Cf. Loeschcke, Arch. Zeitunfc, 1881, p

3. Annali deU* Inst,, 1^2^, pi. N., art. de Klûgniann, p. 290. — Cf., pour la phiale de Berlin, Furtwaengler, Vascnsam. im Aniiquar,, n* 38S2.j

34^ Uimitation du métal et la poterie moulée.

tables où sont posées trois Sirènes au corps de femme et aux pattes d'oiseau; Ulysse, seul sur le pont et attaché au mât, peut les écouter sans danger. Vient ensuite Tépisode de la lutte contre Scylla. Le monstre de mer a enlevé du pont du vaisseau un malheureux marin qui se cramponne de toutes ses forces à la proue; Ulysse lui décoche des flèches, et un de ses compagnons Tattaque à coups de trident. Enfin, on est arrivé à Ithaque; les matelots carguent les voiles et abaissent le mât; Ulysse débarque, déguisé en mendiant, et son chien Argos accourt près de lui. Chose curieuse, ce procédé de composition qui consiste à retracer les épisodes successifs d'un même récit, est celui que pratiquaient les orfèvres phéniciens dans la décoration de leurs coupes. A plusieurs siècles de distance, on le retrouve, par exemple, dans la coupe bien connue qui provient de Palestrina et représente une suite de scènes que M. Clermont-Ganneau a heureusement interprétée en y reconnaissant la journée <Vun chasseur^.

Plusieurs phiales à médaillon ou à ombilic portent la signature de potiers calènes. Celui dont le nom revient le plus fréquemment est L. Cauoleios, qui fait souvent suivre son nom de l'ethnique Calenus [V. CANOPEIOS. V. F. FECIT. CAPENOS, ailleurs V. CANOPEIVS. V. F. FECIT). Sa signature se lit sur neuf coupes ou fragments de coupes, parmi lesquels deux appartiennent au musée du Louvre ^. Un exemplaire conservé à Saint-Pétersbourg, dans la collection de l'Académie des sciences, montre une procession bachique analogue à celles qui décorent des sarcophages romains. Les personnages y sont très nombreux, très serrés, et des rosettes rehiplissent les intervalles 3. Il y a, au contraire, un sentiment beaucoup plus grec dans la patère trouvée à Corneto* qui représente l'Enlèvement de Coré par Pluton. Des personnages à pied, Athéna,

1. Voir G. Perrot et Chipiez, Histoire de l'Art dans Vantiquité, t. III, p. 768.

2. Le catalogue de ces signatures a été dressé par M. Fœrster, Annali, i883, p. 66- 75. Cf. Frœhner, Musées de France, p. 4g.