs de triomphe. — Métaphysique architecturale rubénienne, 564. — Synthèse prototypique. — Couleur et polychromie. — Accent et diapason. — Choix de formes amenant des inégalités d’aspect. Dissonances harmoniques, 365. — Thèmes rhythmiques de « l’intersécance ». — Multiple couleur architectonique, 366. — ÉtoITagcs animés; accessoires pittoresques et robustes, 567. — Matériaux apparents. — Rehauts métalliques, 568. — Personnalisme accentué des détails. — Diffusion à l’étranger de l’architecture rubénienne, 569. — Rubens et Dietterlin considérés comme architectes-décorateurs. — Alliance de la peinture aux reliefs en ronde-bosse nécessaire pour réaliser les compositions de Dietterlin. -- Souci constant de Rubens d'envisager la possibilité de l’cxéeulion effective dans le décor architectural, 570. — Prépondérance finale des idées de Rubens sur l’architecture aux Pays-Bas, 571. — Persistance du type rubenesque aux Pays-Bas après un siècle révolu. — Les derniers rubéniens (1755-1744), 572.

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