CHAPITRE PREMIER

forme aa sentiment de la mélopée, on devait regarder la note finale du premier vers comme tonique, elle serait hypolydienne.

Dans le Barzaz-Breiz il n*y a pas un seul spécimen d'hypophrygien.

Dans ses Trente mélodies bretonnes, M. Bourgaut-Ducoudray donne trois exemples de ce mode\ choisis sans doute avec un soin jaloux parmi un grand nombre de matériaux, la préoccupation dominante de Téminent professeur étant, on le sait, de rechercher dans le fonds populaire des preuves de la survivance des modes antiques : encore, sur ces trois exemples, y en a-t-il deux que nous ne saurions reconnaître pour des hypophrygiens authentiques, mais que nous rangeons sans hésitation dans la classe des miyeurs terminés sur la dominante, ce qui est très différent : dans La prière des Arzonnais et Le soleil monte, la note importante, la véritable tonique est la note placée une quarte au-dessus de la finale.

Parmi les mélodies que nous avons recueillies en Bresse, quelquesunes appartiennent au mode hypophrygien. Elles ont en général un accent très rustique ; la chanson du bouvier notée dans la première partie', bien que d'une tonalité un peu vague, s*y rattache de près; d'autres chansons de laboureur, une chanson de noce, même des airs de danse lui appartiennent plus complètement. Nous avons cité plus haut un fragment de mélodie instrumentale où le septième degré, d'un ton plus bas que la tonique au début de la mélodie, était élevé d'un demi-ton sur la cadence finale; voici un couplet d'une pastourelle bressane dans lequel la modalité hypophrygienne reste caractérisée d'un bout à l'autre.

Moderato.

Ccst

un jo - H chas - seur, chas-seur dans ces f6-

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rets, En par-cou-rant les bois en chas-sant des Qi - biers,

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L'a - t-a-per - çu un' tant jo - li ber - gè - re

' Le iewteur, La prière Jet Arumnaie et Le soleil monte. * Voir ci-dessus, p. 159.

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Qui cou-pait du bois qui n'y ap-par - te - uait

pas.

Il ne reste plus à étudier, parmi les modes diatoniques basés sur la tonique, que Thypolydicn, cinquième et sixième ton du plain-chant (gamme de fa). Comme on ne saurait faire rentrer dans cette série des mélodies msûeures dont le quatrième degré est accidentellement altéré pour former cadence à la dominante, ce qui, par Tapplication des lois d'attraction, loin de rappeler un mode antique, est au contraire absolument moderne, nous en sommes réduit à confesser notre indigence : Thypolydien est en effet presque complètement inconnu de la mélodie française. M. Gevaert n'en a trouvé aucun exemple à citer, ni dans la liturgie, ni dans le répertoire populaire : il n'a pu donner comme type de ce mode qu'un air suédois dont il semble considérer l'existence comme un phénomène isolé ^ Plus heureux, nous pouvons signaler une mélodie saintongeoise, tirée du recueil de Bcyeaud, dont l'accent est très plaintif et très rustique; en outre, dans le grand recueil de chansons populaires du Nivernais que prépare depuis longtemps M. Achille Millien, ce mode se rencontre assez fréquemment, à ce que nous assure M. Pénavaire, qui a été chargé de la partie musicale de cette publication. Nous aurions voulu en donner un échantillon; n'ayant pu obtenir en temps utile communication de la volumineuse collection de M. 1V1 illien, force nous est de nous contenter de l'exemple tiré de Bujeaud; le voici :

Melancolico dolce.

4>w > M'i> J r Mil II I

L*y a-t-un mois ou cinq se

mai- nés

Que ma mal-

tres-se je l'ai vue,

Que ma mat -tres-se je l*ai vue.

' Il nous est impossible de considérer comme un « hypolydien avec terminaison sur la médiante (variété tyntono-lydiennt)^ suivi d'un changement de m.)de et terminaison sur une tonique Aypodorienne -, la quatrième mélodie du recueil de M.Bonrgault-Ducoudray, Adieuz à U Jeunesse: cette mélodie est un premier ton des mieux caractérisés (gamme de ri avec le si alternativement bémol et naturel). — Voir ci-dessus ce que nous avons dit du caractère modal de la mélodie du conte populaire : Les roseaux qui chantent, qui tient à la fois de l'hypophry^fien et de Tbypolydien.