CHAPITRE PREMIER

AMantle Ions; de la ri

Yiè - re. — Là je Tai

vue etren-con -trée — Un autre a - mant à ses cô - lésK

Ces deux modes, Thypophrygien et Thypolydien, forment la u famille miyeure », en opposition avec la u famille mineure » déjà étudiée. Mais si, dans cette dernière, Thypodorien et le 1*' ton jouent un rôle à peu près égal à celui du mineur proprement dit, il n'en est pas de même de la « famille majeure », où le majeur moderne accapare à lui seul presque toute Fattention, relégant à Técart les modes antiques correspondants; de telle sorte que ceux-ci pourraient sans grand inconvénient être considérés comme négligeables.

L*antiquité reconnaissait pour modes différents des modes basés sur une même gamme suivant qu'ils avaient pour finale la tonique, la dominante ou même la médiante. La chanson populaire française connaît aussi des mélodies se terminant sur d'autres notes que la tonique. Nous avons vu souvent, ne fût-ce que dans les exemples de la première partie, des chansons se développant d'un bout à l'autre, d'une seule haleine, sans que l'on puisse d'abord se rendre compte de la division des couplets, tant ils se pénètrent entre eux, puis enfin s'arrétant sur un degré autre que la tonique, laissant en quelque sorte la mélodie en suspens et donnant à la conclusion un caractère vague qui, parfois, n*est pas sans charme.

Y a-t-il lieu d'assimiler ces mélodies aux chants antiques appartenant aux modes non basés sur la tonique? D'une façon générale, nous ne le croyons pas.

Et d'abord, pour que les anciens aient établi entre ces modes des distinctions si tranchées, il faut que, dans la pratique, ils aient eu en

* BCJEAUD, Provinces de tOueit, t. I, p. 233*

vue autre chose qu'une simple différence dans les cadences finales. Chez nous, qu'une mélodie conclue sur une autre note que la tonique, cela peut donner un caractère particulier à la fin de la phrase, mais non à Tensemble de la mélodie : chez les anciens il en était autrement; la finale était évidemment mise en relief dès les premières notes. La lecture des deux seules mélodies doriennes que Tantiquité nous ait laissées suffira à nous édifier à cet égard : dans Tune comme dans Tautre, le mi, dès le début, attire à lui toute Tattention.

En second lieu, le plus grand nombre des mélodies populaires concluant sur la dominante appartiennent, par leur tonique, à la tonalité moderne. Qu'une mélodie en msyeur s'arrête sur la dominante, cela ne lui fait perdre en rien son caractère modal. La chanson de Malbrough, une vraie chanson populaire, est ainsi faite que chaque couplet de la mélodie s'enchaîne au suivant par la dominante servant de finale:

Oa

n*sait quand il r'vien - dra,

FIN

r [! r Nf II I iT I

n'sait quand il r'vien-dra. ^

On

re-vien-dra à Pà - ques

Jugerait-on, par hasard, opportun d'affubler d'un nom grec le mode de Malbrough s'en va-t-en guerre?,,. Au reste, aucun nom ne conviendrait : moins encore que le simple majeur le majeur concluant sur la dominante n'a d'analogue dans le système modal antique; il faut surtout bien se garder de le confondre avec l'hypophrygien, [dont la gamme est la même, mais avec une autre tonique et une autre dominante.

De même pour la u famille mineure » : il ne suffit pas qu'une mélodie de celte famille conclue sur la dominante pour que nous nous croyions autorisé à la qualifier de dorienne. Voici, pour exemple de ce cas, une version lorraine de la ch inson de Jean Renaud :

Le roi Re - naud d'ia ^uerr're-v int, Ses bo-yaux por-tait dans sa main *.

Ce n'est là qu'un débris d'un type mélodique appartenant au premier ton du plain-chant, avec le sixième degré alternativement maù^iu' ^^

> De PUYMAIORE, Payi messin, n« 1 des planches.