LES NEUF PREUX

Hbctob de Taovk , — lp roi Alexandre , — Julks César , — Jostié , — le roi David , — Judeos Macchabkcs . — le roi Arti Charles-le-Graxo et Godefroy me Houiluiw

Réduction d'.ïneîennes ^ravaies sur bois, qui paraissent être du xv siècle. — Ces estompes (|iii sont coloriées ; trouve ol en tète d'un ms. du Fonds de Culbert. ( lîiljl \.it. de Paris, i

C'est également à Lyon que l'Église de Marseille en 1526, celle d'Arles en 1501 et 1549, celle de Grasse en 1528, celle de Fréjus en 1 530, et celle d'Apt en 1532, durent l'impression de leurs Bréviaires. »

Aix attendit jusqu'en 1575 pour se donner un imprimeur qui pût suffire à ses besoins littéraires, ou plutôt liturgiques, les plus pressants. Marseille fut plus en retard encore. C'est dix ans seulement après Aix, c'est-à-dire en 1595, que l'imprimeur Pierre Faul eut licence de s'y établir, ce dont il remercie fort les magistrats marseillais , en tête du premier livre qui soit sorti de ses presses , et qui n'est autre ebose qu'un fatras en patois. Il les félicite d'avoir moyenne dans leur ville l'établissement d'un imprimeur.

Ce fait d'une ville aussi importante que Marseille n'admettant l'Imprimerie que plus d'un siècle et demi après son introduction en France est un fait certainement très-curieux, mais non pas un fait unique. Ce que nous avons dit a propos de la ville d'Aix, ce que nous pourrions dire à propos de Bordeaux, qui ne se donna une imprimerie, celle de Millanger, qu'en 1572, nous prouve que les grandes villes du Midi furent généralement peu empressées a se montrer hospitalières pour l'art civilisateur. Était-ce donc qu'elles en faisaient fi? Je ne le crois pas; c'est bien plutôt parce que les presses infatigables de Lyon, plus actives, plus fécondes alors que celles même de Paris, Monteil a fort bien fait de le constater, suffisaient par leurs produits à la consommation intellectuelle de toute cette partie de la France. Lyon monopolisait la presse avec toutes ses puissances, et je ne sache guère que Toulouse, dont la première imprimerie date de 1488, Angoulême, où l'on imprimait en 1498, et Vienne en Dauphiné, déjà pourvue dix ans avant cette dernière date, qui se fussent affranchies du joug de cette production dévorante.

Dans le Nord, où les villes s'étaient tenues plus dépendantes des presses parisiennes, les imprimeries importantes s'étaient multipliées bien plus vite. Peutêtre aussi que le voisinage des villes d'Allemagne et de Flandre, ces grandes patries de l'art typographique, était pour beaucoup dans cet établissement plus hâtif. Ainsi Metz possédait une imprimerie en 1471, c'est-à-dire un an après Paris et deux ans avant la ville de Lyon elle-même. Abbeville ne se faisait pas attendre : dès 1486 on y imprimait. Caen et Rennes avaient été encore plus empressées : l'une en 1480, l'autre en 1484, avaient leurs presses agissantes. Enfin, dans toute la France d'outre Loire, comme à Angers, par exemple, où l'on imprimait dès 1477, et comme en Bourgogne aussi, où la présence d'une imprimerie dans la petite ville de Chablis, dès 1478, est la preuve de l'accuci ardent et universel que nos provinces septentrionales avaient fait à l'invention de Gutlemberg, on opposait un grand contraste d'activité à l'espèce d'indifférence des villes du Midi pour la presse. Puisque nous avons nommé Chablis, cette petite localité vinicole qui, dotée d'une presse au quatorzième siècle, n'en a peut-être plus au dix-neuvième, j'ajouterai que ce n'est pas le seul endroit où

i54 IMPRIMEURS-LIBRAIRES.

il serait possible de constater cette singularité, tout à l'avantage du passé contre le présent. Pelletier disait a ce propos , dans une des curieuses noies de son mauvais poème la Typographie, après avoir parlé de l'exécution des grands allas de Lesage et de Mancy : « Dans les seizième et dix-septième siècles, des ouvrages aussi diiïicultueux étaient établis dans des villes où l'on ne trouve aujourd'hui que de chélifs ateliers ; des cités même où il n'y a pas d'imprimerie maintenant en possédaient alors. Cbambéry a donné plusieurs beaux ouvrages très-correcls à l'époque dont je parle. Quel relief offre la typographie aujourd'hui dans ce pays-là? »

L'abondance des travaux qui faisait mettre en mouvement toutes les presses des petites comme des grandes villes n'empêchait pas qu'il se trouvât encore des imprimeurs français pour porter les progrès de notre art typographique agrandi dans les États voisins. Ce fut souvent par suite de ces émigrations que les pays nos émules en industrie et en savoir parvinrent a se recruter de bons imprimeurs, capables de rivaliser avec ceux qui n'avaient pas quitté la France. Pour ne citer que quelques-uns de ces transfuges, à qui la pairie doit toutefois encore une reconnaissance pour l'illustration qu'ils jetèrent sur un nom français dans les contrées étrangères, je rappellerai d'abord Commeling, de Douai, qui porta ses presses a lleidelberg, en 1594; Crespin , d'Arras, qui, près d'un demi-siècle avant celui-ci, s'était de même- établi a Genève; enfin, en remontant vers les premiers temps, je mentionnerai l'un des contemporains de notre Janson , que l'exil volontaire avait fait l'un des meilleurs typographes de Venise : je parle du Français Jacques de Rouges, dont le nom latinisé, puis italianisé, s'était changé en celui de dcRv.beis et de Rossi. 11 s'élait fait, lui aussi, imprimeur dans la ville des doges, et l'on cite parmi ses meilleures éditions celle d'une Histoire de Florence de Léonard d'Arezzo, donnée en 1476; une autre de Pogge, la même année; un Ovide, de 1474; un Virgile, de 1475.

L'Angleterre, plus qu'aucun pays, ne s'était d'abord peuplée d'imprimeurs que grâce à l'émigration de quelques-uns des nôtres. Qu'était-ce, en effet, que Richard Pynson, le successeur de Caxton? Un Français. Il était un jour venu de Normandie pour prendre la direction de l'atelier du grand typographe; à sa mort, en 1527, rien n'y avait déchu delà prospérité primitive. Guillaume Faguer, l'un des bons imprimeurs de Londres, qui y mourut en 1511, était aussi de Normandie; il avait appris son métier à Rouen , chez Jean Lebourgeois, c'est-à-dire à la source même de ces bonnes traditions typographiques que Morin, le premier des imprimeurs de haute Normandie, y avait si vigoureusement implantées : « Lequel (Morin), écrit Taillepied en son livre des Antiquités de la vrfle de Rouen, fit les premiers caractères pour imprimer, et de fait imprima plusieurs livres en ccsle ville de Rouen , où depuis ce temps l'Imprimerie a tellement fleuri jusques à ce jour, par la bonne diligence des libraires et des imprimeurs, qui y sont en bon nombre, que nul autre imprimeur ne surpasse

aujourd'hui celle de Rouen en beaulé de caractères : de sorte que ceux de Paris y envoyent le plus souvent leurs livres pour les y faire imprimer comme Ton fait de présent. »

Si de Paris on faisait imprimer a Rouen , à plus forte raison de Londres. Quand d'aventure les imprimeurs anglais ne recouraient pas a nous de cette sorte, ils nous mettaient à contribution de la manière que nous avons dite, c'est-à-dire en débauchant et embauchant nos meilleurs ouvriers, ou bien, procédé plus licite, en venant acheter chez nous les types excellents dus a nos graveurs et à nos fondeurs , et les papiers supérieurs sortis de nos usines d'Angoulême , les mêmes où les Elzeviers se fournirent si longtemps. Puisque nous parlons des types, il est constant que ceux fondus par Guillaume Faguer furent les plus parfaits dont on fit usage en Angleterre h la fin du quinzième siècle, et nous ne nous étonnons pas qu'en raison de leur supériorité Wynkin de AVordes se hâta de les acheter après la mort de Faguer, en 1511, pour en perpétuer l'usage et le modèle.

Nous sommes alors au seizième siècle. Et ne pensez pas qu'en s'enrichissant ainsi peu a peu des progrès de notre industrie, les Anglais se soient mis à même de n'avoir plus besoin de nos presses pour leurs impressions-, point du tout. En 1510, pour l'impression de leurs livres les plus nationaux, comme leurs recueils de lois, par exemple, c'est encore aux ateliers français qu'ils avaient recours, et cela au moment même où , comme nous venons de le dire, les types de Faguer éternisaient la beauté du caractère français à Londres ; au moment aussi où Julien le Notaire, dont le nom s'était anglisé en celui de Notary, transportait à Temple- T!ar l'atelier tout français qu'il avait d'abord établi a Westminster en compagnie de Jean Parbier, son compatriote. II n'est pas besoin d'en dire davantage pour prouver que, soit par leur fabrication à Paris , soit par la naissance des ouvriers qui les imprimaient à Londres et par l'origine des types qui étaient mis pour cela en usage, presque tous les livres anglais édités à celte époque, même par le successeur du fameux Caxton, étaient vraiment, au point de vue typographique, des œuvres exclusivement françaises. Quant au style du texte, c'est tout autre chose, et j'en donnerai pour preuve le fragment suivant de l'un des recueils dont je parlais tout à l'heure, et l'un de ceux que les libraires anglais faisaient encore fabriquer au seizième siècle dans les ateliers français. C'est le Recueil des décisions judiciaires publié en 1516 par Fitz Herbert.

Voici ce qu'on y lit entre autres choses, qui sont, du reste, stylées toutes et orthographiées de même : « La grannde Abridgement, collecte par le judge trèsrévérend monsieur Anthony Filz Herbert, dernièrement conserve avesque la copye escript et par ce correcte , avesque le nombre del fueil, par quel facilement poies trouer les cases cy abridges, en les livers dans novelement annoté samair devaunt imprimés. Auxi vous trouvères les residuuous de l'auler livre placés icy in ceo livre en le fine de lour apte title. »

Les plus fameuses imprimeries des Pays-lias rendaient, comme celles de F Angleterre, un constant hommage à la supériorité des nôtres en recourant sans cesse soit à nos graveurs en caractères, soit a nos compositeurs, soit à nos proies.

Tlantin, l'illustre imprimeur d'Anvers, était un de ces transfuges de l'art français chez les Belges. On sait qu'il était de Tourainc et que c'est en France qu'il avait puisé ce goût du travail parfait dont il ne se départit jamais. Ce qu'on ignore davantage, c'est que son atelier appartient à notre histoire de la typographie française non-seulement par lui et par son talent , mais encore par l'excellent artiste qui fondait tous ses types. C'est Guillaume Le Lé, le même qui avait gravé pour François Ier les caractères orientaux dont se servait Robert Estienne, et que Philippe II mit aussi en besogne pour son imprimerie de l'Escurial.

Quand Plantin voulut imprimer sa fameuse Bible, c'est a Le Bé qu'il s'adressa pour la gravure et la fonte des caractères, qu'il voulait celle fois d'une perfection irréprochable. Il fut servi à souhait. Or, ces mêmes types et d'autres aussi, sans doute, que Le Bé dut graver pour Plantin , sont encore aujourd'hui employés à Anvers. On lit en effet , au tome Ier, page 3, de l'excellent ouvrage de M. Auguste Bernard, De l'origine et des premiers débuts de V Imprimerie : « M. Albert Morctus, descendant de Plantin par les femmes, s'est obstiné à conserver les instruments qu'il tient de ses aïeux, et au moyen desquels il ne peut lutter avec la typographie moderne. » Après cette phrase un peu revêche, M. Auguste Bernard ajoute : « L'obstination de M. Moretus, au reste, est pieuse et logique, car s'il change ses types et ses presses, ce ne sera plus l'atelier de Plantin qui fonctionnera chez lui, et il ne lui sera plus permis de souscrire les livres de l'Officina Plantiniana, si célèbre jadis. »

Il n'est pas jusqu'aux Elzeviers eux-mêmes qui ne fissent appel au talent des ouvriers français pour donner un lustre de plus à quelque partie de leur art. Nous avons dit que les fabriques d'Angoulême les fournissaient de leur meilleur papier ; ajoutons que parmi leurs compositeurs les plus excellents, même parmi leurs protes , ces premiers des ouvriers, d'une science et d'une correction si nécessaires surtout chez les Elzeviers, il se trouvait encore des Français, des Parisiens. Simon Moynet ou Moynat fut de ce nombre ; il était leur correcteur pour leurs éditions françaises, et c'est lui, selon Nodier, qui au dix-septième siècle « donna pendant quelques années a leurs presses une impulsion très -remarquable. » Ce Moynet Parisien, ainsi qu'il se faisait appeler, peut même être considéré comme leur successeur indirect, car lorsque Daniel Elzevier, en 1G63, voulut se retirer des affaires, comme l'écrit M. Didot, il édita dans leurs ateliers plusieurs ouvrages pour son propre compte.

Pour terminer ce que nous avons dit jusqu'ici des services que la France rendit aux presses de l'étranger par l'importation de ses matériaux précieux et par l'émigration de ses ouvriers, il est juste d'ajouter qu'elle-même recourait quelquefois

à l'art de ses voisins , surtout h celui des Belges , et qu'il y avait ainsi continuel échange de relations et de travaux.

Il arriva souvent que lorsque Henri Estiennc n'avait pas pour une édition les caractères indispensables , il s'adressait a quelque imprimeur de Bruges ou de Louvain qu'il savait en être pourvu. Il y a à ce sujet un passage curieux dans les Mémoires de De Thou.

De celte manière, par une réciprocité de bons services merveilleusement en rapport avec la confraternité qui était alors de tradition dans les métiers, il y avait entente parfaite entre les ouvriers de toutes les nations ; talent, science, outils, tout était a tous ; quant au profit de ce fraternel accord , il était pour l'art, qui toujours s'en alla grandissant pendant le seizième siècle.

Par malheur, les guerres civiles, dont nous avons énuméré les péripéties violentes, — l'exil d'Henri Estienne et la mort de Dolet furent les plus douloureuses pour l'Imprimerie , — vinrent entraver ces progrès , ralentir cet élan , et cela presque coup sur coup.

Après la Ligue, quand la France, à peine reposée, tendait à rasseoir son industrie et à lui imprimer un mouvement nouveau, ce fut le tour de Richelieu, qui, blessé, comme les despotes doivent tous s'attendre à l'être, par les escarmouches delà presse, s'en vengea en la frappant de ses implacables censures. Après lui, ce fut la Fronde, où la presse, s'émancipant de plus belle, se porta à elle-même, par l'excès de ses propres licences, un coup plus terrible encore, et qui, au point de vue de l'art sérieux, dont les misérables libelles élaborés alors la firent honteusement déchoir, équivaut presque a un suicide. Les mazarinades furent sa première grande popularité comme émission gazetière ; mais par là, vu le caractère infime et violent de la plupart de ces libelles, ce fut aussi sa première honte.

Disons d'abord quelques mots des mesures répressives dont l'Imprimerie fut l'objet sous le règne de Louis XIII. La première est de 1618, et par conséquent la rigueur n'en peut être imputée à Richelieu, qui n'était rien encore, pas même du conseil du roi. Cet édit a surtout pour but d'isoler les libraires, et, en les confinant dans un quartier particulier, de les mettre tous h la fois sous la main du pouvoir. «-Il est défendu, y est-il dit, à tous imprimeurs , libraires et relieurs de tenir et avoir plus d'une boutique ou imprimerie, laquelle ils tiendront en l'Université, au-dessus de Saint-Yves ou au dedans du Palais, et non ailleurs, sinon ceux qui voudraient se restreindre à ne vendre que des usages. »

« Ce sont, dit M. Didot à ce sujet, les limites les plus étroites qui aient clé imposées à la librairie. Il devait, ajoutc-t-il savamment, y avoir toutefois quelque tolérance, puisque Antoine Vérard demeurait sur le pont Notre-Dame , et Guillaume Merlin au faubourg Saint-Marcel, d'autres, rue Neuve-Sainte-Geneviève, sur le pont au Change, vis-à-vis l'horloge du Palais. Jean David , qui imprimait pour Jérôme Marnef, avait son imprimerie au faubourg. Jean Carcain (Carcagni) avait aussi sa boutique sur le pont Saint-Michel. »

En 1620, Richelieu est arrivé au ministère; il est tout-puissant, il est roi; l'Imprimerie a donc à subir cette année-là une ordonnance où la main du maître se fait sentir. Les mesures jusque-là prises ne sont pas suffisantes, il faut agir avec plus d'énergie, ainsi parle l'ordonnance, et l'on reconnaît bien là le ton de Richelieu. On est donc résolu à apporter un remède puissant, « encore que la force des lois consiste plus en la vigilance des magistrats sur l'observation et exécution d'icelles qu'en ce qu'elles contiennent; c'est pourquoi nous défendons d'imprimer, de vendre et débiter aucuns livres ni écrits qui ne portent le nom de Tauleur et de l'imprimeur, et sans notre permission par lettre de notre grand sceau, » etc. On dirait que cette ordonnance a vraiment été faite en prévention de la Fronde, qui éclatera quinze ans plus tard et qui se fera surtout un jeu de ce qui est ici défendu. Alors tout le monde écrit, tout le monde imprime. Chacun se donne, de par sa haine contre le Mazarin, privilège de pamphlétaire et dispense d'imprimer. Malheur à ceux qui, tenant réellement boutique, se lancent .dans l'industrie périlleuse de ces publications! C'est sur eux qu'on fait d'abord main basse, et leur affaire est bientôt faite, si l'on trouve dans leur maison la moindre mazarinade. « Un petit libraire, grand vendeur de pièces mazarinesques depuis notre guerre, écrit Gui-Patin à Lyon en 1649, a été surpris distribuant contre le surintendant d'Emery. 11 a été mis au Châtelet, où il a été condamné aux galères pour cinq ans ; le pauvre malheureux se nomme Vivenet. »

Cette année 1649 est celle des grandes émissions mazarinesques, comme dirait le même Gui-Patin, et celle aussi des énergiques mesures. On lit dans une lettre de Saintot jointe aux Mémoires du cardinal de Retz, que dans ce temps-là le lieutenant civil fit chez lui u.ie assemblée des principaux libraires « pour une seconde chasse à ces échoppes de libraires et colporteurs, lesquels ne vendent plus rien que bien secrètement. » Mesure vaine; comment pouvoir saisir ce qui était insaisissable, et d'un autre côté comment mettre un frein et une digue à ce qui débordait partout? encore une fois, tout le monde écrivait, voire imprimait alors, depuis Mézeray, qui est fortement accusé d'une très-verte mazarinade, jusqu'au crocheteur du coin, jusqu'à la laveuse d'écuelles, comme dit G. Naudé, et même le colporteur auquel, dans une de ces mêmes mazarinade's : le Burlesque remercîment des imprimeurs et colporteurs aux auteurs de ce temps, on fait chanter ce couplet :

Six deniers pour quatre feuillets Entrent dans mon gousset tout nels.

L'imprimeur payé de sa feuille

Nous sommes huit cents, voire mille, Nous avons aussi triste mine

Que le pain à la Mazarine

Contentez-vous d'un imprimeur Qui ne fut jamais grand rimeur.

La librairie sérieuse a, je l'ai dit, fort a souffrir alors; Gui-Palin, bien que sa haine soit flattée de ce déchaînement contre Mazarin, en arrive a se féliciter que des libraires d'Allemagne viennent de temps en temps à Paris pour le fournir de ces bons livres que nos imprimeurs n'ont plus le loisir de fabriquer.

Enfin tout rentre peu a peu dans l'ordre. En 1619, l'année des grands troubles, on y travaille déjà : un édit du jeune roi, rendu à l'intention de la Librairie et de l'Imprimerie, en est un acheminement. La route n'a plus qu'à être aplanie, et le grand règne s'en chargera. Pour les bons auteurs qui vont venir, il faut de bonnes éditions : l'édit tâche de pourvoir à ce qu'on n'en ait plus d'autres. « On imprime a Paris si peu de bons livres, y est-il dit, et ce qui s'en imprime paroît si manifestement négligé pour le mauvais papier qu'on y emploie et pour le peu de correction qu'on y apporte , que nous pouvons dire que c'est une espèce de honte, et reconnaître que c'est un grand dommage a notre Estât ; et davantage ceux de nos sujets qui embrassent la profession des lettres n'en ressentent pas un petit préjudice, quand ils sont obligés de rechercher les anciennes impressions avec une dépense très-notable. »

Dans une parlie de cette sage ordonnance, il est parlé de la contrefaçon et des dommages qui en résultent pour la corporation privilégiée et pour les auteurs. « Les étrangers... pour mieux faire... attirent chez eux le négoce, même se portent plus avant et ont des boutiques dans nos bonnes villes, au moyen de quoi, sous des noms empruntés, ils emportent l'argent du royaume, où, au contraire, ils avaient coutume de prendre de nous non-seulement des papiers blancs (dont ils ne sauraient se passer), mais aussi toutes sortes de livres qui s'imprimoient en noslre royaume d'une façon plus agréable et plus correcte qu'elle ne se faisoit en nulle autre part. » Mais ces bons temps, que le jeune roi regrette dans son édit, il va lui-même, en grandissant et en relevant tout de sa main souveraine, les faire revivre mieux que jamais.

Les grands libraires, les grands imprimeurs du quinzième et du seizième siècle vont avoir leurs dignes successeurs. Ici ce sera Sébastien Mabre, qui succédera à son aïeul Cramoisy dans les fondions de directeur de cette Imprimerie royale établie au Louvre en 1610, aux frais alors énormes de 360,000 livres par an 5 là, ce seront les Thierry, puis tous ceux dont lîoileau et Molière ont immortalisé le nom par le ridicule ou par l'éloge -, Barbin , le classique libraire , dont la guerroyante boutique s'étageait sur les marches de la Sainte-Chapelle ; Louis l!ibaine, qui, succédant à son père et à son aïeul, cumulait, avec le titre d'imprimeur, celui de lettré, puisqu'il composait lui-même ses préfaces et ses épîtres dédicatoires -, Jean de la Caille, qui a îait sur l' Imprimerie et son Histoire un livre justement estimé, quoiqu'il soit inférieur à celui de Chevillier ; les Coignard, Mariette; Courbé, le libraire des romanciers, avec son rival Sommerville ; Quinel, dont la boutique était le marquisat du pauvre Scarron; Jacques Collombat; Saugrain, autre historien de sa corporation, célèbre par son Code du Libraire;

<60 1MPHIMEURS-L1BHA1RES.

enfin le premier Jiarbou , qui o. en vient à Taris et qui s'y fait recevoir libraire en 1704 pour y faire refleurir, par des mérites différents, mais avec un éclat presque égal, les merveilles de l'art classique des Elzeviers.

Sous Louis XV, a partir de la régence, l'art sérieux tend a disparaître de nouveau et l'art scandaleux arrive, élégant, fin, délicat, mais pernicieux par ses prestiges mêmes. Nous avons Couslellier, qui, de secrétaire de la Fillon, se fait éditeur, et qui, à force d'intelligence, parvient, en dépit de ses penchants graveleux, à donner de jolis livres, presque corrects et utiles, surtout ses réimpressions. C'est encore le temps de Quillau, de Saillant, de Lcclerc, de Desprcz, de Tillard, ce premier venu de la grande famille des Debure et leur initiateur ; l'infatigable Prault est aussi sur la brèche alors; mais ce règne-là, à cause des grandes querelles du jansénisme , à cause de l'Encyclopédie et des polémiques défendues que soulèvent ces grandes affaires de religion et de philosophie, est surtout l'époque des imprimeries clandestines, l'époque des ventes sous le manteau. C'est la propagande de la Fronde, plus amère, plus violente : l'une ne tendait qu'a une émeute, celle-ci marche a une révolution; elle en allume déjà les brandons. On imprime partout, comme du temps de Mazarin ; en cherchant bien, la police trouverait des presses clandestines jusqu'au milieu des piles de bois qui encombrent le quai de l'École et le port Saint-Nicolas. C'est là notamment que s'impriment les Nouvelles ecclésiastiques. Le pouvoir est aussi rigoureusement proscripteur que la presse militante est active et féconde; mais, par bonheur pour celle-ci , le philosophismc a gagné même ceux qui sont les ministres des rigueurs royales. Ainsi , dans l'affaire de l'Encyclopédie , nous trouvons Malherbe, qui frappe d'une main et protège de l'autre. Surintendant de la librairie, il fait saisir l'Encyclopédie; philosophe, il en renvoie les exemplaires à Diderot.

Ainsi tout marche à la révolution imminente. L'art typographique, menacé à l'époque de la Fronde, gâté par la trop grande production à laquelle il est obligé de pourvoir, peut cette fois, le péril est bien plus grand , perdre tout ce qu'il a de noblesse et d'élégance; mais des gardiens sont là qui veillent; j'en pourrais citer beaucoup parmi les plus habiles et les plus ardents; c'est le nombre seul qui m'embarrasse. Qu'il me suffise donc de dire que chez ces typographes du dix-neuvième siècle, que l'avenir appellera grands et illustres, personne ne s'est départi de l'antique tradition de l'art, et que ce respect du passé n'exclut en rien pour eux, loin de là, le progrès réclamé par le présent et par l'avenir.

PAMS.— TYPOGRAPHIE PLO.V FRERES,

J'.Ut: GARANCI&RÏ , 8.